EL ARTE CLÁSICO ROMANO

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EL ARTE CLÁSICO ROMANO

  1. 1. EL ARTE ROMANO TEMA 2
  2. 2. Reconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco OBJETIVOS Contexto histórico y cultural romano Comprender y aplicar las características generales de la arquitectura romana en cualquier manifestación artística Definir los elementos que marcan el urbanismo romano Conocer la función y características de los principales edificios del arte romano Situar cronológicamente cualquiera de las principales manifestaciones artísticas del mundo romano Enunciar y entender las característisticas más importantes dentro de la escultura romana Reconocer las principales manifestaciones y características del arte de la Hispani romana
  3. 3. INTRODUCCIÓN LA ARQUITECTURA ROMANA: RELIGIOSA Y CIVIL LA ESCULTURA ROMANA: EL RETRATO Y EL RELIEVE HISTÓRICO PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA, ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN (PÚBLICA Y PRIVADA) • Definición de clasicismo Introducción al Arte Romano • Arte Etrusco (VII-IV a. de Jc. Características generales de la Arquitectura Romana El Urbanismo y el Foro Arquitectura religiosa Arquitectura civil Arquitectura conmemorativa Obras de ingeniería • características generales • El Retrato El Relieve histórico • El Arte en la Hispania Romana • El teatro romano de Mérida • Significado del teatro • El Acueducto de Segovia
  4. 4. 1. INTRODUCCIÓN
  5. 5. “Lo digno de ser imitado” (siglo XVIII) DEFINICIÓN DE CLASICISMO -calidad -prestigio -uniformidad Época Clásica del Arte Griego (v- iv a. de Jc) Periodos más imitados Arte Romano Los propios romanos consideraron el Arte Griego como algo admirable e imitable: (época de Augusto)
  6. 6. FASES DE LA HISTORIA DE ROMA INTRODUCCIÓN AL ARTE ROMANO 756-509 a. Jc. Fundación Mítica de Roma y Monarquía, etruscos 509-33 a de Jc. República: 33 a. de Jc – siglo III d. de Jc. Alto Imperio - Transición de ciudadestado oligárquica a Imperio - Conquista del Mediterráneo y por tanto de GRecia - Máxima expansión del imperio Romano. - La mayor parte del arte romano conservado pertenece a este imperio -Decadencia Siglo III- 476: Bajo Imperio -Cristianización División del Imperio
  7. 7. ORIGEN DEL ARTE ROMANO
  8. 8. IMITACIÓN DEL ARTE GRIEGO PERIODO ORIENTALIZANTE ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc. DOS MANERAS Y DOS ÉPOCAS DISTINTAS DE PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Helenísticos Orientales REPÚBLICA Influencia del Arte Griego Helenístico
  9. 9. DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS ROMANOS GRIEGOS Pragmáticos (prácticos) Espirituales y especulativos (teóricos) Menos importancia la belleza ideal basada en la proporción Más importancia a la belleza ideal basada en la proporción.
  10. 10. DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS GRIEGOS SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD ROMANOS REALIZACIONES ARTÍSTICAS FRUTO DE LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
  11. 11. EL CURSUS HONORUM • ÉPOCA: Durante la República. • ¿Qué es el Cursus Honorum? – La carrera militar y política de las clases altas romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo.
