DIEGO RODRÍGUEZ
DE SILVA Y VELÁZQUEZ
(1599-1660)
“Velázquez fue un artista que no se dejó
constreñir por las imposiciones estéticas
de su tiempo. Si bien vivió intensament...
Etapa sevillana (juventud)
(1617-1622)
A los 18 años consiguió licencia para pintar,
de sus maestros tomó los principios
m...
Características de este periodo son:
• Tenebrismo, con los fuertes
contrastes de luces y sombras, con
un solo foco de luz....
Vieja friendo huevos
óleo sobre lienzo 1618 99 x 128 cm National Gallery of Scotland, Edinburgh
El aguador de
Sevilla
óleo sobre lienzo
1623
106.7 x 81 cm
Wellington Museum,
London
Asimiló el programa
del naturalismo y...
Sor Francisca Jerónima
de la Fuente
óleo sobre lienzo1620
160 x 110 cm
Museo del Prado, Madrid
Cristo en casa de Marta y María
óleo sobre lienzoc. 1620 60 x 103,5 cm
National Gallery, London
Una naturaleza muerta con
...
La adoración de los Magos
óleo sobre lienzo1619
203 x 125 cm
Museo del Prado, Madrid
En este cuadro retrata
a él mismo con...
Don Luis de Gongora
y Argote 1622
50.3 x 40.5 cm
Museum of Fine Arts,
Boston
Velázquez viaja a Madrid
en busca de una nuev...
1ª Etapa madrileña (1623-1628)
Velázquez viaja a la Corte, logrando su propósito
de establecerse en ella; es nombrado “pin...
Estos retratos, tienen como
características:
 la sencillez en la composición,
 el realismo,
 la escasa preocupación por...
Infante Don Carlos
1626-27
óleo sobre lienzo
209 x 125 cm
Museo del Prado,
Madrid
Retrato de hombre
joven
1626-31
óleo sobre lienzo
Alte Pinakothek,
Munich
Doña Maria de
Austria, reina de
Hungria
1630
óleo sobre lienzo
58 x 44 cm
Museo del Prado,
Madrid
El encuentro con Rubens, que
visita Madrid, en 1628, le orientó
hacia el humanismo y la
mitología, además de animarlo a
co...
Desde 1629 a 1631, realiza el primer
viaje a Italia, donde conocerá la obra
de los pintores renacentistas romanos
y veneci...
Segunda etapa madrileña:
1631-1649
En este periodo se produce el apogeo del maestro:
 la influencia italiana hace que su ...
Cristo en la cruz
1632
248 x 169 cm
Museo del Prado,
Madrid
A la vuelta de Italia,
el estilo de Velázquez
se hace más suav...
Dentro del género
histórico, pinta la
Rendición de Breda
o “Las Lanzas” (1634-35).
La rendición de Breda (Las Lanzas)
1635...
Entre sus retratos:
Los ecuestres:El Conde-Duque
de Olivares (1638), Felipe IV,
el Príncipe Baltasar Carlos
(1635), La rei...
El Conde-Duque
de Olivares a
caballo
1634
313 x 239 cm
Museo del Prado,
Madrid
Destaca la mirada
prepotente del valido.
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La reina
Isabel de
Borbón a
caballo
1634-1635
301 x 314 cm
Museo del
Prado,
Madrid
Retrato
ecuestre de
Felipe IV
1635-36
301 x 314 cm
Museo del
Prado, Madrid
Príncipe
Baltasar Carlos
a caballo
1635-36
209 x 173 cm
Museo del
Prado, Madrid
Felipe IV de cacería
1634-35
191 x 126 cm
Museo del Prado, Madrid
Cardenal Infante Fernando
de Austria de cacería
1632-36 ...
Príncipe
Baltasar
Carlos de
caza
1635-36
191 x 103 cm
Museo del
Prado, Madrid
Juan Martinez
Montañés
c. 1635
109 x 107 cm
Museo del
Prado, Madrid
Diego de Acedo
(El Primo)
1644
107 x 82 cm
Museo del Prado,
Madrid
Los bufones son
tratados con el
máximo respeto:
puntos ...
