LA CELESTINA
EVOLUCIÓN DE LA OBRA <ul><li>La primera edición conocida aparece en Burgos en 1499 bajo el título de  Comedia de Calisto y...
EVOLUCIÓN DE LA OBRA <ul><li>c)  Un argumento de toda la obra </li></ul><ul><li>d)  Versos finales del editor Alonso Proaz...
VERSOS ACRÓSTICOS E l silencio escuda y suele encubrir  L a falta de ingenio y torpeza de lenguas;  B lasón, que es contra...
PROSIGUE D onde ésta gozar pensaua bolando  O  yo de screuir cobrar más honor  D el vno y del otro nasció disfauor:  E lla...
COMPARACIÓN C omo el doliente que píldora amarga  O  la recela, o no puede tragar,  M étela dentro de dulce manjar,  E ngá...
PROSIGUE DANDO RAZONES PORQUE SE MOUIÓ A ACABAR ESTA OBRA Y o vi en Salamanca la obra presente:  M ouíme acabarla por esta...
N o hizo Dédalo cierto a mi ver  A lguna más prima entretalladura,  S i fin diera en esta su propia escriptura  C ota o Me...
AMONESTA A LOS QUE AMAN QUE SIRUAN A DIOS Y DEXEN LAS MALAS COGITACIONES Y VICIOS DE AMOR. U os, los que amays, tomad este...
FIN O  damas, matronas, mancebos, casados,  N otad bien la vida que aquéstos hizieron,  T ened por espejo su fin qual ouie...
AUTOR <ul><li>Fernando de Rojas nació en La Puebla de Montalbán (Toledo) hacia 1473-6. Hijo de Hernando de Rojas, acusado ...
ARGUMENTO <ul><li>Calisto, joven acomodado, se enamora apasionadamente de Melibea en un encuentro fortuito cuando perseguí...
ARGUMENTO <ul><li>A pesar de lo ocurrido, Calisto no renuncia al encuentro con su amada, al que acude acompañado de otros ...
ESTRUCTURA <ul><li>El motor de la acción es el amor-pasión que sienten los protagonistas, que se asienta sobre el contrast...
ACTO I ACTO XII Primer encuentro amoroso Muerte de Celestina ACTO XXI AMOR ASCENSO HACIA  EL AMOR DESCENSO HACIA LA MUERTE...
PERSONAJES <ul><li>La estructura, la acción y el conflicto dramático se asientan en la coexistencia de dos planos: </li></...
MUNDO DE CALISTO Y MEBILEA <ul><li>Representan la visión idealista de la vida. </li></ul><ul><li>Ello les lleva a entregar...
MUNDO DE CELESTINA Y CRIADOS <ul><li>Presentan una personalidad pragmática, realista, avariciosa y egoísta. </li></ul><ul>...
ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO <ul><li>La Celestina  es una obra de transición de la Edad Media al Renacimiento. </...
ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO <ul><li>Sin embargo, aun cuando la mayor parte de la obra está impregnada de un cará...
ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO <ul><li>La obra se presenta como una parodia del amor cortés (del Leriano, de  Cárce...
LA LENGUA Y ESTILO <ul><li>El español, a finales del siglo XV, ya goza de un prestigio que le permite ser vehículo de gran...
LA LENGUA Y ESTILO <ul><li>Calisto y Melibea utilizan el nivel culto y latinizante. La lengua en sus diálogos está cargada...
LA LENGUA Y ESTILO <ul><li>Celestina utiliza el nivel vulgar de la lengua (plagado de refranes, palabras malosantes, etc.)...
LA LENGUA Y ESTILO <ul><li>Pármeno y Sempronio utilizan durante toda la obra el nivel vulgar de la lengua, personificando ...
