Programa del concierto a beneficio de la entidad "I.B.S. Padre Rubinos", que se celebrará en la Real Academia Gallega de Bellas Artes el próximo 10 de abril a las 20.00h.

1. Real Academia Galega de Belas Artes
Organiza:
Real Academia Galega de Belas Artes
Praza do Pintor Sotomayor, s/n
15001 A Coruña
Teléfono y fax 981 211 602
info@academiagalegabelasartes.org
Www.academiagalegabelasartes.org
CONCIERTO DE CLAUSURA
ARTEMIS ENSEMBLE
& DANIEL DEL PINO (piano)
Programación artística del concierto de carácter benéfico propuesto por
concierto
ARTEMIS ENSEMBLE
a favor de
A BENEFICIO DEL
INSTITUTO BENÉFICO SOCIAL PADRE RUBINOS
Patrocinan:
Miércoles, 10 de abril de 2013
A las 20:00 horas
Salón de Actos

2. CONCIERTOS BENÉFICOS TEMPORADA 2012 - 2013
El Artemis Ensemble ofrece, esta temporada, cinco conciertos de carácter benéfico con el epígra-
fe “Homenaje a Brahms”, bajo la organización de la Real Academia Gallega de Bellas Artes.
CONCIERTO DE CLAUSURA
Todos los intérpretes que intervienen tocan sin honorarios y son músicos profesionales elegidos
por el Artemis Ensemble en función de la programación de cada uno de los conciertos.
El beneficio de los ingresos de este concierto que hoy se celebra va destinado al ”Instituto Bené-
fico Social Padre Rubinos” de A Coruña.
Los asistentes al concierto podrán depositar su DONATIVO en un urna ubicada a la entrada del ARTEMIS ENSEMBLE
Salón de Actos. En caso de que Vds. no puedan asistir al concierto existe la posibilidad de cola-
borar, bien enviando una cantidad para ser depositada en la urna indicada anteriormente o, a &
través de la Cta. 0072 0101 96 0000125074 de BANCO PASTOR, a favor del “Instituto Benéfico
Social Padre Rubinos”. DANIEL DEL PINO, (piano)
Muchas gracias por su solidaria aportación.
NOTAS AL PROGRAMA
Los mismos beneméritos intérpretes que hoy nos ofrecen el concierto número 3 del con-
junto de los cuatro cuartetos que Beethoven publicó en 1801 con el número 18 de “opus”, ofre-
cieron, hace ahora justamente un año, dentro de esta misma serie de conciertos benéficos de la
Ludwig van BEETHOVEN (1770 - 1827 )
Real Academia Gallega de Bellas Artes, el cuarteto nº 4 de esta misma colección. En las notas
para aquel concierto ya expuse, aunque esquemáticamente, la historia de estos cuartetos beet-
hovenianos y su significado dentro de la producción del gran maestro germánico.
Cuarteto de cuerdas en Re mayor, Op. 18/3
Respecto del que hoy se interpreta hay que decir que el primer movimiento, “Allegro” I. Allegro
está construido en la “forma sonata” clásica, con dos temas contrastantes; que el segundo, II. Andante con moto
“Andante con moto”, es excepcionalmente largo y que en él los cuatro instrumentos juegan en III. Allegro
un delicioso diálogo entre ellos; que el tercero, “Allegro”, está compuesto en un estilo interme-
dio entre el clásico “minueto” de Haydn o Mozart, y el “scherzo”, que tanto usaría luego Beet-
IV. Presto
hoven; y, finalmente, que el cuarto, “Presto”, está, de nuevo, construido en forma sonata, con
los dos temas contrastantes tan típicos de la sonata clásica.
* * * * * PAUSA
Antonin Dvorak (1841-1904) compuso el Quinteto para piano y cuarteto de cuerda en
1872. Es la única composición suya en esta formación orquestal, y aunque sus cuatro movimien-
tos están básicamente compuestos según la práctica habitual para cada uno de ellos, en realidad
se trata de una obra de muy intensa personalidad y con no pocos elementos que la hacen única Antonín L. DVOŘÁK (1841 - 1904)
en su género. Guarda, en más de un sentido, un visible paralelo con el quinteto de Schubert,
hasta el punto de que parece que Dvorak se inspiró en él para concebirlo, porque como aquél
contiene una variedad de, casi se podría decir, “colores musicales” poco comunes. Si se fuera a Quinteto para piano y cuarteto de cuerdas
describir en una sentencia breve la impresión que causa su lectura, habría que decir que Dvorak en La mayor, Op. 81
intentó hacer una composición plenamente nacionalística, que reflejara los sentimientos de la
música popular eslovaca.
I. Allegro, ma non tanto
II. Dumka: Andante con moto
Desde el punto de vista técnico sorprende el constante alternarse, entre los instrumentos
entre sí, y particularmente el piano con la cuerda, en perpetuo dialogo, casi se podría definir III. Scherzo (Furiant): Molto vivace / Poco tranquillo
como “contrapuntístico”. Añadir que se trata de una obra de notables dificultades, tanto de IV. Finale: Allegro
ejecución como sobre todo de interpretación, a causa de ese continuo diálogo, que obliga a los
intérpretes a una constante matización del sonido de cada uno de los cinco instrumentos a favor
del de los otros instrumentos.
José López Calo
Académico de la Sección de Música