Plan Departamental de Cinematografía 2014-2020 Documento preliminar

DOCUMENTO PRELIMINAR

Plan Departamental de

Cinematografía
2014 – 2020

GOBERNACIÓN DE ANTIOQUIA

INSTITUTO DE CULTURA Y PATRIMONIO DE ANTIOQUIA
UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA

ANTIOQUIA, DIVERSAS VOCES

PLAN DE CINEMATOGRAFÍA PARA ANTIOQUIA 2014 – 2020 (TEXTO PRELIMINAR)

MEDELLIN, OCTUBRE DE 2013
ADVERTENCIA: Este texto es un primer acercamiento al Plan de Cinematografía de Antioquia. Recoge y
ordena la información arrojada en los contactos con líderes regionales, consejeros del área y expertos. Está
en proceso de construcción.



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TABLA DE CONTENIDO

I.

PRESENTACIÓN .............................................................................................................. 3

II. EL CAMINO DEL CINE EN ANTIOQUIA ......................................................................... 6
III. EL DESTINO QUE QUEREMOS PARA EL CINE EN ANTIOQUIA .............................. 10
IV. MAPA DE LA SITUACIÓN DEL CINE EN ANTIOQUIA ............................................... 13
V. EL HORIZONTE Y LAS SEÑALES DEL CAMINO ........................................................ 25
VI. RUTA PARA EL DESARROLLO DEL CINE EN ANTIOQUIA AL 2020 ....................... 26
VII. MEDIDAS PARA EL FORTALECIMIENTO DEL SECTOR EN ANTIOQUIA AL 2020 ........... 34

VIII. PARTICIPANTES ........................................................................................................... 39
IX. BIBLIOGRAFÍA ............................................................................................................... 45

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I.

PRESENTACIÓN

Como las personas, una sociedad se va definiendo a lo largo de su historia sobre
los imaginarios que va construyendo de sí misma; es en ellos donde adquiere una
identidad propia ante el mundo que le permite sentar las bases de su autonomía.
La creación audiovisual y cinematográfica es espejo y memoria que genera
identidad y conocimiento de nosotros mismos, y, por lo tanto un factor
insoslayable en el desarrollo del Departamento de Antioquia, porque se convierte
en una herramienta para darnos imagen, rostro, mirada, movimiento.
La creación audiovisual y cinematográfica es fundamental en la cultura porque es
una forma de expresión humana. Es representación simbólica del ser humano y
de las comunidades a través de la imagen en movimiento; es un arte y una
industria que, en el contexto actual, se constituye en herramienta que permite a la
comunidad manifestar sus más profundos sentimientos y saberes, enriquecer el
patrimonio cultural de una comunidad, al tiempo que ayuda a la generación de
empleo.
Conscientes de la importancia que tienen las expresiones culturales en general, y
audiovisuales y cinematográficas, en particular, nacidas al interior de las
comunidades en los municipios, el Instituto de Cultura y Patrimonio de Antioquia
inició un proceso de movilización ciudadana que ha dado paso por una parte a la
conformación de los consejos de áreas y el Consejo Departamental de Cultura, y
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por otra, a la construcción colectiva del presente Plan Departamental de Fomento
Audiovisual y Cinematográfico de Antioquia, Diversidad en Movimiento, en
convenio con la Universidad de Antioquia
Bajo el lema de “Sos parte de los protagonistas de la cultura“, entre marzo y abril
de 2013, se realizó en el Departamento de Antioquia, liderada por Instituto de
Cultura y Patrimonio de Antioquia, la estrategia de movilización ciudadana
Antioquia Diversas Voces, a través de la cual se promovió en cada una de las
regiones del departamento la conformación del Consejo Departamental de Cultura
y los Consejos de áreas artísticas. Este proceso tuvo un componente formativo en
cada región llamado Seminarios Regionales de Participación y Gestión Cultural,
en los cuales se dieron los elementos básicos para una efectiva acción de los
consejeros de cultura, a través de conferencias sobre temas fundamentales y la
realización de algunos talleres para la construcción colectiva de conocimiento.
Estos talleres tuvieron como resultado el levantamiento de unos diagnósticos
básicos sobre el estado del tema de cada una de las áreas artísticas y de medios
ciudadanos en las nueve regiones y un listado de propuestas que, desde el saber
y sentir de los líderes culturales regionales, generarán un cambio en las prácticas
de Gestión Cultural y en la cultura misma de los diversos territorios de Antioquia.
Los encuentros se realizaron en la región de Urabá (Turbo), región de Oriente (El
Carmen de Viboral y Marinilla), Occidente (San Jerónimo), Bajo Cauca (Tarazá),
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Nordeste (Vegachí), Magdalena Medio (Puerto Berrío), región Norte (Yarumal),
Suroeste (dos talleres en Jericó) y región Valle de Aburrá (Girardota).
Posteriormente, estos diagnósticos rápidos fueron refrendados en la ciudad de
Medellín, en los talleres realizados con los consejeros de área en septiembre de
2013.
Luego se realizaron ocho grupos focales con expertos de cada área y un grupo
focal para el análisis de la participación de poblaciones con reivindicaciones
especiales entre el 25 y 27 de octubre de 2013.
Finalmente todo el proceso fue refrendado a nivel departamental con los
encuentros realizados durante el mes de noviembre de 2013 en cada una de las
regiones, y la publicación de los avances de cada plan vía Internet, con
posibilidades de ajustes por parte de los ciudadanos (Actividad pendiente).
El presente plan, construido de manera participativa con el liderazgo del Instituto
de Cultura y Patrimonio de Antioquia y con proyección al año 2020, define, de
manera estratégica, las condiciones propicias para la creación audiovisual y
cinematográfica del departamento en general y de cada una de sus regiones en
particular, para lo cual contempla estrategias generales en los campos de la
formación, la creación, la producción, la circulación, la apropiación social y la
preservación del patrimonio audiovisual y cinematográfico de las regiones,
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considerando los escenarios de las entidades educativas, los medios de
comunicación, la acción comunitaria, la empresa privada y los entes
gubernamentales.
Este texto recoge los análisis, las miradas y las propuestas de la comunidad
cultural del departamento, de sus creadores audiovisuales y cinematográficos.
Formular un Plan es importante porque permite organizar todos los elementos del
sector, en aras de su fortalecimiento. Visibiliza unas prácticas, organizadas en
una cadena, en la que están implicadas personas, recursos y procesos. Un plan
organiza una práctica social, ayuda a definir rutas y definir costos de la acción y
las formas de visibilizar esta acción.

II.