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La Celestina

  1. 1. LA CELESTINA
  2. 2. EVOLUCIÓN DE LA OBRA <ul><li>La primera edición conocida aparece en Burgos en 1499 bajo el título de Comedia de Calisto y Melibea, constaba de 16 actos y era anónima. </li></ul><ul><li>En 1500 se publica en Toledo una nueva edición que contiene: </li></ul><ul><li>a ) Una carta del autor explicando que se encontró el primer acto de la obra y la completó con otros 15. </li></ul><ul><li>b) Unos versos acrósticos en los que se puede leer: “El Bachiller Fernando de Rojas acabó la comedia de Calisto y Melibea, y fue nacido en la puebla de Montalbán”. </li></ul>
  3. 3. EVOLUCIÓN DE LA OBRA <ul><li>c) Un argumento de toda la obra </li></ul><ul><li>d) Versos finales del editor Alonso Proaza </li></ul><ul><li>En 1502 se publica una nueva versión de esta obra bajo el título de Tragicomedia de Calisto y Melibea y cinco actos más. </li></ul>
  4. 4. VERSOS ACRÓSTICOS E l silencio escuda y suele encubrir L a falta de ingenio y torpeza de lenguas; B lasón, que es contrario, publica sus menguas A quien mucho habla sin mucho sentir. C omo hormiga que dexa de yr, H olgando por tierra, con la prouisión: J actóse con alas de su perdición: Ll euáronla en alto, no sabe dónde yr. PROSIGUE E l ayre gozando ageno y extraño, R apina es ya hecha de aues que buelan F uertes más que ella, por ceuo la lleuan: E n las nueuas alas estaua su daño. R azón es que aplique a mi pluma este engaño, N o despreciando a los que me arguyen A ssí, que a mí mismo mis alas destruyen, N ublosas y flacas, nascidas de ogaño.
  5. 5. PROSIGUE D onde ésta gozar pensaua bolando O yo de screuir cobrar más honor D el vno y del otro nasció disfauor: E lla es comida y a mí están cortando R eproches, reuistas y tachas. Callando O bstara, y los daños de inuidia y murmuros I nsisto remando, y los puertos seguros A trás quedan todos ya quanto más ando. PROSIGUE S i bien quereys ver mi limpio motiuo, A quál me endereça de aquestos estremos, C on quál participa, quién rige sus remos, A pollo, Diana o Cupido altiuo, B uscad bien el fin de aquesto que escriuo, O del principio leed su argumento: L eeldo, vereys que, avnque dulce cuento, A mantes, que os muestra salir de catiuo.
  6. 6. COMPARACIÓN C omo el doliente que píldora amarga O la recela, o no puede tragar, M étela dentro de dulce manjar, E ngáñase el gusto, la salud se alarga: D esta manera mi pluma se embarga, I mponiendo dichos lasciuos, rientes, A trae los oydos de penadas gentes; D e grado escarmientan y arrojan su carga. VUELUE A SU PROPÓSITO E stando cercado de dubdas y antojos, C ompuse tal fin que el principio desata: A cordé dorar con oro de lata L o más fino tibar que vi con mis ojos Y encima de rosas sembrar mill abrojos. S uplico, pues, suplan discretos mi falta. T eman grosseros y en obra tan alta O vean y callen o no den enojos.
  7. 7. PROSIGUE DANDO RAZONES PORQUE SE MOUIÓ A ACABAR ESTA OBRA Y o vi en Salamanca la obra presente: M ouíme acabarla por estas razones: E s la primera, que estó envacaciones, L a otra imitar la persona prudente; Y es la final, ver ya la más gente B uelta y mezclada en vicios de amor. E stos amantes les pornán temor A fiar de alcahueta ni falso siruiente. Y assí que esta obra en el proceder F ue tanto breue, quanto muy sotil, V i que portaua sentencias dos mill E n forro de gracias, labor de plazer.
  8. 8. N o hizo Dédalo cierto a mi ver A lguna más prima entretalladura, S i fin diera en esta su propia escriptura C ota o Mena con su gran saber. J amás yo no vide en lengua romana, D espués que me acuerdo, ni nadie la vido, O bra de estilo tan alto y sobido E n tusca, ni griega, ni en castellana. N o trae sentencia, de donde no mana L oable a su auctor y eterna memoria, A l qual Jesucristo resciba en su gloria P or su passión santa, que a todos nos sana.
