EL ARTE ROMANO 
TEMA 2
OBJETIVOS 
Reconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco 
Contexto histórico y cultural romano 
Comprender y aplicar...
• Definición de clasicismo 
Introducción al Arte Romano 
INTRODUCCIÓN 
• Arte Etrusco (VII-IV a. de Jc. 
Características g...
1. INTRODUCCIÓN
DEFINICIÓN 
DE 
CLASICISMO 
“Lo digno de 
ser imitado” 
(siglo XVIII) 
-calidad 
-prestigio 
-uniformidad 
Periodos más 
i...
INTRODUCCIÓN AL ARTE ROMANO 
FASES DE LA HISTORIA DE 
ROMA 
756-509 a. Jc. Fundación 
Mítica de Roma y 
Monarquía, etrusco...
ORIGEN DEL ARTE ROMANO
IMITACIÓN DEL ARTE GRIEGO 
DOS MANERAS Y DOS 
ÉPOCAS DISTINTAS DE 
PENETRAR EL ARTE 
GRIEGO EN ITALIA 
PERIODO 
ORIENTALIZ...
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y 
LOS GRIEGOS 
ROMANOS 
Pragmáticos 
(prácticos) 
Menos importancia 
la belleza ideal 
basa...
DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y 
LOS GRIEGOS 
GRIEGOS 
SENTIDO DE LA 
COLECTIVIDAD 
ROMANOS 
REALIZACIONES 
ARTÍSTICAS FRU...
EL CURSUS HONORUM 
• ÉPOCA: Durante la República. 
• ¿Qué es el Cursus Honorum? 
– La carrera militar y política de las cl...
CONSECUENCIAS DEL 
CURSUS HONORUM 
FINANCIACIÓN DE 
JUEGOS, 
REPARTO DE 
ALIMENTO 
CREACIÓN DE OBRAS 
CONMEMORATIVAS 
O PÚ...
DESARROLLO 
DEL RETRATO 
HOMBRES DE 
FUERTE 
PERSONALIDAD 
IMPORTANCIA 
DE LOS 
POLÍTICOS
DESARROLLO DE 
LAS OBRAS 
PÚBLICAS 
DESARROLLO DEL 
URBANISMO 
EXTENSIÓN DE LA 
CULTURA 
URBANA POR 
TODO EL IMPERIO
EXTENSIÓN DE LOS 
RETRATOS DE LOS 
EMPERADORES POR 
TODO EL IMPERIO 
LOS EMPERADORES 
FOMENTAN SU 
PROPIO CULTO 
LA POLÍTI...
2. LA ARQUITECTURA ROMANA: 
RELIGIOSA Y CIVIL. 
TEMPLO DE JÚPITER CAPITOLINO EN 
ROMA
2.1 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
INFLUENCIA EN EL 
ARTE ROMANO 
(TEMPLOS) 
ARTE ETRUSCO 
ARTE GRIEGO DE 
ÉPOCA ARCAICA
EL PERIODO 
ORIENTALIZANTE 
ÉPOCA ARCAICA DE 
GRECIA 
VARIAS COLONIAS EN 
ITALIA 
INTENSO COMERCIO 
CON LOS ETRUSCOS 
CONS...
Factor típico 
de la cultura 
etrusca 
Influencia 
posterior en 
Roma 
La vida de 
ultratumba
NECRÓPOLIS ETRUSCAS
NECRÓPOLIS DE CERVETERI
NECRÓPOLIS DE TARQUINIA
LOS RETRATOS DE MUERTOS
RETRATOS DEL MUERTO 
MÁSCARA FUNERARIA EN 
CERA SOBRE EL ROSTRO 
DEL CADÁVER 
SERVIRÁ DE MOLDE PARA 
REALIZAR EL ROSTRO DE...
Matrimonio muerto 
sobre el triclinio en su 
propio banquete 
funerario. Los dos 
esposos mantienen 
entre los dedos la 
m...
2.2. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE 
LA ARQUITECTURA ROMANA
CARACTERÍSTICAS GENERALES 
DE LA ARQUITECTURA ROMANA 
MATERIALES 
ELEMENTOS 
FORMALES 
ELEMENTOS 
SUSTENTANTES 
ELEMENTOS ...
MATERIALES 
Planteamiento 
pragmático de la 
arquitectura 
Materiales baratos y 
duraderos 
- Piedra en forma de 
sillares...
OPUS MIXTUM
OPUS CEMENTITIUM
OPUS SIGNINUM
ELEMENTOS 
FORMALES 
Elementos 
propios de la 
Arquitectura 
Griega 
De 
manera 
personal 
Columna 
adosada 
la muro o 
al...
ELEMENTOS 
SUSTENTANTES 
Podios 
Muros con 
diferentes 
técnicas de 
construcción 
columnas 
Orden corintio 
Orden compues...
ORDENES DE COLUMNAS
ELEMENTOS 
SUSTENTADOS 
Arquitectura 
adintelada de 
los griegos 
Arquitectura 
abovedada 
Arco de medio 
punto formado po...
PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
BÓVEDA 
“cubrición curva 
formada por 
piezas 
individuales 
trabadas entre si 
y por argamasa” 
Permite cubrir 
amplios e...
