filosofía y diseño una aproximación epistemológica

“Filosofía y Diseño: Una
aproximación epistemológica”
Universidad Juárez Autónoma de Tabasco
División Académica de Ingeniería y Arquitectura
Materia:
Teoría de la Arquitectura II
Alumna: Adriana Jiménez LeyvaFecha
13/09/2013
Lectura
Filosofía y Diseño: Una aproximación epistemológica 1

Universidad Juárez
Autónoma de
Tabasco
Materia:
Teoría de la
Arquitectura II
Nombre:
Adriana
Jiménez Leyva
Fecha
18/09/2013
Introducción…………………………………………………………………..pag.31
Razones Generales del Diseño……………………………………………pag.42
Razones Especificas del Diseño…………..…………….…………………pág.183
El Diseño como proceso Lógico. ………………………………………..pág.294
El diseño como Discurso……………………………………………………pág.435
Contenido:
2
La Recuperación de la Critica del diseño……………………………….pág.566
Conclusión…………………..…………………………………………………pág.657
Bibliografía…………………..…………………………………………………..pág.668

• Este trabajo pretende presentar las partes
importantes del libro de “Filosofía y Diseño: Una
aproximación epistemológica” haciendo una
breve presentación de cada contenido de los
temas leyendo cuidadosamente y estructurando
el trabajo.
3
Introducción:
Filosofía y Diseño: Una aproximación epistemológica

Filosofía y Diseño: Una aproximación
epistemológica
1.-Razones Generales Del Diseño:
1.1.-La filosofia y la epistemologia en el diseño
1.2.-El idealismo epistemologico en el Diseño.

1.1.-La filosofia y la epistemologia en el diseño.
• Los diseñadores se van acercándose a las
formas generales del pensamiento. Por la razón
que sea , y van descubriendo las variables que
han permitido la organización sistemática de lo
propio. Variables que particularmente se van
incorporando cada vez mas explícitamente a
al agresión y lenguaje del diseño.
• Teóricos historiadores de la arquitectura y el
diseño recurren a al filosofía como referencia
para citar peso y contundencia a lo que dicen.
Los diseñadores siempre preocupado por otros
discursos ; desde ahí han descubierto las
amplias maneras de referirse al mismo objeto
ya sea en diseño en general o arquitectónico,
grafico, industrial o urbano.
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Teoría de la
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Fecha
18/09/2013
FIG 1 Piazza d’Italia
Nueva orleans, Lousiana. Charles Moore y August Perez Asociados
1976-1979
Foto: Brack Mark L.
http://www.brynmawr.edu/Acads/Cites/wld/07450/07450.jp
Filosofía y Diseño: una aproximación epistemológica/Jaime
Francisco Irigoyen Castillo/Editorial Casa abierta al tiempo
.

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Teoría de la
Arquitectura II
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Fecha
18/09/2013
FIG 2. Piazza d’Italia
Nueva orleans,
Lousiana. Charles
Moore y August
Perez Asociados
1976-1979
Foto: Brack Mark L.
http://www.brynma
wr.edu/Acads/Cites
/wld/07450/07450.jp
Filosofía y Diseño:
una aproximación
epistemológica/Jai
me Francisco
Irigoyen
Castillo/Editorial
Casa abierta al
tiempo
.
http://www.bryn
mawr.edu/Acad
s/Cites/wld/0745
0/07450.jpg
Filosofía y Diseño:
una
aproximación
epistemológica/J
aime Francisco
Irigoyen
Castillo/Editorial
Casa abierta al
tiempo
En la obra de Charle Moore , a propósito
de la diferenciaciones formales , son 3 los
factores de determinantes que se basa en
justificación de Utilizar un determinado
estilo o la mezcla de varios, dice Charles
Jenks ene su texto Arquitectura
internacional, ultimas tendencias: primero,
el contexto del edificio, ya sea urbano o
rural según la variedad de funciones por
resolver y representar; tercero la
manifestaciones culturales especificas del
gusto del usuario. Estos grandes rubros se
podrían entender como los elementos de
conocimiento cuya creación
corresponderá como los elementos de
conocimiento corresponderán con
determinados objetos de orden concreto,
así se justifica la obra de Moore. En este
sentido un ejemplo verdaderamente
notable de congruencia, o
correspondencia, entre los elementos de
conocimiento del diseño y los elementos
del objeto del diseño,

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• Las partes se manifiestan, respecto a la suficiente autonomía formal como para
comprenderse como entidades especificas, o totalidades de un segundo nivel sin
detrimento de la compresión del todo del cual parte la comprensión de un
aspecto del todo, reconociendo casi a nivel de umbral tecnológico, el proceso
de realización de instalaciones especificas de todo el edificio.
• Al mismo tiempo la localización total del edificio es le objeto ampliado de diseño
FIG. 3 Centro Pompidou
Paris Francia, Renzo Piano y Richard Rogers, 1972-1976
Foto:Bernard Vicent
(Jencks 1980,2) Filosofía y Diseño: una aproximación
epistemológica/Jaime Francisco Irigoyen Castillo/Editorial
Casa abierta al tiempo