  9. 9. AMONESTA A LOS QUE AMAN QUE SIRUAN A DIOS Y DEXEN LAS MALAS COGITACIONES Y VICIOS DE AMOR. U os, los que amays, tomad este exemplo E ste fino arnés con que os defendays: B olued ya las riendas, porque no os perdays; L oad siempre a Dios visitando su templo. A ndad sobre auiso; no seays de exemplo D e muertos y biuos y propios culpados: E stando en el mundo yazeys sepultados. M uy gran dolor siento quando esto contemplo.
  10. 10. FIN O damas, matronas, mancebos, casados, N otad bien la vida que aquéstos hizieron, T ened por espejo su fin qual ouieron: A otro que amores dad vuestros cuydados. L impiad ya los ojos, los ciegos errados, V irtudes sembrando con casto biuir, A todo correr deueys de huyr, N o os lance Cupido sus tiros dorados.
  11. 11. AUTOR <ul><li>Fernando de Rojas nació en La Puebla de Montalbán (Toledo) hacia 1473-6. Hijo de Hernando de Rojas, acusado de judaizante por la Inquisición. </li></ul><ul><li>Estudió en Salamanca, donde se graduó en Artes y Derecho. Se estableció como jurista en Talavera de la Reina, donde se casó y llegó a ser alcalde mayor. </li></ul><ul><li>La Celestina es su única obra conocida. </li></ul>
  12. 12. ARGUMENTO <ul><li>Calisto, joven acomodado, se enamora apasionadamente de Melibea en un encuentro fortuito cuando perseguía a un halcón que había entrado en el huerto de la joven. Ante el rechazo de Melibea y, aconsejado por su criado Sempronio, acude a Celestina, maestra en componer amores. Ésta elabora un conjuro, una philo captio, y tras dos entrevistas con Melibea, consigue convencerla de que acceda a entrevistarse con Calisto. </li></ul><ul><li>Calisto, encantado con las artes de la vieja Celestina, le regala una cadena de oro. Los criados de Calisto, Sempronio y Pármeno, que se habían puesto de acuerdo con Celestina para sacar partido a la pasión amorosa de su amo, quieren que Celestina reparta con ellos el botín, pero la vieja se niega y Pármeno lo apuñala. Apresados por la justicia, los criados son degollados. </li></ul>
  13. 13. ARGUMENTO <ul><li>A pesar de lo ocurrido, Calisto no renuncia al encuentro con su amada, al que acude acompañado de otros sirvientes. El joven accede al jardín de Melibea escalando el alto muro con ayuda de una escalera. Se inicia así un mes de encuentros clandestinos y fogosos amores. </li></ul><ul><li>Una noche, sin embargo, la fatalidad alcanza a los amantes. Elicia y Areúsa, dos jóvenes prostitutas protegidas de Celestina y amantes de Sempronio y Pármeno, planean vengarse de Calisto y Melibea, a quienes consideran culpables de su desgracia. Con tal fin, contratan a Centurio, para que mate a Calisto </li></ul><ul><li>Mientras está con Melibea en el jardín, Calisto oye el alboroto que forman los hombres enviados por Centurio y decide socorrer a sus criados que esperan en la calle. Al saltar el muro, resbala y se rompe la cabeza contra el suelo. Melibea, loca de desesperación, sube a la torre de su casa y se arroja desde ella, no sin antes contarle a su padre, el anciano Pleberio, todo lo que ha sucedido. La obra concluye con el planto de Pleberio. </li></ul>
  14. 14. ESTRUCTURA <ul><li>El motor de la acción es el amor-pasión que sienten los protagonistas, que se asienta sobre el contraste amor-muerte. </li></ul><ul><li>La obra se estructura en dos partes: </li></ul><ul><li>La ascensión hacia el amor: Actos I-IX </li></ul><ul><li>El descenso hacia la muerte: Actos XII-XXI </li></ul>
  15. 15. ACTO I ACTO XII Primer encuentro amoroso Muerte de Celestina ACTO XXI AMOR ASCENSO HACIA EL AMOR DESCENSO HACIA LA MUERTE MUERTE