BÓVEDA DE CAÑÓN
BÓVEDA DE ARISTA
CÚPULA HEMIESFÉRICA
ENJUTAS
PLANTA 
longitudinal 
-regulares 
-simétricas 
-templos 
-basílicas 
-termas 
-foros 
centradas 
Panteón de Agripa 
o teat...
DECORACIÓN 
Casetones (intradós y techos) 
Muros interiores- pinturas al 
fresco. 
Columnas adosadas a paredes 
y pilares ...
VALORACIÓN 
ESTÉTICA 
Primeros 
momentos 
Valoración del 
exterior 
Siglo II 
Valoración del 
espacio interior 
Panteón de...
EDIFICIOS 
RELIGIOSOS 
FUNCIONALIDAD 
Templos 
LÚDICOS 
Teatros 
Anfiteatros 
Circos 
Termas 
CONMEMORATIVOS 
Arcos de 
Tr...
2.3 EL URBANISMO Y EL FORO
• Expansión de las 
polis por las costas 
del Mediterráneo GRIEGOS 
• Extienden el 
urbanismo por 
buena parte de la 
Euro...
CARACTERÍSTICAS DE LA 
CIUDAD ROMANA 
Planta regular basada en 
los campamentos 
militares 
Plano de cuadrícula 
totalment...
PLANO DE CIUDAD ROMANA
FORO 
Centro de la 
ciudad 
Lugar público 
por excelencia 
Compuesto por 
-templos 
-basílicas 
-monumentos 
conmemorativo...
FORO ROMANO
ROMA 
Foros antiguos 
Estructura 
desordenada 
Foro 
Foros imperiales 
Republicano Foro Boario 
Estructura 
ordenada y 
si...
FORO DE LA ÉPOCA IMPERIAL
FORO DE TRAJANO, ROMA SIGLO II
FORO DE TRAJANO
FORO DE TRAJANO
2.4 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA: 
TEMPLOS ROMANOS
SIMILITUDES CON EL 
TEMPLO GRIEGO 
SE VALORA EL 
EXTERIOR 
SIRVE COMO 
RECEPTÁCULO DE LA 
ESTATUA DE DIOS
DIFERENCIAS 
CON EL TEMPLO 
GRIEGO 
CAUSA 
La influencia 
etrusca 
Templo romano 
-forma parte de una 
trama urbana 
-Se l...
T. DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO 
BOARIO (SIGLO I a. Jc)
MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
T. DE VESTA EN EL FORO BOARIO
EL PANTEÓN DE AGRIPA
PANTEÓN DE AGRIPA 
Emperador Adriano 
(s II) 
características 
-planta centrada de 
forma circular 
-cubierta por cúpula 
...
2.5 LA ARQUITECTURA CIVIL:
ARQUITECTURA LÚDICA O DE 
DIVERSIÓN 
Importancia de las 
diversiones 
causa 
Los políticos 
subvencionaban todo 
tipo de e...
TEATRO Y 
CIRCO 
ORIGEN 
Algunos tipos de 
construcciones griegas 
(estadio griego) 
diferencias 
Las gradas no se apoyan ...
EL TEATRO 
ROMANO 
Planta semicircular 
Coro u orquesta más 
pequeño 
Gran desarrollo de la 
escena 
Llega a la altura de ...
EL TEATRO ROMANO
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL TEATRO MARCELO EN ROMA
EL ANFITEATRO 
ROMANO 
UNIÓN DE DOS 
TEATROS Y SUPRESIÓN 
DE LA ESCENA 
PLANTA ELÍPTICA 
FUNCIONALIDAD 
Lucha de gladiador...
EL ANFITEATRO DE FLAVIO, EL COLISEO
CARACTERÍSTICAS 
GENERALES DEL 
ANFITEATRO DE 
FLAVIO 
LABERINTOS 
CUBIERTOS BAJO LA 
ARENA PREPARADOS 
PARA LA NAUMAQUIA ...
OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
ANFITEATRO DE VERONA
ANFITEATRO DE ARLÉS
ANFITEATRO DE NIMES
EL CIRCO ROMANO
EL CIRCO 
ROMANO 
ORIGEN Estadio griego 
FUNCIONALIDAD 
Carrearas de 
cuadrigas (no de 
atletas)
Circo Máximo de Roma
Circo Máximo de Roma 
Construido al pie del Platino. Su 
sistema de construcción es similar 
al del Coliseo. 
En el eje lo...
LAS TERMAS
LAS TERMAS 
FUNCIONALIDAD 
Gigantescas construcciones 
lúdicas donde los romanos 
tomaban baños, hacían 
deporte… 
PARTES ...
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
2.6 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
EDIFICACIONES 
CONMEMORATIVAS 
GRAN 
IMPORTANCIA 
Los políticos romanos 
conmemoraban sus victorias 
militares con monumen...
EL ARCO DE TRIUNFO
ARCO DE TRIUNFO 
Situada en la entrada 
del Foro 
conmemorando una 
victoria miliar 
Partes 
- Basamento, 
-arquitrabe 
su...
ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA 
finales del s I) 
Destaca por sus elegantes 
proporciones. En las enjutas se 
han escupido ...
RELIEVES DEL ARCO DE TITO 
Particularmente interesantes los 
relieves situados en la cara interna 
de los pilares, que con...
ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO 
(ROMA) (SIGLO IV)
COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II 
Situada en en Foro Trajano, es 
hueca por dentro y está decorada 
con un relieve helicoidal ...
DETALLES DE LA 
COLUMNA TRAJANA
2.6 OBRAS DE INGENIERÍA
OBRAS DE 
INGENIERÍA 
CARACTERÍSTICAS 
- Monumentalidad 
-calidad técnica 
-calidad estética 
PRAGMÁTICA 
DURADERA 
TIPOLO...
PONT DU GARD 
Gran puente sobre el que se 
ubica un acueducto. 
Destacan los amplios arcos de 
medio punto que se apoyan e...
3. LA ESCULTURA ROMANA. EL 
RETRATO. EL RELIEVE HISTÓRICO
3.1 CARACTERÍSTICAS GENERALES 
INFLUENCIAS EN LA 
ESCULTURA 
ROMANA 
ESCULTURA GRIEGA -Naturalismo 
-Idealismo ocasional 
...
CARACTERÍSTICAS 
MATERIALES 
SOPORTE 
TÉCNICAS 
TEMAS 
ELEMENTOS 
FORMALES 
VALORACIÓN 
ESTÉTICA 
FUNCIONALIDAD
MATERIALES 
PIEDRA 
Mármol 
Piedra caliza 
BRONCE 
Técnica de la 
cera perdida 
TERRACOTA
SOPORTE 
ESCULTURA DE 
BULTO REDONDO 
- Influencia de los 
griegos 
-sobre pedestal 
-algunas en 
frontones de los 
templo...
TÉCNICAS Influencia griega 
Talla de piedra o mármol 
: ´Trépano (PERÍODO DE 
LOS EMPERADORES 
ADOPTIVOS DEL SIGLO 
II) 
F...
TEMAS 
Bulto 
redondo 
El retrato 
emperador 
particulares 
Carácter 
realista y 
psicológico 
del retratado 
Constatación...
ELEMENTOS FORMALES INSPIRADOS EN LOS 
GRIEGOS 
CONTRAPOSTO 
GRADACIÓN DE 
BAJORRELIEVE, 
MEDIORRELIEVE Y 
ALTORRELIEVE
VALORACIÓN 
ESTÉTICA 
DIFERENCIAS CON EL 
ARTE GRIEGO 
Mayor tendencia al 
realismo frente al 
idealismo de los 
griegos 
...
FUNCIONALIDAD 
PROPAGANDA DEL 
PODER POLÍTICO 
Relieve histórico y 
ritual 
Retratos de 
emperadores 
FUNCIÓN RELIGIOSA Y ...
3.2 EL RETRATO
EL RETRATO ESCULTURA DE 
BULTO REDONDO 
Retrato de Bruto 
(época republicana) 
Retrato de Augusto 
ad Prima Porta 
(Alto I...
RETRATO DE BRUTO (época 
republicana) 
Época republicana. 
Escultura en bronce (solo se conserva la 
cabeza de época roman...
RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA 
PORTA (Alto Imperio- dinastía Claudia) 
Fuerte influencia griega, imitación que se puso 
de m...
COMPARATIVA
RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto 
Imperio- Emperadores adoptivos 
S. II. 
-Diferencias temáticas y formales frente ...
3.3 EL RELIEVE HISTÓRICO
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio- 
Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc) 
Decora el “Altar de la paz augustea”, un 
altar ...
ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio- 
Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc) 
Los relieves muestran: 
- El sacrificio suovetau...
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto 
Imperio- Dinastía Flavia)
LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto 
Imperio- Dinastía Flavia) 
TEMA: Celebración de la 
victoria de Tito ante Jerusalén. ...
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto 
Imperio- Emperadores Adoptivos) 
Friso helicoidal que recorre todo el 
fuste de la c...
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto 
Imperio- Emperadores Adoptivos) 
Considerado como TRANSICIÓN 
de la escultura romana...
RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto 
Imperio- Emperadores Adoptivos)
4. PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE 
LA HISPANIA ROMANA, 
ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN: 
ARQUITECTURA PÚBLICA(EL TEATRO ...
4.1 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA 
• EL TEATRO ROMANO DE MÉRIDA 
• EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA 
• VILLA DE LA OLMEDA
ARTE EN LA 
HISPANIA ROMANA 
Llegada a Hispania: 
Expansión de la 
República (218 a. de 
Jc) 
Conquista de la 
costa medit...
LA URBANÍSTICA 
ROMANA 
Cascos antiguos de 
ciudades 
Barcelona, 
Zaragoza, 
León, 
Córdoba… 
Ciudades romanas 
Mérida 
Ta...
TEMPLOS EN 
HISPANIA 
Templo de Diana 
en Mérida. 
Recuerda a la 
Maisón Carré de 
Nimes
ARQUITECTURA 
LÚDICA 
Teatro de 
Mérida 
Anfiteatros 
Tarragona 
Mérida 
Itálica
TEATRO DE MÉRIDA
TEATRO 
ROMANO DE 
MÉRIDA 
MARCO 
CRONOLÓGICO 
18 a.C., 3º consulado de 
Agripa 
La escena fue reconstruida 
en el siglo I...
PUNTO DE VISTA 
ARTÍSTICO 
ESCENA Y EL 
MONUMENTAL FONDO 
PORTICADO 
DOS NIVELES DE 
ORDEN CORINTIO 
COLUMNAS DE 
MÁRMOL A...