EL CAMINO DEL CINE EN ANTIOQUIA

(Antecedentes en proceso de construcción).
A diferencia de las demás artes, el cine es una expresión humana con un origen
claro. Como espectáculo nació en un café de París el 28 de diciembre de 1895,
con la presentación de la clásica película Llegada del tren a la Estación de La
Ciotat dirigida por Louis y Auguste Lumière.

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En Medellín, a sólo tres años de creado el cine, el señor Coriolano Amador
presentó en 1898 la primera película. Desde esta fecha la proyección continuó en
espacios de recreo como el Teatro Gallera, el Circo España, el Teatro Bolívar y el
Teatro Junín que fueron los primigenios sitios de circulación del cine desde
principios hasta mediados del siglo XX. Luego vendría un boom de teatros en casi
todos los municipios de departamento, muchos de estos localizados en Medellín,
que luego de varias décadas de uso han venido desapareciendo debido, sobre
todo, al surgimiento de nuevas formas de consumo y entretenimiento.
La primera película realizada en nuestro país fue Bajo el Cielo Antioqueño en
1925, producida por Gonzalo Mejía y los hermanos Acevedo.
En la historia del cine antioqueño se destacan como pioneros Gonzalo Mejía, Enoc
Roldán y el crítico y cineasta Camilo Correa fundador de Procinal en 1946. Los
títulos más importantes en los inicios de la industria del cine en Antioquia son:
Colombia linda (1955) de Camilo Correa, y Luz en la selva (1960) y El hijo de la
choza (1961) del bellanita Enoc Roldán.
Se destacan también el cine publicitario de Guillermo Isaza e Ivo Romani, y
realizadores como Juan Escobar, Regina Pérez, Gonzalo Mejía – homónimo del
cineasta de principios de siglo– y Víctor Gaviria. En la crítica y el fomento del cine
se destacan personas como Alberto Aguirre, Orlando Mora o Luis Alberto Álvarez.

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En los años 80 y 90, y bajo la influencia de la financiación de FOCINE (fondo para
el Fomento Cinematográfico, creado en 1983), se destacaron en nuestro
departamento producciones como Simón el Mago, Los Músicos, Rodrigo D y la
Vendedora de Rosas de Víctor Gaviria.
La creación audiovisual en nuestro país amplió sus territorios con la llegada de la
televisión a Colombia en 1957, por lo que el manejo de la imagen salió del marco
exclusivo del cine para abrirse a una amplísima gama de posibilidades, que a su
vez volvería a abrirse con la llegada del video en los años 70, y muchísimo más
aún, con las tecnologías de la información y comunicación en los años 90
(televisión satelital, Internet y nuevos dispositivos de consumo de contenidos). Es
por esto que en la actualidad, más allá del cine, se habla de medios audiovisuales,
entre los cuales está el cine, siendo este último un espacio privilegiado para los
realizadores más consumados.
Un factor fundamental en el despegue audiovisual en Antioquia (incluso en
Colombia), fue la aparición en 1985 de Teleantioquia, que dio origen a una gran
cantidad de productoras audiovisuales como Maya TV (del pionero Rodrigo
Maya), Teleproducciones, Quantum, entre otras, y abrió las puertas a la presencia
de canales de televisión en muchos municipios del departamento (a partir de los
servicios de televisión por cable) incluida la capital del departamento, con
Telemedellín su canal local.

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La creación audiovisual y cinematográfica en Antioquia se ha desarrollado
principalmente en Medellín su ciudad capital. En los últimos años gracias a las
nuevas posibilidades tecnológicas y legales han venido apareciendo en las
regiones del departamento experiencias importantes de creación y consumo
audiovisual.
Como procesos podemos resaltar el Festival de Cine de Santa Fe de Antioquia, el
Festival de Cine de Oriente y otras muestras de cine programadas en varias
regiones, reforzadas con actividades de divulgación y formación a través de
cineclubes, semilleros y talleres.
En los últimos años se han venido creando obras destacadas, algunas de ellas
nominadas o premiadas en el extranjero, tales como: El Gran Sadini (Gonzalo
Mejía, 2010), Los Colores de la Montaña (Carlos César Arbeláez, 2010) y
Kalashnikov (Juan Sebastián Mesa, 2013).
Existen igualmente diversas entidades del tercer sector, educativas, o sociales
que desarrollan diversos procesos de promoción audiovisual y cinematográfica
en Medellín y varios municipios de Antioquia, entre las que se destacan Cinefilia,
Pasolini en Medellín, Corporación Ivo Romani, Corporación Festival de Cine de
Santa Fe de Antioquia, Escuela de Cine Gonzalo Mejía, etc. Otras entidades
destacadas en la promoción audiovisual son: el Centro Colombo Americano, la
Alianza Francesa, la Cámara de Comercio de Medellín, Comfenalco, entre otras.
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Existen algunas entidades de formación profesional en comunicación audiovisual
como la Universidad de Antioquia, la cual cuenta además con una amplia red de
cineclubes, el Politécnico Jaime Isaza Cadavid, la Universidad de Medellín, y
entidades tecnológicas como el CES y la Escuela Superior de Artes, entre otras,
todas ellas ubicadas en Medellín.

III.

•

EL DESTINO QUE QUEREMOS PARA EL CINE EN ANTIOQUIA

El cine y la creación audiovisual es una ventana de la diversidad. En
Antioquia hay “antioquias” que merecen ser narradas y visibilizadas. La
creación audiovisual y cinematográfica en el Departamento, ayuda a
identificar la diversidad cultural que hay en los territorios por medio de las
historias narradas, y permite generar espacios de encuentro cultural. El
cine se convierte así en una acción que trasciende de la pluriculturalidad a
la interculturalidad.

•

La creación audiovisual y cinematográfica es un factor de desarrollo
integral de las comunidades. En las regiones, la creación audiovisual es
una opción económica que se relaciona con la imagen de la región y con el
turismo, pero al mismo tiempo es una opción para el manejo del tiempo
libre; es alternativa de vida y expresión para los jóvenes; es una
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herramienta pedagógica y de transformación social, al tiempo que
congrega a las comunidades, les da sentido de pertenencia y procedencia y
permite construir identidad regional desde los hitos y mitos comunes de
sus pobladores.
•

El cine es un factor de paz. La creación audiovisual y cinematográfica,
como expresión del arte, cumple un papel vital en la construcción de tejido
social. Permite narrar historias, y por su carácter masivo posibilita que la
memoria, el patrimonio, la cultura de la humanidad sea conocida,
promovida y difundida. Cumple funciones de integración o cohesión y
permite identificar posibilidades de transformación social.