El enano Sebastián
de Morra
c. 1645
106,5 x 81,5 cm
Museo del Prado,
Madrid
El enano
Don Juan
Calabazas,
apodado
Calabacillas
c. 1639
106 x 83 cm
Museo del
Prado,
Madrid
Pablo de
Valladolid
c. 1635
209 x 123 cm
Museo del Prado,
Madrid
Un cuadro muy
“moderno” que
prescinde del fondo
completam...
El enano
Francisco
Lezcano, apodado
"El Niño de
Vallecas"
1642-45
107 x 83 cm
Museo del Prado,
Madrid
Bufón Barbarroja
c. 1636
198 x 121 cm
Museo del Prado,
Madrid
Esopo
1640
179 x 94 cm
Museo del
Prado,
Madrid
Menipo
1636-40
179 x 94 cm
Museo del Prado,
Madrid
Retratos
imaginarios
Marte, Dios de la
guerra
1640
179 x 95 cm
Museo del Prado,
Madrid
Mitología
desmitificada
Segundo viaje a Italia
(1649-51)
Velázquez realizó un segundo viaje a Italia,
entre 1649 y 1651, con el encargo real de
ad...
Retrato de
Inocencio X
c. 1650
141 x 119 cm
Galleria Doria-
Pamphili, Roma
“(...)(Por) el
modo en que el
pincel reproduce ...
Juan de Pareja
1650
81.3 x 69.9 cm
Metropolitan Museum
of Art, New York
El pabellón
Ariadna en el jardín
Médici en Roma
1650-51
44 x 38 cm
Museo del Prado,
Madrid
Pintados
directamente del
natur...
Entrada a la gruta
de los jardines de
la Villa Médici en
Roma
1650
48 x 42 cm
“El espejo refleja el rostro de
una imagen, reflejo de un reflejo.
prodigiosa cristalización de un
momento que, en realida...
Venus del espejo
1649-51 - 122,5 x 177 cm - National Gallery, London
Velázquez vuelve a la Corte y a Madrid
en 1651, después de una estancia de
casi tres años en Italia.
Esta última etapa mad...
Maria Teresa
de España
1652-53
127 x 98,5 cm
Kunsthistorisch
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Vienna
Felipe IV de
marrón y plata
1653
231 x 131 cm
Museo del Prado,
Madrid
La reina Doña
Mariana de Austria
1652-53
231 x 131 cm
Museo del Prado,
Madrid
Felipe IV
1655-60
69 x 56 cm
Museo del Prado,
Madrid
Infanta Margarita
Teresa
c. 1654
128,5 x 100 cm
Kunsthistorisches
Museum, Vienna
LAS MENINAS (1656)
Una compleja composición muestra la vida
cotidiana de la familia real, que aparece
alrededor de la Infa...
La pincelada suelta, de
apariencia inacabada, las
manchas de color que
sugieren detalles o formas;
todo en esta obra se
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“Al pintar Las Meninas, Velázquez tiene a los
reyes de las Españas delante de las narices,
pero no los enseña. Nos da a co...
La rueca, en constante movimiento, se convierte
en el elemento que mejor ejemplifica la
“instantaneidad” del momento; esa ...
Infante Felipe
Próspero
1660
128,5 x 99,5 cm
Kunsthistorisches
Museum,
Vienna
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Retrato de la Infanta
Margarita
c. 1660
121 x 107 cm
Museum of Fine Arts,
Budapest
La Infanta Don
Margarita de Austria
c. 1660
212 x 147 cm
Museo del Prado,
Madrid
Parece ser que
este cuadro fue
terminado ...
