Historia del TangoCaminito
El TangoEl tango es un género musical tradicional de Argentina y Uruguay, nacido de la fusióncultural entre descendientes ...
Los IniciosSe estima que el tango se nutrió de otros estilos musicales como la payada, la milongacampera, el candombe afro...
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La Guardia NuevaTambién llamada la “Guardia Decareana”, se considera que va desde 1923 hasta elinicio de los años cuarenta...
La Edad de OroSe le llama así a la época que comienza a principios de los años cuarenta y termina afinales de los cincuent...
La Edad ContemporáneaEl superlativo exponente de esta época es Ástor Piazzolla.Piazzolla alternaba entre las tardes de mús...
Historia del TangoA mediados del 1800, los conocidos conventillos de la pujante ciudad de Buenos Airesse llenaban de paisa...
En los boliches de la calle Necochea de La Boca, empezaba a escucharse esta músicaalegre, juvenil y pícara que, bajo el ri...
La DanzaLa danza surgió de modo improvisado, pero desde sus comienzos fue decisiva para eltango. Es un baile muy personal ...
En 1904, Casimiro Ain y su mujer se lucieron en el teatro Ópera como bailarines detango. Le siguieron eximios bailarines c...
El inicio del nombre de Orquesta Típica, se le atribuye a Vicente Greco, director de unode los conjuntos más famosos de lo...
Carlos GardelPodríamos afirmar que Carlos Gardel nació, según dicen, el 11 de diciembre de 1890 enla ciudad francesa de To...
El escritor Julio Cortázar prefiere "Mano a mano" para sintetizar la impronta gardeliana."Si sus canciones tocaron todos l...
El que introdujo al país este sacro instrumento en 1862 fue Sebastián Ramos Mejía, unnegro que guiaba una yunta de caballo...
La Edad de oroA esta época pertenecieron grandes músicos como: Juan Carlos Cobián, PascualContursi, Juan D´Arienzo, Julio ...
Otros notables cantantes de la época fueron el Polaco Goyeneche, Edmundo Rivero,Ángel Vargas, Francisco Fiorentino, Héctor...
Piazzolla aportaría composiciones fundamentales como sus Cuatro estaciones porteñas(Verano porteño, Otoño porteño, Inviern...
Lenguaje del tangoEl de la calle y los suburbios. “Lunfardo”, jerga carcelaria. Significante de la valentía y elcoraje de ...
Conventillo: casa de inquilinato o de vecindad, con muchos moradores.Cotorro: habitación de soltero; habitación para citas...
F I NAVM 01.06.2013Referencias:http://es.wikipedia.org/wiki/Tangohttp://www.welcomeargentina.com/tango/
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Historia del Tango

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Siendo un tema tan extenso y con tantos cantantes, compositores y cerca de 50,000 tangos publicados, tratar de resumirlo en 17 diapositivas, no es nada fácil, creo que este trabajo debería ser solamente una introducción al estudio de la Historia del Tango.

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  • @nikkitta Muchísimas Gracias María, es un honor recibir tu comentario, dado tu contacto directo con este baile-canto-arte que nosotros identificamos con ese gran país que es Argentina, Un abrazo!
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  • Como argentina , no puedo dejar de felicitarte por este muy buen trabajo de la historia de esta baile que tanto atrae, me acabo de enterar de infinidad de interesantes detalles

    Me alegra que compartas mi admiracion por Piazzolla, otra forma de hacer tango
    Actualmente esta Libertango y Buenos Aires Lite
    Un saludo desde Buenos Aires
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  • @AmigoCarlos, muchas gracias por compartir esos sentimientos tan personales, como el recuerdo de tu padre y su gusto por el tango, a quien me imagino, conociendo a su hijo, que también debe haber sido poeta. Un gran gusto saber que esta presentación te haya traído gratos recuerdos de infancia. Un gran abrazo!
