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TÉCNICAS TRADICIONALESTÉCNICAS TRADICIONALES
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rodeando un solo micrófono omni y arrimados hombro
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RICK RUBINRICK RUBIN
Background information
Birth name
Frederick Jay
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Born
Long Island,
New York,
USA
Occupation(s)
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BIOGRAFÍABIOGRAFÍA
 Frederick Jay Rubin (nacido el 10 1963 de marzo en Long Island,Frederick Jay Rubin (nacido el 10 1963...
TRADEMARKSTRADEMARKS
 Las marcas de fábrica más grandes de Rubin como un productor han sidoLas marcas de fábrica más gran...
TRIVIATRIVIA
 En el asunto de sus métodos de producción; DanEn el asunto de sus métodos de producción; Dan
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  1. 1. PRODUCCIÓNPRODUCCIÓN DISCOGRÁFICADISCOGRÁFICA PRINCIPALES FUNCIONES DEPRINCIPALES FUNCIONES DE UN PRODUCTOR:UN PRODUCTOR:  Controlar las sesiones de grabación.Controlar las sesiones de grabación.  Instruir y guiar a los intérpretes.Instruir y guiar a los intérpretes.  Supervisar la grabación, la mezcla, ySupervisar la grabación, la mezcla, y el proceso de masterización.el proceso de masterización.
  2. 2. PRIMEROS PRODUCTORESPRIMEROS PRODUCTORES  En la primera mitad del siglo XX, el rol deEn la primera mitad del siglo XX, el rol de productor musical fue comparable al de unproductor musical fue comparable al de un productor cinematográfico.productor cinematográfico.  El papel lo interpretaban los directores de A&R (El papel lo interpretaban los directores de A&R ( Art & Reperture ).Art & Reperture ).  Éstos trabajaban para los grandes sellosÉstos trabajaban para los grandes sellos discográficos, aún no existían productorasdiscográficos, aún no existían productoras independientes.independientes.  En Columbia Records destacó Mitch Miller.En Columbia Records destacó Mitch Miller.
  3. 3. PRIMEROS PRODUCTORESPRIMEROS PRODUCTORES INDEPENDIENTESINDEPENDIENTES En la mitad de la década de los 50´sEn la mitad de la década de los 50´s emerge la nueva categoría de producciónemerge la nueva categoría de producción independiente. Entre los primerosindependiente. Entre los primeros vinculados figuran:vinculados figuran:  Leiber & StollerLeiber & Stoller  Phil Spector, creador de ( Wall OfPhil Spector, creador de ( Wall Of Sound ).Sound ).  Joe Meek, pionero en el campo británico.Joe Meek, pionero en el campo británico.
  4. 4. EL ADVENIMIENTO DE LA CINTAEL ADVENIMIENTO DE LA CINTA MAGNÉTICAMAGNÉTICA  Alteró considerablemente los procesos yAlteró considerablemente los procesos y la economía de la grabación musical.la economía de la grabación musical.  Permitió el avance de los estudios dePermitió el avance de los estudios de grabación independientes, especialmentegrabación independientes, especialmente en Los Ángeles, Londres y Nueva York.en Los Ángeles, Londres y Nueva York.  Éstos estudios sí podían ser usados porÉstos estudios sí podían ser usados por artistas no asociados a los grandes sellosartistas no asociados a los grandes sellos discográficos.discográficos.
  5. 5. Estudios como los Olympic en Lóndres, oEstudios como los Olympic en Lóndres, o United Western Recorders en LosUnited Western Recorders en Los Ángeles se convirtieron rápidamente enÁngeles se convirtieron rápidamente en los lugares de grabación más solicitadoslos lugares de grabación más solicitados del mundo.del mundo. Los estudios más grandes eranLos estudios más grandes eran establecidos y operados por ingenieros deestablecidos y operados por ingenieros de grabación. Utilizaban tecnología de puntagrabación. Utilizaban tecnología de punta en equipos de grabación een equipos de grabación e instrumentación y micrófonos de altainstrumentación y micrófonos de alta calidad.calidad.