Velázquez, sintetizó los estilos del XVI y
XVII, el renacimiento romano y la escuela
veneciana, el tenebrismo, el barroco
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  1. 1. DIEGO RODRÍGUEZ DE SILVA Y VELÁZQUEZ (1599-1660)
  2. 2. “Velázquez fue un artista que no se dejó constreñir por las imposiciones estéticas de su tiempo. Si bien vivió intensamente la espiritualidad del Barroco, no por ello se prestó a ser acotado por la formalidad que ese movimiento impuso. (...) Que no encontremos en su arte ninguno de los clichés del momento, es decir, ni tremendismo, ni moralismo.... Antoni Llena, pintor. En 1611, con doce años, tras un corto periodo como aprendiz en el taller de Francisco Herrera el Viejo, ingresa en el taller de Francisco Pacheco, con cuya hija contraerá matrimonio.
  3. 3. Etapa sevillana (juventud) (1617-1622) A los 18 años consiguió licencia para pintar, de sus maestros tomó los principios manieristas y academicistas además del tenebrismo. Es un periodo, caracterizado por el realista Sus temas preferidos son:  Bodegones con figuras:  El aguador de Sevilla (1620),  Vieja friendo huevos (1618)  Retratos:  Retrato de Sor Francisca Jerónima de la Fuente (1620)  Escenas religiosas:  Cristo en casa de Marta y María,  la Adoración de los Magos (1619)
  4. 4. Características de este periodo son: • Tenebrismo, con los fuertes contrastes de luces y sombras, con un solo foco de luz. • predominio de los colores terrosos, paleta oscura • Pincelada corta • Sencillez en la composición • Realismo, • Interés por las texturas: cerámicas, telas, utensilios
  5. 5. Vieja friendo huevos óleo sobre lienzo 1618 99 x 128 cm National Gallery of Scotland, Edinburgh
  6. 6. El aguador de Sevilla óleo sobre lienzo 1623 106.7 x 81 cm Wellington Museum, London Asimiló el programa del naturalismo y consagró su arte a la observación objetiva de la realidad, soslayando cualquier convencionalismo (Gombrich)
  7. 7. Sor Francisca Jerónima de la Fuente óleo sobre lienzo1620 160 x 110 cm Museo del Prado, Madrid
  8. 8. Cristo en casa de Marta y María óleo sobre lienzoc. 1620 60 x 103,5 cm National Gallery, London Una naturaleza muerta con retratos. La historia principal ocupa el segundo plano
  9. 9. La adoración de los Magos óleo sobre lienzo1619 203 x 125 cm Museo del Prado, Madrid En este cuadro retrata a él mismo con su familia: su mujer, su hija, Pacheco. Al fondo un paisaje tenebrista
  10. 10. Don Luis de Gongora y Argote 1622 50.3 x 40.5 cm Museum of Fine Arts, Boston Velázquez viaja a Madrid en busca de una nueva clientela El retrato de Góngora, que el muestra orgulloso en el mundo cultural del momento, le abre las puertas de la Corte.
  11. 11. 1ª Etapa madrileña (1623-1628) Velázquez viaja a la Corte, logrando su propósito de establecerse en ella; es nombrado “pintor de cámara” instalándose en el Alcázar de Madrid, donde trabaja con bastante libertad. Hay un abandono de la temática religiosa y de los bodegones, para concentrase en el género retratista. Características: Mayor luminosidad Aclara su paleta, trabajando con los grises.
