El arte romn ovideo

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  1. 1. EL ARTE ROMANO TEMA 2
  2. 2. OBJETIVOS Reconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco Contexto histórico y cultural romano Comprender y aplicar las características generales de la arquitectura romana en cualquier manifestación artística Definir los elementos que marcan el urbanismo romano Conocer la función y características de los principales edificios del arte romano Situar cronológicamente cualquiera de las principales manifestaciones artísticas del mundo romano Enunciar y entender las característisticas más importantes dentro de la escultura romana Reconocer las principales manifestaciones y características del arte de la Hispani romana
  3. 3. • Definición de clasicismo Introducción al Arte Romano INTRODUCCIÓN • Arte Etrusco (VII-IV a. de Jc. Características generales de la Arquitectura Romana El Urbanismo y el Foro Arquitectura religiosa Arquitectura civil Arquitectura conmemorativa Obras de ingeniería LA ARQUITECTURA ROMANA: RELIGIOSA Y CIVIL • características generales • El Retrato El Relieve histórico LA ESCULTURA ROMANA: EL RETRATO Y EL RELIEVE HISTÓRICO • El Arte en la Hispania Romana • El teatro romano de Mérida • Significado del teatro • El Acueducto de Segovia PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA, ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN (PÚBLICA Y PRIVADA)
  4. 4. 1. INTRODUCCIÓN
  5. 5. DEFINICIÓN DE CLASICISMO “Lo digno de ser imitado” (siglo XVIII) -calidad -prestigio -uniformidad Periodos más imitados Época Clásica del Arte Griego (v- iv a. de Jc) Arte Romano Los propios romanos consideraron el Arte Griego como algo admirable e imitable: (época de Augusto)
  6. 6. INTRODUCCIÓN AL ARTE ROMANO FASES DE LA HISTORIA DE ROMA 756-509 a. Jc. Fundación Mítica de Roma y Monarquía, etruscos 509-33 a de Jc. República: - Transición de ciudad-estado oligárquica a Imperio - Conquista del Mediterráneo y por tanto de GRecia 33 a. de Jc – siglo III d. de Jc. Alto Imperio - Máxima expansión del imperio Romano. - La mayor parte del arte romano conservado pertenece a este imperio Siglo III- 476: Bajo Imperio -Decadencia -Cristianización División del Imperio
  7. 7. ORIGEN DEL ARTE ROMANO
  8. 8. IMITACIÓN DEL ARTE GRIEGO DOS MANERAS Y DOS ÉPOCAS DISTINTAS DE PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA PERIODO ORIENTALIZANTE ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc. Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico REPÚBLICA Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Helenísticos Orientales Influencia del Arte Griego Helenístico
  9. 9. DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS ROMANOS Pragmáticos (prácticos) Menos importancia la belleza ideal basada en la proporción GRIEGOS Espirituales y especulativos (teóricos) Más importancia a la belleza ideal basada en la proporción.
  10. 10. DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS GRIEGOS SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD ROMANOS REALIZACIONES ARTÍSTICAS FRUTO DE LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
  11. 11. EL CURSUS HONORUM • ÉPOCA: Durante la República. • ¿Qué es el Cursus Honorum? – La carrera militar y política de las clases altas romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo.
