La Música del Ballet  Don Quijote  Ludwig Minkus                       Entrance of Kitri – Act I
El éxito de estos dos ballets se debe al poder que tiene su música para dar vida a ladanza y tocar las emociones de la aud...
Cronología de los Ballets de Ludwig Minkus1857   L’Union de Thésis et Pélée1862   Dva Dnya v Venetsi (Dos días en Venecia)...
1878   Roxana, la bella Albanesa1879   La Fille des neiges1879   Tsiryul’nik Frizak (El Barbero Frizak)1879   Mlada1880   ...
BiografíaAloysius Bernhard Philipp Minkus nació en el distrito Innere Stadt de Viena, capital delImperio austriaco. Su pad...
Minkus empezó a hacer composiciones para violín mientras era todavía estudiante.Se publicaron cinco piezas suyas en 1846.T...
De 1856 a 1861 Minkus sirvió como primer violinista en la orquesta del TeatroImperial Bolshoi de Moscú, y poco después se ...
En Marzo de 1863, Saint-Léon le encargó a Minkus componer su primer Gran Ballet decuerpo entero, el fantástico ballet en t...
A través de su asociación con San-Léon y el St. Petersburg el Ballet Imperial, Minkusllamó la atención del gran coreógrafo...
Minkus y su esposa María abandonaron Rusia para siempre en el verano de 1891 yse trasladaron a Viena, su ciudad natal. El ...
El Ballet “Don Quijote”
ResumenEl argumento, extraído del segundo volumen de la novela de Cervantes, se encuentraprincipalmente centrado en los am...
II Acto:1º cuadro: Kitri y Basilio están escondidos en una taberna, cuando Lorenzo, Gamash yDon Quijote aparecen. El padre...
III Acto:En el castillo de los nobles todo está preparado para recibir a nuestro caballeroandante. El maestro de ceremonia...
Svetlana Zakharova ( Kitri )1
F I N        AVM 14.10.2012
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  • Otro excelente trabajo, querido amigo. Mis más sinceras felicitaciones. Siempre disfruto de tus trabajos. Un fuerte abrazo.
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  • Olga, Carlos, Mireille, Makala, Luis, Carmen, Pilar:
    Muchísimas gracias por sus favoritos y sus alentadores comentarios, lo que mas me anima es que les haya gustado la música y la narración.
    Un abrazo para todos!
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  • Felicitaciones, una magnífica presentación con una música exquisita y una gran calidad, me encanta. Gracias, Pilar
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  • Como siempre un magnífico trabajo Alfredo. Euterpe y Terpsícore te han inspirado, no cabe duda. Felicidades. Un abrazo.
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  • Excelente presentación sobre el bellísimo ballet Don Quijote de Minkus, y los fragmentos escogidos muestran su gran riqueza musical.
    Muchas gracias y felicitaciones por la gran calidad de tus trabajos que se constituyen en un importante aporte a la cultura musical.
    Un afectuoso saludo desde Colombia.
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  1. 1. La Música del Ballet Don Quijote Ludwig Minkus Entrance of Kitri – Act I