  6. 6. EVOLUCIÓN DEL ROL DEEVOLUCIÓN DEL ROL DE PRODUCTORPRODUCTOR  El cambio del sistema tradicional de producciónEl cambio del sistema tradicional de producción y grabación realizado hasta entonces por losy grabación realizado hasta entonces por los A&R´s sufrió la transición a causa de los nuevosA&R´s sufrió la transición a causa de los nuevos estudios “comerciales independientes”.estudios “comerciales independientes”.  Los que crearon y apostaron a éstos nuevosLos que crearon y apostaron a éstos nuevos estudios fueron en su mayoría gente que algunaestudios fueron en su mayoría gente que alguna vez trabajó para los grandes sellosvez trabajó para los grandes sellos discográficos.discográficos.  Paralelamente al desarrollo de la industria de laParalelamente al desarrollo de la industria de la música se desarrollaba también la industriamúsica se desarrollaba también la industria televisiva, y surgían nuevas productorastelevisiva, y surgían nuevas productoras independientes de TV.independientes de TV.
  7. 7. Los productores discográficos asumen unLos productores discográficos asumen un mayor papel protagónico al ejercer unamayor papel protagónico al ejercer una influencia notable en los artistas, suinfluencia notable en los artistas, su desempeño, y su trabajo… ( y lo siguendesempeño, y su trabajo… ( y lo siguen haciendo ). Entre los más destacadoshaciendo ). Entre los más destacados productores del pasado y presente están:productores del pasado y presente están:
  8. 8.  Don Kirshner ( The Monkees ), “TheDon Kirshner ( The Monkees ), “The Archies”, “Josie and the Pussycats”.Archies”, “Josie and the Pussycats”.  Mickie Most (The Animals, Herman´sMickie Most (The Animals, Herman´s Hermits, Donovan ).Hermits, Donovan ).  Tony Visconti ( Davis Bowie, T. Rex ).Tony Visconti ( Davis Bowie, T. Rex ).  Rick Rubin ( Metallica, Beastie Boys, RedRick Rubin ( Metallica, Beastie Boys, Red Hot Chili Peppers, Danzig ).Hot Chili Peppers, Danzig ).  Nigel Godrich ( Radiohead, Beck, Travis ).Nigel Godrich ( Radiohead, Beck, Travis ).  Dr. Dre (N.W.A., Snoop Dog, Eminem, 50Dr. Dre (N.W.A., Snoop Dog, Eminem, 50 Cent, The Game ).Cent, The Game ).
  9. 9. DE MÚSICO A PRODUCTORDE MÚSICO A PRODUCTOR  Trent Reznor ( N.I.N.)Trent Reznor ( N.I.N.) Background information Birth name Michael Trent Reznor Born Mercer, Pennsylvania Genre(s) Alternative Rock, Industrial metal, New Wave Occupation(s) Musician, Producer, Songwriter, Instrument(s) Vocals, Synthesizer, Keyboards, Piano, Guitars, Bass guitar, Tambourine, Drums, Programming, Saxophone, Tuba Years active 1982 - Present Label(s) Nothing
  10. 10.  Jeff Lynne ( Guitarrista de Electric LightJeff Lynne ( Guitarrista de Electric Light Orchestra ).Orchestra ). Background information Birth name Jeffrey Lynne Born 30 December 1947 Origin Birmingham, England Genre(s) Rock Pop Occupation(s) Singer-songwriter, multi- instrumentalist, producer Instrument(s) Guitar, Piano, Synthesizer, Bass Guitar, Drums, Cello Years active 1966 — present Label(s) Jet Records, Harvest Records, Epic records, SonyBMG, Reprise Records Associated acts Idle Race The Move Electric Light Orchestra Traveling Wilburys
  11. 11.  Brian Peter George St. John Le Baptiste De LaBrian Peter George St. John Le Baptiste De La Salle Eno, o simplemente “Brian Eno”,Salle Eno, o simplemente “Brian Eno”, ( Compositor de música electrónica.( Compositor de música electrónica. Associated acts Roxy Music Robert Fripp David Bowie Talking Heads David Byrne John Cale Nico Daniel Lanois Harold Budd Michael Brook Laurie Anderson Jon Hassell Laraaji U2 James Devo Television Depeche Mode Primal Scream
  12. 12.  Nile Rodgers ( Compositor, guitarrista yNile Rodgers ( Compositor, guitarrista y arreglista ).arreglista ).  Brian Wilson ( Músico Pop, fundador de “TheBrian Wilson ( Músico Pop, fundador de “The Beach Boys”, compositor, productor yBeach Boys”, compositor, productor y arreglista ).arreglista ).  En cambio algunos productores se hanEn cambio algunos productores se han convertido en músicos, y con frecuencia hanconvertido en músicos, y con frecuencia han grabado anónimamente y bajo un pseudónimo,grabado anónimamente y bajo un pseudónimo, entre los ejemplos más claros conocidos de ésteentre los ejemplos más claros conocidos de éste fenómeno están:fenómeno están:  Los grupos ficticios de “The Archies”, y “JosieLos grupos ficticios de “The Archies”, y “Josie And The Pussycats”, producidos por DonAnd The Pussycats”, producidos por Don Kirshner y Danny Cansen respectivamente.Kirshner y Danny Cansen respectivamente.
