PINTURAPOSTIMPRESIONISTA
NEOIMPRESIONISMO   O DIVISIONISMO
   El Neimpresionismo o Divisionismo es un estilo que nace en Francia en    1884. Busca:   1) continuar científica y rac...
Características    Su objetivo artístico es obtener el máximo de color y luz posible sin     perder la forma    Su técni...
   Composición: armoniosa y ordenada   Iluminación y espacio:       Luz: color cálido,       Sombras: color frío   Pi...
Bases científicasTeorías de Chevreul (1839): El espectro solar se conformapor siete colores: magenta,naranja, amarillo, a...
Georges SEURAT (1859-1891) Principal representante del movimiento. Creador del estilo Formación: clásica en la escuela d...
Tarde de domingo en la grande Jette
Las modelos
El circo
Baño en Asniéres
Paul SIGNAC(1863-1935)   Hace pinturas al óleo y    acuarelas.   Teórico del Divisionismo:    “De Delacroix al    Neoimp...
El impresionismo con su afánpor captar la luz del naturalhabía ido disolviendo las formasen su ambiente y todos los       ...
Paul Cézanne(1839 – 1906)                Cézanne inspiró a los grandes                maestros del siglo XX,              ...
   No quiere captar el instante, como    hacían los impresionistas, sino la    sensación que produce una    primera visió...
CÉZANNE busca en                             la naturaleza las                             formas esenciales,             ...
La montaña de                                                             Santa Victoria                                  ...
El camino de Bibemusc. 1895 - 65.1 x 81 cm
La geometrización llega a su grado demáxima racionalidad en La montaña       1902-06 Mont Sainte-Victoire vistade Santa Vi...
Naturaleza muerta con cortinaEl mismo propósito de subrayar la forma                y jarrón de floresmediante el color, e...
Manzanas, melocotones, peras y uvasc. 1879-80 óleo sobre lienzo, 38.5 x 46.5 cm
El mismo empeño de                                                              buscar las formas                         ...
Su pintura es el puntode arranque del cubismoy ha influido encoloristas como Matisse(Fauvismo)  Cisterna en el parque de  ...
Bañistasc. 1890-91 óleo sobre lienzo - 54.2 x 66.5 cm
Bañistas . 1899-1906 óleo sobre lienzo - 208 x 249 cm
Vincent van Gogh(1853 -1890)                   El holandés Van Gogh llega a París en                   1886, aprende la té...
En una primera etapaqueda influenciado porel realismo de Daumier,deformando la realidadcomo medio expresivo,pinta escenas ...
En su 2ª Etapaviaja a París yquedardeslumbrado por laluminosidadcromática de losimpresionistas.Viaja al sur, encompañía de...
Campo de maíz en una noche estrellada                  1890 – óleo sobre lienzo, 50.5 x 100.5 cmEs un apasionado del color...
En su 3ª etapausa conintensidad loscolores           La habitación del pintor 1888complementarios    óleo sobre lienzo 72x...
Los girasoles
Terraza de café   de noche
Café de noche, interior
La iglesia de Auvers. 1890.Óleo sobre lienzo
El Dr. Paul Gachet
Autorretrato dedicado   a Paul Gauguin1888, óleo sobre lienzo   Autorretrato (1888)    60.5 x 49.4 cm           65 x 50.5 cm
En su 4ª etapa llega alexpresionismo exacerbado,que se plasma en lasdeformaciones: los cipresesflameantes, los suelos quep...
Campo con cipreses
Noche estrellada
Autorretrato       1889óleo sobre lienzo    65 x 54 cm
Autorretrato (1889)Óleo sobre lienzo,   65 x 54 cm
Henri de Toulouse-Lautrec(1864-1901)             De familia aristocrática,             en el alcohol y en la             b...
En sus obras                                           refleja el                                           ambiente de lo...
Le Moulin Rouge
Utiliza sobre todo lápices de colores, pasteles y litografía, que le permiten comunicar la inmediatez del apunte   Woman P...
En su técnica eldibujo, la captacióndel movimiento y lacarga     irónica  ycaricaturesca     esesencial.     “La Goulue ll...
Los trazos rotos,nerviosos, se combinancon toques coloreados,planos cromáticostomados de lasestampas japonesas ysobre todo...
Eleva al cartel a la categoría de obra de arte        Moulin Rouge: La Goulue    1891; litografía en cuatro (póster),     ...
En el cartel utiliza coloresplanos, sin mezclar y conun fuerte contorno lineal,inspirado en la estampajaponesa.Distorsiona...