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  • El tango era una música que mi padre trataba de un modo especial. Recuerdo que siendo muy niño y escuchando de su mano piezas como caminito, todo a media luz, volver o la cumparsita, yo recibía con carita de asombro su pasión por esta música, que en sus labios era calificada como una forma de vida pasional con un tinte trágico que siempre adornaba esas historias de vidas duras y temperamentalmente primarias. Desde los muchos años que separan esa imagen y ante la ausencia de esa persona que las propiciaba, debo darte las gracias por haber traído a la superficie unos recuerdos tan lejanos y sin embargo, tan nítidos. Un gran trabajo Alfredo, con esa singular manera tuya de enseñar deleitando. De nuevo gracias y un fuerte abrazo amigo mío.
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  • @AmigoSaturnino, muchas gracias por expresarte tan positivamente del contenido, del texto y delas melodías escogidas, es un gran gusto para mi saber que las presentaciones son interesantes y útiles para Ustedes. Un abrazo!
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  1. 1. Historia del TangoCaminito
  2. 2. El TangoEl tango es un género musical tradicional de Argentina y Uruguay, nacido de la fusióncultural entre descendientes de esclavos africanos, nativos de la región del Río de laPlata y los inmigrantes europeos, principalmente españoles e italianos.Musicalmente suele tener forma binaria (tema y estribillo) o ternaria (dos partes a las quese agrega un trío). En esencia, es una expresión artística de fusión, de naturalezanetamente urbana y raíz suburbana (arrabalero), que responde al proceso históricoconcreto del mestizaje biológico y cultural de la población rioplatense pre-inmigración y ala inmigración masiva, mayoritariamente europea, que reconstituyó completamente lassociedades rioplatenses, a partir de las últimas décadas del siglo XIX.Su interpretación puede llevarse a cabo mediante una amplia variedad de formacionesinstrumentales, siendo las más características el cuarteto de guitarras, el dúo de guitarray bandoneón, el trío de bandoneón, piano y contrabajo, así como la orquesta típica o elsexteto.Muchas de las letras de sus canciones están compuestas basándose en un argot localllamado “lunfardo”, letras que suelen expresar las tristezas, especialmente “en las cosasdel amor”, que sienten los hombres y las mujeres de pueblo,El tango es más que un género musical: es una experiencia de sentido, una forma deconstrucción valorativa y un modelo de identidad.
  3. 3. Los IniciosSe estima que el tango se nutrió de otros estilos musicales como la payada, la milongacampera, el candombe afro-rioplatense Uruguay y Buenos Aires, y posteriormente de lahabanera cubana.En 1876, en Buenos Aires se hizo muy popular un tango-candombe llamado“El Merenguengué”, que se convirtió en éxito en los carnavales afro-argentinos que secelebraron en febrero de ese año. Se interpretaba con guitarra, violín y flauta, además delos tambores de candombe.La primera partitura de la que existe registro (aunque sin autor) es “La Canguela” (1889) yse encuentra en el Museo de la Partitura de la Ciudad de Rosario. Por otro lado, delprimer tango que se tiene registro (con autor registrado) es “El Entrerriano”, estrenado en1896 e impreso en 1898, del afro-argentino Rosendo Mendizábal.Entre 1870 y 1900 en el Gran Buenos Aires ya sonaban tangos tales como:El Queco (autor anónimo, 1874);Señora casera (anónimo, 1880);Andate a la recoleta (anónimo, 1880);El Porteñito (Gabriel Díez, 1880);Tango No.1 (José Machado, 1883);Dame la Lata (Juan Pérez, 1883);Qué polvo con tanto viento (Pedro M. Quijano, 1890);No me tires con la tapa de la olla (anónimo, 1893);El talar (Prudencio Aragón, 1895)
  4. 4. Volver