•

La creación audiovisual y cinematográfica genera sentidos de comunidad.
Ayuda a generar imagen colectiva y se convierte en un registro histórico de
una época, de un territorio, de unas mentalidades, de unas costumbres.

•

La creación audiovisual y cinematográfica es un factor clave en la
construcción de ciudadanía democrática cultural. Permite el ejercicio de
los derechos humanos.

•

Sociedad

y

creación

audiovisual

y

cinematográfica. La

creación

audiovisual y cinematográfica incide de manera específica y real en los
problemas de la comunidad. La promoción de las artes y de las diversas
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formas de creación, es una estrategia efectiva para la atención de
problemáticas sociales, en casos puntuales y críticos de las comunidades.
Se propone de esta manera visibilizar y movilizar las oportunidades para la
producción de películas propias (argumental, documental, de animación,
etc.) que permitan la reflexión sobre los procesos sociales, económicos,
políticos, ambientales, tecnológicos y culturales, particulares de cada
municipio.
•

En el fomento al cine se priorizan los procesos sobre los certámenes. Estos
últimos serán fortalecidos en tanto sean consecuencia y causa de
procesos.

•

El cine como construcción cultural es una obra de arte que fluctúa en el
ciclo memoria-creación. Ayuda a la salvaguarda de los patrimonios
culturales y naturales (tangibles e intangibles) de las localidades, estimula
la sensibilidad y el desarrollo creativo de la población.

•

El fomento al cine y la creación audiovisual debe tener en cuenta un
enfoque prioritario hacia niños, niñas y jóvenes, no tanto como objetos de
consumo sino como creadores, para garantizar la sostenibilidad del sector.

•

El cine y la creación audiovisual no pueden ser mirados como un factor de
enajenamiento, sino por el contrario como un espacio de comprensión de
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la realidad, que busca el empoderamiento creativo de las localidades y los
ciudadanos desde la perspectiva de ciudadanía democrática cultural, que
propende a su vez por la soberanía cultural.

IV.

MAPA DE LA SITUACIÓN DEL CINE EN ANTIOQUIA

Este mapa recoge la situación del sector, a partir de encuentros y conversaciones
con los líderes culturales regionales, refrendados por los consejeros de áreas y
complementados por consultas a fuentes secundarías y diálogos con expertos.
Debilidades
Sobre condiciones político-administrativas
El problema central de las dinámicas audiovisuales y del cine en las regiones de
Antioquia es la débil voluntad política de los gobernantes. Esto se expresa en el
poco apoyo real a las dinámicas culturales en general y audiovisuales en
particular, la falta de continuidad y permanencia de los procesos, la inestabilidad
laboral del sector, y las contrataciones precarias y en tiempos irregulares que
impiden generar procesos sólidos. Es recurrente, además, la contratación de
personas no capacitadas que responden a intereses partidistas. Asociado a esto,
en varios municipios se advierte la insuficiente comunicación entre los directores
de Casas de la Cultura y el sector en general.
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El principal problema que enfrenta la creación audiovisual y cinematográfica en
las regiones y los municipios es la carencia de recursos financieros, dificultad que
se agrava con los altos costos que implica la producción audiovisual y
cinematográfica de manera profesional, por el alto precio de los equipos, las
condiciones generales que exige la producción (locativas, técnicas, tecnológicas)
y la implicación de muchas personas, pertenecientes a diversos sectores, en la
producción.
Otro problema importante es la carencia de infraestructura para la creación y la
circulación audiovisual y cinematográfica en las regiones y los municipios. En las
últimas décadas del siglo XX fueron demolidos la mayor parte de los teatros de
cine en los municipios, dejando una carencia preocupante de espacios para la
proyección. De esta manera, los cineclubes y los festivales realizan su labor de
difusión en lugares reducidos e inadecuados. Esto genera escasa difusión y el
desconocimiento de los creadores y sus productos, baja distribución, circulación,
comunicación y difusión de las obras.
Simultáneamente, existen dificultades reales en la circulación y comercialización
de los productos audiovisuales y cinematográficos por los monopolios de
distribución, y las dificultades legales para la circulación, en el marco de las
condiciones inequitativas de los tratados comerciales con países como los
Estados Unidos.

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Hay debilidades legales, que repercuten en la formación, producción y difusión del
cine colombiano reforzadas por el desconocimiento de las leyes que fomentan el
sector por parte de las comunidades, y por la no aplicación de las pocas normas
existentes, sobre todo en el ámbito municipal.
Por otra parte, existen pocos o débiles ejercicios de planeación cultural de los
municipios en términos generales, y en los existentes no se contempla el fomento
audiovisual y cinematográfico. Por ello urge la realización de diagnósticos
participativos sobre el área audiovisual y cinematográfica en las regiones, que
involucren a todos los componentes y eslabones de la cadena del sector, que
permitan la formulación de planes específicos que se articulen a los planes
culturales municipales.
Sobre los agentes
Existen

en

los

municipios

pocos

agentes

culturales

orientados

a

la

cinematografía y la creación audiovisual entre los que, además, no hay dinámicas
de interrelación e interacción, lo que dificulta la agremiación, genera
desarticulación de saberes y recursos, impide el trabajo en red y la creación de
alianzas para la cooperación.
La tendencia al trabajo individualizado en el sector dificulta la organización y
participación en consejos, veedurías y otras instancias participativas; hay
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discontinuidad en los procesos y desinterés por la articulación y el trabajo
mancomunado. Estas debilidades conllevan a la baja capacidad de gestión del
sector.
Es notable en el sector la baja capacitación y ofertas de formación profesional
para los creadores regionales, bien en temas relacionados de manera directa con
el oficio de la producción audiovisual y cinematográfica, o bien en aspectos
colaterales como la gestión cultural, el diseño de proyectos para la financiación,
leyes, normas y políticas del sector, entre otros. La poca formación genera
analfabetismo en la apropiación tecnológica, en el uso de lenguajes, y en las
condiciones relacionadas con la circulación, apropiación social y preservación,
así como en la articulación de cada uno de los elementos de la cadena de valor
(iluminación, sonido, escenografía, dramaturgia, actuación, musicalización,
manejo de cámara, casting de actores).
Igualmente, se presenta baja formación de públicos o espectadores inteligentes y
de expertos en crítica. La producción audiovisual y cinematográfica necesita la
formación en apreciación cinematográfica, para la cualificación de públicos
alrededor del cine y la creación audiovisual.
En el sector audiovisual y cinematográfico se evidencia una baja participación de
mujeres, débil presencia de grupos étnicos (en especial de la población afro, ya
que existen algunas experiencias audiovisuales de grupos indígenas), y ausencia
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de algún otro tipo de población con reivindicaciones especiales, como población
en situación de discapacidad y población campesina o rural. Igualmente, no
existen procesos orientados hacia la población infantil, aunque sí hacia la juvenil.
Una dificultad en la inclusión son los estándares en la calificación y la ejecución
de los proyectos, que hace que estas poblaciones no alcancen los requisitos
exigidos. Urge en este sentido flexibilizar las exigencias en la selección y
ejecución.
La articulación del sector con el sistema educativo formal es baja. Las
instituciones educativas no forman en creación o apreciación, salvo la labor
aislada de algunos docentes interesados por el tema, que en su mayoría no están
capacitados en el área. En la vinculación de los estudiantes se hace necesario,
además, el respaldo de los padres de familia. Algunos procesos como el Festival
de Cine de Oriente o la Corporación Pasolini en Medellín (con su proyecto
Rodando por Antioquia) han trasegado en el campo del sistema educativo formal.
Sobre problemáticas generales
En las regiones se revela la tensión existente entre centro y periferias, tanto en el
ámbito local y regional, como en el departamental, en donde las ofertas se
concentran en determinadas centralidades regionales y en la ciudad de Medellín.