  2. 2. El éxito de estos dos ballets se debe al poder que tiene su música para dar vida a ladanza y tocar las emociones de la audiencia. Las historias tienen un gran realismo y lamúsica tiene un ritmo y una belleza melódica que atrae la atención y las emociones delpúblico.Don Quijote es una comedia que trata acerca de la búsqueda de la verdad y la belleza,aún en las cosas más ordinarias de la vida y La Bayadère es una tragedia que describelas penas de amor, en la pasión, la división, la traición y la muerte.Esto demuestra la habilidad del compositor para describir con igual profundidad yefectividad el lado brillante y el lado oscuro de la condición humana, lo cual es la esenciauniversal del dramaDurante su carrera Minkus, también escribió gran cantidad de material complementariopara la inserción en ballets ya existentes. Entre estas piezas, Minkus es conocido por elGrand Pas Classique, Pas de trois y Mazurka des enfants, escritas para la nueva edicióndel ballet “Paquita”, de Marius Petipa en 1881.Minkus compuso más de veinte ballets durante su vida. Todos ellos fueron creadossiguiendo el idioma de la época y adecuándose a los talentos artísticos y atléticos denumerosos bailarines. Hoy en día, la música de ballet de Minkus, es una de las máspopulares y más representada en los teatros y forma parte integral del repertorio actualdel ballet clásico. Moreno Dance – Act I
  3. 3. Cronología de los Ballets de Ludwig Minkus1857 L’Union de Thésis et Pélée1862 Dva Dnya v Venetsi (Dos días en Venecia)1862 Orfa (coreógrafo Arthur Saint-Léon)1863 Fiamma d´amore ó La Salamandra1863 Pygmalion1864 Fiammetta1865 Neméa1866 Zolotaya rybka (El Pescado de Oro)1866 La Source1868 Sprühfeuer1869 Don Quixote (coreógrafo Marius Petipa)1869 Le Lys (coreógrafo Arthur Saint-Léon)1871 Dvye zvezdy (Dos Estrellas)1872 Camargo (coreógrafo Marius Petipa)1874 Le Papillon1874 La Naiad et le Pêcheur (Naiad y el Pescador)1875 Les Brigands (Los Bandidos)1876 Les Aventures de Pélée1876 Son v letnyuyu noch (Sueño de una noche de Verano)1877 La Bayadère
  4. 4. 1878 Roxana, la bella Albanesa1879 La Fille des neiges1879 Tsiryul’nik Frizak (El Barbero Frizak)1879 Mlada1880 La Fille du Danube (La hija del Danubio)1881 Zoraya ó una joven mora en España1881 Paquita (música adicional)1882 Pâquerette1883 Noch i dyen (Noche y Día)1884 Giselle1885 Le Diable à quatre (El Diablo a las cuatro)1886 Les Pillules magiques (Las Píldoras Mágicas)1886 L’Offrande à l’Amour1887 Fiammetta (revisión)1891 Kalkabrino1897 Les Noces de Thésis et Pélée1897 Tanz und Mythe1899 Die Dryaden1907 Rübezahl Seguidilla – Act I
  5. 5. BiografíaAloysius Bernhard Philipp Minkus nació en el distrito Innere Stadt de Viena, capital delImperio austriaco. Su padre, Theodor Johann Minkus, nació en Moravia, en lo que esahora la República Checa y su madre, María Franziska Heimann nació en Hungría.El padre de Minkus era comerciante mayorista de vino en Moravia, Austria y Hungría.Estableció un restaurante en el distrito Innere Stadt de Viena, que presentaba su propiaorquesta pequeña.Esto influyó en el joven Minkus que a la edad de cuatro años empezó a recibir leccionesprivadas de violín. Empezó sus estudios musicales en la Gesellschaft der Musikfreundeen Viena entre 1838 y 1842.Minkus hizo su debut público en un recital en Viena. El 18 de octubre de 1845 unanuncio en el periódico vienes “Der Humorist” hacía un comentario sobre lasactuaciones de la temporada anterior, y anotaba que la interpretación de Minkus ofrecíaun estilo conservador con una actuación brillante.Pronto el joven Minkus estaba apareciendo en varias salas de concierto como un solistade nota, siendo declarado un niño prodigio por el público y los críticos.