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En el diseño grafico, los comics manifiestan este
juego de relaciones entre elementos cómicos de
conocimiento y elementos de objeto de diseño;
y del todo a las partes, también de manera muy
sofisticada pero claramente reconocible.
FIG.4 Spirit
Portada del primer numero de
spirit, novela grafica publicada en
México por editora de periódicos “
la prensa “ SCL,1975.
Will Eisner
Filosofía y Diseño: una
aproximación
epistemológica/Jaime Francisco
Irigoyen Castillo/Editorial Casa
abierta al tiempo
La extraordinaria síntesis cultural que significa la
imagen de Nuestra señora de Guadalupe se
formo en la concurrencia de sus rasgos mestizo
con los rasgos coloniales de la originalidad
Basílica. El argumento se renueva y prevaleces.
Toda la estructura iconológica queda
plasmada en la articulación simbólica de los
objetos.
FIG. 5.Basílica de Guadalupe
Distrito Federal, México.
Pedro Ramírez Vázquez, 1976
aproximación
epistemológica/Jaime
Francisco Irigoyen
Castillo/Editorial Casa abierta
al tiempo

• El sentido de conocer lo quelas cosas son lo que son o lo que no son, es parte
y posibilidad que se agrega dialécticamente al diseño. En lo
particular, mantiene diferencias tan aplastantes y evidentes que obligan a
plantearse y resolver en cada tipo el objeto las dos variables: la de la
inmovilidad de se ser simbólico y del eterno devenir de su existencia y
significación del viejo principio de Anaxágoras, mencionadas por Aristóteles
en su metafísica. De que todo esa en el todo, da sentido actual y material al
conocimientos en el diseño fundador el carácter racional que mantiene a lo
largo de todo su proceso. Racionalidad marcada por la polaridad generada
entre homogéneo y la diferencia.
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• La razón como forma lógica, que procede de las hipótesis de diseño y tiene
por objeto fundamentar y construir los objetos y entidades del diseño :hacerlos
cuantifícales o ponderables, desde su referencia dimensionales abstractas
como la escala y la proporción, hasta la presentación de las mismas como
identidades factible de mimetizarse, medirse y por lo tanto de materializarse
FIG.6 Museo Guggenheim
Bilbao, España. Frank o. Gehry, 1993
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Castillo/Editorial Casa abierta al tiempo.
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• La inteligencia filosófica, que
procede dialécticamente a
toda actividad o
trabajo, otorgándole
cualidades con su
capacidad de definir objetos
y hacer que formen
potencialmente parte del
mundo real . Esta es muy
clara referencia , un proyecto
o una obra arquitectónica
comprende entidades
definidas.

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Lo ligero podría replantarse haciendo una
analogía entre: lo que pesa menos con lo
que se levanta del suelo. Lo que se levanta
del suelo debe admitir en algún momento la
posibilidad de ser lo suficientemente ligero
para que suceda. Con columnas claramente
exhibidas en le desplante de los edificios,
hasta la unité d´hanitation en Marsella(1952)
de le Corbusier, se ve ligera a pesar de ser de
concreto armado y tener 18 niveles con 55
metros de altura y un peso aproximado de
55,000 toneladas, si se levanta es ligera. Es
ligera porque está en le aire: es volátil
FIG,7 Unité d´habitation.
Marsella, Francia. Le Corbusier, 1952.
Filosofía y Diseño: una aproximación
epistemológica/Jaime Francisco Irigoyen
Castillo/Editorial Casa abierta al tiempo

LA Unite d’Habitation no es
trasparente. Si la trasparencia
pudiera definirse como
postulado ético cuya base
fuera a de mostrar y demostrar
los componentes funcionales
del edificio, desde afuera y al
anterior entre sí, y la
construcción tuviera que
resolverse con los dos
requerimientos sumados la
solución que ofreció kiyonori
kikutake en la llamada casa del
cielo, construida en Tokio en
1958, es un ejemplo que
responde con suficiencia a lo
establecido desde ambos
principios.
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Fecha
18/09/2013FIG,8 Casa Del Cielo.
Tokio, Japón. Kiyonori KIKUTAKE, 1958.
Foto: Y. futagawa.
(Temple, 1969,32).
Filosofía y Diseño: una aproximación epistemológica/Jaime Francisco
Irigoyen Castillo/Editorial Casa abierta al tiempo

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Las ideas para establecer ciertas secuencias, como en el siguiente
ejemplo de diseño Básico, se explica por el sentido que la
jerarquización por tamaño de los objetos lo cual ya es un criterio de
orden. Aplica el sentido de la jerarquía por tamaño; por otro lado,
que las jerarquías establecidas desde bases cuantitativas, como es el
caso del tamaño.
FIG.9 Diseño Básico
JAIME Francisco Irigoyen Castillo 1998.

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En este los elementos del proyecto se manejaban de igual manera que los
propuestos en le ejemplo de diseño básico mencionado anteriormente. Se
combinan objetos escalables y en secuencia, con espacios interobjetuales,
en un múltiple y combinarlo juego de jerarquías y tensiones visuales que van
de menos a mas y viceversa. Columnas que la crecer en altura se adelgazan,
dando la impresión de ser las misma pero que se estiran.
FIG.10 Museo de Antropología de la universidad de la Colombia Británica
Vancouver, Canadá. Arthur Erickson, 1977. Foto: simón Scott. (suckle,, 1984,15).
Filosofía y Diseño: una aproximación epistemológica/Jaime Francisco Irigoyen Castillo/Editorial Casa abierta al
tiempo

Las pirámides mantiene su naturaleza estructural en completa integridad con la
base hacia abajo. Así es como Keops, Kefren y Minerinos, en Egipto, o Teotihuacán
y Monte Albán, en México, se han convertido en símbolos. El interés por la forma
piramidal, en este caso, no viene del uso normal signado a las formas piramidales
en la cultura. En la tradición arquitectónica la localización de la base en el
desplante, en la pare baja, no podría ser de otra manera pues esta de por medio
la elemental idea de la estabilidad estructural.
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FIG.11. Museo de Arte Moderno.
Caracas, Venezuela, Oscar Niemeyer, 1955.
Foto: Stamo Papadaky, 1956.
Croquis: Oscar Niemeyer. Filosofía y Diseño: una aproximación epistemológica/Jaime Francisco Irigoyen