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En Urabá, se enfatiza la necesidad de incorporar a los productos audiovisuales y
cinematográficos la rica diversidad étnica de la región, aprovechando las raíces e
identidad de los municipios. Esto exige estrategias de preservación de la historia
y cultura de los pueblos, con el fin de salvaguardarlas para el presente y futuro de
las comunidades.
Existe en las regiones una tensión entre la necesidad de una industria audiovisual
y cinematográfica rentable y el deseo de mostrar las realidades de la cultura y la
sociedad más allá de la intención comercial. La tendencia general se orienta a
pensar el cine más como creación cultural y medio de transformación social, que
un tema de mercadeo y finanzas.
En las regiones existe una gran preocupación por la pérdida del material fílmico
de Antioquia, asunto que constituye un atentado al patrimonio nacional y a la
memoria colectiva, lo cual demanda estrategias claras de identificación, estudio,
preservación y difusión.
Amenazas
Una de las mayores amenazas a los procesos culturales regionales es la violencia
generada bien por delincuencia común o bien por el conflicto armado nacional
que se expresa de manera cruda en las localidades.

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Otra amenaza son las grandes distancias que hay que recorrer entre los
municipios, lo agreste de los territorios y la precariedad de las vías de transporte,
factores que dificultan la interacción y el intercambio.
Un problema conexo es la baja calidad de medios de comunicación ciudadana y el
aún limitado acceso a las demás tecnologías de la información y la comunicación
en las regiones, hecho que dificulta la difusión de las producciones y la
integración regional de las comunidades.
Por otra parte, es cada vez más creciente el consumo de sustancias psicoactivas
entre los jóvenes, estimulada en parte por las pocas opciones de uso creativo del
tiempo libre, lo que dificulta la creación, y justifica la inversión en dinámicas proculturales en las regiones.
Una amenaza compleja es la saturación de contenidos extranjeros propiciada por
la globalización, y las políticas que benefician el consumo del cine y la televisión
estadounidense. De allí se desprende la preferencia de los ciudadanos por
consumir el cine norteamericano, con sus recursos técnicos y tecnológicos, sus
lenguajes y sus propuestas éticas y estéticas.

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Fortalezas
Los talleres participativos realizados con líderes regionales arrojaron las
siguientes fortalezas del sector:
El cine colombiano está atravesando un buen momento por la existencia de una
ley que regula el sector y diversas políticas que fomentan su creación, expresadas
en convocatorias de becas y estímulos realizadas especialmente por el Ministerio
de Cultura, lo que contribuye a la configuración de una naciente industria nacional
audiovisual y cinematográfica.
Otros esfuerzos de fomento lo vienen realizando el Instituto de Cultura y
Patrimonio de Antioquia, la Secretaría de Cultura Ciudadana de Medellín (con su
programa de Becas para la Creación y el programa Incentivos Culturales: Jóvenes
por la Vida), entidades privadas como Comfenalco, con el proyecto Antioquia Para
Verte Mejor (concurso, muestras y eventos académicos), o la Universidad de
Antioquia con el Premio Nacional de Comunicación Audiovisual, por mencionar
algunos ejemplos.
Otra fortaleza es la existencia del Fondo para el Desarrollo de la Televisión de la
Autoridad Nacional de Televisión—ANTV, a través del cual se financian
propuestas audiovisuales nacionales y departamentales. Existen además casos

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importantes en las que empresas privadas (como Caracol y RCN) apoyan algunas
producciones de cine nacional.
En los últimos años se han generado en el Departamento de Antioquia acciones
importantes para el fomento audiovisual y cinematográfico como el Festival de
Cine de Occidente (realizado desde 1999 en Santa Fe de Antioquia con un fuerte
proceso de formación de públicos) y el Festival de Cine de Oriente (realizado en
Rionegro desde 2006, con acciones formativas en producción), además de la
realización de importantes películas como los Colores de la Montaña (de Carlos
César Arbelaez en 2011) y Kalashnikov (de estudiantes de la Universidad de
Antioquia dirigidos por Juan Sebastián Mesa, seleccionada en el Festival de
Cannes en 2013), herederas de la influencia de pioneros como el Director Víctor
Gaviria creador de películas tan importantes como Rodrigo D, La Vendedora de
Rosas, entre otras.
De igual manera, se vienen realizando muestras de cine y audiovisuales en Puerto
Berrío, Amalfi, Pueblorrico y Necoclí, eventos que dan cuenta del creciente interés
por el tema en las regiones que aún carecen de la suficiente fuerza y
consolidación para ser considerados festivales.
Aunque dispersas, hay algunas iniciativas regionales de fomento audiovisual y
cinematográfico de trabajo colaborativo, orientado a reflejar la realidad y el
conflicto social de los municipios, por ejemplo Jardín, El Carmen de Viboral,
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Amalfi, Santa Rosa de Osos, Entrerríos, entre otros. Grupos de jóvenes en sus
colegios vienen realizando pequeñas producciones con la asesoría de la
Corporación Pasolini. La ACA (Asociación Campesina de Antioquia) tiene una
escuela de realización de cine juvenil, entre otros procesos adelantados en las
regiones.
La presencia y el fortalecimiento de los canales de televisión regional como
Teleantioquia y Telemedellín, y la existencia de algunas redes de televisión
parabólica o por cable en algunos municipios, con sus canales comunitarios,
además de la presencia de emisoras locales que son un buen potencial para la
divulgación de los procesos. En varios municipios, en especial en la región del
Oriente, existen varios cineclubes comunitarios y universitarios.
Existe en las regiones un gran potencial participativo. En general los jóvenes y los
niños se motivan fácilmente por el arte, la tecnología y la producción audiovisual.
Igualmente se detectan líderes que quieren trabajar a favor de sus regiones. Hay
talento, saberes y experiencias para desarrollar un buen trabajo comunitario.
En este mismo sentido, existe en los municipios una buena cantidad de artistas
individuales o agrupados en las áreas de danza, música, artes plásticas,
fotografía y teatro, de diversas edades, cuyo talento sirve de base para la cadena
de valor de la producción audiovisual y cinematográfica.