  12. 12. CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM FINANCIACIÓN DE JUEGOS, REPARTO DE ALIMENTO CREACIÓN DE OBRAS CONMEMORATIVAS O PÚBLICAS
  13. 13. DESARROLLO DEL RETRATO HOMBRES DE FUERTE PERSONALIDAD IMPORTANCIA DE LOS POLÍTICOS
  14. 14. DESARROLLO DE LAS OBRAS PÚBLICAS DESARROLLO DEL URBANISMO EXTENSIÓN DE LA CULTURA URBANA POR TODO EL IMPERIO
  15. 15. EXTENSIÓN DE LOS RETRATOS DE LOS EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO LA POLÍTICA POR ENCIMA DE LA RELIGIÓN
  16. 16. 2. LA ARQUITECTURA ROMANA: RELIGIOSA Y CIVIL. TEMPLO DE JÚPITER CAPITOLINO EN ROMA
  17. 17. 2.1 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
  18. 18. INFLUENCIA EN EL ARTE ROMANO (TEMPLOS) ARTE ETRUSCO ARTE GRIEGO DE ÉPOCA ARCAICA
  19. 19. EL PERIODO ORIENTALIZANTE ÉPOCA ARCAICA DE GRECIA VARIAS COLONIAS EN ITALIA INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS CONSECUENCIA INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTÍSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
  20. 20. Factor típico de la cultura etrusca Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
  21. 21. NECRÓPOLIS ETRUSCAS
  22. 22. NECRÓPOLIS DE CERVETERI
  23. 23. NECRÓPOLIS DE TARQUINIA
  24. 24. LOS RETRATOS DE MUERTOS
  25. 25. RETRATOS DEL MUERTO MÁSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADÁVER SERVIRÁ DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS IMITADO POR LOS ROMANOS EN “IMAGINES MAIORUM” ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVÍAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADÁVERES
  26. 26. Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario. Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregarán al barquero Caronte. Sonrisa arcaica, pelo y barba de influencia del Arte Griego Arcaico. Uso de la máscara funeraria para dar realismo a los retratos. LOS ESPOSOS DE CERVETERI
  27. 27. 2.2. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
  28. 28. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA MATERIALES ELEMENTOS FORMALES ELEMENTOS SUSTENTANTES ELEMENTOS SUSTENTADOS PLANTA DECORACIÓN VALORACIÓN ESTÉTICA FUNCIONALIDAD
  29. 29. MATERIALES Planteamiento pragmático de la arquitectura Materiales baratos y duraderos - Piedra en forma de sillares colocados a seco - ladrillo…. -opus mixtum -opus cementitum -opus signinum estética Ocultan materiales pobres con otros más ricos o con pintura
  30. 30. OPUS MIXTUM
  31. 31. OPUS CEMENTITIUM
  32. 32. OPUS SIGNINUM
  33. 33. ELEMENTOS FORMALES Elementos propios de la Arquitectura Griega De manera personal Columna adosada la muro o al pilar
  34. 34. ELEMENTOS SUSTENTANTES Podios Muros con diferentes técnicas de construcción columnas Orden corintio Orden compuesto Orden toscano Pilar de sección cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
  35. 35. ORDENES DE COLUMNAS
  36. 36. ELEMENTOS SUSTENTADOS Arquitectura adintelada de los griegos Arquitectura abovedada Arco de medio punto formado por una semicircunferencia _dovela -contrarresto - Clave -impostas -cara interna del arco: INTRADÓS - Cara externa del arco TRASDÓS. Anchura del arco: LUZ Altura sobre las impostas: FLECHA
  37. 37. PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
  38. 38. BÓVEDA “cubrición curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por argamasa” Permite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha Sistema de contrarresto y sustentación muy elaborados. Tipos de bóvedas romanas cañón Cúpula hemisférica b. De Arista Superposición del dintel y el arco
  39. 39. BÓVEDA DE CAÑÓN
  40. 40. BÓVEDA DE ARISTA
  41. 41. CÚPULA HEMIESFÉRICA
  42. 42. ENJUTAS
  43. 43. PLANTA longitudinal -regulares -simétricas -templos -basílicas -termas -foros centradas Panteón de Agripa o teatros
