EL RENACIMIENTO EN ESPAÑA               ARQUITECTURA DEL                  RENACIMIENTO                      EN ESPAÑA
CONDICIONANTES HISTÓRICOSDEL RENACIMIENTO ESPAÑOL (S. XVI)                       El modelo italiano no es trasladable de  ...
LA SOCIEDAD ESPAÑOLA DEL S. XVITIENE UN COMPONENTE MERCANTILMUY DÉBIL (No estamos frente a una sociedademinentemente burgu...
CONTINUIDAD EDAD MEDIA-RENACIMIENTO  Pervivencia de formas de                       Pervivencia de formaspoder, mentalidad...
   El arte del Renacimiento en    España se puede considerar    como un estilo de importación    italiano.   Se inicia e...
ARQUITECTURADELRENACIMIENTOEN ESPAÑA
EVOLUCIÓN Y ETAPAS DE LA ARQUITECTURA                DEL RENACIMIENTO ESPAÑOL (S. XVI)                       CLASICISMO   ...
LA CASA DE LAS CONCHAS (SALAMANCA)Sobre la fachada de un palacio gótico, se extienden las conchasLa transición del gótico ...
EL PLATERESCO  Las características de este estilo  son:  Permanencia de las estructuras  góticas.  Decoración abundante de...
Palacio de Cogolludo en Guadalajara.Lorenzo Vázquez
Su fachada lleva sillares almohadilladospero hay una clara reminiscencia de logótico en los ventanales.
Fachada de la universidad deSalamanca Es este uno de los monumentos más representativos del plateresco español. Predominan...
UNIVERSIDAD DE SALAMANCAEl Plateresco más puro.Se trata de una fachada muydecorada, que recuerda a un retablo(con calles y...
En el templete central, un Papaexhorta a cardenales y clérigos conhábitos italianos.Escudo de Carlos V, y a loslados el ág...
Bucráneos                                          Roleos                                        PanopliasGrutescos   Deco...
En conclusión: el PlaterescoBásicamente lo plateresco es el uso incontenible de los elementosdecorativos, que llegan a cub...
EL ESTILO CISNEROS                        El Estilo Cisneros, coincide con la                        regencia del Cardenal...
EL CLASICISMO RENACENTISTA O PURISTA                                              Aparece durante el segundo              ...
EL PURISMOEs el reflejo de la arquitectura delcinquecento italiano.Comprensión de la arquitectura comoproporción.Muros mas...
ESCALERA DORADA DE LACATEDRAL DE BURGOS.DIEGO DE SILOÉ. 1519. Silóe, en esta su primera obra en España, aplica la lección ...
Interior de la Catedral de Granada.Techo y columnas del crucero principal.Diego de Siloé.Transformación de un templo gótic...
EL ALCAZAR DE TOLEDO de ALONSO DE COVARRUBIASEntre elementos típicamente renacentistas, citamos los frontones de lasventan...
Alcázar de Toledo.De Alonso de Covarrubias
Puerta Nueva de la Bisagra de Toledo. Alonso de Covarrubias.Se trata de la puerta de acceso a la ciudad de Toledo en la mu...
Fachada de la Universidad de Alcalá de Henares. Rodrigo Gil de Hontañón.
La fachada costa de tres cuerpos. Hay gran número de elementos decorativos, sobre todo en el centro donde se dispusieron e...
Palacio de Carlos V en la Alhambra Su arquitecto fue Pedro Machuca.El palacio tiene planta cuadrada en torno a un patio ci...
Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada. Pedro Machuca.
Patio interior del Palacio de Carlos V
detalles del patio interior
Resumen: El Clasicismo o PurismoEsta corriente está mucho más atenta a las pautas constructivasque caracterizan la arquite...
EL ESTILO ESCURIALENSE O HERRERIANO.   último 1/3 del s. XVI.Juan de Herrera                  1563-1586 - Juan Bautista de...
SAN LORENZO DE EL ESCORIAL                             La planta del monasterio: un                             gran rectá...