SIGNIFICADO DEL TEATRO: El teatro de 
Mérida 
INTEGRACIÓN 
ASPECTOS 
ESTÉTICOS 
DESARROLLO 
CULTURAL 
DESARROLLO 
ARTÍSTIC...
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS 
MONUMENTOS 
CONMEMORATIVOS 
ARCO DE BARÁ 
(Tarragona) 
ARCO DE 
MEDINACELI (Soria)
ARCO DE BARÁ (Tarragona)
ARCO DE MEDINACELI (Soria)
OBRAS DE 
INGENIERÍA 
VÍAS ROMANAS 
ASTURICA-BURDIGATA 
VÍA DE LA PLATA 
(Castilla y Léon) 
PUENTES 
PUENTE DE 
ALCÁNTARA ...
VÍA ASTURICA-BURDIGALA
VÍA DE LA PLATA 
HITO CONMEMORATIVO DE LA 
VIA DE LA PLATA
PUENTE ROMANO DE ALCÁNTARA
ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS 
(Tarragona)
ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS 
(Mérida) 
Técnica de construcción de OPUS 
MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) 
que genera u...
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA 
Es el mejor acueducto 
hispano. 728 metros de 
extensión, 30 metros de 
altura distribuidos en do...
MUESTRAS ESCULTÓRICAS ROMANAS 
EN ESPAÑA
MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA 
EN CASTILLA Y LEÓN 
http://villaromanaolmeda.com
TÉCNICAS DE 
MOSAICO 
OPUS 
TESELLATUM 
Teselas (piezas 
pequeñas) 
OPUS SECTILE 
Grandes placas 
de mármol
OPUS TESELLATUM
OPUS TESELATUM
OPUS SECTILE
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  1. 1. EL ARTE ROMANO TEMA 2
  2. 2. OBJETIVOS Reconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco Contexto histórico y cultural romano Comprender y aplicar las características generales de la arquitectura romana en cualquier manifestación artística Definir los elementos que marcan el urbanismo romano Conocer la función y características de los principales edificios del arte romano Situar cronológicamente cualquiera de las principales manifestaciones artísticas del mundo romano Enunciar y entender las característisticas más importantes dentro de la escultura romana Reconocer las principales manifestaciones y características del arte de la Hispani romana
  3. 3. • Definición de clasicismo Introducción al Arte Romano INTRODUCCIÓN • Arte Etrusco (VII-IV a. de Jc. Características generales de la Arquitectura Romana El Urbanismo y el Foro Arquitectura religiosa Arquitectura civil Arquitectura conmemorativa Obras de ingeniería LA ARQUITECTURA ROMANA: RELIGIOSA Y CIVIL • características generales • El Retrato El Relieve histórico LA ESCULTURA ROMANA: EL RETRATO Y EL RELIEVE HISTÓRICO • El Arte en la Hispania Romana • El teatro romano de Mérida • Significado del teatro • El Acueducto de Segovia PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA, ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN (PÚBLICA Y PRIVADA)
  4. 4. 1. INTRODUCCIÓN
  5. 5. DEFINICIÓN DE CLASICISMO “Lo digno de ser imitado” (siglo XVIII) -calidad -prestigio -uniformidad Periodos más imitados Época Clásica del Arte Griego (v- iv a. de Jc) Arte Romano Los propios romanos consideraron el Arte Griego como algo admirable e imitable: (época de Augusto)
  6. 6. INTRODUCCIÓN AL ARTE ROMANO FASES DE LA HISTORIA DE ROMA 756-509 a. Jc. Fundación Mítica de Roma y Monarquía, etruscos 509-33 a de Jc. República: - Transición de ciudad-estado oligárquica a Imperio - Conquista del Mediterráneo y por tanto de GRecia 33 a. de Jc – siglo III d. de Jc. Alto Imperio - Máxima expansión del imperio Romano. - La mayor parte del arte romano conservado pertenece a este imperio Siglo III- 476: Bajo Imperio -Decadencia -Cristianización División del Imperio
  7. 7. ORIGEN DEL ARTE ROMANO
  8. 8. IMITACIÓN DEL ARTE GRIEGO DOS MANERAS Y DOS ÉPOCAS DISTINTAS DE PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA PERIODO ORIENTALIZANTE ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de Jc. Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico REPÚBLICA Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Helenísticos Orientales Influencia del Arte Griego Helenístico
  9. 9. DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS ROMANOS Pragmáticos (prácticos) Menos importancia la belleza ideal basada en la proporción GRIEGOS Espirituales y especulativos (teóricos) Más importancia a la belleza ideal basada en la proporción.
  10. 10. DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS GRIEGOS SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD ROMANOS REALIZACIONES ARTÍSTICAS FRUTO DE LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES
  11. 11. EL CURSUS HONORUM • ÉPOCA: Durante la República. • ¿Qué es el Cursus Honorum? – La carrera militar y política de las clases altas romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo.