  13. 13. TECNOLOGÍA MODERNA DETECNOLOGÍA MODERNA DE GRABACIÓNGRABACIÓN En la actualidad los paquetes de softwareEn la actualidad los paquetes de software para producción musical más popularespara producción musical más populares incluyen:incluyen:  Ableton Live, Cakewalk Sonar, Cubase, FlAbleton Live, Cakewalk Sonar, Cubase, Fl Studio, Garage Band, Pro Tools, LogicStudio, Garage Band, Pro Tools, Logic Pro, Reason, Sony Acid Pro y SonyPro, Reason, Sony Acid Pro y Sony Vegas.Vegas.
  14. 14. ETAPAS DE UNA PRODUCCIÓNETAPAS DE UNA PRODUCCIÓN DISCOGRÁFICADISCOGRÁFICA  GRABACIÓNGRABACIÓN  MEZCLAMEZCLA  MASTERIZACIÓNMASTERIZACIÓN  IMPRESIÓNIMPRESIÓN  PROMOCIÓNPROMOCIÓN  VENTASVENTAS  DISTRIBUCIÓN Y DIFUSIÓNDISTRIBUCIÓN Y DIFUSIÓN
  15. 15. TÉCNICAS DE (MIKING) OTÉCNICAS DE (MIKING) O MICROFONIZACIÓN PARAMICROFONIZACIÓN PARA INSTRUMENTOS BÁSICOSINSTRUMENTOS BÁSICOS  BATERÍA Y/O PERCUSIÓN.BATERÍA Y/O PERCUSIÓN.  BAJOBAJO  GUITARRAGUITARRA  TECLADOSTECLADOS  VOZVOZ
  16. 16. MICROFONIZAR LA PERCUSIÓNMICROFONIZAR LA PERCUSIÓN  Un espacio adecuado para la grabaciónUn espacio adecuado para la grabación es tán importante como la “puesta aes tán importante como la “puesta a punto” del equipo o instrumento.punto” del equipo o instrumento.  El espacio iguala al sonido.El espacio iguala al sonido.  Existen técnicas de “miking” tradicionalesExisten técnicas de “miking” tradicionales y minimalistas.y minimalistas.
  17. 17. TÉCNICAS TRADICIONALESTÉCNICAS TRADICIONALES  Para grabar la Caja y Toms, se recomienda usarPara grabar la Caja y Toms, se recomienda usar mics típicamente dinámicos como son el ( Audiomics típicamente dinámicos como son el ( Audio Technica ATM – 25, el Sennheiser E504, o elTechnica ATM – 25, el Sennheiser E504, o el SM81 de la Shure ).SM81 de la Shure ).  Se colocan sobre el borde del tambor y a dosSe colocan sobre el borde del tambor y a dos unos dos dedos de altura respecto al margen, yunos dos dedos de altura respecto al margen, y normalmente apuntando al centro de la cabezanormalmente apuntando al centro de la cabeza del tambor.del tambor.