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La fortaleza más importante del sector es la existencia de historias para contar ya
sean reales o de ficción, historias que pululan en la cotidianidad de los municipios
y en su memoria, relatos tradicionales que sobreviven en el departamento y que
pueden traducirse en guiones. En las comunidades existe una disposición
anímica favorable para adelantar la búsqueda de estas historias en las
tradiciones de los pueblos.
Además de la riqueza de las historias, otra riqueza se expresa en los múltiples,
hermosos y diversos paisajes y locaciones que tienen las regiones en sus
entornos urbanos y rurales.
Oportunidades
La diversidad biológica y étnica de la región es uno de los principales valores que
ofrece grandes oportunidades para la creación.
También constituyen una oportunidad para el sector, las facilidades técnicas que
abren los nuevos recursos tecnológicos de la información y las comunicaciones.
Actualmente se pueden realizar obras audiovisuales con dispositivos tan básicos
como el teléfono celular. Las cámaras son cada vez de más fácil acceso, así
como los programas de edición, que permiten creaciones digitales de manera
rápida y a bajo costo. El reto está en brindar a la población la formación técnica
suficiente para lograr buenas obras.
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Igualmente las TIC, cuyas redes se vienen ampliando, se han convertido en
herramientas que permiten integrar las regiones de manera fácil y dinámica, y
sirven de plataforma para la difusión o el consumo masivo de las creaciones
audiovisuales locales.
Se viene generando en las regiones, a partir de la presencia de las universidades,
las ciudadelas educativas y culturales y los parques educativos, infraestructuras
básicas para la creación y la proyección audiovisual y cinematográfica.
En el Oriente antioqueño constituye una oportunidad el Festival de Cine de
Oriente, así como la cercanía a la zona franca, el aeropuerto internacional y la
presencia de instituciones de educación superior.
En la región de Occidente el Festival de Cine de Santa Fe de Antioquia ha
propiciado un crecimiento notable en la circulación y apreciación audiovisual y
cinematográfica. Se destaca la presencia de organizaciones no gubernamentales,
personas que apoyan económicamente los proyectos y la facilidad de acceso a la
región que permite la conexión vial entre Medellín y Urabá.

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V.

EL HORIZONTE Y LAS SEÑALES DEL CAMINO

El presente Plan tiene como propósito fundamental generar condiciones que
permitan el fortalecimiento de la creación audiovisual y cinematográfica en el
Departamento de Antioquia, como factor de desarrollo integral de las regiones y
despliegue de las capacidades creativas y expresivas de las y los ciudadanos
antioqueños.
Los indicadores de este propósito serán:
•

Estimular cada año el surgimiento de, por lo menos, cinco producciones de
mediometraje de gran calidad en Antioquia, en regiones diferentes, y
garantizar su distribución.

•

Garantizar un certamen departamental anual de acercamiento de los
diversos agentes del sector, que además permita la difusión y circulación
de las creaciones audiovisuales y cinematográficas regionales.

•

Estimular antes del 2020, en cada una de las regiones antioqueñas, la
generación de por lo menos un hecho importante de fortalecimiento
audiovisual y cinematográfico, bien sea un certamen, un espacio formativo,
un colectivo, alguna organización de producción audiovisual, un festival
reconocido, entre otros.
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VI.

RUTA PARA EL DESARROLLO DEL CINE EN ANTIOQUIA AL 2020

Formación en audiovisuales y cinematografía.
•

Una estrategia fundamental de formación está en la promoción de
pasantías para creadores. Para esto se propone: fomentar convenios de
pasantías con escuelas de cine y televisión en el extranjero. Pasantías de
creación y formación a colectivos interesados de las regiones, en los
canales Teleantioquia y Telemedellín. Así como pasantías de intercambio
inter-regional, en especial en el marco de los festivales.

•

Formación en creación audiovisual y cinematográfica que incluya teoría de
la cultura, investigación y estrategias de planeación, gestión y ejecución de
procesos y recursos. Se hace hincapié sobre la importancia de una
formación integral y profesional con el acompañamiento de expertos para
el desarrollo de competencias en gestión cultural, en la gestión de recursos
y del mejoramiento de infraestructura, la realización de inventarios, en la
organización de redes y la utilización de las tecnologías de la información y
de la comunicación (para el mejoramiento no sólo de la comunicación e
interacción, sino para potenciar las mismas áreas artísticas y culturales).
Formación en nuevos liderazgos, en temas de legislación cultural y
planificación, en estrategias de cooperación internacional y en la
formulación de proyectos para convocatorias públicas.
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•

Enseñanza de la cinematografía en todas sus ramas: dirección, producción,
escritura de guiones (dramaturgia), actuación, cámara, producción (pre y
postproducción), luces, escenarios, etc., así como de investigación
aplicada a la creación audiovisual.

•

Capacitación para jóvenes, adultos por medio de semilleros educativos
orientados a la producción audiovisual y cinematográfica. De igual manera,
se requiere la creación de espacios de diálogo informativo y formativo en
los municipios que estimulen el espíritu participativo de la comunidad en
aras de la creación audiovisual y con ésta del progreso de las regiones.

•

Formación de públicos así como la formación y acompañamiento en
investigación para la recuperación y difusión de la memoria oral y escrita,
riqueza que pueda además ser incorporada a las creaciones artísticas,
audiovisuales y cinematográficas.

•

Se propone estimular la creación de foros virtuales de discusión alrededor
del cine que permitan la integración de los creadores a través de las TIC.
Igualmente cineclubes en los que se divulgue el cine clásico o no
comercial, y se activen programas de cine orientados al entorno rural.

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La creación y producción audiovisual y cinematográfica
•

Difusión y apropiación de políticas para el fomento cinematográfico, para
la apropiación y efectiva realización de lo establecido por las leyes.
Movilización de recursos físicos, humanos, financieros, y generación de
oportunidades para la producción de películas, cortos y documentales
propios.