  12. 12. CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM FINANCIACIÓN DE JUEGOS, REPARTO DE ALIMENTO CREACIÓN DE OBRAS CONMEMORATIVAS O PÚBLICAS
  13. 13. DESARROLLO DEL RETRATO HOMBRES DE FUERTE PERSONALIDAD IMPORTANCIA DE LOS POLÍTICOS
  14. 14. DESARROLLO DE LAS OBRAS PÚBLICAS DESARROLLO DEL URBANISMO EXTENSIÓN DE LA CULTURA URBANA POR TODO EL IMPERIO
  15. 15. EXTENSIÓN DE LOS RETRATOS DE LOS EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO LA POLÍTICA POR ENCIMA DE LA RELIGIÓN
  16. 16. 2. LA ARQUITECTURA ROMANA: RELIGIOSA Y CIVIL. TEMPLO DE JÚPITER CAPITOLINO EN ROMA
  17. 17. 2.1 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)
  18. 18. INFLUENCIA EN EL ARTE ROMANO (TEMPLOS) ARTE ETRUSCO ARTE GRIEGO DE ÉPOCA ARCAICA
  19. 19. EL PERIODO ORIENTALIZANTE ÉPOCA ARCAICA DE GRECIA VARIAS COLONIAS EN ITALIA INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS CONSECUENCIA INTENSA INFLUENCIA CULTURAL Y ARTÍSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS
  20. 20. Factor típico de la cultura etrusca Influencia posterior en Roma La vida de ultratumba
  21. 21. NECRÓPOLIS ETRUSCAS
  22. 22. NECRÓPOLIS DE CERVETERI
  23. 23. NECRÓPOLIS DE TARQUINIA
  24. 24. LOS RETRATOS DE MUERTOS
  25. 25. RETRATOS DEL MUERTO MÁSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO DEL CADÁVER SERVIRÁ DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE LAS ESCULTURAS IMITADO POR LOS ROMANOS EN “IMAGINES MAIORUM” ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVÍAN COMO RECIPIENTE DE LAS CENIZAS DE LOS CADÁVERES
  26. 26. Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario. Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregarán al barquero Caronte. Sonrisa arcaica, pelo y barba de influencia del Arte Griego Arcaico. Uso de la máscara funeraria para dar realismo a los retratos. LOS ESPOSOS DE CERVETERI
  27. 27. 2.2. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
  28. 28. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA MATERIALES ELEMENTOS FORMALES ELEMENTOS SUSTENTANTES ELEMENTOS SUSTENTADOS PLANTA DECORACIÓN VALORACIÓN ESTÉTICA FUNCIONALIDAD
  29. 29. MATERIALES Planteamiento pragmático de la arquitectura Materiales baratos y duraderos - Piedra en forma de sillares colocados a seco - ladrillo…. -opus mixtum -opus cementitum -opus signinum estética Ocultan materiales pobres con otros más ricos o con pintura
  30. 30. OPUS MIXTUM
  31. 31. OPUS CEMENTITIUM
  32. 32. OPUS SIGNINUM
  33. 33. ELEMENTOS FORMALES Elementos propios de la Arquitectura Griega De manera personal Columna adosada la muro o al pilar
  34. 34. ELEMENTOS SUSTENTANTES Podios Muros con diferentes técnicas de construcción columnas Orden corintio Orden compuesto Orden toscano Pilar de sección cuadrangular o rectangular ocasionalmente adosada ala columna
  35. 35. ORDENES DE COLUMNAS
  36. 36. ELEMENTOS SUSTENTADOS Arquitectura adintelada de los griegos Arquitectura abovedada Arco de medio punto formado por una semicircunferencia _dovela -contrarresto - Clave -impostas -cara interna del arco: INTRADÓS - Cara externa del arco TRASDÓS. Anchura del arco: LUZ Altura sobre las impostas: FLECHA
  37. 37. PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO
  38. 38. BÓVEDA “cubrición curva formada por piezas individuales trabadas entre si y por argamasa” Permite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha Sistema de contrarresto y sustentación muy elaborados. Tipos de bóvedas romanas cañón Cúpula hemisférica b. De Arista Superposición del dintel y el arco
  39. 39. BÓVEDA DE CAÑÓN
  40. 40. BÓVEDA DE ARISTA
  41. 41. CÚPULA HEMIESFÉRICA
  42. 42. ENJUTAS
  43. 43. PLANTA longitudinal -regulares -simétricas -templos -basílicas -termas -foros centradas Panteón de Agripa o teatros
  44. 44. DECORACIÓN Casetones (intradós y techos) Muros interiores- pinturas al fresco. Columnas adosadas a paredes y pilares Estatuas, guirnaldas y bucráneos en frisos y frontones con inscripciones. Superposición de dintel a arco (Arcos de Triunfo): enjutas Uso de órdenes griegos y romanos (Coliseo)
  45. 45. VALORACIÓN ESTÉTICA Primeros momentos Valoración del exterior Siglo II Valoración del espacio interior Panteón de Agripa -Termas -Basílicas Características -flexible -pragmática Espacios adecuados para múltiples funciones No está preocupada por la estética ni la proporción -Monumentalidad -Simetría -Regularidad
  46. 46. EDIFICIOS RELIGIOSOS FUNCIONALIDAD Templos LÚDICOS Teatros Anfiteatros Circos Termas CONMEMORATIVOS Arcos de Triunfo Columnas comerciales Basílicas Vías de comunicación y obras públicas Calzadas, puentes , acueductos funerarios
  47. 47. 2.3 EL URBANISMO Y EL FORO
  48. 48. • Expansión de las polis por las costas del Mediterráneo GRIEGOS • Extienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental ROMANOS
  49. 49. CARACTERÍSTICAS DE LA CIUDAD ROMANA Planta regular basada en los campamentos militares Plano de cuadrícula totalmente regular Cardo (N-S) Decumanus (O-E)
  50. 50. PLANO DE CIUDAD ROMANA