1.2.-El idealismo epistemologico en el Diseño.
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Se trata del resumen histórico heredado del idealismo ingenuo y soberbio:
aquel ignorante de la necesidad de enfrentar los retos de la realidad
siempre cambiante siempre actual: aquel que alternando actitudes
románticas ignora los avances de la ciencias sociales como la de Gestalt, la
genética, el psicoanálisis, la lingüística, la etología, la informática, etc.
Ignorancia que ha promovido desde toso los ámbitos de negación de la
filosofía y la epistemología como plataforma legitimas para analizar el
complejo fenómeno del diseño. No hay nada mas frágil y peligroso para el
conociendo que la propuesta temerosa y vergonzante, aquella que
supone todo resuelto y se conforman con las generalidades dichas, por
ejemplo desde el materialismo ortodoxo, o desde el empirismo intuicionista,
cuya condición pragmática lo condena al ejercicio discriminatorio de
formas.

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Conclusión:
Este tema nos da como referencia la filosofía como diseño, el
momento en que la arquitectura entra en la filosofía , atreves de
los estudios de la filosofía empezó un contexto mas sobre la
arquitectura,Y atener las primeras ideas de diseño.

epistemológica
2.-Razones Especificas Del Diseño:
2.1.-Las Fragmentaciones del Diseño
2.2.-Una epistemologia anunciada.
2.3.-Los ordenes de aproximación en el diseño: Filosofia de lo inexacto.

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2.1.-Las Fragmentaciones del Diseño
Siempre que los fundamentos conceptuales dl diseño cambia, resulta inevitable
considera, de cierta manera, que la teoría del diseño, en cualquiera de sus
variables, entra en crisis. En este proceso se han producido grandes tendencias
y movimientos de critica y autocritica.
En su forma más evidente, el origen del problema se encuentra en los medios
académicos, en los cuales la separación entre teoría y practica desintegra las
concepciones del diseño y conduce el proceso de su conocimiento a falsos
dilemas . Lo divide en dos posibilidades falsas, condenadas a necesitar una de
la otra todo aquello que le se pueda conferir estatus de objetividad que
necesitan para legitimarse.

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2.2.-Una epistemologia anunciada
La complejidad que reviste hoy el diseño adquiere matices
verdaderamente ricos y sugestivos cuando se somete al análisis desde
vertientes filosóficas tan complejas como epistemología de bacherlard de la
modernidad aproximándose a los objetos del conocimiento .
Es nueva critica del discurso, filosofía estética, ética de la cultura, ética del
ensueño y mas cosas que la ceguera posmoderna ha desaprovechado por
no haberla visto con la debida atención.
Cuando se diseña se presenta problemas lógicos de congruencia o
coherencia. Los diseñadores les alimenta el gusto por lo concreto.
El diseñador sabe que la única manera de resolver la paradoja es ganad
los desafíos permanentes d e creatividad que el proceso de diseño exige. El
conocimiento científico se da cuando tras el conjunto de hechos o
fenómenos, o entidades de cualquier naturaleza, se captan sus leyes, la
conexión universal y necesaria, El diseño es una noción donde la conjunción
del conocimiento, busca fundamentalmente la sistematizada de sus
estructuras.

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Algunos buscaran la significación en las condicione históricas y justificaran la
libertad orgánica d las partes componentes, y dirán que la forma de la capilla
expresa la libertad ganada por la fe, para un mundo nuevo, moderno, tras la
destrucción y opresión generadas por la guerra. Otros harán todo tipo de
analogías orgánicas o culturales.
La multiplicidad de significado depende del nivel en que se encuentren los
datos del objeto respecto de la escala de abstracción que hace posible su
comprensión, a partir de como se estructuran los elementos del mensaje.
FIG.12. Capilla de Ronchamp.
Francia. Le Corbusier, 1954.
http://www.bluffon,educ/~sulivanm/ronchamp
s/122.jpg.

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Los significados
constructivos
alrededor de
Volkswagen sedan,
mas allá de
mercadotecnia,
pero dándola por
incluida, hablan del
mejor auto jamás
construido. Es el
auto del siglo xx, han
sobrepasado las
expectativas
sociales y
comerciales, su
diseño le dio
literalidad
convirtiéndolo en el
auto del pueblo.FIG.13. Volkswagen sedán.
1970.
Foto de autor.
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La capacidad sígnica de la opera de Sídney, Australia de Jrn Utzon, supero al
canguro, al koala y al boomerang. Hoy en día, en cualquier parte del mundo
existen estos mamíferos y estos objetos, pero solo hay una opera como Sídney. Es
el símbolo de todo el país, al grado que pocos conocen a canberran. Es el
símbolo de todo el país, al grado que pocos reconocen la capital. Es un objetos
con un uso muy claro y especifico, capaz de otorgar calidad simbólica.
FIG.14.Opera de Sidney.
Australia.Jorn utzon, 1973.
Htt://www.wademan.com/visionQuest/sydney
%20013%20Opera%2hause.jpg