  44. 44. DECORACIÓN Casetones (intradós y techos) Muros interiores- pinturas al fresco. Columnas adosadas a paredes y pilares Estatuas, guirnaldas y bucráneos en frisos y frontones con inscripciones. Superposición de dintel a arco (Arcos de Triunfo): enjutas Uso de órdenes griegos y romanos (Coliseo)
  45. 45. VALORACIÓN ESTÉTICA Primeros momentos Valoración del exterior Siglo II Valoración del espacio interior Panteón de Agripa -Termas -Basílicas Características -flexible -pragmática Espacios adecuados para múltiples funciones No está preocupada por la estética ni la proporción -Monumentalidad -Simetría -Regularidad
  46. 46. EDIFICIOS RELIGIOSOS FUNCIONALIDAD Templos LÚDICOS Teatros Anfiteatros Circos Termas CONMEMORATIVOS Arcos de Triunfo Columnas comerciales Basílicas Vías de comunicación y obras públicas Calzadas, puentes , acueductos funerarios
  47. 47. 2.3 EL URBANISMO Y EL FORO
  48. 48. • Expansión de las polis por las costas del Mediterráneo GRIEGOS • Extienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental ROMANOS
  49. 49. CARACTERÍSTICAS DE LA CIUDAD ROMANA Planta regular basada en los campamentos militares Plano de cuadrícula totalmente regular Cardo (N-S) Decumanus (O-E)
  50. 50. PLANO DE CIUDAD ROMANA
  51. 51. FORO Centro de la ciudad Lugar público por excelencia Compuesto por -templos -basílicas -monumentos conmemorativos -tabernae - Edificios de gobierno ÉPOCA IMPERIAL -SIMETRÍA -MONUMENTALIDAD -CON GRANDES PÓRTICOS Y PATIOS
  52. 52. FORO ROMANO
  53. 53. ROMA Foros antiguos Estructura desordenada Foro Foros imperiales Republicano Foro Boario Estructura ordenada y simétrica
  54. 54. FORO DE LA ÉPOCA IMPERIAL
  55. 55. FORO DE TRAJANO, ROMA SIGLO II
  56. 56. FORO DE TRAJANO
  57. 57. FORO DE TRAJANO
  58. 58. 2.4 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS ROMANOS
  59. 59. SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO SE VALORA EL EXTERIOR SIRVE COMO RECEPTÁCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
  60. 60. DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO CAUSA La influencia etrusca Templo romano -forma parte de una trama urbana -Se levanta sobre podio -tiene naos -fachada con escalinata -profunda pronaos -pseudoperíptero o de tipo tholos
  61. 61. T. DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a. Jc)
  62. 62. MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
  63. 63. T. DE VESTA EN EL FORO BOARIO
  64. 64. EL PANTEÓN DE AGRIPA
  65. 65. PANTEÓN DE AGRIPA Emperador Adriano (s II) características -planta centrada de forma circular -cubierta por cúpula a la que se accede por una pronaos octástila -gigantesca cúpula sobre una luz de más de 40 m. de anchura - Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se sitúan una especie de capillas Diferencia destacada con los templos anteriores Gran importancia que se le da al interior
  66. 66. 2.5 LA ARQUITECTURA CIVIL:
  67. 67. ARQUITECTURA LÚDICA O DE DIVERSIÓN Importancia de las diversiones causa Los políticos subvencionaban todo tipo de espectáculos consecuencia Apoyo en sus candidaturas
  68. 68. TEATRO Y CIRCO ORIGEN Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego) diferencias Las gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino sobre pasadizos y bóvedas de cañón La pared curva exterior de los teatros, anfiteatros y circos está articulada con vanos en los que el arquitrabe se superpone al arco Vanos franqueados por columnas adosadas La articulación del paramento externo permite aligerarlo y disminuir así la sensación de masa
  69. 69. EL TEATRO ROMANO Planta semicircular Coro u orquesta más pequeño Gran desarrollo de la escena Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno La escena se articula así con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
  70. 70. EL TEATRO ROMANO
  71. 71. EL TEATRO MARCELO EN ROMA
  72. 72. EL TEATRO MARCELO EN ROMA
  73. 73. EL ANFITEATRO ROMANO UNIÓN DE DOS TEATROS Y SUPRESIÓN DE LA ESCENA PLANTA ELÍPTICA FUNCIONALIDAD Lucha de gladiadores, fieras y naumaquias.