  12. 12. Estos retratos, tienen como características:  la sencillez en la composición,  el realismo,  la escasa preocupación por los fondos,  la elegancia que emanan los personajes  el estatismo,  son retratos  de cuerpo entero,  en busto,  de tres cuartos, Felipe IV (joven) 1624-1627 óleo sobre lienzo 210 x 102 cm Museo del Prado
  13. 13. Infante Don Carlos 1626-27 óleo sobre lienzo 209 x 125 cm Museo del Prado, Madrid
  14. 14. Retrato de hombre joven 1626-31 óleo sobre lienzo Alte Pinakothek, Munich
  15. 15. Doña Maria de Austria, reina de Hungria 1630 óleo sobre lienzo 58 x 44 cm Museo del Prado, Madrid
  16. 16. El encuentro con Rubens, que visita Madrid, en 1628, le orientó hacia el humanismo y la mitología, además de animarlo a continuar su formación en Italia, Antes de irse pintó “Los Borrachos” o el Triunfo de Baco (1629), en él muestra al Baco mitológico entre campesinos andaluces, señalando la principal característica de su pintura mitológica, su concepción burlesca e irónica de la misma. Muestra una composición más compleja que los anteriores lienzos. Estudia las formas en contraluz El Triunfo de Baco EL ENCUENTRO CON RUBENS
  17. 17. Desde 1629 a 1631, realiza el primer viaje a Italia, donde conocerá la obra de los pintores renacentistas romanos y venecianos (Tiziano), visitando además Ferrara y Nápoles, donde contactó con el pintor español Ribera.También conoce a Spinola (protagonista de “Las lanzas”) Durante este viaje realizó: “La Fragua de Vulcano”, de género mitológico y “La Túnica de José”,sobre un episodio bíblico Se advierte la influencia clásica de los pintores italianos en el modelado de los cuerpos. No prescinde del naturalismo Primer viaje a Italia (1629-31)
  18. 18. Segunda etapa madrileña: 1631-1649 En este periodo se produce el apogeo del maestro:  la influencia italiana hace que su dibujo se haga más suelto,  sus figuras pierden rigidez,  el espacio se llena de aire, perspectiva aérea  se colorea de grises, ocres y verdes suaves y armónicos.  Vaporosos fondos de tonos plateados  Las composiciones se complican  Pincelada más suelta, utiliza menos pasta  “Mitología desmitificada” La producción pictórica en esta etapa es muy abundante: religiosa, retratos, bufones, Historia. Tiene que ocuparse de la decoración de los palacios reales: Alcázar, Pal. Del Buen retiro, Pal. el Pardo.
  19. 19. Cristo en la cruz 1632 248 x 169 cm Museo del Prado, Madrid A la vuelta de Italia, el estilo de Velázquez se hace más suave y colorista. El modelado clásico pero suave recuerda a la imaginería sevillana.
  20. 20. Dentro del género histórico, pinta la Rendición de Breda o “Las Lanzas” (1634-35). La rendición de Breda (Las Lanzas) 1635 307 x 367 cm Museo del Prado, Madrid “La Rendición de Breda es la plasmación de una cierta vergüenza; aquélla que toda victoria genera en el ánimo de una persona sensible.” Antoni Llena, pintor
  21. 21. Entre sus retratos: Los ecuestres:El Conde-Duque de Olivares (1638), Felipe IV, el Príncipe Baltasar Carlos (1635), La reina Isabel Retratos de caza:, Felipe IV y D. Fernando de Austria , Baltasar Carlos Retratos de los bufones Pablillos de Valladolid, el niño de Vallecas, el primo . Retratos imaginarios de los filósofos Esopo y Menipo. Autorretrato (1643)
  22. 22. El Conde-Duque de Olivares a caballo 1634 313 x 239 cm Museo del Prado, Madrid Destaca la mirada prepotente del valido. El caballo en corveta está en escorzo.
  23. 23. La reina Isabel de Borbón a caballo 1634-1635 301 x 314 cm Museo del Prado, Madrid
  24. 24. Retrato ecuestre de Felipe IV 1635-36 301 x 314 cm Museo del Prado, Madrid
  25. 25. Príncipe Baltasar Carlos a caballo 1635-36 209 x 173 cm Museo del Prado, Madrid
  26. 26. Felipe IV de cacería 1634-35 191 x 126 cm Museo del Prado, Madrid Cardenal Infante Fernando de Austria de cacería 1632-36 - 191 x 107 cm Museo del Prado, Madrid
  27. 27. Príncipe Baltasar Carlos de caza 1635-36 191 x 103 cm Museo del Prado, Madrid
  28. 28. Juan Martinez Montañés c. 1635 109 x 107 cm Museo del Prado, Madrid
  29. 29. Diego de Acedo (El Primo) 1644 107 x 82 cm Museo del Prado, Madrid Los bufones son tratados con el máximo respeto: puntos de vista muy bajos que “engrandecen” a estos personajes.