  5. 5. La Guardia NuevaTambién llamada la “Guardia Decareana”, se considera que va desde 1923 hasta elinicio de los años cuarenta.Carlos Gardel (1890-1935), quien se inició como payador alrededor de 1910, es el másrecordado cantante de tango de los años veinte y treinta. Muchos de los temas queinterpretaba los compuso él mismo y encargó sus letras a su inseparable compañero, elpoeta Alfredo Le Pera.A esta época pertenecen los siguientes tangos:Canción Año Música LetraMano a Mano 1923 Carlos GardelJosé RazzanoCeledonio FloresA Media Luz 1924 Edgardo Donato Carlos LenziLa Cumparsita (Letra)“Si supieras”1924 Gerardo Matos Rodríguez Pascual ContursiEnrique Maroni.Caminito 1926 Juan de Dios Filiberto Gabino Coria PeñalozaAdiós Muchachos 1927 Julio César Sanders César VedaniCuesta Abajo 1934 Carlos Gardel Alfredo Le PeraCambalache 1934 Enrique Santos Discépolo Enrique Santos DiscépoloVolver 1935 Carlos Gardel Alfredo Le PeraPor una cabeza 1935 Carlos Gardel Alfredo Le PeraEl Día Que Me Quieras 1935 Carlos Gardel Alfredo Le Pera
  6. 6. La Edad de OroSe le llama así a la época que comienza a principios de los años cuarenta y termina afinales de los cincuenta.Fueron años de brillo para el tango. Fue la época de la poesía de Discépolo, Manzi yExpósito, de escuchar cantar a Casal, Berón y Marín y de las orquestas de Aníbal Troilo,Osvaldo Pugliese, Alfredo de Angelis y Francini-Pontier, que tenían sus propiosseguidores.Fueron los fulgores tangueros de los 40s y 50s, los que imprimieron las páginas másinspiradas de los 50 mil tangos escritos.A esta época pertenecen los siguientes tangos:Canción Año Música LetraUno 1943 Mariano Mores Enrique Santos DiscépoloSombras nada más 1943 Francisco Lomuto José María ContursiEl Choclo (letra) 1947 Ángel Villoldo (1903) Enrique Santos DiscepoloJuan Carlos Marambio Catán
  7. 7. La Edad ContemporáneaEl superlativo exponente de esta época es Ástor Piazzolla.Piazzolla alternaba entre las tardes de música clásica en el Teatro Colón y su pasión porÍgor Stravinski y Béla Bartók, con las noches de tango, y su desempeño comobandoneonista y arreglador musical de la orquesta de Aníbal Troilo (1914-1975).Fusionando creativamente las influencias más diversas, Piazzolla introdujo en el tangoarmonías disonantes y bases rítmicas intensas y nerviosas que produjeron unatransformación radical del género.El poeta uruguayo Horacio Ferrer, fue el letrista preferido de Piazzola, juntos realizarongrandes obras de amplia difusión popular como “Balada para un Loco” (1969), elvalsecito tanguero “Chiquilín de Bachín” (1968) y la ópera-tango “María de Buenos Aires”(1967), que incluye la bella Fuga y misterio.En esta época aparecieron también otros importantes autores e intérpretes como:Eladia Blázquez, Cacho Castaña, Chico Novarro, El Sexteto Tango, El Octeto CoralBuenos Aires 8, Osvaldo Berlingieri, Ernesto Baffa, Susana Rinaldi, Leopoldo Federico,Atilio Stampone y Rodolfo Mederos.Uno
  8. 8. Historia del TangoA mediados del 1800, los conocidos conventillos de la pujante ciudad de Buenos Airesse llenaban de paisanos del interior, "gringos" recién bajados del barco y varios porteñosde pocos recursos que, quizás para diferenciarse o para generar arraigo, marcaron conimpulso propio las nuevas expresiones populares.Mezcla de códigos cerrados y con lenguaje particular, el tango germinaba en las casasde baile, orillaba el Riachuelo, los boliches de carreros y cuarteadores, los conventillosdel barrio sur. Por esos años, muchos de los inmigrantes venían solos y las pocasmujeres que venían se encontraban en las academias o en las casas de citas.La Buenos Aires de los 80 poco a poco se descubría en las academias y en los teatros.En las comedias, zarzuelas y otras obras, los actores empezaron a cantar y bailar tango.Las academias, también llamadas peringundines, funcionaban sólo bajo autorización enlos suburbios o barrios alejados del centro y, si bien en principio eran sólo para hombres,después incorporaron mujeres contratadas para bailar.Los guapos, compadritos y malevos se encontraban en el Café Sabatino, el Almacén dela Milonga y el Viejo Bailetín del Palomar.