  74. 74. EL ANFITEATRO DE FLAVIO, EL COLISEO
  75. 75. CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE FLAVIO LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS PARA LA NAUMAQUIA GRADERÍOS: (CAVEA) levantadas sobre complejas bóvedas de cañón y crucería (opus cementitium y sillares de piedra) Cavea: 50.000 personas Complejo sistema de evacuación Grandes toldos interiores. EXTERIOR:- cuatro pisos curvos de piedra de sillería. -Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto -los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas Superposición de estilos en las columnas (toscano, jónico, corintio)
  76. 76. OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
  77. 77. ANFITEATRO DE VERONA
  78. 78. ANFITEATRO DE ARLÉS
  79. 79. ANFITEATRO DE NIMES
  80. 80. EL CIRCO ROMANO
  81. 81. EL CIRCO ROMANO ORIGEN Estadio griego FUNCIONALIDAD Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
  82. 82. Circo Máximo de Roma
  83. 83. Circo Máximo de Roma Construido al pie del Platino. Su sistema de construcción es similar al del Coliseo. En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
  84. 84. LAS TERMAS
  85. 85. LAS TERMAS FUNCIONALIDAD Gigantescas construcciones lúdicas donde los romanos tomaban baños, hacían deporte… PARTES DE UNA TERMA -Tres salas de baño: - Caliente (caldarium) -templado (tepidarium) -frio (frígidarium) CONSTRUCCIÓN DE UNA TERMA Construcción sobre aguas termales Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefacción subterráneo : HIPOCAUSTUM Vestuario: APODITERIUM Desarrollo de las bóvedas de cañón y de arista que cubren anchas luces
  86. 86. TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
  87. 87. TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
  88. 88. 2.6 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
  89. 89. EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS GRAN IMPORTANCIA Los políticos romanos conmemoraban sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando quienes eran sus constructores. Propaganda política TIPOLOGÍAS Arco de Triunfo Columna
  90. 90. EL ARCO DE TRIUNFO
  91. 91. ARCO DE TRIUNFO Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar Partes - Basamento, -arquitrabe superpuesto a un arco de medio punto -ático con inscripciones - Dos pilares con columnas adosadas
  92. 92. ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I) Destaca por sus elegantes proporciones. En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor.
  93. 93. RELIEVES DEL ARCO DE TITO Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares, que conmemoran el desfile triunfal por la “Conquista de Jerusalén en el 70.
  94. 94. ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
  95. 95. COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II Situada en en Foro Trajano, es hueca por dentro y está decorada con un relieve helicoidal que narra las hazañas de Trajano en Dacia
  96. 96. DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
  97. 97. 2.6 OBRAS DE INGENIERÍA
  98. 98. OBRAS DE INGENIERÍA CARACTERÍSTICAS - Monumentalidad -calidad técnica -calidad estética PRAGMÁTICA DURADERA TIPOLOGÍA - PUENTES -ACUEDUCTOS CALZADAS
  99. 99. PONT DU GARD Gran puente sobre el que se ubica un acueducto. Destacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
  100. 100. 3. LA ESCULTURA ROMANA. EL RETRATO. EL RELIEVE HISTÓRICO
  101. 101. 3.1 CARACTERÍSTICAS GENERALES INFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA ESCULTURA GRIEGA -Naturalismo -Idealismo ocasional (Periodo de Augusto) ESCULTURA ETRUSCA -Función funeraria y religiosa -Necesidad de realizar las imágenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto. -la preferencia por el retrato realista FASES -REPÚBLICA -ALTO IMPERIO Alta calidad técnica y formal - BAJO IMPERIO Decaimiento a partir del siglo III
  102. 102. CARACTERÍSTICAS MATERIALES SOPORTE TÉCNICAS TEMAS ELEMENTOS FORMALES VALORACIÓN ESTÉTICA FUNCIONALIDAD
  103. 103. MATERIALES PIEDRA Mármol Piedra caliza BRONCE Técnica de la cera perdida TERRACOTA
  104. 104. SOPORTE ESCULTURA DE BULTO REDONDO - Influencia de los griegos -sobre pedestal -algunas en frontones de los templos RELIEVE En edificios conmemorativos: -columna -arco de triunfo FRONTAL DEL SARCÓFAGO