  12. 12. FINANCIACIÓN DE JUEGOS, CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM REPARTO DE ALIMENTO CREACIÓN DE OBRAS CONMEMORATIVAS O PÚBLICAS
  13. 13. IMPORTANCIA DE LOS POLÍTICOS HOMBRES DE FUERTE PERSONALIDAD DESARROLLO DEL RETRATO
  14. 14. EXTENSIÓN DE LA CULTURA URBANA POR TODO EL IMPERIO DESARROLLO DEL URBANISMO DESARROLLO DE LAS OBRAS PÚBLICAS
  15. 15. LA POLÍTICA POR ENCIMA DE LA RELIGIÓN LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO EXTENSIÓN DE LOS RETRATOS DE LOS EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO
  16. 16. 2. LA ARQUITECTURA ROMANA: RELIGIOSA Y CIVIL. TEMPLO DE JÚPITER CAPITOLINO EN ROMA
  17. 17. 2.1 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
  18. 18. ARTE GRIEGO DE ÉPOCA ARCAICA ARTE ETRUSCO INFLUENCIA EN EL ARTE ROMANO (TEMPLOS)
  19. 19. VARIAS COLONIAS EN ITALIA ÉPOCA ARCAICA DE GRECIA EL PERIODO ORIENTALIZANTE INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS CONSECUENCIA INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTÍSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
  20. 20. Factor típico de la cultura etrusca Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
  21. 21. NECRÓPOLIS ETRUSCAS
  22. 22. NECRÓPOLIS DE CERVETERI
  23. 23. NECRÓPOLIS DE TARQUINIA
  24. 24. LOS RETRATOS DE MUERTOS
  25. 25. MÁSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADÁVER SERVIRÁ DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS IMITADO POR LOS ROMANOS EN “IMAGINES MAIORUM” RETRATOS DEL MUERTO ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVÍAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADÁVERES
  26. 26. LOS ESPOSOS DE CERVETERI Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario. Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregarán al barquero Caronte. Sonrisa arcaica, pelo y barba de influencia del Arte Griego Arcaico. Uso de la máscara funeraria para dar realismo a los retratos.
  27. 27. 2.2. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
  28. 28. MATERIALES CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA ELEMENTOS FORMALES ELEMENTOS SUSTENTANTES ELEMENTOS SUSTENTADOS PLANTA DECORACIÓN VALORACIÓN ESTÉTICA FUNCIONALIDAD
  29. 29. Materiales baratos y duraderos Planteamiento pragmático de la arquitectura - Piedra en forma de sillares colocados a seco - ladrillo…. -opus mixtum -opus cementitum MATERIALES -opus signinum estética Ocultan materiales pobres con otros más ricos o con pintura
  30. 30. OPUS MIXTUM
  31. 31. OPUS CEMENTITIUM
  32. 32. OPUS SIGNINUM
  33. 33. ELEMENTOS FORMALES Elementos propios de la Arquitectura Griega De manera personal Columna adosada la muro o al pilar
  34. 34. Podios Muros con diferentes técnicas de construcción Orden corintio ELEMENTOS SUSTENTANTES columnas Orden compuesto Orden toscano Pilar de sección cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
  35. 35. ORDENES DE COLUMNAS
  36. 36. _dovela Arquitectura adintelada de los griegos -contrarresto - Clave -impostas ELEMENTOS SUSTENTADOS Arquitectura abovedada Arco de medio punto formado por una semicircunferencia -cara interna del arco: INTRADÓS - Cara externa del arco TRASDÓS. Anchura del arco: LUZ Altura sobre las impostas: FLECHA
  37. 37. PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
  38. 38. “cubrición curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por argamasa” Permite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha Sistema de contrarresto y sustentación muy elaborados. cañón BÓVEDA Tipos de bóvedas romanas Superposición del dintel y el arco Cúpula hemisférica b. De Arista
  39. 39. BÓVEDA DE CAÑÓN
  40. 40. BÓVEDA DE ARISTA
  41. 41. CÚPULA HEMIESFÉRICA
  42. 42. ENJUTAS
  43. 43. -regulares longitudinal -simétricas -templos -basílicas -termas PLANTA -foros centradas Panteón de Agripa o teatros