Vista generalSu construcción se inició en 1563, para conmemorar la victoria españolaen la batalla de San Quintín. Se concl...
La simétrica desnudez del alzado concuerda con la armonía geométrica de la planta. Es unaobra de grandes proporciones,cuad...
El conjunto, símbolo del Estado Universal de Felipe II, el Imperiodonde no se ponía el sol, acusa frialdad y un desmesurad...
Zona central de la fachada, de acceso al Patio de los Reyes La austeridad sólo se suaviza en la entrada principal, donde 8...
Patio de los Reyes y fachada de la Basílica
Vista frontal de la fachada de la Iglesia en el patio de los reyes.Se utiliza el orden dórico por susimplicidad, claridad ...
Cúpula de la Iglesia del monasterio, donde es notoria la influencia deltemplete de San Pietro in Montorio de Bramante
Basílica de El Escorial. interior
Vista del interior de la basílica        y de su cúpula
Catedral de Valladolid(Juan de Herrera)proyectada por Juan de Herreraentre 1585 y 1590, donde seaplica el estilo clasicist...
Interior de la catedral de ValladolidSu severidad y monumentalidad pretenden evocar la supuesta grandeza de laEspaña de lo...
El estilo herreriano está muy influido por la pureza de formas y la sobriedaddecorativa de las obras de Donato Bramante y ...
   Tomás Pérez   Elena La Banda
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  1. 1. EL RENACIMIENTO EN ESPAÑA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ESPAÑA
  2. 2. CONDICIONANTES HISTÓRICOSDEL RENACIMIENTO ESPAÑOL (S. XVI) El modelo italiano no es trasladable de forma automática a España el último Singularidad de los Gótico diferentes reinos que español (Estilo componían la Reyes “Monarquía Hispánica” Católicos) y el (influencia y primer presencia del arte Renacimiento islámico, desarrollo se solapan en del arte Mudéjar). el tiempo
  3. 3. LA SOCIEDAD ESPAÑOLA DEL S. XVITIENE UN COMPONENTE MERCANTILMUY DÉBIL (No estamos frente a una sociedademinentemente burguesa).Enorme poder económicoe ideológico de la Iglesia CatólicaLA NOBLEZA POSEÍA UN ENORMEPODER ECONÓMICO Y PRESTÍGIO La inexistencia deSOCIAL Ciudades-Estado, como en Italia oUN ESTADO MONÁRQUICO, Alemania, deja toda lacon tendencias a la iniciativa cultural ycentralización y el absolutismo artística en manos depolítico la Monarquía, la(DESCUBRIMIENTO DE Nobleza y la IglesiaAMÉRICA Y CONQUISTA DEL CatólicaREINO NAZARÍ DEGRANADA)
  4. 4. CONTINUIDAD EDAD MEDIA-RENACIMIENTO Pervivencia de formas de Pervivencia de formaspoder, mentalidad y propiedad góticas y mudéjaresmedievales en los s. XV Y XVI (medievales) combinadas con las nuevas formas procedentes de Italia (Renacentistas). Intensos contactos comerciales, políticos y culturales con los Estados Italianos favorece
  5. 5.  El arte del Renacimiento en España se puede considerar como un estilo de importación italiano. Se inicia en el siglo XVI, por lo que se puede considerar tardío. Su influencia llega a España o bien por artistas italianos, o por españoles formados en Italia. La razón principal de la tardanza del Renacimiento en España fue la fuerte pervivencia del gótico.
  6. 6. ARQUITECTURADELRENACIMIENTOEN ESPAÑA
  7. 7. EVOLUCIÓN Y ETAPAS DE LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO ESPAÑOL (S. XVI) CLASICISMO RENACENTISTA O PURISTA 2o. 1/3 del s. XVI EL ESTILO PLATERESCO EL BAJO1er. 1/3 del s. XVI RENACIMIENTO O ESTILO HERRERIANO Último 1/3 del s. XVI La arquitectura española irá evolucionando desde las formas Góticas hasta las plenamente renacentistas.