  51. 51. FORO Centro de la ciudad Lugar público por excelencia Compuesto por -templos -basílicas -monumentos conmemorativos -tabernae - Edificios de gobierno ÉPOCA IMPERIAL -SIMETRÍA -MONUMENTALIDAD -CON GRANDES PÓRTICOS Y PATIOS
  52. 52. FORO ROMANO
  53. 53. ROMA Foros antiguos Estructura desordenada Foro Foros imperiales Republicano Foro Boario Estructura ordenada y simétrica
  54. 54. FORO DE LA ÉPOCA IMPERIAL
  55. 55. FORO DE TRAJANO, ROMA SIGLO II
  56. 56. FORO DE TRAJANO
  57. 57. FORO DE TRAJANO
  58. 58. 2.4 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS ROMANOS
  59. 59. SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO SE VALORA EL EXTERIOR SIRVE COMO RECEPTÁCULO DE LA ESTATUA DE DIOS
  60. 60. DIFERENCIAS CON EL TEMPLO GRIEGO CAUSA La influencia etrusca Templo romano -forma parte de una trama urbana -Se levanta sobre podio -tiene naos -fachada con escalinata -profunda pronaos -pseudoperíptero o de tipo tholos
  61. 61. T. DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a. Jc)
  62. 62. MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)
  63. 63. T. DE VESTA EN EL FORO BOARIO
  64. 64. EL PANTEÓN DE AGRIPA
  65. 65. PANTEÓN DE AGRIPA Emperador Adriano (s II) características -planta centrada de forma circular -cubierta por cúpula a la que se accede por una pronaos octástila -gigantesca cúpula sobre una luz de más de 40 m. de anchura - Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se sitúan una especie de capillas Diferencia destacada con los templos anteriores Gran importancia que se le da al interior
  66. 66. 2.5 LA ARQUITECTURA CIVIL:
  67. 67. ARQUITECTURA LÚDICA O DE DIVERSIÓN Importancia de las diversiones causa Los políticos subvencionaban todo tipo de espectáculos consecuencia Apoyo en sus candidaturas
  68. 68. TEATRO Y CIRCO ORIGEN Algunos tipos de construcciones griegas (estadio griego) diferencias Las gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino sobre pasadizos y bóvedas de cañón La pared curva exterior de los teatros, anfiteatros y circos está articulada con vanos en los que el arquitrabe se superpone al arco Vanos franqueados por columnas adosadas La articulación del paramento externo permite aligerarlo y disminuir así la sensación de masa
  69. 69. EL TEATRO ROMANO Planta semicircular Coro u orquesta más pequeño Gran desarrollo de la escena Llega a la altura de las gradas superiores cerrando todo el conjunto interno La escena se articula así con varios pisos de columnas superpuestas y arcos
  70. 70. EL TEATRO ROMANO
  71. 71. EL TEATRO MARCELO EN ROMA
  72. 72. EL TEATRO MARCELO EN ROMA
  73. 73. EL ANFITEATRO ROMANO UNIÓN DE DOS TEATROS Y SUPRESIÓN DE LA ESCENA PLANTA ELÍPTICA FUNCIONALIDAD Lucha de gladiadores, fieras y naumaquias.
  74. 74. EL ANFITEATRO DE FLAVIO, EL COLISEO
  75. 75. CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE FLAVIO LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS PARA LA NAUMAQUIA GRADERÍOS: (CAVEA) levantadas sobre complejas bóvedas de cañón y crucería (opus cementitium y sillares de piedra) Cavea: 50.000 personas Complejo sistema de evacuación Grandes toldos interiores. EXTERIOR:- cuatro pisos curvos de piedra de sillería. -Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto -los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas Superposición de estilos en las columnas (toscano, jónico, corintio)
  76. 76. OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS
  77. 77. ANFITEATRO DE VERONA
  78. 78. ANFITEATRO DE ARLÉS
  79. 79. ANFITEATRO DE NIMES
  80. 80. EL CIRCO ROMANO
  81. 81. EL CIRCO ROMANO ORIGEN Estadio griego FUNCIONALIDAD Carrearas de cuadrigas (no de atletas)
  82. 82. Circo Máximo de Roma
  83. 83. Circo Máximo de Roma Construido al pie del Platino. Su sistema de construcción es similar al del Coliseo. En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA
  84. 84. LAS TERMAS
  85. 85. LAS TERMAS FUNCIONALIDAD Gigantescas construcciones lúdicas donde los romanos tomaban baños, hacían deporte… PARTES DE UNA TERMA -Tres salas de baño: - Caliente (caldarium) -templado (tepidarium) -frio (frígidarium) CONSTRUCCIÓN DE UNA TERMA Construcción sobre aguas termales Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefacción subterráneo : HIPOCAUSTUM Vestuario: APODITERIUM Desarrollo de las bóvedas de cañón y de arista que cubren anchas luces
  86. 86. TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
  87. 87. TERMAS DE CARACALLA EN ROMA
  88. 88. 2.6 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
  89. 89. EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS GRAN IMPORTANCIA Los políticos romanos conmemoraban sus victorias militares con monumentos que portaban inscripciones indicando quienes eran sus constructores. Propaganda política TIPOLOGÍAS Arco de Triunfo Columna
  90. 90. EL ARCO DE TRIUNFO
  91. 91. ARCO DE TRIUNFO Situada en la entrada del Foro conmemorando una victoria miliar Partes - Basamento, -arquitrabe superpuesto a un arco de medio punto -ático con inscripciones - Dos pilares con columnas adosadas
  92. 92. ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I) Destaca por sus elegantes proporciones. En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor.