  44. 44. Casetones (intradós y techos) Muros interiores- pinturas al fresco. Columnas adosadas a paredes y pilares DECORACIÓN Estatuas, guirnaldas y bucráneos en frisos y frontones con inscripciones. Superposición de dintel a arco (Arcos de Triunfo): enjutas Uso de órdenes griegos y romanos (Coliseo)
  45. 45. Primeros momentos Valoración del exterior Valoración del espacio interior VALORACIÓN ESTÉTICA Panteón de Agripa -Termas -Basílicas Siglo II -flexible -pragmática Espacios adecuados para múltiples funciones Características -Monumentalidad -Simetría -Regularidad No está preocupada por la estética ni la proporción
  46. 46. EDIFICIOS RELIGIOSOS Templos Teatros Anfiteatros LÚDICOS Circos Termas FUNCIONALIDAD Arcos de Triunfo CONMEMORATIVOS Columnas comerciales Vías de comunicación y obras públicas funerarios Basílicas Calzadas, puen tes , acueductos
  47. 47. 2.3 EL URBANISMO Y EL FORO
  48. 48. GRIEGOS ROMANOS • Expansión de las polis por las costas del Mediterráneo • Extienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental
  49. 49. CARACTERÍSTICAS DE LA CIUDAD ROMANA Planta regular basada en los campamentos militares Cardo (N-S) Plano de cuadrícula totalmente regular Decumanus (O-E)
  50. 50. Centro de la ciudad -templos Lugar público por excelencia FORO Compuesto por -basílicas -monumentos conmemorativos -tabernae - Edificios de gobierno -SIMETRÍA ÉPOCA IMPERIAL -MONUMENTALIDAD -CON GRANDES PÓRTICOS Y PATIOS
  51. 51. FORO ROMANO
  52. 52. ROMA Foros antiguos Foros imperiales Estructura ordenada y simétrica Estructura desordenada Foro Republicano Foro Boario
  53. 53. FORO DE LA ÉPOCA IMPERIAL
  54. 54. FORO DE TRAJANO, ROMA SIGLO II
  55. 55. FORO DE TRAJANO
  56. 56. FORO DE TRAJANO
  57. 57. 2.4 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS ROMANOS
  58. 58. SE VALORA EL EXTERIOR SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO SIRVE COMO RECEPTÁCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
  59. 59. CAUSA DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO La influencia etrusca -forma parte de una trama urbana -Se levanta sobre podio -tiene naos -fachada con escalinata -profunda pronaos Templo romano -pseudoperíptero o de tipo tholos
  60. 60. T. DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a. Jc)
  61. 61. MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
  62. 62. T. DE VESTA EN EL FORO BOARIO
  63. 63. EL PANTEÓN DE AGRIPA
  64. 64. Emperador Adriano (s II) características PANTEÓN DE AGRIPA -planta centrada de forma circular -cubierta por cúpula a la que se accede por una pronaos octástila -gigantesca cúpula sobre una luz de más de 40 m. de anchura - Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se sitúan una especie de capillas Diferencia destacada con los templos anteriores Gran importancia que se le da al interior
  65. 65. 2.5 LA ARQUITECTURA CIVIL:
  66. 66. ARQUITECTURA LÚDICA O DE DIVERSIÓN causa Los políticos subvencionaban todo tipo de espectáculos consecuencia Apoyo en sus candidaturas Importancia de las diversiones
  67. 67. ORIGEN Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego) Las gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino sobre pasadizos y bóvedas de cañón TEATRO Y CIRCO diferencias La pared curva exterior de los teatros, anfiteatros y circos está articulada con vanos en los que el arquitrabe se superpone al arco Vanos franqueados por columnas adosadas La articulación del paramento externo permite aligerarlo y disminuir así la sensación de masa
  68. 68. Planta semicircular EL TEATRO ROMANO Coro u orquesta más pequeño Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno Gran desarrollo de la escena La escena se articula así con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
  69. 69. EL TEATRO ROMANO
  70. 70. EL TEATRO MARCELO EN ROMA
  71. 71. EL TEATRO MARCELO EN ROMA
  72. 72. UNIÓN DE DOS TEATROS Y SUPRESIÓN DE LA ESCENA EL ANFITEATRO ROMANO PLANTA ELÍPTICA FUNCIONALIDAD Lucha de gladiadores, fieras y naumaquias.