  18. 18. MÉTODOS MINIMALISTASMÉTODOS MINIMALISTAS  Una es la de usar un solo “Newmann U87” seteado aUna es la de usar un solo “Newmann U87” seteado a omni-direccional y colocarlo sobre todo el Kit deomni-direccional y colocarlo sobre todo el Kit de percusión, un D112 en el (kick drum), y un Shure SM56percusión, un D112 en el (kick drum), y un Shure SM56 sobre la caja.sobre la caja.  O se puede usar tres omnis directamente encima deO se puede usar tres omnis directamente encima de todo el equipo creando un modelo de triángulo equiláterotodo el equipo creando un modelo de triángulo equilátero de tres mics.de tres mics.
  19. 19. MICROFONIZANDO EL BAJO YMICROFONIZANDO EL BAJO Y LA GUITARRALA GUITARRA  A la hora de microfonizar un bajo o una guitarra,A la hora de microfonizar un bajo o una guitarra, se comparte básicamente el mismo proceso.se comparte básicamente el mismo proceso.  A menos de que la señal vaya directamente a laA menos de que la señal vaya directamente a la consola, que para lo cual se necesita usar unaconsola, que para lo cual se necesita usar una DI-Box, se toman en cuenta los “Amps” comoDI-Box, se toman en cuenta los “Amps” como principal fuente de sonido, independientementeprincipal fuente de sonido, independientemente de lo que es el instrumento en sí.de lo que es el instrumento en sí.
  20. 20.  Es la manera más obvia y clásica de posicionar unEs la manera más obvia y clásica de posicionar un micrófono frente a un amplificador, está bien utilizarla simicrófono frente a un amplificador, está bien utilizarla si las características técnicas del micrófono lo permiten, enlas características técnicas del micrófono lo permiten, en cambio se recomienda evitar ésta colocación en ciertoscambio se recomienda evitar ésta colocación en ciertos micrófonos debido a que lo sobreponen a soportar altosmicrófonos debido a que lo sobreponen a soportar altos niveles de ( SPL ), y se puede obtener un “overdrive” noniveles de ( SPL ), y se puede obtener un “overdrive” no siempre requerido y podría dañarse el micrófonosiempre requerido y podría dañarse el micrófono también.también.
  21. 21.  Colocando al micrófono ligeramente alejado del centroColocando al micrófono ligeramente alejado del centro pero aún alineado frontalmente al amplificador opero aún alineado frontalmente al amplificador o parlante se obtiene como resultado menos presiónparlante se obtiene como resultado menos presión sonora o ( SPL ) ejerciendo sobre éste.sonora o ( SPL ) ejerciendo sobre éste.
  22. 22.  El mic colocado en un ángulo de 45 grados centrado yEl mic colocado en un ángulo de 45 grados centrado y orientado hacia la bocina. Se puede usar éste métodoorientado hacia la bocina. Se puede usar éste método para un segundo mic, es muy bueno para captar "bajospara un segundo mic, es muy bueno para captar "bajos extra" Teóricamente los altos se dispararán apenasextra" Teóricamente los altos se dispararán apenas pasando hacia el centro del mic y los "bajospasando hacia el centro del mic y los "bajos retumbantes" se recogen o se captan más fácilmente enretumbantes" se recogen o se captan más fácilmente en ésta posición.ésta posición.
  23. 23.  El mic colocado perpendicularmente respecto a la salida del sonidoEl mic colocado perpendicularmente respecto a la salida del sonido de la boca de la bocina. Éste incluso es un acercamiento másde la boca de la bocina. Éste incluso es un acercamiento más radical a la hora de captar bajos o sonidos graves. Se aplica elradical a la hora de captar bajos o sonidos graves. Se aplica el mismo principio teórico que el anterior, se capturarán más de losmismo principio teórico que el anterior, se capturarán más de los "bajos finales" y se reduce al mínimo la presión sonora que se"bajos finales" y se reduce al mínimo la presión sonora que se ejerce sobre el diafragma del mic.ejerce sobre el diafragma del mic.  Así mismo, mientras sea mayor el ángulo de orientación delAsí mismo, mientras sea mayor el ángulo de orientación del micrófono, pasaran más imperceptibles los "altos", y se capturaránmicrófono, pasaran más imperceptibles los "altos", y se capturarán más fácilmente los "bajos".más fácilmente los "bajos".