  16. 16. PERSONAJES <ul><li>La estructura, la acción y el conflicto dramático se asientan en la coexistencia de dos planos: </li></ul><ul><li>a) Celestina y los criados </li></ul><ul><li>b) Mundo de Calisto y Melibea </li></ul>
  17. 17. MUNDO DE CALISTO Y MEBILEA <ul><li>Representan la visión idealista de la vida. </li></ul><ul><li>Ello les lleva a entregarse a sus pasiones amorosas. </li></ul><ul><li>También muestran sus propias flaquezas (amor sensual, hipocresía, egoísmo, además de una exagerada ostentación propia de la alta burguesía de la época). </li></ul>
  18. 18. MUNDO DE CELESTINA Y CRIADOS <ul><li>Presentan una personalidad pragmática, realista, avariciosa y egoísta. </li></ul><ul><li>Predisposición a aprovecharse de las debilidades ajenas en su propio beneficio. </li></ul><ul><li>Concepto materialista de la existencia. </li></ul>
  19. 19. ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO <ul><li>La Celestina es una obra de transición de la Edad Media al Renacimiento. </li></ul><ul><li>Mezcla elementos típicamente medievales (mezcla confusa de lo natural con lo sobrenatural, sociedad estamental, profundos temores religiosos) con elementos que caracterizaron el periodo renacentista posterior ( carpe diem , paso del teocentrismo al antropocentrismo). </li></ul>
  20. 20. ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO <ul><li>Sin embargo, aun cuando la mayor parte de la obra está impregnada de un carácter mundano (rasgo renacentista), todos los personajes pagan al final su demencia o su maldad, como si la mano de Dios anduviera haciendo justicia en estos asuntos mundanos (rasgo medieval). </li></ul>
  21. 21. ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO <ul><li>La obra se presenta como una parodia del amor cortés (del Leriano, de Cárcel de Amor ). </li></ul><ul><li>El amor en la obra aparece relacionado con la magia, concebido como locura, que llevará a la protagonista la suicidio. Pero también será concebido como pasión sexual y deleite del cuerpo. </li></ul><ul><li>En conclusión, la obra refleja la mentalidad de la sociedad castellana del XV, una actitud práctica ante la vida, concepción individualista, dándonos una visión muy pesimista del mundo. </li></ul>
  22. 22. LA LENGUA Y ESTILO <ul><li>El español, a finales del siglo XV, ya goza de un prestigio que le permite ser vehículo de grandes obras como La Celestina . </li></ul><ul><li>Rojas introduce la novedad de que sus personajes utilizan un nivel lingüístico según su estrato social o en función del contexto en que se encuentra e, incluso, de la persona a la que se dirige. </li></ul>
  23. 23. LA LENGUA Y ESTILO <ul><li>Calisto y Melibea utilizan el nivel culto y latinizante. La lengua en sus diálogos está cargada de artificios y de estilo elevado, primorosamente ornamentada, hasta tal punto que en ocasiones resulta excesivamente artificial. </li></ul><ul><li>Se aprecia en rasgos como la colocación del verbo al final de la frase, latinismos léxicos y sintácticos… </li></ul><ul><li>Estos personajes, sin embargo, no utilizan este nivel lingüístico cuando sus interlocutores son sirvientes. </li></ul>
  24. 24. LA LENGUA Y ESTILO <ul><li>Celestina utiliza el nivel vulgar de la lengua (plagado de refranes, palabras malosantes, etc.) cuando se relaciona con personajes pertenecientes a su misma clase social. Pero cuando se dirige a Calisto o Melibea (situados en una escala social superior) se dirige a ellos en un nivel mucho más cuidado y elegante. </li></ul>
  25. 25. LA LENGUA Y ESTILO <ul><li>Pármeno y Sempronio utilizan durante toda la obra el nivel vulgar de la lengua, personificando así el poco valor que se daba en la Edad Media a la cultura. </li></ul>

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