  73. 73. EL ANFITEATRO DE FLAVIO, EL COLISEO
  74. 74. LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS PARA LA NAUMAQUIA GRADERÍOS: (CAVEA) levantadas sobre complejas bóvedas de cañón y crucería (opus cementitium y sillares de piedra) CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE FLAVIO Cavea: 50.000 personas Complejo sistema de evacuación Grandes toldos interiores. EXTERIOR:- cuatro pisos curvos de piedra de sillería. -Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto -los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas Superposición de estilos en las columnas (toscano, jónico, corin tio)
  75. 75. OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
  76. 76. ANFITEATRO DE VERONA
  77. 77. ANFITEATRO DE ARLÉS
  78. 78. ANFITEATRO DE NIMES
  79. 79. EL CIRCO ROMANO
  80. 80. ORIGEN Estadio griego FUNCIONALIDAD Carrearas de cuadrigas (no de atletas) EL CIRCO ROMANO
  81. 81. Circo Máximo de Roma
  82. 82. Circo Máximo de Roma Construido al pie del Platino. Su sistema de construcción es similar al del Coliseo. En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
  83. 83. LAS TERMAS
  84. 84. FUNCIONALIDAD PARTES DE UNA TERMA Gigantescas construcciones lúdicas donde los romanos tomaban baños, hacían deporte… -Tres salas de baño: - Caliente (caldarium) -templado (tepidarium) -frio (frígidarium) LAS TERMAS Construcción sobre aguas termales CONSTRUCCIÓN DE UNA TERMA Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefacción subterráneo : HIPOCAUSTUM Vestuario: APODITERIUM Desarrollo de las bóvedas de cañón y de arista que cubren anchas luces
  85. 85. TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
  86. 86. TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
  87. 87. 2.6 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
  88. 88. GRAN IMPORTANCIA Los políticos romanos conmemoraban sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando quienes eran sus constructores. Propaganda política EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS Arco de Triunfo TIPOLOGÍAS Columna
  89. 89. EL ARCO DE TRIUNFO
  90. 90. Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar ARCO DE TRIUNFO - Basamento, Partes -arquitrabe superpuesto a un arco de medio punto -ático con inscripciones - Dos pilares con columnas adosadas
  91. 91. ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I) Destaca por sus elegantes proporciones. En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor.
  92. 92. RELIEVES DEL ARCO DE TITO Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares, que conmemoran el desfile triunfal por la “Conquista de Jerusalén en el 70.
  93. 93. ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
  94. 94. COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II Situada en en Foro Trajano, es hueca por dentro y está decorada con un relieve helicoidal que narra las hazañas de Trajano en Dacia
  95. 95. DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
  96. 96. 2.6 OBRAS DE INGENIERÍA
  97. 97. - Monumentalidad -calidad técnica -calidad estética CARACTERÍSTICAS PRAGMÁTICA DURADERA OBRAS DE INGENIERÍA - PUENTES TIPOLOGÍA -ACUEDUCTOS CALZADAS
  98. 98. PONT DU GARD Gran puente sobre el que se ubica un acueducto. Destacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
  99. 99. 3. LA ESCULTURA ROMANA. EL RETRATO. EL RELIEVE HISTÓRICO
  100. 100. 3.1 CARACTERÍSTICAS GENERALES ESCULTURA GRIEGA -Naturalismo -Idealismo ocasional (Periodo de Augusto) INFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA -Función funeraria y religiosa ESCULTURA ETRUSCA -Necesidad de realizar las imágenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto. -la preferencia por el retrato realista -REPÚBLICA -ALTO IMPERIO Alta calidad técnica y formal FASES - BAJO IMPERIO Decaimiento a partir del siglo III
  101. 101. CARACTERÍSTICAS MATERIALES SOPORTE TÉCNICAS TEMAS ELEMENTOS FORMALES VALORACIÓN ESTÉTICA FUNCIONALIDAD
  102. 102. Mármol PIEDRA Piedra caliza MATERIALES BRONCE TERRACOTA Técnica de la cera perdida
  103. 103. - Influencia de los griegos ESCULTURA DE BULTO REDONDO SOPORTE RELIEVE -sobre pedestal -algunas en frontones de los templos En edificios conmemorativos: -columna -arco de triunfo FRONTAL DEL SARCÓFAGO