Paul Gauguin (1848-1903)               Se inicia en el impresionismo con               PISSARRO; deja una vida            ...
Autorretrato 1893-9446 x 38 cm
La luz pierde en GAUGUIN sucentro absoluto en aras deuna exaltación del color,principio en que se basa pocodespués el fauv...
La fascinación de suscuadros radica en la calmade las zonas anchas decolores, como si realizaravidrieras, y en sus figuras...
Femmes de Tahiti [Sur la plage]     1891 - 69 x 91 cm
Mujer tahitianaCon mangos
Arearea (Joyousness)1892; Musée dOrsay, Paris
Nave, Nave Moe1894; Hermitage Museum, St. Petersburg
Ta matete, 1892
El caballo blanco      1898
   Tomás Pérez   Cecilia Mel   Elena La Banda
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Pintura postimpresionista

  1. 1. PINTURAPOSTIMPRESIONISTA
  2. 2. NEOIMPRESIONISMO O DIVISIONISMO
  3. 3.  El Neimpresionismo o Divisionismo es un estilo que nace en Francia en 1884. Busca: 1) continuar científica y racionalmente los conocimientos que los Impresionistas manejaron de modo intuitivo y fortuito y 2) continuar los trabajos sobre color y óptica trabajados por Delacroix. Las primeras obras hacen su aparición en 1886, en la Octava Exposición Impresionista, con Seurat, Signac y Pissarro como exponentes. No fueron bien acogidos por el público ni la crítica. Su nombre es un homenaje a la generación anterior de pintores impresionistas que hicieron posible su técnica (Neoimpresionismo) y también debido a su método de trabajo fragmentado (Divisionismo)
  4. 4. Características  Su objetivo artístico es obtener el máximo de color y luz posible sin perder la forma  Su técnica es la división (no llamarlo puntillismo), que consiste en la yuxtaposición en toques netos de pinceladas de pequeñas dimensiones proporcionales a la dimensión de la obra que, por mezcla óptica, dan como resultado el color deseado. Esto brinda mayor energía y frescura.  Para ser apreciada plenamente, la obra debe ser vista a una distancia proporcional al tamaño de cuadro y a la de la pincelada  Fundamentos científicos en descubrimientos de Delacroix y en teorías ópticas de Chevreul y otros investigadores  Las dificultades que presenta esta técnica son:  1) su extrema rigurosidad y rigidez en las obras,  2) su limitada posibilidad de exploración  3) tediosidad y lentitud par cubrir toda la superficie de la obra
  5. 5.  Composición: armoniosa y ordenada Iluminación y espacio:  Luz: color cálido,  Sombras: color frío Pincelada: pequeño toque de color puro yuxtapuesto Color: saturado, no está nunca por demás. Tinte aplicado puro (es más brillante). Tonos se logran por mezcla óptica Soporte: pintura sobre base blanca para que transmita mayor luminosidad. Marcos blancos para no alterar la armonía de la obra, que actúan como buen pasaje entre la pintura y el fondo
  6. 6. Bases científicasTeorías de Chevreul (1839): El espectro solar se conformapor siete colores: magenta,naranja, amarillo, añil, azul,violeta y verde Tres son los colores primarios:rojo, amarillo y azul Tres son los colores binarios osecundarios, que se obtienen delos primarios: violeta, verde ynaranja Los colores complementarios seexaltan mutuamente alyuxtaponerse.Se anulan si se mezclan (gris)
  7. 7. Georges SEURAT (1859-1891) Principal representante del movimiento. Creador del estilo Formación: clásica en la escuela de Bellas Artes, estudio en el Louvre de obras de maestros, interesado en estudio de física Elabora teoría de contrates, que utiliza toda su vida 1884: Conoce a Signac en el Salón de los Independientes. Conoce a Pissarro 1886: presentación de “Una tarde de domingo en la Grande Jatte”. Vive en Honefleur y pinta marinas
  8. 8. Tarde de domingo en la grande Jette
  9. 9. Las modelos
  10. 10. El circo
  11. 11. Baño en Asniéres
  12. 12. Paul SIGNAC(1863-1935) Hace pinturas al óleo y acuarelas. Teórico del Divisionismo: “De Delacroix al Neoimpresionismo”
  13. 13. El impresionismo con su afánpor captar la luz del naturalhabía ido disolviendo las formasen su ambiente y todos los CEZANNEelementos del cuadro habían idoperdiendo volumen, dibujo ysentido del espacio. VAN GOGHEn los últimos años del XIX y TOULOUSE-LAUTRECprincipios del XX nosencontramos con unos pintores GAUGINque partiendo del impresionismoderivan hacia una pinturapersonal que anuncian algunosde los movimientos pictóricosmás importantes del siglo XX.