  30. 30. El enano Sebastián de Morra c. 1645 106,5 x 81,5 cm Museo del Prado, Madrid
  31. 31. El enano Don Juan Calabazas, apodado Calabacillas c. 1639 106 x 83 cm Museo del Prado, Madrid
  32. 32. Pablo de Valladolid c. 1635 209 x 123 cm Museo del Prado, Madrid Un cuadro muy “moderno” que prescinde del fondo completamente
  33. 33. El enano Francisco Lezcano, apodado "El Niño de Vallecas" 1642-45 107 x 83 cm Museo del Prado, Madrid
  34. 34. Bufón Barbarroja c. 1636 198 x 121 cm Museo del Prado, Madrid
  35. 35. Esopo 1640 179 x 94 cm Museo del Prado, Madrid Menipo 1636-40 179 x 94 cm Museo del Prado, Madrid Retratos imaginarios
  36. 36. Marte, Dios de la guerra 1640 179 x 95 cm Museo del Prado, Madrid Mitología desmitificada
  37. 37. Segundo viaje a Italia (1649-51) Velázquez realizó un segundo viaje a Italia, entre 1649 y 1651, con el encargo real de adquirir cuadros y antigüedades para las galerías reales hispanas. En este período, Velázquez perfecciona la técnica:  la perspectiva aérea,  su pincelada suelta emplea cada vez menos cantidad de pasta pictórica,  cuida la ambientación y los detalles de interiores.  Penetración psicológica en los retratos  Pinta directamente del natural (paisajes de la Villa Medici)
  38. 38. Retrato de Inocencio X c. 1650 141 x 119 cm Galleria Doria- Pamphili, Roma “(...)(Por) el modo en que el pincel reproduce los brillos de las telas y la seguridad de toque con que capta la expresión del Papa, no dudamos ni por un momento de que nos hallamos ante el hombre mismo.” (Gombrich)
  39. 39. Juan de Pareja 1650 81.3 x 69.9 cm Metropolitan Museum of Art, New York
  40. 40. El pabellón Ariadna en el jardín Médici en Roma 1650-51 44 x 38 cm Museo del Prado, Madrid Pintados directamente del natural, se consideran un precedente del impresionismo. Pincelada suelta y rápida
  41. 41. Entrada a la gruta de los jardines de la Villa Médici en Roma 1650 48 x 42 cm
  42. 42. “El espejo refleja el rostro de una imagen, reflejo de un reflejo. prodigiosa cristalización de un momento que, en realidad, ya se ha desvanecido.” Octavio paz Uno de los pocos desnudos de la pintura española. Composición muy original Interés por las texturas
  43. 43. Venus del espejo 1649-51 - 122,5 x 177 cm - National Gallery, London
  44. 44. Velázquez vuelve a la Corte y a Madrid en 1651, después de una estancia de casi tres años en Italia. Esta última etapa madrileña supone la culminación estilística del maestro sevillano. El Rey le concede la orden de Santiago. Pinta a la familia real. Son de este período los retratos de la Infanta Margarita y el de la Reina Mariana de Austria y los últimos del Rey. Con dos obras maestras se puede resumir la aportación de Velázquez a la Historia de la pintura:  Las Meninas ( 1656),  las Hilanderas o la Fábula de Aracne La última etapa madrileña: (1651-1660) Características: • Pinceladas muy sueltas • Dominio de la p. Aérea • Varios focos de luz • Composiciones complejas • Dominio de movimiento
  45. 45. Maria Teresa de España 1652-53 127 x 98,5 cm Kunsthistorisch es Museum, Vienna
  46. 46. Felipe IV de marrón y plata 1653 231 x 131 cm Museo del Prado, Madrid
  47. 47. La reina Doña Mariana de Austria 1652-53 231 x 131 cm Museo del Prado, Madrid
  48. 48. Felipe IV 1655-60 69 x 56 cm Museo del Prado, Madrid
  49. 49. Infanta Margarita Teresa c. 1654 128,5 x 100 cm Kunsthistorisches Museum, Vienna
