Entre cantos y desencantosÓpera en Bogotáen el siglo 19Rondy Torres López, Ph.D.U n i v e r s i d a d d e l o s A n d e s ...
El Panóptico de Bogota (1874)
Panóptico - 1874
Iglesia de Nuestra Señora de Lourdes(1875)
Parque de Santander (1870),antigua Plaza de San Francisco
El repertorio lírico del siglo XIXcolombianoLa “zarzuela”La zarzuelaLa ópera
“Zarzuela”Las Brujas, zarzuela deJuan Crisóstomo Osorio
ZarzuelaSimilia SimilibusTeresa Tanco (1883)
Ester de Ponce de León (1874)Manuscrito autógrafo de Ester (flauta)Centro de Documentación Musical de Bogotá
FuentesManuscrito autógrafo de Ester (flauta)Centro de Documentación Musical de Bogotá
El libreto deEster por RafaelPombo
Tras las huellasde la ópera…..Diario de Cundinamarca (Bogotá)14 de abril de 1874
Compañías de ópera en BogotáBazzaniLuisia-RossiSindici-IsazaCavalettiVisoniThiollierRossi-D’achiardiMateoPetrelliDesanctis...
La compañía Rossi-d’AchiardiEl viaje a Bogotá• Desde enero 1873, intensión de traer una compañía italiana• Marzo 1873, los...
Los integrantes de la Compañía5 cantantes:• Virjinia Fiorellini de Balma, prima donna soprano• Fiorivesi: prima donna mezz...
Jueves DomingoEnero 1 – Ernani 4 – Ernani8 – Il trovatore 11 – Il trovatore15 – Norma 18 – Norma22 – Atila 25 – Atila29 – ...
El Corral de Comedias de Almagro.Teatro de la Cruz - MadridSala de lasociedadFilármonica enconstrucciónColiseo Maldonado d...
Proyecto para el edificio de la Sociedad Filarmónica deBogotáEn 1849 se da inicio a los trabajos que duraran 3 años, antes...
Daniel Ayala, El Neogranadino,Grabado en cobre, Bogotá, 1849
Lecturas en transparencias de la óperaEstudiosdegénero Delinear unaidentidad:¿ópera nacional?Civilizaciónvs. BarbarieProgr...
Las pupilas azules, color del cielo, girando enórbitas primorosas, i los ojos negros esparciendorayos de amor i esperanza ...
No se quedaron atrás en mi mente Colucci,Zucchi i Pelletti, sino por pertenecer al sexofuerte que, como es muy natural, no...
He visto con frecuencia acusacionesdirigidas a nuestra sociedad por la faltade concurrencia al teatro, tachándolade salvaj...
“Termómetro de civilización”La compañía lírica [Cavaletti] nos está dandomuestra del adelanto del país, yrepresentando por...
EducarLas señoritas que se educan en la música nopueden tener una escuela más eficaz que elteatro. Oír con atención una óp...
Al caer la noche, la vida exterior seguía igual de aburrida quedurante el día, en una ciudad en donde no había ningúnresta...
Los ritmos diarios en la vida de loscapitalinosDías de trabajo: lunes a sábado• Levantarse al clarear el día• Misa (estar ...
Músicos ambulantes en las calles de BogotáPintura de Joseph Brown
Baile de campesinosAcuarela de Ramón Torres Méndes, 1852
Para concluirEntre encantos,cantos ydesencantos.
¡ Muchas gracias !