  9. 9. En los boliches de la calle Necochea de La Boca, empezaba a escucharse esta músicaalegre, juvenil y pícara que, bajo el ritmo del dos por cuatro, ejecutaban RosendoMendizábal, Eduardo Arolas, Angel Villoldo y otros autodidactas que componían sinconocer las partituras.El tango dejaba de ser exclusivo del arrabal para internarse poco a poco en el centro dela ciudad. Los organitos callejeros lo difundían por los barrios donde era común verparejas de hombres bailando en las calles.Esencialmente porteño, muchos escritores consideran que el tango de finales del 80combinaba varios estilos de música. En él estaría involucrada la coreografía de lamilonga, el ritmo del candombe y la línea melódica, emotiva y sentimental de lahabanera. Pero también recibió influencia del tango andaluz, del chotis y del cuplé, a losque se agregan las payadas puebleras y las milongas criollas.Se cree que el primer compositor de tango fue Juan Pérez, autor del tango “Dame laLata”. Sin embargo, es muy probable que hayan existido otros autores y cancionesanteriores. Además de la obra de Pérez, las primeras composiciones fueron “El Tero” y“Andate a la Recoleta”.Cuesta Abajo
  10. 10. La DanzaLa danza surgió de modo improvisado, pero desde sus comienzos fue decisiva para eltango. Es un baile muy personal y sugerente que se apoya en el ritmo, a diferencia de lamúsica que se basa en la melodía. Otro rasgo singular es que, cuando se baila tango,mientras las piernas dibujan figuras en el piso, el torso marca un movimiento diferente.En sus comienzos emulaba algunos pasos del candombe y las parejas, en lugar deacercarse, se distanciaban al compás.El compás del tango es cuatro por ocho y para bailarlo sólo basta con caminar estenúcleo básico de cuatro pasos al compás. Después se le pueden agregar figuras, pero loprincipal para ser un buen bailarín es "caminar el tango" y eso significa dentro delcompás. El tango es de suave ondulación, con ritmo acompasado y atrevido. No se bailaa voluntad y con rigidez.Al poco tiempo de ser conocido, los compadritos lo llevaron al barrio de Corrales viejos yel tango irrumpió en los piringundines donde ya se bailaba la tradicional milonga. Ahí searmaban las verdaderas fiestas.Se aprendía a bailar tango a puro ensayo y error y se practicaban los pasos para mostraren público. Después, el aprendizaje pasó a la familia y, por los años sesenta, los padresenseñaban a sus hijos, los hermanos mayores a los menores y se ejercitaban entreprimos o tíos.
  11. 11. En 1904, Casimiro Ain y su mujer se lucieron en el teatro Ópera como bailarines detango. Le siguieron eximios bailarines como Ricardo Güiraldes, Florencio Parravicini,Jorge Newbery, Benito Bianquet y Tito Lusiardo, entre los más antiguos.El que fomentó el paso del tango de los pies a la voz fue Carlos Gardel cuando, en 1917,entonó el primer tango canción "Mi noche triste".Los Conjuntos MusicalesEn el principio, los primeros conjuntos fueron tríos de flauta, violín y guitarra, y reciéna finales del siglo XIX se incorporó el bandoneón. Sin embargo, la realidad se imponía yse improvisaba con los músicos e instrumentos que se podían encontrar y mantener.Así, arpistas, "mandolinistas" o "pistonistas" se unían a las agrupaciones que cambiabancontinuamente.Hacia el 1900 empezaron a surgir los cuartetos y los quintetos, los dúos nodesaparecieron y con el tiempo, se reagruparon formando las orquestas típicas, estasagrupaciones causaron verdadero furor en los pueblos.A Media Luz