•

Generar incentivos de carácter económico, formativo y de reconocimiento
para los creadores y agentes del sector audiovisual y sus procesos. Apoyar
la financiación de las obras y acompañar la creación de organizaciones.

•

Promover la recopilación histórica de cada municipio como insumo las
producciones cinematográficas.

La circulación y visibilización de la producción audiovisual y cinematográfica
•

La creación audiovisual y cinematográfica se define como industria y como
producto cultural en tanto se le garanticen estrategias de circulación. Para
esto es necesario visibilizar a los creadores y las obras audiovisuales y
cinematográficas, generar circuitos de circulación de obras, creadores,
personal de apoyo y recursos.

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•

Crear o mejorar la infraestructura para el aprendizaje y la circulación
audiovisual y cinematográfica. Esto implica además que los antiguos
teatros de cine que aún sobreviven sean recuperados y puestos en
funcionamiento por parte de las administraciones municipales.

•

Teleantioquia debe incluir en su parrilla de programación espacios para la
circulación del cine latinoamericano, nacional y departamental. Este
espacio cinematográfico servirá para la exhibición de los mejores trabajos
realizados en el departamento a lo largo del año.

•

Realización de festivales de audiovisuales y cinematografía en cada región,
acompañados de seminarios para el desarrollo audiovisual y de la región.
La importancia de los festivales, las muestras y la difusión, está en que
estimulan la formación de públicos, uno de los ejes más problemáticos de
la

cadena,

fortalece

otros

procesos

como

cineclubes,

cineforos,

encuentros, tertulias, videotecas, etc., y permite la integración de los
municipios.
Los festivales de cine y audiovisual, ampliarán las categorías para estimular la
inclusión de géneros como el de la animación y aquellos provenientes del uso de
otros recursos creativos asociados a las TIC, entre otros, que permitan la
participación de nuevos realizadores.

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•

Creación de la Semana del cine, en la que se concentre la acción de todos
los municipios y las regiones. Esta semana podría ser al fin de año como
espacio de proyección de los trabajos realizados durante el año.

•

Incluir la promoción de las dinámicas de creación audiovisual y
cinematográfica en los medios de comunicación ciudadana o comunitarios
de los municipios y las regiones (radio, televisión y prensa), como una
estrategia para su circulación.

•

Promover e incentivar miradas regionales y creación de redes, con el fin de
que los creadores y agentes culturales busquen trascender la mirada
municipal, para pensar el sector en términos de Región.

•

Propiciar sinergias entre los municipios de la región en el ámbito cultural,
mediante la creación de canales de comunicación; estimular la creación de
asociaciones, consejos regionales, redes (red de cinematografía de la
región, de festivales, cineclubes, videotecas, cinematecas, casas de la
cultura, etc.) que fomenten la solidaridad, visibilicen los procesos y los
resultados y establezcan alianzas y promoción de intercambios culturales
(espacios de circulación); organización de encuentros de trabajadores de
la cultura audiovisual para la socialización de proyectos, compartir
conocimientos y en general para visibilizar las prácticas culturales,

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fortalecer la interacción, promover la divulgación de ideas, herramientas,
técnicas, conocimientos y productos.
La apropiación social
•

Generar vínculos estrechos con el sector educativo, mediante el
acompañamiento a las comunidades en los procesos de creación, donde
se integren las instituciones educativas y comunitarias para proyectarlas
hacia la participación activa. En este sentido, se propone la creación de
cátedras cinematográficas en los colegios, procesos de educación en cine
(apreciación, crítica y producción). Todo esto implica además dotar a los
municipios e instituciones educativas de equipos audiovisuales que
permitan la el desarrollo de espacios de formación, alfabetización
audiovisual y la circulación de las producciones audiovisuales

•

Es necesario que desde el Ministerio de Cultura y el Instituto de Cultura y
Patrimonio de Antioquia se promueva la creación de cinematecas
encargadas de recoger el archivo histórico audiovisual (fotos, videos,
audios) de los municipios, y la creación de un banco de recursos
audiovisuales y cinematográficos.

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•

Se propone que el Programas Antioquia Vive, se amplíe al sector de la
creación audiovisual y cinematográfica, mediante la creación del proceso
“Antioquia Vive la Creación Audiovisual”.

La gestión audiovisual y cinematográfica
•

Crear y activar programas de cine del Instituto de Cultura y Patrimonio de
Antioquia y brindar mayores oportunidades en el cine a las regiones.

•

Generar voluntad política de los gobernantes locales, a través de
estrategias formativas y encuentros, que garanticen la continuidad y
sostenibilidad de los procesos en materia audiovisual y cinematográfica.

•

Estimular el reconocimiento del sector audiovisual y cinematográfico en el
ámbito municipal que permita la asignación de rubros específicos, su
inclusión en los consejos de cultura, y la inserción del tema en los planes
de desarrollo del municipio y los planes de cultura.

•

Articular en favor de la creación audiovisual y cinematográfica los diversos
escenarios de construcción cultural, tales como la comunidad, los medios
de comunicación, el sistema educativo, la empresa privada y las entidades
gubernamentales.

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•

Definir y garantizar con claridad diversas fuentes y procedimientos de
acceso a recursos, en especial los financieros, en los ámbitos públicos,
privados y de cooperación internacional.

•

Respaldo gubernamental a las iniciativas privadas y comunitarias de
fomento de cine, tales como la convocatoria “Antioquia, Para Verte Mejor”
de Comfenalco, talleres, cineclubes. Los programas de fomento como los
del Centro Colombo Americano, los colectivos de formación, creación o
exhibición.

•

Crear un observatorio y sistema de información a partir de de un amplio
diagnóstico sobre el área audiovisual y cinematográfica que permita
identificar el estado de los recursos y los procesos (problemas,
necesidades y potencialidades) y la creación de una gran bases de datos
que involucre: gestores, mediadores, locaciones y todos los involucrados
en la cadena del cine y los audiovisuales, en cada uno de los eslabones,
con el apoyo de las universidades ubicadas en las regiones, entre otras
instituciones. A modo de observatorio, estos inventarios y bases de datos
deberán ser alimentados de manera permanente, y deberá realizarse un
sistema de seguimiento permanente de los procesos.

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•

Incluir en el diagnóstico el estado de la participación de las mujeres en los
procesos y otras poblaciones diferenciadas, ya que ésta se percibe como
débil.

VII.