UTLS COLOMBIA : Bogotá entre cantos y desencantos: una historia de la ópera bogotana (1858-1900)
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UTLS COLOMBIA : Bogotá entre cantos y desencantos: una historia de la ópera bogotana (1858-1900)

  1. 1. Entre cantos y desencantosÓpera en Bogotáen el siglo 19Rondy Torres López, Ph.D.U n i v e r s i d a d d e l o s A n d e s ,F a c u l t a d d e A r t e s y h u m a n i d a d e sD e p a r t a m e n t o d e M ú s i c a
  2. 2. El Panóptico de Bogota (1874)
  3. 3. Panóptico - 1874
  4. 4. Iglesia de Nuestra Señora de Lourdes(1875)
  5. 5. Parque de Santander (1870),antigua Plaza de San Francisco
  6. 6. El repertorio lírico del siglo XIXcolombianoLa “zarzuela”La zarzuelaLa ópera
  7. 7. “Zarzuela”Las Brujas, zarzuela deJuan Crisóstomo Osorio
  8. 8. ZarzuelaSimilia SimilibusTeresa Tanco (1883)
  9. 9. Ester de Ponce de León (1874)Manuscrito autógrafo de Ester (flauta)Centro de Documentación Musical de Bogotá
  10. 10. FuentesManuscrito autógrafo de Ester (flauta)Centro de Documentación Musical de Bogotá
  11. 11. El libreto deEster por RafaelPombo
  12. 12. Tras las huellasde la ópera…..Diario de Cundinamarca (Bogotá)14 de abril de 1874
  13. 13. Compañías de ópera en BogotáBazzaniLuisia-RossiSindici-IsazaCavalettiVisoniThiollierRossi-D’achiardiMateoPetrelliDesanctisBenicJiménezCapdevillaZenardoZenardo-LambardiZenardo AzzaliAzzali- MalenchiniAzzali1855 1860 1865 1870 1875 1880 1885 1890 1895 1900 …
  14. 14. La compañía Rossi-d’AchiardiEl viaje a Bogotá• Desde enero 1873, intensión de traer una compañía italiana• Marzo 1873, los empresarios viajan a Italia.• La compañía parte de Livorno el 7 de noviembre de 1873.• Travesía del Atlántico y llegada a Honda: 10 de Diciembre• 6 de diciembre: se exponen los retratos de los músicos• Llegada a Bogotá: hacia el 14 de Diciembre (37 días de viaje)• Debut de la temporada: 1º de enero de 1874• El 16 de agosto de 1874: parte la Compañía lírica de regreso aItalia.
  15. 15. Los integrantes de la Compañía5 cantantes:• Virjinia Fiorellini de Balma, prima donna soprano• Fiorivesi: prima donna mezzo soprano• Giovanni Colucci, tenor• Giovani Zucchi, barítono• Domingo Pelleti, bajoSexteto de músicosEscenógrafoDarío D’Achiardi, director de orquesta y empresarioEnrique Rossi, empresario
  16. 16. Jueves DomingoEnero 1 – Ernani 4 – Ernani8 – Il trovatore 11 – Il trovatore15 – Norma 18 – Norma22 – Atila 25 – Atila29 – Lucia di Lammermoor 1 – ErnaniFebrero 5 – Lucia 8 – Il trovatore12 – Lucrezia Borgia 15 – Lucrezia Borgia19 – Norma 22 – cancelado26 – La Traviata 1 – LuciaMarzo 5 – Poliuto o Los mártires 8 – La Traviata12 – La Traviata 15 – La TraviataAbril 5 – Il trovatoreJone 12 – Jone16 – La Traviata23 – Rigoletto 26 – Rigoletto30 – L’Elisir d’amoreÓpera CompositorErnani VerdiAttilaNabuccoIl trovatoreLa TraviataRigolettoNorma BelliniBeatrice de TendaJulieta i RomeoLucrezia Borgia DonizettiLucia di LammermoorL’Elisir d’amoreGemma di VergyPoliuto o Los mártiresJone PetrellaEster Ponce de LeónLa temporada lírica de 1874
  17. 17. El Corral de Comedias de Almagro.Teatro de la Cruz - MadridSala de lasociedadFilármonica enconstrucciónColiseo Maldonado de Bogotá
  18. 18. Proyecto para el edificio de la Sociedad Filarmónica deBogotáEn 1849 se da inicio a los trabajos que duraran 3 años, antes de abandonar elProyecto por falta de subscritores.