  8. 8. LA CASA DE LAS CONCHAS (SALAMANCA)Sobre la fachada de un palacio gótico, se extienden las conchasLa transición del gótico al Plateresco.(elemento decorativo típico del Renacimiento italiano)
  9. 9. EL PLATERESCO Las características de este estilo son: Permanencia de las estructuras góticas. Decoración abundante de estética quattrocentista: conchas, motivos heráldicos, sillares almohadillados, elementos arquitectónicos clásicos como frontones y entablamentos... La decoración se realiza con mucha minuciosidad (como los plateros) Se aplica a todo tipo de arquitectura: civil (universidades, palacios...) y religiosa (conventos, iglesias...).Convento de San Esteban deSalamanca. Juan de Álava.
  10. 10. Palacio de Cogolludo en Guadalajara.Lorenzo Vázquez
  11. 11. Su fachada lleva sillares almohadilladospero hay una clara reminiscencia de logótico en los ventanales.
  12. 12. Fachada de la universidad deSalamanca Es este uno de los monumentos más representativos del plateresco español. Predominan los temas florales y en las esculturas domina la nota italianizante. Las arquivoltas y los paneles se organizan con máscaras, capas, bucraneos, frutos, niños, cestos, etc.
  13. 13. UNIVERSIDAD DE SALAMANCAEl Plateresco más puro.Se trata de una fachada muydecorada, que recuerda a un retablo(con calles y cuerpos).Aparecen medallones, escudos,motivos heráldicos, remate encrestería (decoración calada imitandoa una cresta), etc.La decoración se dispone a candelieri(elementos ornamentales que imitancandelabros u otros elementosconstructivos, arquitectónicos osimplemente abstractos).También hay grutescos (seres conterminaciones vegetales)
  14. 14. En el templete central, un Papaexhorta a cardenales y clérigos conhábitos italianos.Escudo de Carlos V, y a loslados el águila bicéfalaimperial y el águila de SanJuan de los reyes Católicos.Medallón que copia una monedacon los bustos de los reyesCatólicos.
  15. 15. Bucráneos Roleos PanopliasGrutescos Decoración “a candelieri”
  16. 16. En conclusión: el PlaterescoBásicamente lo plateresco es el uso incontenible de los elementosdecorativos, que llegan a cubrir por entero las superficies, creando unaimagen como de bordado.Destacan los siguientes elementos decorativos:columnas abalaustradas, medallones clásicos, emblemas heráldicos,figuras humanas entrelazadas con animales y tallos formando figurasfantásticas (grutescos)• Es frecuente que los paramentos exteriores de los muros esténalmohadillados.• Se emplea el arco de medio punto, aunque con frecuencia se recurre al arcocarpanel de tradición gótica.• Las cubiertas de los edificios siguen siendo Bóvedas de crucería, pero lasnaves se decoran con rosetas clásicas, florones o medallones. También seemplean bóvedas de cañón con casetones.• Los edificios se rematan, con frecuencia, con cresterías y candelabros queequivalen, con motivos italianos, a las siluetas erizadas y caladas de los edificiosgóticos.• En general las proporciones no son clásicas y algunos elementosarquitectónicos se emplean con mucha libertad, buscando más el efectodecorativo.