MEDIDAS PARA EL FORTALECIMIENTO DEL SECTOR EN ANTIOQUIA AL
2020

1. Gerencia del Plan audiovisual y cinematográfico
El Plan necesita una gerencia. Crear en el Instituto de Cultura y Patrimonio de
Antioquia un programa de fomento audiovisual y cinematográfico, desde el que se
coordinarán:
•

Todas las dinámicas propuestas por este Plan, en términos de formación,
circulación y estímulo.

•

La realización anual del Encuentro Departamental de la producción
audiovisual y cinematográfica de Antioquia en los primeros meses del año,
y del Salón Departamental anual de audiovisuales y cinematografía a
finales del año.

•

La estrategia de internacionalización audiovisual y cinematográfica de
Antioquia, como epicentro de intercambio y pasantías, pero, sobre todo,
como escenario de creación internacional.
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•

La difusión y mercadeo internacional (en salas, festivales y canales de
televisión) de la producción departamental.

•

El apoyo a la gestión de fondos de creación y demás beneficios nacionales
e internacionales (Ley de Cine, Fondo de la ANTV, convocatorias de
entidades oficiales y privadas, nacionales e internacionales. Mediar
recursos con otras dependencias gubernamentales a nivel Nacional y
departamental para creación audiovisual (tipo Aprendía a Quererme, o El
Delito no Paga).

•

La centralización en el Archivo Departamental para su conservación, de la
producción audiovisual y cinematográfica de Antioquia.

•

La creación del sub-sistema de formación audiovisual y cinematográfica,
que involucre las instituciones de educación superior, las ONG culturales,
los festivales, los talleres realizados por las casas de la cultura, entre otros.

•

El apoyo a la gestión de recursos a nivel municipal para procesos locales,
al amparo de la Ley de Cine. Realizar gestiones con la empresa privada
para el apoyo general de procesos (los festivales, por ejemplo) a partir de
una sola gestión y no de varias dispersas.

•

Además servirá de enlace a todos los elementos y eslabones de la cadena,
propiciando la circulación laboral.

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2. Encuentro anual departamental de la producción audiovisual y cinematográfica
de Antioquia
Evento magno del sector audiovisual y cinematográfico, el cual se recomienda en
los primeros meses del año debido a:
•

Pocas actividades de las diversas entidades en al principio del año.

•

Por ser en el inicio del año permite más fácilmente activar la acción del año
que comienza: creación, redes, intercambios, renovar bases de datos,
realizar negocios, etc.

•

Permite empezar el año con el lanzamiento de las diversas convocatorias
de apoyo al sector.

El Encuentro anual de creadores audiovisuales y cinematográficos de Antioquia
permitirá
•

Lanzamiento anual de programas y proyectos de fomento audiovisual y
cinematográfico: estímulos, becas, pasantías, concursos, etc.

•

Talleres específicos de formación en cada uno de los elementos de la
cadena del sector: sonido, música, cámara, escenografía, vestuario,
maquillaje, iluminación, etc. con intercambio de creadores de las demás
áreas artísticas y culturales.

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•

Congreso departamental de la industria. Encuentro de todos: formadores,
comercializadores, productores, distribuidores, festivales, etc.

•

Foros y encuentros con personalidades de la producción audiovisual, la
televisión y el cine.

•

Feria exposición de empresas y procesos relacionados con el ramo.

3. Salón Departamental de Audiovisuales y Cinematografía
El año se cerrará en con la realización del salón departamental de audiovisuales y
cinematografía en el que se expondrán los mejores trabajos desarrollados en las
regiones. En este certamen se hará además la premiación de la producción anual,
acompañada de actividades de exhibición a través de medios de comunicación y
diversos escenarios del departamento. La premiación se hará mediante una
ceremonia de gala que resalte la trascendencia de lo producido.
4. Propuestas generales
Teleantioquia en las regiones
El Instituto de Cultura y Patrimonio de Antioquia deberá realizar alianzas con
Teleantioquia que beneficien la creación audiovisual y cinematográfica en las
regiones del departamento en las cuales se estimulen las corresponsalías, se
forme capital humano en habilidades técnicas, se generen programas de

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televisión y cine con jóvenes de las regiones. Se ofrezcan servicios de producción
televisiva, audiovisual y cinematográfica.
Cinemateca Antioquia
En reemplazo del cine club Cine en la Cúpula, crear la Cinemateca Antioquia, en la
que se cualifique el consumo y apreciación audiovisual de niños, niñas y jóvenes,
como lo hacían la extinta Cinemateca El Subterráneo, y la Cinemateca del Centro
Colombo Americano. Podría coordinarse con la Biblioteca Piloto, que tiene un
área de audiovisuales o centro de video.
Festivales de cine regionales
Fortalecer, apoyar o crear un festival de cine para cada región, en la línea de los
festivales de Occidente y Oriente, que son los más consolidados.
Proceso departamental de formación en cine y audiovisuales
El Instituto de Cultura y Patrimonio de Antioquia deberá coordinar los procesos
formativos que se realizan en el departamento, tanto desde la educación formal
en instituciones educativas e instituciones de educación superior, como en
propuestas de formación informal y no formal (las llamadas instituciones de
educación para el trabajo y el desarrollo humano), en aras de estimular la
formación del sector.

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VIII.

PARTICIPANTES

INSTITUTO DE CULTURA Y PATRIMONIO DE ANTIOQUIA
Equipo encargado del diseño y acompañamiento a las iniciativas gubernamentales para
el fortalecimiento de la gestión pública de la cultura en Antioquia.

Grupo Estratégico
Juan Carlos Sánchez Restrepo
Director

Adriana Milena Zafra Kiasúa
Subdirectora de Planeación

Ángela María Fernández Gutiérrez
Subdirectora de Patrimonio y Fomento
Artístico y Cultural

Jairo Alonso Escobar Velásquez
Subdirector Administrativo y Financiero

Grupo Impulsor
Leonardo Montoya Peláez
Coordinación Sistema Departamental de
Cultura
Silvia Rincón Galviz
Líder de proyectos
Gabriel Hernández Valencia
Gestión del conocimiento
María Adelaida Galindo Restrepo
Abogada
Paula Toro Tirado
Comunicadora

Gustavo Álvarez Jiménez
Publicista
Fabián Fernández Arroyave
Ingeniero desarrollador Sistema de
Información de la Cultura y el Patrimonio de
Antioquia SICPA
Maribel Sandoval Hernández
Líder de desarrollo humano y organizacional
Jhon Fredy Orozco Areiza
Coordinador logístico y operativo
Stephanía Mallglenda Villa Castaño
Apoyo logístico y operativo