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El museo Guggenheim, de Frank Lloyd Wright, lo colocan como un paradigma
de la resolución conceptual en el diseño. Lo inherente de sus diseños se
generaliza y lo convierte en el inherente de la arquitectura. Su particular
desarrollo de la plasticidad se hace propio del manejo y resolución de las formas
orgánicas en arquitectura, simbólicamente, la singularidad del objeto
arquitectónico se enriquece e institucionaliza.
FIG.15. Museo Guggenheim.
Nueva york, USA,
Frank Lloyd wright, 1959.
http://www.bcedu/bc_org/avp/cas/fnart/fa267/flw/g
uggenheim03.jpg

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2.3.-Los ordenes de aproximación en el diseño:
Filosofia de lo inexacto
La aproximación en el Diseño tiene que cubrir dos cuotas
simultáneamente, la necesidad de estructurar esquemas propios,
interiorizados, deberán funcionar conciliando diferencias no solo de
abstracción sino también de concreción . Para su comprensión, se
clasifican las relaciones epistemológica conforme a determinados ordenes
de aproximación.
El proceso de aproximaciones es capaz de establecer la escisión de
sistemas y especies, o tipos de conceptos radicalmente heterogéneos
correspondiente a cada orden. Una orden de aproximación se conforma y
siempre es relativo a procedimientos, conceptos y medios técnicos
específicos. El proceso de conformación del objeto en el cual la forma y la
sustancia se van incorporando de manera sucesiva.

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Fecha
18/09/2013FIG.16. Centro Tetral Oklahoma
Oldahoma City, USA. John Johasen, 1970.
Foto. John Johansen.
(Suckle, 1984,66).
Un Ejemplo esta representado en la
concepción del edificio centro teatral de
Oklahoma, en estados unidos, diseñado por
john johansen y realizado de 1966 a
1970, muestra un desarrollo investigativo en
el sentido que se viene planteando el
proceso de diseño. Concibe le edificio o
complejo de edificios para el centro
teatral, en función de sus partes
individualizadas. El planteamiento es de
carácter analítico y no representa nada
nuevo, solo por medio de esta disposición
metodológica se pudo ordenar el partido
arquitectónico, sintetizado tal y como
fueron requeridos los programas de finitivos

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FIG.17. Biblioteca Goddard.
Worcester, Massachussets,USA.
John Johansen, 1969.
Foto: Charles Jencks.
(Jencks, 1980,42).
aproximación
abierta al tiempo.
Estas conformado por cinco estructuras independientes que sostiene
diversos espacios funcionales o salas de lectura especializada. La
capacidad de descripción que se pudiera desarrollar frente al objeto
fue condición inicial, por eso, metodológicamente, para los
diseñadores la descripción es parte fundamental del fenómeno de
conocer durante el proceso de diseño. Si no se definen bien los objetos,
entonces corren el riesgo de ser contradictorios.

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Conclusión:
Los imagines que se emplearon dentro de este tema impactan su
diseño simbólico, teniendo mucho realce en el diseño y como
convive con nosotros siendo identificada rápidamente.

epistemológica
3.-El Diseño como proceso Logico:
3.1.-La intuición y el metodo
3.2.-El Error y la Contradicción.
3.3.-Orden y cualidad
3.4.-La analogia metodologica y tipologica.

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3.1.-La intuición y el metodo
La intuición como elementos propios de la razón: los de orden
metodológica.
No hay proceso de diseño que estos ingredientes se den por separado.
Sin embrago es mas cómodo y seguro el terreno de análisis del diseño
avalándose en la razón que haciéndolo desde la intuición, entre ambas
maneras de conocer al momento de diseñar, de acuerdo con su
legitimidad y presencia potencial en el proceso, el diseño ha primado,
relativamente, la referencia racional por razones inevitablemente
practicas.

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El Diseño como proceso de
Organización.
La Prefiguracion La Figuracíon. La Configuración. Modelización.
Cuando
se asimilan
elementos
Factores,
determinaciones ,
condiciones,
opiniones,
conceptos, ideas,
posiciones,
imágenes, criterios,
información,
evocaciones etc.
inicia el proceso de
diseño.
Inicia la
Formalización
.
Se definen y
deciden partes
y elementos se
desatan el
intercambio
simbólico,
sobreviene la
interpretación
de imágenes y
se ejercen las
analogías.
Intercambio o
trasformación
simbólica
Variables
lógicas que
permiten
estructurar
las
posibilidades
del objeto
resumiendo el
paso de lo
ideal a lo
material.
La estructura de
las ideas cobra
forma.
Se avala y
garantiza la
relación
material del
discurso
integrado por
los objetos.

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FIG.18. Biosfera 2.
Montañas Catalinas, Tucson, Arizona, USA. John Allen, Margret Augustine y phil hawes, space Biospheres Ventures, Biosphere Desing Corporation, 1987-1991.
http://www.astroseti.org/imprime.php?num=603,consultada.
Filosofía y Diseño: una aproximación epistemológica/Jaime Francisco Irigoyen Castillo/Editorial Casa abierta al tiempo.
El objeto de diseño se hace realizable a través de diversos procesos de figuración,
cuya particularidad mas relevante resulta ser el carácter representacional de los
proyectos con que se expresa cualquier diseño.
La forma de organizarse las instituciones y la razón se tornan diferente. Con esta
base se diseñan los nuevos objetos, y también los medios para lograrlo.
El proyecto llamado Biosfera 2, ubicada en el área de las colinas anteriores a las
montañas Catalinas cerca de orcle, Arizona, Constituye el primer mayor ensayo de
reproducción en miniatura de la única otra biosfera conocida y que corresponde
al planeta tierra.