  93. 93. RELIEVES DEL ARCO DE TITO Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares, que conmemoran el desfile triunfal por la “Conquista de Jerusalén en el 70.
  94. 94. ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)
  95. 95. COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II Situada en en Foro Trajano, es hueca por dentro y está decorada con un relieve helicoidal que narra las hazañas de Trajano en Dacia
  96. 96. DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA
  97. 97. 2.6 OBRAS DE INGENIERÍA
  98. 98. OBRAS DE INGENIERÍA CARACTERÍSTICAS - Monumentalidad -calidad técnica -calidad estética PRAGMÁTICA DURADERA TIPOLOGÍA - PUENTES -ACUEDUCTOS CALZADAS
  99. 99. PONT DU GARD Gran puente sobre el que se ubica un acueducto. Destacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares
  100. 100. 3. LA ESCULTURA ROMANA. EL RETRATO. EL RELIEVE HISTÓRICO
  101. 101. 3.1 CARACTERÍSTICAS GENERALES INFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA ESCULTURA GRIEGA -Naturalismo -Idealismo ocasional (Periodo de Augusto) ESCULTURA ETRUSCA -Función funeraria y religiosa -Necesidad de realizar las imágenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto. -la preferencia por el retrato realista FASES -REPÚBLICA -ALTO IMPERIO Alta calidad técnica y formal - BAJO IMPERIO Decaimiento a partir del siglo III
  102. 102. CARACTERÍSTICAS MATERIALES SOPORTE TÉCNICAS TEMAS ELEMENTOS FORMALES VALORACIÓN ESTÉTICA FUNCIONALIDAD
  103. 103. MATERIALES PIEDRA Mármol Piedra caliza BRONCE Técnica de la cera perdida TERRACOTA
  104. 104. SOPORTE ESCULTURA DE BULTO REDONDO - Influencia de los griegos -sobre pedestal -algunas en frontones de los templos RELIEVE En edificios conmemorativos: -columna -arco de triunfo FRONTAL DEL SARCÓFAGO
  105. 105. TÉCNICAS Influencia griega Talla de piedra o mármol : ´Trépano (PERÍODO DE LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO II) Fundición de la cera perdida en el caso del bronce (separación cuerpo y cabeza) (ÉPOCA ALTOIMPERIAL s I- II)
  106. 106. TEMAS Bulto redondo El retrato emperador particulares Carácter realista y psicológico del retratado Constatación del parecido Vislumbrar el carácter Atención por el peinado (influencia helenística) tipología busto Cuerpo completo Retrato ecuestre Relieve Relieve histórico Monumentos conmemorativos
  107. 107. ELEMENTOS FORMALES INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS CONTRAPOSTO GRADACIÓN DE BAJORRELIEVE, MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE
  108. 108. VALORACIÓN ESTÉTICA DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los griegos Tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicológica frente al equilibrio emocional de los griegos CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS RELIEVES
  109. 109. FUNCIONALIDAD PROPAGANDA DEL PODER POLÍTICO Relieve histórico y ritual Retratos de emperadores FUNCIÓN RELIGIOSA Y RITUAL Retrato privado, recuerdo y adoración a los familiares muertos
  110. 110. 3.2 EL RETRATO
  111. 111. EL RETRATO ESCULTURA DE BULTO REDONDO Retrato de Bruto (época republicana) Retrato de Augusto ad Prima Porta (Alto Imperio- Dinastía Claudia, pp s. I) Retrato ecuestre de Marco Aurelio (Alto Imperio- Emperadores adoptivos, s. II)
  112. 112. RETRATO DE BRUTO (época republicana) Época republicana. Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de época romana) Destaca el realismo físico y psicológico de la persona. El cabello aun no está realizado de manera convencional y “aplastado” contra la piel.
  113. 113. RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastía Claudia) Fuerte influencia griega, imitación que se puso de moda en la Época de Augusto. El emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas. SÍMBOLOS: pequeño amorcito que cabalga sobre un delfín aludiendo al carácter semidivino del emperador al descender de Venus. La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los éxitos diplomáticos de Augusto: la pax augustea Influencia del “Dorífono de Policleto” – contraposto- Ausencia de pathos en el rostro Cabello sin apenas relieve
  114. 114. COMPARATIVA
  115. 115. RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos S. II. -Diferencias temáticas y formales frente al anterior: - Representación del emperador a caballo - Originariamente se encontraba bajo los pies del caballo, el bárbaro derrotado. - Propaganda política - Vestido como filósofo: muestra el carácter pacífico del emperador y estrategia para mantener la paz. - -estructura compositiva cerrada - Pliegues de los paños - Pelo abultado (escultura siglo II) - Claroscuro- aspecto recargado y barroco
  116. 116. 3.3 EL RELIEVE HISTÓRICO
  117. 117. ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio- Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc) Decora el “Altar de la paz augustea”, un altar de planta rectangular a cielo abierto.