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Asesores y Acompañantes Territoriales
Adriana Elena Jaramillo Uribe
Urabá y Occidente

Gonzalo Giraldo Restrepo
Regiones Occidente y Valle de Aburrá

Martha María Moreno Duque
Bajo Cauca, Nordeste, Norte y Magdalena
medio

Sara Escobar Rojas
Oriente, Valle de Aburrá, Occidente y
Magdalena Medio

Juan Carlos Vargas Castaño
Suroeste, Norte y Valle de Aburrá

Henry García Castrillón
Norte, Nordeste, Magdalena Medio y
Suroeste

Gloria Emilse Gil Alzate
Suroeste y Nordeste

Ximena María Urrea Jiménez
Oriente y Suroeste

Secretaría Técnica Consejos
Leonardo Montoya Peláez
Consejo Departamental de Cultura

John Fredy Granados Marín
Consejo Departamental de Literatura

Luis Fernando Franco Rodríguez
Consejo Departamental de Música

Juan Esteban Jiménez Cardona
Consejo Departamental de Cinematografía
Fabio Alberto Gallego Aristizábal
Consejo Departamental de Medios de
Comunicación Ciudadanos y Comunitarios

Diana Cristina Gallego Yepes
Consejo Departamental de Danza
Hugo Antonio Valencia Melguizo
Consejo Departamental de Teatro
Henry González Velásquez
Consejo Departamental de Artes Visuales

Jair Gonzalo Taborda Ortiz
Consejo Departamental de Lectura y
Bibliotecas

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UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA
Equipo facilitador encargado de la coordinación académica de los planes
departamentales de música, danza, teatro, artes visuales, literatura,
cinematografía y medios de comunicación ciudadanos y comunitarios. Su función
es escuchar, dialogar y complementar las propuestas que hace la ciudadanía para
la construcción de los planes.
Asesora Plan Departamental de Cinematografía
Jairo Adolfo Castrillón Roldán

Equipo Técnico y Metodológico
María Adelaida Jaramillo González
Coordinadora general
Javier Darío Jaramillo Alzate
Coordinador académico
Jairo Adolfo Castrillón Roldán
Asesor
Juan Fernando Sierra Vásquez
Asesor

Maryori Martínez Villa
Asesora
Diana Marcela Sossa Hernández
Apoyo académico
Ledys Vanessa Garcés Velasco
Apoyo técnico

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¡PROTAGONISTAS DE LA CULTURA EN ANTIOQUIA!
Consejo Departamental de Cultura
Juan Manuel Múnera Vásquez
Presidente Consejo. Representante regional
consejos municipales de cultura: Valle de
Aburrá
Marcial Emilio Moreno Borja
Vicepresidente Consejo. Representante
comunidades afrodescendientes
Adriana Milena Zafra Kiasúa
Representante Instituto de Cultura y
Patrimonio de Antioquia
José Eduardo Ruíz Posada
Representante regional consejos
municipales de cultura: Suroeste
Maria Eugenia Ruíz Chavarría
municipales de cultura: Norte
Ómar David Ríos Castañeda
municipales de cultura: Oriente
Fredy Monsalve Ceballos
municipales de cultura: Nordeste
Juan de La Cruz Metaute Molina
municipales de cultura: Occidente

Francisco Luis Montoya Gómez
municipales de cultura: Urabá
Juan Gabriel Rivera Arango
Representante Consejo Departamental de
Música
Elkin Andrés Romero
Danza
Manuel Esteban Matos De La Rosa
Teatro
Uriel Mauricio Ríos Arango
Artes Visuales
Miguel Ángel Ríos Restrepo
Literatura
Jaime Andrés Guerrero Naudín
Cinematografía
Giomar Alberniz Franco
Medios de Comunicación Ciudadanos y
Comunitarios

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John Fredy Cano Cardona
Representante Red Departamental de
Bibliotecas Públicas
Janeth Patricia Botero Álvarez
Representante agremiaciones culturales
enfoque discapacidad

Sergio Alberto Montoya
Representante casas de la cultura

Paula Andrea Tascón Niaza
Representante de los consejos de los
territorios indígenas

Roberto Hoyos Ruiz
Representante del sector de la producción de
bienes y servicios

Juan Carlos Céspedes López
Representante de la Mesa Cultural de
Educación Superior

Jaiver Jurado Giraldo
Representante ONGs culturales

Consejo Departamental de Cinematografía
Carlos Henao
Presidente. Representante sector formación

Adriana Patricia González
Representante patrimonio audiovisual

Freiman de Jesús Gómez Toro
Vicepresidente. Representante regional
Nordeste

Ana María López C.
Representante festivales

Andrés Felipe Guzmán Londoño
Representante regional Magdalena Medio
Juan Gabriel Guzmán
Representante regional Occidente
Byron Berrío Betancourt
Representante regional Oriente
César Augusto García
Representante regional Suroeste
Mauricio Alejandro Orrego Escobar
Representante regional Norte

Andrés Mauricio Murillo R.
Representante exhibidores
Diego Alejandro Rivera Quintero
Representante directores
Jaime Andrés Guerrero Naudín
Representante productores
John Jairo Cardona Pérez
Representante actores
Ricardo Bernal Fernández
Representante técnicos
Rodrigo Tobón Montoya
Representante guionistas

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GRUPOS FOCALES
Expertos en Cinematografía
César Augusto Tapias

Silvia Córdoba

Luis Carlos Raigoza M.

Ernesto Correa H.

Enfoque Poblacional
Laura Marcela Jaramillo
Universidad de Antioquia. Servicio invidentes

Joni Ovidio Úsuga Hidalgo
Gobernación de Antioquia. Gerencia Indígena

María Elena Palacio
Gobernación de Antioquia. Gerencia de
Negritudes

Beatriz Elena Duque
Directora Teatro El Grupo

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IX.

BIBLIOGRAFÍA

Gobernación. (2011). Plan Departamental de Desarrollo. Antioquia la Más Educada.
Medellín.
Gobernación. (206). Plan Departamental de Cultura, Antioquia en sus diversas Voces.
2006 – 2020. Medellín: Universidad de Antioquia.
Ospina, L. (2002). El Fracaso de una Ilusión. Kinetoscopio No 62. , 44-46.
República, C. d. (1997). Ley 397 de 1997. Ley General de Cultura.
República, C. d. (2012). Ley 1556 de 9 de julio de 2012, Por la cual se fomenta el territorio
Nacional como escenario para el rodaje de obras cinematográficas.
República, C. d. (2013). LEY 814 DE 2003, Por la cual se dictan normas para el fomento de
la actividad cinematográfica en Colombia.

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