  17. 17. EL ESTILO CISNEROS El Estilo Cisneros, coincide con la regencia del Cardenal a principios del XVI El Estilo Cisneros es un arte muy decorativo que mezcla elementos renacentistas con otros musulmanes propios del arte mudéjar.Sala Capitular de la Las dos obras más importantes son:Catedral de Toledo la Sala Capitular de la Cat. de Toledo y el Paraninfo de la Universidad de Alcalá de Henares, ambos de Pedro Gumiel.Paraninfo de la Universidadde Alcalá de Henares
  18. 18. EL CLASICISMO RENACENTISTA O PURISTA Aparece durante el segundo tercio del siglo XVI. Con este estilo se introducen las estructuras clásicas del Renacimiento italiano en cubiertas, plantas, etc. La decoración es más escasa que en el Plateresco, sólo apareciendo en torno a los vanos (puertas y ventanas). Se impone el clasicismo porque se publica la obra llamada: "Medidas de romano". Alcázar de Toledo de Alonso de Covarrubias
  19. 19. EL PURISMOEs el reflejo de la arquitectura delcinquecento italiano.Comprensión de la arquitectura comoproporción.Muros mas lisosDecoración más escasaUtilización de los órdenes clásicosPalacio de Monterrey, Salamanca.Rodrigo Gil de Hontañón. S. XVI
  20. 20. ESCALERA DORADA DE LACATEDRAL DE BURGOS.DIEGO DE SILOÉ. 1519. Silóe, en esta su primera obra en España, aplica la lección aprendida en Italia de la arquitectura de Bramante La estructura se enriquece con la apertura de tres nichos funerarios y con un suntuoso barandal plateresco del Maestro Hilario, rejero francés.
  21. 21. Interior de la Catedral de Granada.Techo y columnas del crucero principal.Diego de Siloé.Transformación de un templo góticomediante el uso de elementosconstructivos renacentistas (columnasclásicas y entablamentos. Cúpula sobreel crucero).
  22. 22. EL ALCAZAR DE TOLEDO de ALONSO DE COVARRUBIASEntre elementos típicamente renacentistas, citamos los frontones de lasventanas, los arcos de medio punto, los sillares almohadillados, y ladecoración con escudos. El patio es muy bello, con columnas y arcos demedio punto.
  23. 23. Alcázar de Toledo.De Alonso de Covarrubias
  24. 24. Puerta Nueva de la Bisagra de Toledo. Alonso de Covarrubias.Se trata de la puerta de acceso a la ciudad de Toledo en la muralla. La entrada está flanqueada por dos cubos. La decoración es a base de escudos, frontones, etc.
  25. 25. Fachada de la Universidad de Alcalá de Henares. Rodrigo Gil de Hontañón.
  26. 26. La fachada costa de tres cuerpos. Hay gran número de elementos decorativos, sobre todo en el centro donde se dispusieron escudos, frontón con crestería y balaustrada. Aparecen arcos de medio punto y columnas corintias adosadas. También hay frontones semicirculares
  27. 27. Palacio de Carlos V en la Alhambra Su arquitecto fue Pedro Machuca.El palacio tiene planta cuadrada en torno a un patio circular. La fachada tiene dos cuerpos, siendo el inferior de sillería almohadillada con ventanas cuadradas y circulares. El superior lleva columnas adosadas y puertas adinteladas. Todo el conjunto remata en una enorme cornisa. En este Palacio de Carlos V se utiliza la superposición de órdenes, toscano en el cuerpo inferior y jónico en el superior
  28. 28. Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada. Pedro Machuca.
  29. 29. Patio interior del Palacio de Carlos V
  30. 30. detalles del patio interior
  31. 31. Resumen: El Clasicismo o PurismoEsta corriente está mucho más atenta a las pautas constructivasque caracterizan la arquitectura italiana de la época.• Lo espacial y lo constructivo prevalecerán sobre lo decorativo.• Esta corriente es, en muchos casos, simultánea al Plateresco.•Esto se ilustra con el hecho de que los mismos arquitectosrealizan obras que siguen las pautas de ambos estilos.• Se imponen la columna clásica, los entablamentos y las cúpulas.• La decoración se reduce a los elementos arquitectónicos.
  32. 32. EL ESTILO ESCURIALENSE O HERRERIANO. último 1/3 del s. XVI.Juan de Herrera 1563-1586 - Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera, El Escorial: Monasterio, Palacio y Mausoleo de Felipe II.