  6. 6. Minkus empezó a hacer composiciones para violín mientras era todavía estudiante.Se publicaron cinco piezas suyas en 1846.También empezó a probar su habilidad para dirigir. Dirigió por poco tiempo unaorquesta que era la competencia de la orquesta del joven Johann Strauss II.La vida de Minkus desde 1842 hasta 1852 no está bien documentada, aunquesobreviven algunos documentos que muestran que visitó Alemania, Francia eInglaterra.En 1852 Minkus aceptó el puesto de primer violinista de la Opera de la Corte deViena, pero a causa de que esto le significaba también tener que cumplir lasobligaciones usuales que este puesto exigía, renunció ese mismo año para asumirun importante puesto en el extranjero que cambiaría su vida para siempre.En 1853 Ludwig Minkus emigró a San Petersburgo, Rusia, para ocupar el puestode director de la orquesta Serf, del Príncipe Nikolai Borisovich Yusupov, cargo queocupó hasta 1855.Ese mismo año, Minkus se casó con María Antoinette Schwarz en la Iglesia católicade Santa Catalina en San Petersburgo. Schwarz también era nativa de Austria,nacida en Viena en 1838. Coda – Act I
  7. 7. De 1856 a 1861 Minkus sirvió como primer violinista en la orquesta del TeatroImperial Bolshoi de Moscú, y poco después se le dio la posición dual de director deorquesta y primer violín de la Ópera Imperial Italiana de ese teatro.En 1861 Minkus fue nombrado Maestro de Conciertos del Teatro Bolshoi, y hacia1864 fue promovido al prestigioso cargo de Inspector de las Orquestas del TeatroImperial en Moscú. En esa época Minkus también fue profesor de violín en elConservatorio de Moscú recientemente establecido.Fue para las presentaciones privadas en el palacio Yusupov que Minkus compuso suprimera gran composición para ballet: la mitológica "LUnion de Thétis et Pélée",estrenada en 1857.Durante su asociación con el Teatro Imperial Bolshoi de Moscú Minkus compuso susegunda partitura para ballet, la obra en un acto "Deux jours en Venise ", producidaen 1862.Después ese mismo año Minkus fue llamado para componer un entreacto adicionalpara la reposición por el coreógrafo Arthur Saint-Léon del ballet de 1862 de Coralli yAdam "Orfa".
  8. 8. En Marzo de 1863, Saint-Léon le encargó a Minkus componer su primer Gran Ballet decuerpo entero, el fantástico ballet en tres actos "La Flamme damour", que el Maestro delBallet produjo especialmente para la renombrada Prima ballerina rusa Marfa Muravieva.El nuevo ballet se estrenó en el Teatro Bolshoi el 24 de noviembre de 1863 con granéxito.En el otoño de 1866, Saint-Léon llamó a Minkus para que lo acompañara a París dondeel Maestro de Ballet había sido invitado para organizar una nueva obra para el ThéâtreImpérial del lOpéra. Ésta fue "La Source", que fue escrita por Minkus junto con elcompositor Léo Delibes.La división del trabajo fue como sigue: Minkus escribió todo el Acto I y el segundocuadro del Acto III, mientras Delibes escribió todo el Acto II y el primer cuadro del ActoIII. "La Source" fue estrenado el 12 de noviembre de 1866, durando setenta y tresactuaciones en el repertorio de la compañía hasta 1876.Saint-Léon continuó trabajando con Minkus a lo largo de los años 1860. Fruto de estaasociación nacieron los ballets "Le Poisson Doré" (1866) y "Le Lys" (1867), basado enuna leyenda china. Introduction – Act II
  9. 9. A través de su asociación con San-Léon y el St. Petersburg el Ballet Imperial, Minkusllamó la atención del gran coreógrafo Marius Petipa. Esto lo llevó a componer paraPetipa la música del ballet "Don Quijote", con una partitura que contenía una variedad demúsica luminosa al estilo español.El "Don Quijote" de Petipa se estrenó con un éxito rotundo el 26 de Diciembre de 1869,y la convirtió en una obra famosa en el repertorio del ballet clásico hasta el día de hoy.El éxito de la música ganó para Minkus el puesto de Compositor de Ballet de los TeatrosImperiales de San Petersburgo.“Don Quijote” marcó el principio de una colaboración productiva entre Minkus y Petipa.Siguiendo el éxito de "Don Quijote" Minkus y Petipa produjeron "La Camargo" en 1872,"Les Brigands" en 1875, "Les Aventures de Pélée" y "Sueño de una Noche de Verano"(basado en la música incidental de Mendelssohn) en 1876, y finalmente "La Bayadère"en 1877.Durante este tiempo, Minkus continuó tocando violín en condiciones profesionales. En1886 Minkus escribió su última partitura para Petipa, el ballet "Las Píldoras Mágicas" yese año se retiró oficialmente del teatro Bolshoi. Sin embargo en 1891 Petipa encargó aMinkus la música para el ballet "Kalkabrino", considerada una obra maestra.