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FIG.19. El Duomo de la Basílica de
Santa Maria del Fiore.
Florencia, Italia.Filippo
Brunelleschi, 1419.
http://www.arch.mcgill,ca/prof/sip
kes/arch374/winter2001/sfarfa/phil
opanoramica.jpg.
aproximación
abierta al tiempo.
La intuición sigue caminos racionales. De esto tampoco hay la menos duda. La
unión de ambas instancias se ha resuelto no sin el suceso de una determinada
historia cargada de luchas ideológicas. En el siglo XVIII, la importancia constructiva
de ciertas cúpulas alcanzaba singular relevancia, dad la pretensión de
desarrollarla mas allá de lo realmente experimentado por la intuición hasta le
momento. Intuición que no se entendía como producto de la racionalidad

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La intuición no se entendía como producto de la racionalidad sistemática que
había implicado discriminar espesores, materiales, juntas
constructivas, experiencia sísmica, calificación de la mano de obra en la época
y desarrollo de la geometría. La intuición parecía justificar una determinada
practica, aparentemente fincada y justificada desde relacionarse de carácter
metafísico.
“es necesario que se establezcan reglas universales que rijan el quehacer de los
nuevos arquitectos, que les enseñen a medir esfuerzos de los arcos y de las
bóvedas y la resistencia de los muros, tales conocimientos sólo pueden derivar de
la doctrina geométrica y de los tratados sobre la mediciones bóvedas sobre
resistencia de materiales y la mecánica””.
Bellori trata de refutar el argumento, enunciando y describiendo las grandes
obras maestras del pasado, creadas sin el uso de hipótesis
geométricas, especialmente el Duomo de Brunelleschi (figura19).

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18/09/2013FIG.20. Vasos de Cristal y montura de acero, diseñador para littala,1960, Finlandia, Tapio Wirkkala.
http://www.architonic.com/mus/gal/4102564.
• Vasos de Cristal.
Finlandia. Taplo wirkkala, 195-985.
Foto: blueantstudio,J oel y María Pírela http://www.monoscope.cpm/quickimagepost/2007/07
Originalidad de los diseñadores.
1.-Utilización insólita de
objetos de diseño y sus
atributos.
2.-El principio de menos
evidencia cualquiera que se
a su nivel de constitución y
desarrollo
3.-La composición narrativa
del objeto, el desarrollo
temático.
4.-La capacidad de asombro.
Emotivo, provocado y
Provocador
5.-La coherencia paradójica
del inconsciente,
personalidad del diseñador.
6.-La dinámica del
reordenamiento
conceptual

Filosofía y Diseño: Una aproximación epistemológica
36
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8.-La casualidad la
admisión teórica de la
existencia de cierto
antagonismo entre el
pensamiento
estrictamente lógico y
el enfoque creador
que lo sostiene.
7.-la
gramática
de objetos
como
principio de
Diseño

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3.2.-El Error y la Contradicción.
Un tema estrechamente unido a la aproximación, y que a menudo se
confunde con él, es de la rectificación. Éste se hizo célebre porque
resumía la posición de Bachelard respecto al cuño de su particular
concepto de ruptura en las formas de conocer.
Retomando esos principios, pero haciendo las distancias pertinentes, se
proponen los siguientes lineamientos para comprender la formación de
los conceptos de diseño.

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Jiménez Leyva
Fecha
18/09/2013
(A)
Todo conocimiento en el
proceso de Diseño será la
rectificación de un
conocimiento primario
que después resultara
solo ser un error primario.
El mundo del diseño esta
echa de ideas
ensayadas, mas que
verificadas.
(B)
Todas las Formas del
conocimiento que se
derivan del diseño
pueden reconstruirse y
utilizarse en otro
momento, sólo que de
manera desigual y
siempre cambiante.
(C)
En la forma de los
conceptos de Diseño se
admite la deformación
como variable. La riqueza
de un concepto de
Diseño se mide por su
potencia de
deformación, su ajuste
con mayor propiedad: su
conformidad.
• Lineamientos para comprender la formación de los conceptos
de Diseño.

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Teoría de la
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18/09/2013
3.3.-Orden y cualidad
Una de las cuestiones que se hace énfasis el carácter epistemológico de este
ensayo consiste en introducir en le primer plano de sus tesis, sobre el proceso
del conocimiento en el diseño, las nociones de orden y cualidad.
Tratándose del diseño no debe confundirse la oferta de la intuición y caer en
el engaño, considerando válidos los datos de esta vía sólo porque bastaría
con suponerlos. La intuición es recuperada como parte de la cualidad y el
orden requerido para evitar la fragmentación en el diseño y sus objetos.
Como complemento a l inteligencia se ofrece la intuición, con el fin de quitar
la rigidez a las explicaciones del proceso de constitución de los objetos del
diseño y dar unidad y vida a la pluralidad dispersa de los detalles que los
integran como un todo.
El pensamiento moderno ha realizado un progreso considerable reduciendo
lo existente la serie de dualismo que analíticamente los manifiestan: lo
limitado y lo infinito, lo integral lo intangible, lo sostenible, lo materia y lo ideal.

3.4.-La analogia metodologica y tipologica.
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18/09/2013
El uso de semejanzas genéricas se aplica en el diseño como forma general del
conocimiento, por su extensión probable. La forma mas generalizada de ampliar
la aplicación de cierto tipo de conocimiento se da mediante el uso de
analogías, en el diseñador la analogía también se establece sobre la función de
los objetos. Aquellos que tiene la misma función es análogo.
El concepto de analogía en el diseño se ha explicitado conforme se va re-
conociendo su potencial como factor o principio para definir los objetos de
diseño.
En el diseño, la margen de la particularidad matematizada de la proporción, en
sentido amplio, la referencia a la analogía se establece como un conjunto o
sistemas de relaciones lógicas, que promueve por semejanza el carácter
transitivo de la relaciones y carácter distributivo..