  12. 12. El inicio del nombre de Orquesta Típica, se le atribuye a Vicente Greco, director de unode los conjuntos más famosos de los primeros años. Por el 1911, la casa Tagini contratóa Greco para realizar algunas grabaciones y difundir así la incipiente industriafonográfica. Para distinguirla de las formaciones que, además de tango, tambiéninterpretaban pasodobles, tarantelas, mazurcas, polcas y valses, Greco decidió bautizara su conjunto "Orquesta Típica Criolla".Con este nombre, Greco identificaba la música nativa y hasta el día de hoy se utiliza ladenominación de orquesta típica para aquellos conjuntos que sólo interpretan tangos.Los Cantores y las OrquestasLa figura del cantor con orquesta tuvo a grandes como Ignacio Corsini y a AgustínMagaldi, y a Tita Merello, Azucena Maizani, Ada Falcón, Rosita Quiroga y Nelly Omar,entre las mujeres.Luego de la crisis del 30, que arrastró también al tango, el éxito de la orquesta de JuanDArienzo comenzó a devolverle su lugar a finales de la década.Los 40 fueron años de brillo para el tango. Fue la época de la poesía de Discépolo,Manzi y Expósito, de escuchar cantar a Casal, Berón y Marín y de las orquestas deAníbal Troilo, Osvaldo Pugliese, Alfredo de Angelis y Francini-Pontier, que tenían suspropios seguidores. Fueron los fulgores tangueros de los 40 los que imprimieron laspáginas más inspiradas de los 50 mil tangos escritos.
  13. 13. Carlos GardelPodríamos afirmar que Carlos Gardel nació, según dicen, el 11 de diciembre de 1890 enla ciudad francesa de Toulouse, y que a los tres años de edad arribó a la Argentina. En1915, conoció a Pascual Contursi, en una velada del cabaret Royal de Montevideo.Contursi escribió los cuatro primeros tangos que grabó Gardel: "Mi noche triste", "Flor defango", "De vuelta al bulín" e "Ivette".Carlos Gardel a su vez fue autor de muchos tangos famosos junto a Alfredo Le Pera ysólo en París llegó a vender 110 mil discos en un año. Protagonizó 11 películas enEstados Unidos. Y cuando lo sorprendió la muerte a los 35 años de edad, en unaccidente aéreo en Medellín (Colombia), Gardel ya había grabado cerca de 800 temas.Este breve relato se acercaría a una historia casi "oficial" de su vida. Pero Gardel es unenigma. Parafraseando el tango, todavía es materia de discusión su nacimiento; unverdadero don su prodigiosa voz y, por sobre todo, su memoria viva en las ciudades porlas que transitó.Como reflexionó Ernesto Sábato, Gardel es "el Hombre de Buenos Aires". El porteñoque trata de descubrir su auténtica identidad, el protagonista central del tango, que es laexpresión popular más auténtica de la soledad del hombre de la ciudad."Su prodigiosa voz se tornaba lírica y engolada cuando cantaba "El día que me quieras",muy distinta de la que se escuchaba en sus primeros discos.Mano a Mano
  14. 14. El escritor Julio Cortázar prefiere "Mano a mano" para sintetizar la impronta gardeliana."Si sus canciones tocaron todos los registros de la sentimentalidad popular, desde elencono irremisible hasta la alegría del canto por el canto, el justo medio en que seinscribe para siempre su arte es el de este tango casi contemplativo, de una serenidadque se diría hemos perdido sin rescate”.Más allá de las preferencias, para todos los estudiosos, Gardel es el tango mismo.Pero paradójicamente como dice el ensayista argentino Ricardo Ostuni, ni Gardel iniciósu carrera artística con el tango, ni el tango nació con Gardel.El BandoneónSu llegada al Río de la Plata también fue controvertida. El bandoneón es la historia deun fracaso que nació en Alemania y terminó en los arrabales porteños.Fue creado por Hermann Ulgh en 1835, con el objetivo de difundir la música sacra enlugares abiertos y para reemplazar a los órganos.Pero no resultó. Después de décadas, un fabricante vendió estos instrumentos con lasiniciales AA, que más tarde pasaron a ser armados en el taller Band-Union. Este tallerdio origen a sus sucesivos nombres: bandunion, bandonion y finalmente bandoneón.