  104. 104. Talla de piedra o mármol : ´Trépano (PERÍODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO II) TÉCNICAS Influencia griega Fundición de la cera perdida en el caso del bronce (separación cuerpo y cabeza) (ÉPOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
  105. 105. emperador Bulto redondo Constatación del parecido particulares Vislumbrar el carácter El retrato Carácter realista y psicológico del retratado tipología busto Cuerpo completo TEMAS Retrato ecuestre Relieve Relieve histórico Monumentos conmemorativos Atención por el peinado (influencia helenística)
  106. 106. CONTRAPOSTO ELEMENTOS FORMALES INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS GRADACIÓN DE BAJORRELIEVE, MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
  107. 107. Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicológica frente al equilibrio emocional de los griegos VALORACIÓN ESTÉTICA CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
  108. 108. Relieve histórico y ritual PROPAGANDA DEL PODER POLÍTICO Retratos de emperadores FUNCIONALIDAD FUNCIÓN RELIGIOSA Y RITUAL Retrato privado, recuerdo y adoración a los familiares muertos
  109. 109. 3.2 EL RETRATO
  110. 110. Retrato de Bruto (época republicana) EL RETRATO ESCULTURA DE BULTO REDONDO Retrato de Augusto ad Prima Porta (Alto ImperioDinastía Claudia, pp s. I) Retrato ecuestre de Marco Aurelio (Alto ImperioEmperadores adoptivos, s. II)
  111. 111. RETRATO DE BRUTO (época republicana) Época republicana. Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de época romana) Destaca el realismo físico y psicológico de la persona. El cabello aun no está realizado de manera convencional y “aplastado” contra la piel.
  112. 112. RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastía Claudia) Fuerte influencia griega, imitación que se puso de moda en la Época de Augusto. El emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas. SÍMBOLOS: pequeño amorcito que cabalga sobre un delfín aludiendo al carácter semidivino del emperador al descender de Venus. La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los éxitos diplomáticos de Augusto: la pax augustea Influencia del “Dorífono de Policleto” – contrapostoAusencia de pathos en el rostro Cabello sin apenas relieve
  113. 113. COMPARATIVA
  114. 114. RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos S. II. -Diferencias temáticas y formales frente al anterior: - Representación del emperador a caballo - Originariamente se encontraba bajo los pies del caballo, el bárbaro derrotado. - Propaganda política - Vestido como filósofo: muestra el carácter pacífico del emperador y estrategia para mantener la paz. - -estructura compositiva cerrada - Pliegues de los paños - Pelo abultado (escultura siglo II) - Claroscuro- aspecto recargado y barroco
  115. 115. 3.3 EL RELIEVE HISTÓRICO
  116. 116. ARA PACIS AUGUSTAE (Alto ImperioDinastía Claudia) (finales s. I a Jc) Decora el “Altar de la paz augustea”, un altar de planta rectangular a cielo abierto.
  117. 117. ARA PACIS AUGUSTAE (Alto ImperioDinastía Claudia) (finales s. I a Jc) Los relieves muestran: - El sacrificio suovetaurilla (cerdo, toro, oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz. Similitudes con el relieve de las Panateneas: -gradación del grosor del relieve -serenidad de los personajes y ausencia de pathos Diferencias: - mayor naturalidad en el Ara Pacis -mayor atención a los detalles anecdóticos.
  118. 118. LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastía Flavia)
  119. 119. LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastía Flavia) TEMA: Celebración de la victoria de Tito ante Jerusalén. Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE: -habilidad por representar la profundidad y la sensación de movimiento
  120. 120. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos) Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columna. Narra la campaña del Emperador Trajano en Dacia. -pérdida de perfección técnica y formal en beneficio de la claridad narrativa: - no se respetan las proporciones -perspectiva torcida -paisaje empequeñecido
  121. 121. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos) Considerado como TRANSICIÓN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano.