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FIG.21. Arcosanti.
Foto:John Trott, Cosanti Foundation, Notre Dame Magazine,998.
http://greenmuseum.org/c/aen/Images/Ecology/arcosanti.php.
Los modelos de diseño constituyen el terreno de realización del encuentro entre los
objetos y el diseñador. En este se unen por la abstracción analógica: Piet Mondrian
y Theo Van Desburg; el músico minimalista Phillip Glass y Luis Barragán; el Arcosanti
de Paolo soleri con las visiones futuristas plasmadas en Blande Runner de Ridley
Scott. Con mas precisión: el consumismo de los medios masivos de comunicación.
El juego de valores que determinan el proceso de Diseño, la analogía está
presente.

Filosofía y Diseño: Una aproximación epistemológica. 42
Conclusión:
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El tema que abordamos sobre la intuición y el
razonamiento se basa en que al momento de diseñar
que es mejor tener la intuición o tener el
razonamiento? O ambos?

epistemológica
4.-El Diseño como discurso:
4.1.-La juatificación y la demostracio
4.2.-La retorica.
4.3.-El referente, los objetos y los modelos
4.4.-La Forma el espacio y el ambiente.

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4.1.-La juatificación y la demostracio
En este contexto el diseño convoca múltiples lenguajes para finalmente
construir el discurso que le es propio.
Es el carácter rigurosamente consecuente que se observa en los conceptos
al elaborar conclusiones lógicas, por so el diseño se constituye
fundamentalmente de inferencias. Todas las que integran su lógica. La
consecuencia lógica derivada de los conceptos del diseño y su correcta
aplicación es condición decisiva para obtener éxito en toda investigación
acerca de su proceso de realización.
Con palabras breves: explicar el diseño significa hacer conocido lo que
tiene de desconocido, en todos sus niveles: abstractos y concretos, ideales y
materiales, objetivos y subjetivos, y en todas las formas de relación como se
establece, interrelacionar al sujeto con el objeto es el fin de diseñar.

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FIG.22. Edificio de oficinas de la
Central Beheer, Conjunto.
Amterdam, Holanda. Hermann
Hertzberger,1972.
(Jencks,1980,10)
http://olapisverde.blogspot.mx/201
1/12/arquiteto-holandes-herman-
hertzberger.html.
aproximación
abierta al tiempo.
Con estos principios se realizo la construcción de la sede de una cooperativa de
seguros: el edificio de oficinas de la central Beheer, en amsterdam, Holanda,
Proyectado el 1973. El diseño se ha hecho de tal manera que la decoración
corre a cargo de los usuarios. La ida fundamental fue descomponer el típico
concepto de oficinas que se tenia, como espacio monolítico y unitario, muy
representativo de la modernidad, para construirlo en un tipo de espacio mas
amable, mas cercano y mas apropiable por el usuario.

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FIG.23. Edificio de oficinas de la
Central Beheer, interior Ámsterdam,
Holanda. hermann hertzberger,
1972.
Foto: hermann Hertzberger,1972.
(Suckle, 1984,56)
aproximación
abierta al tiempo.
Las oficinas están mas iluminadas que las
circulaciones, lo que les da una impresión de
mayor amplitud. En la lógica del edificio en
el diseño una aproximación mayor a su
carácter concreto. El echo de que cada uno
puede escoger la iluminación de su local, el
mobiliario y decorarlo con flores o carteles,
de acuerdo a su gusto, les motiva a
propiciarse de su espacio de trabajo.

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4.2.-La retorica.
El convencimiento ocurre cuando los criterios de verdad de algunas
proposiciones son válidos en uno o más de los campos de significación donde
se proponen los objetos involucrados , y se debe al acuerdo común o alas
disposiciones comunes de los que sirven las propuestas de diseño.
La extensión del convencionalismo al dominio cognoscitivo de los objetos del
diseño se verifica sólo en la segunda mitad del siglo XIX, con el descubrimiento
de las geometrías no euclidianas y su aplicación al diseño.
La vialidad Cultural del objeto de diseño, para efectos de la relación
contenido- forma, depende de su manejo sígnico o simbólico, vocación que
se resuelve con mediaciones convencionales y la construcción misma de la
convención que le dará arraigo en la cultura.
El desarrollo y reconocimiento ulterior de la importancia que ofrecen las mate
matizaciones derivadas de las naturaleza del diseño ha permitido extender
todo un punto de vista.

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4.3.-El referente, los objetos y los modelos
Los términos utilizados intentan se los mas claros posibles. Intentan
transmitir información y aunque parezca pretencioso constituirse en
modelo para decir lo que quiere decir, apelando a la necesaria y
suficiente objetividad que contiene , entre otras cosas.
El ámbito de pensamiento, se hace una distinción similar. La primera
forma de lenguaje, la normal, sigue las leyes e la lógica del lenguaje, de
su gramática, de su sintaxis y de su semántica.
En el diseño, para expresar un determinado sentido o una significación,
existe la posibilidad de hacerlo mediante un tipo de designación que
solo tiene con un relación definida por la arbitrariedad, conicidad por
todos los que sirven de dicho signo.