  15. 15. El que introdujo al país este sacro instrumento en 1862 fue Sebastián Ramos Mejía, unnegro que guiaba una yunta de caballos en la Transwald y que se enganchaba a tocaren cafetines de mala muerte.Será por eso que el bandoneón le imprime al tango algo de liturgia y de su clima severo.Es tan particular que sus posibilidades expresivas permiten de la tonalidad alta delclarinete hasta el clavicordio.Curiosamente, la mayoría de los arregladores de tango han sido bandoneonistas. Losque en un principio menos sabían del género pasaron a ser los más conocedores,quizás porque el bandonéon encierra una pequeña orquesta en sí mismo.Oscar Zucchi, autor de una obra sobre la evolución del tango a través de sus grandesbandoneones, considera que de los maestros, el más virtuoso fue Roberto Di Filippo,además de destacar a Eduardo Arolas, Pedro Maffia, Pedro Laurenz, Aníbal Troilo,Leopoldo Federico, como otros eximios creadores.También sorprendieron como solistas Federico Scorticati, Armando Blasco y GabrielClausi. Y no deja de mencionar a Astor Piazolla, que marcó su singular impronta en lahistoria del bandoneón como instrumento del tango.Por una Cabeza
  16. 16. La Edad de oroA esta época pertenecieron grandes músicos como: Juan Carlos Cobián, PascualContursi, Juan D´Arienzo, Julio De Caro, Osvaldo Fresedo, cantantes como SofíaBozán, Ignacio Corsini, Enrique Maciel, Agustín Magaldi y Rosa Quiroga.Entre ellos, muchos fueron los descendientes de inmigrantes italianos, como OsvaldoPugliese (apodado “el Santo del Tango”), y Alfredo de Angelis, hijo del violinista Virgiliode Angelis.La del cuarenta fue una década dorada para el género, que se interpretaba ya en localesnocturnos de lujo, cuyos ambientes alimentaron a su vez a los letristas, que en susversos contraponían los temas de cabaret y los desbordes de la vida nocturna a lainfancia en el arrabal, paisaje que adquirió entonces ribetes míticos de paraíso perdido.Grandes orquestas, como las de Juan D’Arienzo, Carlos Di Sarli, Osvaldo Pugliese,Aníbal Troilo, Horacio Salgán, Ángel d’Agostino o Miguel Caló actuaban a la vez en loscabarés del centro y en salones barriales, y, con ellos, creció enormemente la industriadiscográfica en la Argentina.Aparecieron letristas de gran vuelo como: Enrique Cadícamo, Cátulo Castillo, EnriqueSantos Discépolo y Homero Manzi, que dieron al tango composiciones inolvidables,signadas por la amarga crítica de costumbres, el matiz elegíaco y las metáforasinspiradas en grandes poetas y la recurrente pintura de ambientes sofisticados conresonancias del poeta modernista Rubén Darío.