  33. 33. SAN LORENZO DE EL ESCORIAL La planta del monasterio: un gran rectángulo (207m. x 61m.) del que sobresale la zona destinada a los aposentos reales. Su diseño representa la “parrilla” en que fue martirizado San Lorenzo. El edificio sería, al mismo tiempo, iglesia, monasterio y mausoleo los d e
  34. 34. Vista generalSu construcción se inició en 1563, para conmemorar la victoria españolaen la batalla de San Quintín. Se concluyó 20 años más tarde.Esta obra y su autor, Juan de Herrera, dan nombre a un estilo, Escurialenseo Herreriano, muy influido por la pureza de formas y la sobriedad decorativade las obras de Bramante y de Miguel Ángel.
  35. 35. La simétrica desnudez del alzado concuerda con la armonía geométrica de la planta. Es unaobra de grandes proporciones,cuadrada, con una torre en cada ángulo, de 55 m. de altura cadauna. La armónica proporción entre la superficie y la altura, entre las líneas verticales yhorizontales, es absoluta.La fachada es un colosal muro de granito desnudo y sin másornamentación que las sencillas ventanas. En torno al edificio hay una amplia explanada quepermite su contemplación, acentuando su solidez y monumental austeridad.
  36. 36. El conjunto, símbolo del Estado Universal de Felipe II, el Imperiodonde no se ponía el sol, acusa frialdad y un desmesurado racionalismo.La severidad decorativa del monasterio inaugura el estilo herreriano,ligado al espíritu de la Contrarreforma Católica, encarnado en laaustera figura del monarca.
  37. 37. Zona central de la fachada, de acceso al Patio de los Reyes La austeridad sólo se suaviza en la entrada principal, donde 8 columnas dóricasadosadas sostienen un pequeño cuerpo central, algo más alto, en el que se sitúa la estatua de San Lorenzo, rematándose éste con un frontón clásico
  38. 38. Patio de los Reyes y fachada de la Basílica
  39. 39. Vista frontal de la fachada de la Iglesia en el patio de los reyes.Se utiliza el orden dórico por susimplicidad, claridad y geometría.Renuncia a todo ornamentovegetal o animal, tan sólo lasfiguras que representan a losreyes de Judá.Las proporciones de loselementos constructivos son labase de la belleza de estafachada. La decoración deledificio, que es muy escasa, sereduce a motivos geométricospuros como la esfera, la pirámideo el cubo, que campean en losvanos o pináculos.
  40. 40. Cúpula de la Iglesia del monasterio, donde es notoria la influencia deltemplete de San Pietro in Montorio de Bramante
  41. 41. Basílica de El Escorial. interior
  42. 42. Vista del interior de la basílica y de su cúpula
  43. 43. Catedral de Valladolid(Juan de Herrera)proyectada por Juan de Herreraentre 1585 y 1590, donde seaplica el estilo clasicistainaugurado por él mismo, degran severidad ornamental,aunque sin renunciar a lamonumental grandiosidad, a laromana, típica de su concepciónarquitectónica.
  44. 44. Interior de la catedral de ValladolidSu severidad y monumentalidad pretenden evocar la supuesta grandeza de laEspaña de los Austrias (especialmente del reinado de Felipe II)
  45. 45. El estilo herreriano está muy influido por la pureza de formas y la sobriedaddecorativa de las obras de Donato Bramante y Miguel Ángel.• Las estructuras arquitectónicas , de gran solidez y monumentalidad, yason totalmente clásicas.• Carencia absoluta de decoración, salvo la ornamentación que presten lospropios elementos constructivos.• La belleza del edificio se basa en la sólida monumentalidad del conjunto yen la correcta utilización de los principios y órdenes clásicos, con marcadapreferencia por los más sobrios (dórico, toscano….).• Este ideal conceptual y constructivo se relaciona con el austero paisajecastellano donde se asienta la obra y el ambiente espiritual para el que fueconcebido, imbuido también de la austeridad de la vida monástica.• En este estilo la gracia del Plateresco es sustituida por la sobriedad de lalógica arquitectónica, llegando a alcanzar un sentido abstracto, puramenteintelectual, de la proporción y de la medida, que dan al edificio un caráctersimbólico.
  46. 46.  Tomás Pérez Elena La Banda

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