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Fecha
18/09/2013
FIG.24. Barbarella
Comic de jean-Claude Forest, 962.
http:www,treasurycomics.com/images/gallery/other/barbarella.gif&imgrefurl.
El personaje de Barbarella creado por Jean-Claude Forest en 1962, presenta a
una mujer en la que la feminidad del personaje se construye con elementos
de orden erótico. La vestimenta y los accesorios gráficos propuestos para
identificar directamente al personaje desempeñando un papel fundamental
en su concepción. Lo mismo sucede con las imágenes y signos gráficos de
todo tipo que le acompañan, incluidos los símbolos.
El nivel simbólico alcanzado por las llamadas plantas arquitectónicas va mas
allá de sólo representar una parcialidad del edificio, un único plano de su
espacialidad.

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Fecha
18/09/2013FIG.25. Valentina.
Comic de guido crepax, 1968.
Imagen de Ergonomics, Santiago de Chile, 2000-2005
http://www.ergocomics.cl/sitio/index.php?dima=20030907192458.
Montaje analítico del personaje Valentina, realizado por Guido Crepax,
historieta publicada en Italia en 1968, donde el paso de una viñeta a otra se
regia por un criterio de juego de escala o de amplificación y acercamiento
como si se tratara del seguimiento de escenas cinematográficas. La gama
comprendida entre el plano general y el primer plano concreto ofrece
todos los matices para la planificación del relato sea funcional en relación
con el interés o las exigencias dramáticas de cada momento de la acción
representada.

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18/09/2013
4.4.-La Forma el espacio y el ambiente
El mundo del diseño es el mundo de las formas, y tiene ancladas sus raíces en la
actividad total del hombre. No es el resultado de un proceso aislado, establecido
por el criterio, el investigador o el mismo diseñador. Diseñar es un proceso en el
cual se conoce la indisoluble relación que existe entre percibir y pensar. Esta
unión de percepción y pensamiento resulta fundamental para entender el
sentido básico del diseño. Estos lenguajes son una especie de condensados
resúmenes, ya decantados, de experiencia organizadas y discriminadas, el
lenguaje del diseño actúa como una verdadera Gestual en la cual se ordenan y
clasifican experiencia sensible de todo el proceso.

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Fecha
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FIG.27. Sala de Armas del Colegio Militar.
México, Agustín Hernández, 1974-1976. (noelle, 1982,120)
El diseño es el producto organizado de lo percibido, en función
de lo que se supone debe percibirse. Es un ejemplo ya clásico
el efecto sorpresa a que se somete el observador en el tránsito
de un espacio menor a uno mayor escala y dimensiones en la
llamadas sala de armas del colegio militar, en la ciudad de
mexica y diseñada por el arquitecto Agustín Hernández.

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Fecha
18/09/2013FIG.28. Chica de Vargas.
Or Do You Like it Better As A OnePiece, Doring?, ilustración o pin- up de alberto vargas publicada por playboy, diciembre de 1962.
http://www.thepinupfiles.com/images/vgs-533.jpg.
La elección y disposición de los elementos que dan consistencia a la
sensualidad en los dibujos e ilustraciones de Boris Vallejo o las chicas de Vargas
constituyen otro ejemplo de que se ha alcanzado lo propuesto por diseño. El
diseño es organizado pivotada en su propio objetos de trabajo, por tanto, todos
los elemetos que interviene desempeñan un papel importante y fundamental

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Fecha
18/09/2013
FIG.29. La mona y su cría.
Picasso, 1951.
http://www.drasolt.com/imagenes/
reypicasso/zz_0000000032Lamonay
sucra.jpg.
aproximación
abierta al tiempo.
FIG.30. Diseño Basico.
Jaime Francisco irigoyen Castillo,
1998.
aproximación
abierta al tiempo.
La escultura la mona y su cría, realizada por
Picasso, en ésta la cara es la representación
de un automóvil. El artista lo hizo con la plena
certidumbre de que nadie repararía en este
detalle porque los espectadores recibían la
faz de la mona y no el objeto realmente.
Un ejemplo de interpretación en el
cual se aprecia la importancia tanto
los llenos como de los vacíos se
presenta en el siguiente diseño
básico.

Conclusión:
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Fecha
18/09/2013
Este tema habla mas referente a los diseños gráficos de
historietas como influye en diseño dentro de ella y como se
aspiran los diseñadores para crear sus obras. De igual
manera el contexto linguistico que contiene cada una.

epistemológica
5.-La Recuperacion de la Critica del Diseño:
5.1.-Un racionalismo abierto como filosofia conciliadora en el diseño
5.2.-Nueva actitud frente a la historia de los objetos
5.3.-Ruptura y discontinuidad en el diseño: la bisociación
5.4.-Las Pedagogias. Del conocimiento en el Diseño

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Fecha
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5.1.-Un racionalismo abierto como filosofia
conciliadora en el diseño.
Los discursos de la razón , con el diseño, refundando el mundo, pero sólo
hasta las fronteras de su propia discurisividad. El limite no es su retorica, su
demagogia, su ideología su potencial científico, si no su capacidad
propositiva: el nivel de su creatividad. Frente a este compromiso, la razón
se convierte, justificadamente, en lenguaje de mitos o en demanda de
imaginación en ambas cosas.
El lenguaje con que se nombra el mundo actual moderno o posmoderno
es oscuro, pero es el único modo de reunir al hombre con su mundo. De
esta manera se le brinda a al subjetivada la posibilidad de encontrar su
lugar en la historia. La imaginación orientada hacia el diseño también
debe educarse, tomar su vuelo, rectificándose por la poética o el
sueño, felizmente conducido por las posibilidades reales de la
conciencia: sublimizado.