  122. 122. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
  123. 123. 4. PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA, ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN: ARQUITECTURA PÚBLICA(EL TEATRO DE MÉRIDA, ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA ROMANA DE LA OLMEDA)
  124. 124. 4.1 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA • EL TEATRO ROMANO DE MÉRIDA • EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA • VILLA DE LA OLMEDA
  125. 125. Expansión de la República (218 a. de Jc) Llegada a Hispania: Conquista de la costa mediterránea y la Bética (Andalucía), rápida Resto de la Península y especialmente la costa septentrional más tarde ARTE EN LA HISPANIA ROMANA Costa norte poco romanizada. Andalucía, Zonas donde hay más arte romano Extremadura, Cataluña, Levante, Valle del Ebro.
  126. 126. Barcelona, Cascos antiguos de ciudades Zaragoza, León, Córdoba… Ciudades romanas Mérida Tarragona LA URBANÍSTICA ROMANA Sistemas defensivos completos Murallas de Lugo Castilla y León Ruinas de Clunia (planta del foro y basílica)
  127. 127. TEMPLOS EN HISPANIA Templo de Diana en Mérida. Recuerda a la Maisón Carré de Nimes
  128. 128. Teatro de Mérida Tarragona ARQUITECTURA LÚDICA Anfiteatros Mérida Itálica
  129. 129. TEATRO DE MÉRIDA
  130. 130. MARCO CRONOLÓGICO materiales TEATRO ROMANO DE MÉRIDA 18 a.C., 3º consulado de Agripa La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano) Piedra y mármol Cávea semicircular Inma cávea exterior Corredor semianular Media cávea Suma cávea Partes Orquesta semicircular Scaenae interior Proscenio
  131. 131. DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO COLUMNAS DE MÁRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS GRAN EXEDRA CÓNCAVA PUNTO DE VISTA ARTÍSTICO CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA ESPALDA DE LA ESCENA BIBLIOTECAS Y JARDINES
  132. 132. SIGNIFICADO DEL TEATRO: El teatro de Mérida ASPECTOS ESTÉTICOS DESARROLLO CULTURAL DESARROLLO ARTÍSTICO INTEGRACIÓN ASPECTOS FUNCIONALES AVANCES Y RETROCESOS DE LOS PÓRTICOS SISTEMAS DE EVACUACIÓN CAMERINOS DE LOS ACTORES -PASILLOS -GALERÍAS -VOMITORIOS
  133. 133. MONUMENTOS CONMEMORATIVOS ARCO DE BARÁ (Tarragona) MONUMENTOS CONMEMORATIVOS ARCO DE MEDINACELI (Soria)
  134. 134. ARCO DE BARÁ (Tarragona)
  135. 135. ARCO DE MEDINACELI (Soria)
  136. 136. ASTURICABURDIGATA VÍAS ROMANAS VÍA DE LA PLATA (Castilla y Léon) OBRAS DE INGENIERÍA PUENTES PUENTE DE ALCÁNTARA FERRERAS (Tarragona) ACUEDUCTOS SEGOVIA)
  137. 137. VÍA ASTURICA-BURDIGALA
  138. 138. VÍA DE LA PLATA HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
  139. 139. PUENTE ROMANO DE ALCÁNTARA
  140. 140. ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
  141. 141. ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Mérida) Técnica de construcción de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que será reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE CÓRDOBA.
  142. 142. EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA Es el mejor acueducto hispano. 728 metros de extensión, 30 metros de altura distribuidos en dos órdenes y 163 arcos de sillar granítico seco. Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I d.C)
  143. 143. MUESTRAS ESCULTÓRICAS ROMANAS EN ESPAÑA
  144. 144. MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEÓN http://villaromanaolmeda.com
  145. 145. OPUS TESELLATUM Teselas (piezas pequeñas) OPUS SECTILE Grandes placas de mármol TÉCNICAS DE MOSAICO
  146. 146. OPUS TESELLATUM
  147. 147. OPUS TESELATUM
  148. 148. OPUS SECTILE
  149. 149. OPUS SECTILE

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