  105. 105. TÉCNICAS Influencia griega Talla de piedra o mármol : ´Trépano (PERÍODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO II) Fundición de la cera perdida en el caso del bronce (separación cuerpo y cabeza) (ÉPOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
  106. 106. TEMAS Bulto redondo El retrato emperador particulares Carácter realista y psicológico del retratado Constatación del parecido Vislumbrar el carácter Atención por el peinado (influencia helenística) tipología busto Cuerpo completo Retrato ecuestre Relieve Relieve histórico Monumentos conmemorativos
  107. 107. ELEMENTOS FORMALES INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS CONTRAPOSTO GRADACIÓN DE BAJORRELIEVE, MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
  108. 108. VALORACIÓN ESTÉTICA DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicológica frente al equilibrio emocional de los griegos CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
  109. 109. FUNCIONALIDAD PROPAGANDA DEL PODER POLÍTICO Relieve histórico y ritual Retratos de emperadores FUNCIÓN RELIGIOSA Y RITUAL Retrato privado, recuerdo y adoración a los familiares muertos
  110. 110. 3.2 EL RETRATO
  111. 111. EL RETRATO ESCULTURA DE BULTO REDONDO Retrato de Bruto (época republicana) Retrato de Augusto ad Prima Porta (Alto Imperio- Dinastía Claudia, pp s. I) Retrato ecuestre de Marco Aurelio (Alto Imperio- Emperadores adoptivos, s. II)
  112. 112. RETRATO DE BRUTO (época republicana) Época republicana. Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de época romana) Destaca el realismo físico y psicológico de la persona. El cabello aun no está realizado de manera convencional y “aplastado” contra la piel.
  113. 113. RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastía Claudia) Fuerte influencia griega, imitación que se puso de moda en la Época de Augusto. El emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas. SÍMBOLOS: pequeño amorcito que cabalga sobre un delfín aludiendo al carácter semidivino del emperador al descender de Venus. La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los éxitos diplomáticos de Augusto: la pax augustea Influencia del “Dorífono de Policleto” – contraposto- Ausencia de pathos en el rostro Cabello sin apenas relieve
  114. 114. COMPARATIVA
  115. 115. RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos S. II. -Diferencias temáticas y formales frente al anterior: - Representación del emperador a caballo - Originariamente se encontraba bajo los pies del caballo, el bárbaro derrotado. - Propaganda política - Vestido como filósofo: muestra el carácter pacífico del emperador y estrategia para mantener la paz. - -estructura compositiva cerrada - Pliegues de los paños - Pelo abultado (escultura siglo II) - Claroscuro- aspecto recargado y barroco
  116. 116. 3.3 EL RELIEVE HISTÓRICO
  117. 117. ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio- Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc) Decora el “Altar de la paz augustea”, un altar de planta rectangular a cielo abierto.
  118. 118. ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio- Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc) Los relieves muestran: - El sacrificio suovetaurilla (cerdo, toro, oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz. Similitudes con el relieve de las Panateneas: -gradación del grosor del relieve -serenidad de los personajes y ausencia de pathos Diferencias: - mayor naturalidad en el Ara Pacis -mayor atención a los detalles anecdóticos.
  119. 119. LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastía Flavia)
  120. 120. LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastía Flavia) TEMA: Celebración de la victoria de Tito ante Jerusalén. Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE: -habilidad por representar la profundidad y la sensación de movimiento
  121. 121. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos) Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columna. Narra la campaña del Emperador Trajano en Dacia. -pérdida de perfección técnica y formal en beneficio de la claridad narrativa: - no se respetan las proporciones -perspectiva torcida -paisaje empequeñecido
  122. 122. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos) Considerado como TRANSICIÓN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano.