  17. 17. Otros notables cantantes de la época fueron el Polaco Goyeneche, Edmundo Rivero,Ángel Vargas, Francisco Fiorentino, Héctor Mauré y Alberto Podestá. Por su parte,Homero Expósito y José María Contursi también escribieron las letras de varios tangos.La Edad ContemporáneaÁstor Piazzolla alternaba entre las tardes de música clásica en el Teatro Colón y supasión por Ígor Stravinski y Béla Bartók, con las noches de tango, y su desempeño comobandoneonista y arreglador musical de la orquesta de Aníbal Troilo (1914-1975).Fusionando creativamente las influencias más diversas, Piazzolla introdujo en el tangoarmonías disonantes y bases rítmicas intensas que produjeron una transformaciónradical del género.En 1969, participando en el “Festival de la Canción de Buenos Aires”, Ástor Piazzolla yel uruguayo Horacio Ferrer presentaron el tango “Balada para un loco”, interpretado porAmelita Baltar y aunque no ganó el festival, el nuevo tango-canción, ganó la adhesiónpopular, especialmente entre los jóvenes y se volvió un éxito de ventas como hacía añosque el tango no tenía.Piazzola y Ferrer realizaron otras obras de amplia difusión popular como el valsecitotanguero “Chiquilín de Bachín” (1968) o la ópera-tango “María de Buenos Aires” (1967),que incluye la bella Fuga y misterio.La Cumparsita
  18. 18. Piazzolla aportaría composiciones fundamentales como sus Cuatro estaciones porteñas(Verano porteño, Otoño porteño, Invierno porteño y Primavera porteña), la serie delángel (entre ellas Milonga del ángel y La muerte del ángel), Libertango, Decarísimo y porsobre todas Adiós Nonino, a la muerte de su padre.Piazzolla también aportó decisivamente a la renovación instrumental del tango con suocteto, que incluía instrumentos hasta entonces absolutamente ajenos al tango, comolos eléctricos (guitarra, bajo, teclados, sintetizador), la batería y el saxo.Piazzolla también realizó una audaz fusión tango-jazz con el saxofonista estadounidenseGerry Mulligan en 1974 (registrado en el álbum Reunión cumbre) e influyóconsiderablemente en el subgénero conocido como rock nacional argentino,desarrollado a partir de la segunda mitad de los años 1960.En esas dos décadas de renovación surgieron también otros autores e intérpretes degran importancia como:Eladia Blázquez, Cacho Castaña, Chico Novarro, El Sexteto Tango, El Octeto CoralBuenos Aires 8, Osvaldo Berlingieri, Ernesto Baffa, Susana Rinaldi, Leopoldo Federico,Atilio Stampone y Rodolfo Mederos.
  19. 19. Lenguaje del tangoEl de la calle y los suburbios. “Lunfardo”, jerga carcelaria. Significante de la valentía y elcoraje de los tiempos en que las fiestas solían terminar con sangre en la punta.Pintoresco y cínico, desentrañar sus voces es bucear en la esencia del tango.Arrabal: barrio fuera del recinto de la población a que pertenece.Bacán: hombre que mantiene a una mujer. Persona que se da buena vida; oligarca,elegante, refinado.Bulín: cotorro. Cuarto de soltero para citas amorosas, lugar donde se duerme o vive.Burdel: lugar desordenado, prostíbulo.Cachafaz: bribón, descarado, insolente, atrevido, desfachatado, pillo, pícaro,desvergonzado. Holgazán, ocioso.Compadre: Afectado, engreído, jactancioso, altanero. Valentón, pendenciero,desafiante, astuto, ladino, vil. Individuo de elegancia afectada.Compadrear: hacer ostentación de riquezas, buenas relaciones. Hacerse el compadre.Compadrito: hombre del bajo pueblo, vano, engreído y fachendoso. Individuo delsuburbio porteño que imitó al compadre.
  20. 20. Conventillo: casa de inquilinato o de vecindad, con muchos moradores.Cotorro: habitación de soltero; habitación para citas amorosas.Cusifai: persona innominada, fulano, sujeto.Fueye: Igual que fuelle. Acordeón, bandoneón.// Pulmón, bronquios.// Soplón.Gringo: extranjero cuya lengua nativa no es la castellana. Persona muy blanca o rubia.Guapo: bien parecido.Malandra: delincuente.Malevo: persona de malos antecedentes, provocador, pendenciero.Milonguero: cantor de milongas. Que concurre a los bailes populares.Orillero: del arrabal. Residente de los suburbios. Persona de mal vivir.Peringundín: igual que piringundín. Lugar de baile de gente baja, de dudosa moralidad.Taura: bravucón. Animoso, muy valiente. Astuto.Tugurio: habitación, vivienda o establecimiento pequeño y mezquino.Diccionario del Lunfardo Lexicon – 12.500 Voces y locuciones lunfardas, populares,jergales y extranjeras por Adolfo Enrique Rodríguez.
  21. 21. F I NAVM 01.06.2013Referencias:http://es.wikipedia.org/wiki/Tangohttp://www.welcomeargentina.com/tango/

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