  10. 10. Minkus y su esposa María abandonaron Rusia para siempre en el verano de 1891 yse trasladaron a Viena, su ciudad natal. El compositor vivió en semi-retiro con unamodesta pensión del tesoro del zar.Durante estos años, Minkus escribió sus últimas composiciones conocidas: “DieMaskenfest” (El Festival enmascarado) fue escrita originalmente por el compositorcomo (Danza y Mito) en 1897 para el Ballet de la Ópera de la Corte de Viena Opera .Posteriormente, Minkus compuso “Die Dryaden” (Las dríadas) para la temporadavienesa de 1899, un ballet en un acto. El trabajo final asociado con el nombre deMinkus antes de su muerte fue “Rübezahl”, que se estrenó en 1907.Su esposa María murió en 1895, y con los acontecimientos de la Segunda GuerraMundial, se suspendió su pensión de Rusia. Durante el invierno extremadamente fríode 1917, Minkus desarrolló neumonía y murió el 7 de diciembre 1917 a la edad denoventa y un años. Sin hijos propios, a Minkus solo le sobrevivió una sobrina, Claravon Minkus.Ludwig Minkus fue enterrado en el Cementerio Döblinger en Viena. Gypsy Dance II – Act II
  11. 11. El Ballet “Don Quijote”
  12. 12. ResumenEl argumento, extraído del segundo volumen de la novela de Cervantes, se encuentraprincipalmente centrado en los amores de Kitri y el barbero Basilio, Don Quijote ySancho Panza, cuyos personajes míticos atraviesan una serie de aventuras en torno ala joven pareja.Prólogo:Don Quijote animado por las novelas de caballería sale en busca de aventuras ynombra como escudero al fiel Sancho Panza.I Acto:En la plaza hay una fiesta. La hija del tabernero, Kitri, coquetea con Basilio pero supadre, Lorenzo el tabernero, despide a Basilio pues no desea que éste sea el maridode su hija. Kitri no quiere cumplir la voluntad del padre.En mitad de la fiesta llegan Don Quijote y Sancho. Al ver al tabernero Don Quijote leimagina como el dueño de un castillo y le saluda respetuosamente, como correspondea su alcurnia. El tabernero le corresponde en la misma línea y le invita a entrar en sutaberna. Cuando Don Quijote ve a Kitri, la toma por la maravillosa Dulcinea, la dueñade su corazón. Kitri se escapa con Basilio y el tabernero y el noble Gamash lespersiguen. Allegretto – Act III
  13. 13. II Acto:1º cuadro: Kitri y Basilio están escondidos en una taberna, cuando Lorenzo, Gamash yDon Quijote aparecen. El padre de Kitri desea anunciar la boda de su hija con Gamash,pero Basilio escenifica una escena de suicidio que surte los efectos deseados de talmanera que Don Quijote interviene para favorecer el matrimonio del barbero con Kitri.Basilio se pone feliz.2º cuadro: En las proximidades de los molinos de viento se encuentra el campamentogitano en el que se escenifica una función de marionetas. El jefe del campamento invitaa Don Quijote a ver el espectáculo. Don Quijote, emocionado, sigue el desarrollo de lostíteres e interviene en la acción destruyendo el teatrillo. Viendo los molinos, los toma porgigantes a los que debe enfrentarse. En el fragor de la acción, se engancha con uno delos molinos y cae por tierra.3º cuadro: Don Quijote y Sancho Panza están en un bosque. Nuestro héroe piensa queestá rodeado de seres fantásticos, pero Sancho está durmiendo. En esto aparecen unosnobles de cacería que al contactar con Quijote y Sancho y al verles tan pintorescosdeciden invitarles a su castillo para holgar con ellos. Classical Variation II – Act IV
  14. 14. III Acto:En el castillo de los nobles todo está preparado para recibir a nuestro caballeroandante. El maestro de ceremonias deja entrar a Kitri y Basilio. La primera debeinterpretar el papel de Dulcinea y Basilio el del caballero desconocido.Don Quijote y Sancho ocupan los lugares privilegiados para ver cómo, Dulcinea, ladama de su corazón, aparece encantada y nuestro héroe, para librarla del embrujo,debe vencer al caballero desconocido.Comienza el combate, pero en medio del fragor de la batalla, Don Quijote, quetropieza en sus propias espuelas, cae derrotado por lo que el caballero desconocidose lleva a su amada. Los nobles y sus invitados celebran y Don Quijote, solo y tristese retira con su fiel escudero. March – Act IV
  15. 15. Svetlana Zakharova ( Kitri )1
  16. 16. F I N AVM 14.10.2012

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