  24. 24. Al microfonizar una bocina de amplificador de poder se recomienda orientar el micrófono ligeramente alejado del centro. Microfonizando en un sistema dual permite acceder a más opciones tonales en la mezcla final.
  25. 25. Amp-modeling plug-ins (such as UA‘s Nigel) ayuda a modificar los tonos de cualquier instrumento en cualquier momento. Usar una DI-box, como la REDDI a base de tubos, expande las opciones de procesamiento y tracking. On acoustic guitar, try various spaced- pair mic locations for tonal variety.
  26. 26. MICROFONIZANDO LOSMICROFONIZANDO LOS TECLADOSTECLADOS Añadiendo un tercer mic al par stereo de mics ayuda a captar los bajos rangos del instrumento. Un mic como el DPA's 3521 cardioide estéreo kit es ideal para un close-miking en un piano.
  27. 27. MICROFONIZANDO LA VOZMICROFONIZANDO LA VOZ  Lo fundamental a la hora de microfonizar la vozLo fundamental a la hora de microfonizar la voz será encontrar un micrófono exacto y adecuadoserá encontrar un micrófono exacto y adecuado que transmita la misma personalidad artísticaque transmita la misma personalidad artística del cantante.del cantante.  Otra cosa muy importante a tomarse en cuentaOtra cosa muy importante a tomarse en cuenta es el espacio de donde se va a capturar la vozes el espacio de donde se va a capturar la voz para grabarla.para grabarla.  Un buen consejo es colocar una alfombraUn buen consejo es colocar una alfombra debajo del área de la fuente vocal quedebajo del área de la fuente vocal que proporcione una absorción adicional para mejorproporcione una absorción adicional para mejor control de las ondas sonoras.control de las ondas sonoras.
  28. 28. Coristas en una formación Standard de semicírculo rodeando un solo micrófono omni y arrimados hombro con hombro.
  29. 29.  5 coristas preparándose para una toma5 coristas preparándose para una toma vocal en una formación rectangular.vocal en una formación rectangular.
  30. 30. Cuando vaya a microfonizarse un gran conjunto vocal, se posiciona los mics según la técnica conocida como Decca Tree que consiste en (tres ovnis colocados formando un triángulo equilátero perfecto) elevándolos unos pocos centímetros sobre la cabeza del conductor. Si resulta de mucha longitud la formación del grupo vocal, se complementa el (deca tree) con un par de mics stereo cardioides (uno de cada lado), para captar las ondas de las voces de fondo y costados.
  31. 31. RICK RUBINRICK RUBIN Background information Birth name Frederick Jay Rubin Born Long Island, New York, USA Occupation(s) Producer, Executive Producer
  32. 32. BIOGRAFÍABIOGRAFÍA  Frederick Jay Rubin (nacido el 10 1963 de marzo en Long Island,Frederick Jay Rubin (nacido el 10 1963 de marzo en Long Island, Nueva York), es el mejor productor discográfico americanoNueva York), es el mejor productor discográfico americano Galardonado con un "Grammy" mejor conocido por su trabajo conGalardonado con un "Grammy" mejor conocido por su trabajo con el Hard Rock y el Heavy Metal, así como por los álbumes conel Hard Rock y el Heavy Metal, así como por los álbumes con Johnny Cash. Rubin fue mayor figura cuando fusionó el Hard RockJohnny Cash. Rubin fue mayor figura cuando fusionó el Hard Rock con el rap,. De éste método de fusion de estilos produjo "Walk Thiscon el rap,. De éste método de fusion de estilos produjo "Walk This Way" de Aerosmith. También figuró en la fusión de Hard Rock,Way" de Aerosmith. También figuró en la fusión de Hard Rock, Heavy Metal y Metal Alternativo, Neo Metal y otros estilos mas.Heavy Metal y Metal Alternativo, Neo Metal y otros estilos mas. MTV lo menciona como "el productor más importante de los últimosMTV lo menciona como "el productor más importante de los últimos 20 años".20 años".  Además de ser un productor, él es también un músico que tocóAdemás de ser un productor, él es también un músico que tocó como DJ original de los Beastie Boys, y estuvo a la cabeza de lacomo DJ original de los Beastie Boys, y estuvo a la cabeza de la producción discográfica, co-fundandor Def Jam Records con Russelproducción discográfica, co-fundandor Def Jam Records con Russel Simmons, y después empezó con American Recordings.Simmons, y después empezó con American Recordings.