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5.2.-Nueva actitud frente a la historia de
los objetos.
La historia de los objetos del diseño es la sintaxis que se establece de la
lectura analítica de sus significados. Es una interpretación del proceso de
composición del objeto de diseño, del ordenamiento lógico de sus
imágenes, en le cual los resultados de las decisiones compositivas marcan
el propósito y el significado de la declaración formal y tiene fuertes
ampliaciones sobre quien lo recibe.
La pedagogía del diseño tiene un enorme compromiso para aclarar este
proceso. Es un apriorismo necesario que tiene que garantiza que los
elementos gramaticales del lenguaje empleado, en ese diseño particular.
El potencial sintáctico del proceso de interpretación de los objetos reúne
dos niveles de aproximación: uno propio del diseñador; otro derivado del
cúmulo de acepciones sedimentadas en el genero de objeto o tipo, y es el
resultado de la socialización de los significados del objeto. La posibilidad de
comprender los mecanismos de este complejo proceso.

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5.3.-Ruptura y discontinuidad en el diseño:
la bisociación.
El diseño es un trabajo fundamental creativo y se define como un proceso
de aprendizaje en el cual el maestro y el alumno son la misma persona.
Durante el proceso de diseño, se atribuye el papel de maestro a esa
entidad llamada inconsciente, de ahí su importancia. En este sentido, tiene
que asumirse responsablemente la atribución socrática del término, por ello
es axiomático considerar la conciencia del diseñador como aquello
derivado como primera instancia de su actividad.
Las nuevas habilidades adquiridas mediante el aprendizaje, ya sean
habilidades perceptivas, motoras o cognoscitivas, tienden a condensarse
en forma de hábitos, y el control sobre ellas emigra a las zonas menos claras
y expuestas en la conciencia. El diseñador se faculta para tirar líneas
mientras piensa en ambientes. La formación de hábitos en le diseño entraña
un ir y venir constante, en ascenso y descenso, a lo largo de lo que podría
representar la escala de los niveles de estructuración de la conciencia del
diseñador.

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FIG.31. Escuela de Artes Plásticas de la Universidad de la
Habana.
Ciudad de la habana, cuba. Ricardo Porro, 1962-1965.
Foto: Paolo Gasparini. (Bullirich, 1969,63).
Francisco Irigoyen Castillo/Editorial Casa abierta al tiempo.
Las ilusiones directas de la
sensualidad platica de las
formas orgánicas utilizadas
por Ricardo Porro en su
arquitectura para la
escuela de Artes Plásticas
de universidad de la
habana, 1962-1965. para
algunos hay razones
suficientes para hacer notar
analogías hasta con
representaciones genitales.
También la propuesta para
un centro de la Libido de
Nicolás Scheffer (Le Center
de Loisirs Sexuels) 1961; la
imagen sadomasoquista
del comic Vampirella
creada por J. Warren 1966
Carfaga de gran erotismo y
sensualidad.

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18/09/2013FIG.32. Centro de la Líbido.
(Le Centre de Loisirs Sexuales),Proyecto para la Ciudad de
parís, Francia, Nicolás Schofter,1963.
Foto: yves Hervochon. (jenks,1975,8)
Francisco Irigoyen Castillo/Editorial Casa abierta al tiempo.
FIG.33. Vampirella.
Transcending time
Ilustración: dave stevens de Richard howell y
harris publicatóns, 1992.
(Filosofía y Diseño: una aproximación
Castillo/Editorial Casa abierta al tiempo.

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FIG.34. Paloma de la paz.
Blue dove, pablo Picasso.
aproximación
abierta al tiempo.
A veces el acto creativo en el diseño está determinado por la unión de
elementos tipológicos anteriormente destinados a otras funciones y que se
trasforman en señales, signos, símbolos o modelos de resolución bien
establecidos; por ejemplo la opera de Sídney la famosa paloma de paz.
Ambos ejemplos han alcanzado, por tal razón el estatus de símbolo.

5.4.- Las pedagogias del conocimiento en
el diseño. Universidad Juárez
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18/09/2013
La idea de romper con el exceso de generalización en el diseño es un acto
meramente caprichoso, es una verdadera necesidad de supervivencia academice
y disciplinar. La especificidad del diseño se ha perdido en las generalidades de la
interpretación histórica. Aprender a diseñar con un alto grado de responsabilidad
social es romper la apropiación ideológica que se hace en la ciencia, desde
diferentes perspectivas. Cualquier concepción del mundo que sostenga el diseño es
y será un construcción mental, d ninguna otra manera demuestra su existencia. Por
el carácter aleatorio que derivan en gran medida la participación de subjetividad
durante le proceso d su realización. El conocimiento es el proceso de diseñar se
define por la acción efectivo o simbólica, material o mental que permiten la
realización. Esta acción se soporta por estructuras mentales, esquemas o sistemas de
esquemas que constituyen disposiciones para obra de cierta manera.

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Conclusión:
Este ultimo tema contiene de cierta manera como bebe ser
un diseñador , el proceso de diseño que se debe de
emplear, porque se han ido perdiendo la interpretación
histórica en la disciplina del diseño.

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Conclusión General:
Sinceramente no alcance a profundizar cada unos de
los temas, solo el tema tres que pude estructurarlo mejor
que los otros, este libro nos da como enseñanza el
proceso filosófico en un pensamiento mas amplio para
saber el proceso del diseño.

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Bibliografía:
• Filosofía y Diseño: una aproximación epistemológica/Jaime Francisco
Irigoyen Castillo/Editorial Casa abierta al tiempo. Universidad
Autónoma Metropolitana, unidad Xochimilco. División de ciencias y
artes para el Diseño 2008.calz. Del hueso 1100, colonia villa Quietud,
Delegación Coyoacán, 04960 México, D.F

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