  19. 19. Daniel Ayala, El Neogranadino,Grabado en cobre, Bogotá, 1849
  20. 20. Lecturas en transparencias de la óperaEstudiosdegénero Delinear unaidentidad:¿ópera nacional?Civilizaciónvs. BarbarieProgresoLa músicaasimilar,imitar,adaptarImposicióndel modeloeuropeo delCachacoContextomusicalEspacios ytiemposurbanos dediversiónReligión,patria y arte:elhéroe/músicoImpacto delRomanticismo
  21. 21. Las pupilas azules, color del cielo, girando enórbitas primorosas, i los ojos negros esparciendorayos de amor i esperanza mezclaban su luz irealzaban con ella la lumbre de las lámparaspendientes a trechos en el recinto.Diario de Cundinamarca, 19 de enero de 1874Profusión de luces, lujo de decoraciones, grandesaparatos escénicos, nada de eso faltó anoche. Idebemos agregar que la belleza femenina tuvotambién sus dignas representantes que sirvieronde ornato i complemento a la función.Diario de Cundinamarca, 9 de marzo de 1874
  22. 22. No se quedaron atrás en mi mente Colucci,Zucchi i Pelletti, sino por pertenecer al sexofuerte que, como es muy natural, no nosproduce tan dulces emociones como el sexodébil.Diario de Cundinamarca, 6 de junio de 1874Bien puede decirse de Colucci lo que se dice denuestro Tequendama, que es terriblementebello.Diario de Cundinamarca, 10 de febrero de 1874
  23. 23. He visto con frecuencia acusacionesdirigidas a nuestra sociedad por la faltade concurrencia al teatro, tachándolade salvaje….Diario de Cundinamarca, 6 de junio de 1874La ópera contribuye a civilizarnos (y enmateria de bellas artes a sacarnos dela barbarie).El Día, 18 de febrero de 1848
  24. 24. “Termómetro de civilización”La compañía lírica [Cavaletti] nos está dandomuestra del adelanto del país, yrepresentando por primera vez nuestrorepertorio musical“Teatro”, La República, 10 de julio de 1867
  25. 25. EducarLas señoritas que se educan en la música nopueden tener una escuela más eficaz que elteatro. Oír con atención una ópera es muchomejor para ellas que veinticinco leccionesrecibidas en la sala de su casa. No dejemoscaer la ópera. Es el entretenimiento más nobley más culto que ha ideado la inteligenciahumana“El Hebreo”, Diario de Cundinamarca, 6 de mayo de 1879
  26. 26. Al caer la noche, la vida exterior seguía igual de aburrida quedurante el día, en una ciudad en donde no había ningúnrestaurante, café ni otro lugar de recreación pública que pudieraatraer gente, como en nuestras grandes ciudades europeas.Auguste Le Moyne, Voyages et séjours dans l’Amérique du Sud (1880)Interior de Bogotá,Acuarela del el diarioilustrado delviaje efectuado en1828 de Le Moyne
  27. 27. Los ritmos diarios en la vida de loscapitalinosDías de trabajo: lunes a sábado• Levantarse al clarear el día• Misa (estar en ayunas para poder comulgar)• Hacia las 7 am: el desayuno.• 8 am a 1pm: jornada matutina de trabajo• Almuerzo y siesta• 3pm a 6 pm: segunda jornada de trabajo.• Al atardecer: paseo por el Altozano o tertulia en un establecimientode comercio• 6pm: todo cerraba (salvo las pulperías)• Jornada nocturna: tiendas / meriendas, visitas, tertulias.• 10 pm: todo el mundo se retira a dormir… no sin antes tirar labasura a la calle!G. Mejía Pavony,Los años del cambio. Historia urbana de Bogotá, 1820-1910. Bogotá: CEJA (2000)
  28. 28. Músicos ambulantes en las calles de BogotáPintura de Joseph Brown
  29. 29. Baile de campesinosAcuarela de Ramón Torres Méndes, 1852
  30. 30. Para concluirEntre encantos,cantos ydesencantos.
  31. 31. ¡ Muchas gracias !

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