  33. 33. TRADEMARKSTRADEMARKS  Las marcas de fábrica más grandes de Rubin como un productor han sidoLas marcas de fábrica más grandes de Rubin como un productor han sido un "despojarse de cosas“, sonido que involucra los elementos deun "despojarse de cosas“, sonido que involucra los elementos de producción eliminadores de cliché´s como las secciones del "auxiliar cordonproducción eliminadores de cliché´s como las secciones del "auxiliar cordon vocals", el reverb, y obteniendo secciones vocales "desnudas" y unavocals", el reverb, y obteniendo secciones vocales "desnudas" y una instrumentación "casi desnuda" pero en cambio complementaria a su visióninstrumentación "casi desnuda" pero en cambio complementaria a su visión artística. Sin embargo, por los años 2000, el estilo de Rubin había sidoartística. Sin embargo, por los años 2000, el estilo de Rubin había sido conocido por incluir ya tales elementos, como fue enunciado en elconocido por incluir ya tales elementos, como fue enunciado en el "Washington Post": "Se ve en los alcances de un track de Neil Diamond un"Washington Post": "Se ve en los alcances de un track de Neil Diamond un crescendo en barítono que vuela encima de un arreglo complejo decrescendo en barítono que vuela encima de un arreglo complejo de cuerdas, como si se enlosara por el poder emocional de la canción,cuerdas, como si se enlosara por el poder emocional de la canción, haciendo que Rubin mire en retrospectiva hacia un pasado que nunca lohaciendo que Rubin mire en retrospectiva hacia un pasado que nunca lo tocó".tocó".  Poco después ganó una reputación por poder restaurar las carreras dePoco después ganó una reputación por poder restaurar las carreras de cantantes veteranos y bandas, como alguien que podría ayudarlos acantantes veteranos y bandas, como alguien que podría ayudarlos a evadirse del rodaje comercial en que ellos estaban estancadosevadirse del rodaje comercial en que ellos estaban estancados actualmente. Él hizo esto el más, notablemente con Johnny Cash, peroactualmente. Él hizo esto el más, notablemente con Johnny Cash, pero también logró esto con Tom Petty, AC/DC (en el álbum Ballbreaker) y Neiltambién logró esto con Tom Petty, AC/DC (en el álbum Ballbreaker) y Neil Diamond (en 12 Canciones), y el conocido como “Black Álbum” deDiamond (en 12 Canciones), y el conocido como “Black Álbum” de Metallica.Metallica.
  34. 34. TRIVIATRIVIA  En el asunto de sus métodos de producción; DanEn el asunto de sus métodos de producción; Dan Charnas, un periodista de música que trabajó comoCharnas, un periodista de música que trabajó como vicepresidente de A&R y comercializó a Americanvicepresidente de A&R y comercializó a American Recordings, sello discográfico de Rubin en los añosRecordings, sello discográfico de Rubin en los años noventa, dijo "Él es fantástico con el sonido y losnoventa, dijo "Él es fantástico con el sonido y los arreglos, y es tremendo con artistas. Ellos lo aman. Élarreglos, y es tremendo con artistas. Ellos lo aman. Él les muestra cómo hacerlo bien, y les saca lasles muestra cómo hacerlo bien, y les saca las actuaciones más honrosas y excitantes como casi nadieactuaciones más honrosas y excitantes como casi nadie en el medio ha podido lograrlo".en el medio ha podido lograrlo".  Como dato adicional se sabe que fue él el que juntó losComo dato adicional se sabe que fue él el que juntó los integrantes para el proyecto de AUDIOSLAVE, produjointegrantes para el proyecto de AUDIOSLAVE, produjo sus dos primeros discos.sus dos primeros discos.

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