  14. 14. Paul Cézanne(1839 – 1906) Cézanne inspiró a los grandes maestros del siglo XX, fundamentalmente a los cubistas y fauvistas. El pintor de Aix - en - Provence no vio reconocido en vida su genio; a partir de 1885, hasta su muerte, vive retirado en la Provenza, solitario y desconocido, meditando en las relaciones entre la forma y el color.
  15. 15.  No quiere captar el instante, como hacían los impresionistas, sino la sensación que produce una primera visión Utiliza una técnica metódica y rigurosa Muestra superficies facetadas, la forma se compone de pequeños planos El muchacho del chaleco rojo
  16. 16. CÉZANNE busca en la naturaleza las formas esenciales, que para él son las figuras geométricas, el prisma, la esfera, la pirámide y en consecuencia procedeEstudio: paisaje de Auvers a la cristalización de c. 1873- 46.3 x 55.2 cm lo que contempla.
  17. 17. La montaña de Santa Victoria 1885-87En sus paisajes destaca la silueta de los árboles, concebidos comocilindros, de sus casas, cuya geometría arquitectónica resaltamediante el ensamblaje de series de planos, de los caminos concercas de contornos enérgicos.
  18. 18. El camino de Bibemusc. 1895 - 65.1 x 81 cm
  19. 19. La geometrización llega a su grado demáxima racionalidad en La montaña 1902-06 Mont Sainte-Victoire vistade Santa Victoria. desde Les Lauves; 65 x 81 cm
  20. 20. Naturaleza muerta con cortinaEl mismo propósito de subrayar la forma y jarrón de floresmediante el color, en vez de diluirla como los c. 1899; óleo sobre lienzo,primeros impresionistas, se detecta en los 54.7 x 74 cmfrutos de sus Naturalezas muertas
  21. 21. Manzanas, melocotones, peras y uvasc. 1879-80 óleo sobre lienzo, 38.5 x 46.5 cm
  22. 22. El mismo empeño de buscar las formas esenciales de la naturaleza se aprecia en sus cuadros con figuras, donde el color le permite subrayar las formas. Los jugadores de cartas 1890/1905. 45 x 57 cm. Óleo sobre lienzo."Los jugadores de cartas" constituye un ejemplo de lo que se ha llamado el períodosintético de Cézanne. Representa la realidad objetiva sin ajustarse a los mecanismos ycriterios puramente ópticos de los impresionistas; distingue, no obstante, la realidadnatural de la plasmada en el lienzo: "pintar no significa copiar el objeto, sinorealizar sensaciones coloreadas".
  23. 23. Su pintura es el puntode arranque del cubismoy ha influido encoloristas como Matisse(Fauvismo) Cisterna en el parque de Château Noir c. 1900 óleo sobre lienzo 74.3 x 61 cm
  24. 24. Bañistasc. 1890-91 óleo sobre lienzo - 54.2 x 66.5 cm
  25. 25. Bañistas . 1899-1906 óleo sobre lienzo - 208 x 249 cm
  26. 26. Vincent van Gogh(1853 -1890) El holandés Van Gogh llega a París en 1886, aprende la técnica impresionista, y en febrero de 1888 se establece en Arlés. Plenamente entusiasmado con la luz de la Provenza pinta paisajes y figuras de formas serpenteantes que traducen su inestabilidad interior.
  27. 27. En una primera etapaqueda influenciado porel realismo de Daumier,deformando la realidadcomo medio expresivo,pinta escenas sombríasen las que denuncia lamiseria de lostrabajadores y de lasfamilias pobres. Los comedores de patatas, 1885
  28. 28. En su 2ª Etapaviaja a París yquedardeslumbrado por laluminosidadcromática de losimpresionistas.Viaja al sur, encompañía deGaugin. La mayorparte de su obra lava a realizar enProvenza, quellena de luz suscuadros. Puente elevado con carruaje, 1888
  29. 29. Campo de maíz en una noche estrellada 1890 – óleo sobre lienzo, 50.5 x 100.5 cmEs un apasionado del color como vehículo para expresar las frecuentesdepresiones y angustias que padeció. Su pincelada es muy característica,sinuosa, cursiva y espesa; los colores son a veces agresivos con contrastes nofrecuentes- amarillo sobre naranja-.