  118. 118. ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio- Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc) Los relieves muestran: - El sacrificio suovetaurilla (cerdo, toro, oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz. Similitudes con el relieve de las Panateneas: -gradación del grosor del relieve -serenidad de los personajes y ausencia de pathos Diferencias: - mayor naturalidad en el Ara Pacis -mayor atención a los detalles anecdóticos.
  119. 119. LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastía Flavia)
  120. 120. LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastía Flavia) TEMA: Celebración de la victoria de Tito ante Jerusalén. Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE: -habilidad por representar la profundidad y la sensación de movimiento
  121. 121. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos) Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columna. Narra la campaña del Emperador Trajano en Dacia. -pérdida de perfección técnica y formal en beneficio de la claridad narrativa: - no se respetan las proporciones -perspectiva torcida -paisaje empequeñecido
  122. 122. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos) Considerado como TRANSICIÓN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano.
  123. 123. RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)
  124. 124. 4. PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA, ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN: ARQUITECTURA PÚBLICA(EL TEATRO DE MÉRIDA, ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA ROMANA DE LA OLMEDA)
  125. 125. 4.1 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA • EL TEATRO ROMANO DE MÉRIDA • EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA • VILLA DE LA OLMEDA
  126. 126. ARTE EN LA HISPANIA ROMANA Llegada a Hispania: Expansión de la República (218 a. de Jc) Conquista de la costa mediterránea y la Bética (Andalucía), rápida Resto de la Península y especialmente la costa septentrional más tarde Costa norte poco romanizada. Zonas donde hay más arte romano Andalucía, Extremadura, Cataluña, Levante, Valle del Ebro.
  127. 127. LA URBANÍSTICA ROMANA Cascos antiguos de ciudades Barcelona, Zaragoza, León, Córdoba… Ciudades romanas Mérida Tarragona Sistemas defensivos completos Murallas de Lugo Castilla y León Ruinas de Clunia (planta del foro y basílica)
  128. 128. TEMPLOS EN HISPANIA Templo de Diana en Mérida. Recuerda a la Maisón Carré de Nimes
  129. 129. ARQUITECTURA LÚDICA Teatro de Mérida Anfiteatros Tarragona Mérida Itálica
  130. 130. TEATRO DE MÉRIDA
  131. 131. TEATRO ROMANO DE MÉRIDA MARCO CRONOLÓGICO 18 a.C., 3º consulado de Agripa La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era (Trajano y Adriano) materiales Piedra y mármol Partes exterior Cávea semicircular Inma cávea Corredor semianular Media cávea Suma cávea interior Orquesta semicircular Scaenae Proscenio
  132. 132. PUNTO DE VISTA ARTÍSTICO ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO PORTICADO DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO COLUMNAS DE MÁRMOL AZUL VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS GRAN EXEDRA CÓNCAVA CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA ESPALDA DE LA ESCENA BIBLIOTECAS Y JARDINES
  133. 133. SIGNIFICADO DEL TEATRO: El teatro de Mérida INTEGRACIÓN ASPECTOS ESTÉTICOS DESARROLLO CULTURAL DESARROLLO ARTÍSTICO ASPECTOS FUNCIONALES AVANCES Y RETROCESOS DE LOS PÓRTICOS CAMERINOS DE LOS ACTORES SISTEMAS DE EVACUACIÓN -PASILLOS -GALERÍAS -VOMITORIOS
  134. 134. MONUMENTOS CONMEMORATIVOS MONUMENTOS CONMEMORATIVOS ARCO DE BARÁ (Tarragona) ARCO DE MEDINACELI (Soria)
  135. 135. ARCO DE BARÁ (Tarragona)
  136. 136. ARCO DE MEDINACELI (Soria)
  137. 137. OBRAS DE INGENIERÍA VÍAS ROMANAS ASTURICA-BURDIGATA VÍA DE LA PLATA (Castilla y Léon) PUENTES PUENTE DE ALCÁNTARA ACUEDUCTOS FERRERAS (Tarragona) SEGOVIA)
  138. 138. VÍA ASTURICA-BURDIGALA
  139. 139. VÍA DE LA PLATA HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA
  140. 140. PUENTE ROMANO DE ALCÁNTARA
  141. 141. ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)
  142. 142. ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Mérida) Técnica de construcción de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que será reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE CÓRDOBA.
  143. 143. EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA Es el mejor acueducto hispano. 728 metros de extensión, 30 metros de altura distribuidos en dos órdenes y 163 arcos de sillar granítico seco. Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I d.C)
  144. 144. MUESTRAS ESCULTÓRICAS ROMANAS EN ESPAÑA
  145. 145. MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEÓN http://villaromanaolmeda.com
  146. 146. TÉCNICAS DE MOSAICO OPUS TESELLATUM Teselas (piezas pequeñas) OPUS SECTILE Grandes placas de mármol
  147. 147. OPUS TESELLATUM
  148. 148. OPUS TESELATUM
  149. 149. OPUS SECTILE
  150. 150. OPUS SECTILE

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