  123. 123. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
  124. 124. 4. PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA, ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN: ARQUITECTURA PÚBLICA(EL TEATRO DE MÉRIDA, ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA ROMANA DE LA OLMEDA)
  125. 125. 4.1 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA • EL TEATRO ROMANO DE MÉRIDA • EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA • VILLA DE LA OLMEDA
  126. 126. ARTE EN LA HISPANIA ROMANA Llegada a Hispania: Expansión de la República (218 a. de Jc) Conquista de la costa mediterránea y la Bética (Andalucía), rápida Resto de la Península y especialmente la costa septentrional más tarde Costa norte poco romanizada. Zonas donde hay más arte romano Andalucía, Extremadura, Cataluña, Levante, Valle del Ebro.
  127. 127. LA URBANÍSTICA ROMANA Cascos antiguos de ciudades Barcelona, Zaragoza, León, Córdoba… Ciudades romanas Mérida Tarragona Sistemas defensivos completos Murallas de Lugo Castilla y León Ruinas de Clunia (planta del foro y basílica)
  128. 128. TEMPLOS EN HISPANIA Templo de Diana en Mérida. Recuerda a la Maisón Carré de Nimes
  129. 129. ARQUITECTURA LÚDICA Teatro de Mérida Anfiteatros Tarragona Mérida Itálica
  130. 130. TEATRO DE MÉRIDA
  131. 131. TEATRO ROMANO DE MÉRIDA MARCO CRONOLÓGICO 18 a.C., 3º consulado de Agripa La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano) materiales Piedra y mármol Partes exterior Cávea semicircular Inma cávea Corredor semianular Media cávea Suma cávea interior Orquesta semicircular Scaenae Proscenio
  132. 132. PUNTO DE VISTA ARTÍSTICO ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO COLUMNAS DE MÁRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS GRAN EXEDRA CÓNCAVA CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA ESPALDA DE LA ESCENA BIBLIOTECAS Y JARDINES
  133. 133. SIGNIFICADO DEL TEATRO: El teatro de Mérida INTEGRACIÓN ASPECTOS ESTÉTICOS DESARROLLO CULTURAL DESARROLLO ARTÍSTICO ASPECTOS FUNCIONALES AVANCES Y RETROCESOS DE LOS PÓRTICOS CAMERINOS DE LOS ACTORES SISTEMAS DE EVACUACIÓN -PASILLOS -GALERÍAS -VOMITORIOS
  134. 134. MONUMENTOS CONMEMORATIVOS MONUMENTOS CONMEMORATIVOS ARCO DE BARÁ (Tarragona) ARCO DE MEDINACELI (Soria)
  135. 135. ARCO DE BARÁ (Tarragona)
  136. 136. ARCO DE MEDINACELI (Soria)
  137. 137. OBRAS DE INGENIERÍA VÍAS ROMANAS ASTURICA-BURDIGATA VÍA DE LA PLATA (Castilla y Léon) PUENTES PUENTE DE ALCÁNTARA ACUEDUCTOS FERRERAS (Tarragona) SEGOVIA)
  138. 138. VÍA ASTURICA-BURDIGALA
  139. 139. VÍA DE LA PLATA HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
  140. 140. PUENTE ROMANO DE ALCÁNTARA
  141. 141. ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
  142. 142. ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Mérida) Técnica de construcción de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que será reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE CÓRDOBA.
  143. 143. EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA Es el mejor acueducto hispano. 728 metros de extensión, 30 metros de altura distribuidos en dos órdenes y 163 arcos de sillar granítico seco. Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I d.C)
  144. 144. MUESTRAS ESCULTÓRICAS ROMANAS EN ESPAÑA
  145. 145. MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEÓN http://villaromanaolmeda.com
  146. 146. TÉCNICAS DE MOSAICO OPUS TESELLATUM Teselas (piezas pequeñas) OPUS SECTILE Grandes placas de mármol
  147. 147. OPUS TESELLATUM
  148. 148. OPUS TESELATUM
  149. 149. OPUS SECTILE
  150. 150. OPUS SECTILE

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