  30. 30. En su 3ª etapausa conintensidad loscolores La habitación del pintor 1888complementarios óleo sobre lienzo 72x90cm
  31. 31. Los girasoles
  32. 32. Terraza de café de noche
  33. 33. Café de noche, interior
  34. 34. La iglesia de Auvers. 1890.Óleo sobre lienzo
  35. 35. El Dr. Paul Gachet
  36. 36. Autorretrato dedicado a Paul Gauguin1888, óleo sobre lienzo Autorretrato (1888) 60.5 x 49.4 cm 65 x 50.5 cm
  37. 37. En su 4ª etapa llega alexpresionismo exacerbado,que se plasma en lasdeformaciones: los cipresesflameantes, los suelos queparecen estremecidos porterremotos, los edificios delíneas retorcidas, constituyenlos temas preferidos de suextensa obra, y en susconvulsiones transparenta suturbación de enajenadoCamino con cipreses y estrellas 1890 Óleo sobre lienzo, 92 x 73 cm
  38. 38. Campo con cipreses
  39. 39. Noche estrellada
  40. 40. Autorretrato 1889óleo sobre lienzo 65 x 54 cm
  41. 41. Autorretrato (1889)Óleo sobre lienzo, 65 x 54 cm
  42. 42. Henri de Toulouse-Lautrec(1864-1901) De familia aristocrática, en el alcohol y en la bohemia parisina intenta olvidar su tragedia. Su cobijo es el barrio de Montmartre, El Moulin Rouge y El Moulin de la Galette, cabarets donde toma apuntes de las bailarinas y los tipos singulares.
  43. 43. En sus obras refleja el ambiente de los salones nocturnos: bailarinas, cantantes y prostitutas son sus modelos. En el Salon de Rue des Moulinsc. 1894; Oil on canvas, 111.5 x 132.5 cm
  44. 44. Le Moulin Rouge
  45. 45. Utiliza sobre todo lápices de colores, pasteles y litografía, que le permiten comunicar la inmediatez del apunte Woman Pulling up her Stocking1894; óleo sobre carboncillo 58 x 48 cm
  46. 46. En su técnica eldibujo, la captacióndel movimiento y lacarga irónica ycaricaturesca esesencial. “La Goulue llegando al Moulin Rouge con dos mujeres” 1892; óleo sobre carboncillo, 79.4 x 59 cm
  47. 47. Los trazos rotos,nerviosos, se combinancon toques coloreados,planos cromáticostomados de lasestampas japonesas ysobre todo líneasdinámicas y posicionesinstantáneas estudiadasen DEGAS. La toilette 1896; 67 x 54 cm
  48. 48. Eleva al cartel a la categoría de obra de arte Moulin Rouge: La Goulue 1891; litografía en cuatro (póster), 191 x 117 cm
  49. 49. En el cartel utiliza coloresplanos, sin mezclar y conun fuerte contorno lineal,inspirado en la estampajaponesa.Distorsiona la línea paracrear más movimiento,más expresividad.Ambassadeurs: Aristide Bruant1892; litografía en seis colores (póster), 141 x 98 cm
  50. 50. Paul Gauguin (1848-1903) Se inicia en el impresionismo con PISSARRO; deja una vida confortable y a su mujer e hijos y se instala pobremente en París y Bretaña; durante algún tiempo convive con VAN GOGH en Arlés(Provenza). Finalmente se traslada en 1891 a Tahití, donde pinta sus series de mujeres tahitianas; es la suya una biografía de renuncias para consagrarse de manera plena a su vocación artística
  51. 51. Autorretrato 1893-9446 x 38 cm
  52. 52. La luz pierde en GAUGUIN sucentro absoluto en aras deuna exaltación del color,principio en que se basa pocodespués el fauvismo El Cristo amarillo 1889 92.1 x 73.4 cm
  53. 53. La fascinación de suscuadros radica en la calmade las zonas anchas decolores, como si realizaravidrieras, y en sus figurasgrandes, contorneadas demanera nítida, cual tallasde madera.Al mismo tiempo renunciaa la perspectiva, suprimeel moldeado y las sombrase identifica la sensación deplano igual que en laspinturas japonesas. M. Loulou 1890, 55 x 46.2 cm
  54. 54. Femmes de Tahiti [Sur la plage] 1891 - 69 x 91 cm
  55. 55. Mujer tahitianaCon mangos
  56. 56. Arearea (Joyousness)1892; Musée dOrsay, Paris
  57. 57. Nave, Nave Moe1894; Hermitage Museum, St. Petersburg
  58. 58. Ta matete, 1892
  59. 59. El caballo blanco 1898
  60. 60.  Tomás Pérez Cecilia Mel Elena La Banda

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