  50. 50. LAS MENINAS (1656) Una compleja composición muestra la vida cotidiana de la familia real, que aparece alrededor de la Infanta Margarita (1), de sus damas de honor portuguesas, las meninas(2- 3), y de los criados enanos(4-5), junto con una dueña (6) y el guardadamas (7) en el salón en que Velázquez (9) se encuentra pintando a los reyes (10-11)reflejados en el espejo; al fondo, en la puerta abierta, el aposentador (8) observa la escena. El pintor obtiene la sensación de profundidad mediante la alternancia de espacios iluminados con diferente intensidad. El espectador queda atrapado en este “instante” casi fotográfico que el pintor captura con sus pinceles. Al contemplar la obra nos hallamos dentro del mismo cuadro, en el espacio donde se también están los monarcas. El espacio abarca, de este modo, tanto lo que hay dentro del cuadro como lo que hay fuera. 1656
  51. 51. La pincelada suelta, de apariencia inacabada, las manchas de color que sugieren detalles o formas; todo en esta obra se aproxima a un lenguaje nuevo que todavía está por nacer, el impresionismo. El color rojo crea un ritmo que hace saltar nuestra vista a lo largo de todo el cuadro. El espacio y la profundidad se crean por la alternancia de luces y sombras de la estancia. Varios focos de luz, contraluz en la puerta del fondo.
  52. 52. “Al pintar Las Meninas, Velázquez tiene a los reyes de las Españas delante de las narices, pero no los enseña. Nos da a conocer su reflejo en el espejo que está al fondo de la sala. Se trata de un reflejo al que un juego de perspectivas invertidas de arriba a bajo y de destellos casi imperceptibles al ojo le permiten al aire ser el protagonista del cuadro, señorear y disolver cualquier ilusión de poder.” Antoni Llena (pintor) Tras recibir la Orden de Santiago Velázquez, que siempre aspiró a la nobleza, pinta su cruz sobre su pecho en Las meninas
  53. 53. La rueca, en constante movimiento, se convierte en el elemento que mejor ejemplifica la “instantaneidad” del momento; esa rueca al girar, genera un vacío que lo absorbe todo, la realidad y el mito. La estancia iluminada por la vaporosa luz que penetra, se llena de aire. Velázquez logra pintar la atmósfera, el aire que envuelve a las figuras. Las Hilanderas, Museo del Prado (1657) Sitúa el mito de Aracne, la habilidosa tejedora perseguida por Atenea en el taller de tapices de Santa Bárbara. El mito va tejiéndose en las formas de un tapiz al fondo,(se ve a Atenea con casco retando a Aracne) Mientras en un primer plano las obreras trabajan, lo real y lo mítico se funden en tonos amortiguados y templados que tienen toda su delicadeza en el tapiz, donde se desarrolla la escena principal con los protagonistas rodeados de una intensa luz.
  54. 54. Infante Felipe Próspero 1660 128,5 x 99,5 cm Kunsthistorisches Museum, Vienna El pequeño infante lleva una serie de amuletos para protegerle de los maleficios. Sin embargo poco después moriría. El perrito proporciona un contrapunto más alegre.
  55. 55. Retrato de la Infanta Margarita c. 1660 121 x 107 cm Museum of Fine Arts, Budapest
  56. 56. La Infanta Don Margarita de Austria c. 1660 212 x 147 cm Museo del Prado, Madrid Parece ser que este cuadro fue terminado por su yerno Juan Bautista del Mazo tras la muerte de Velázquez
  57. 57. Velázquez, sintetizó los estilos del XVI y XVII, el renacimiento romano y la escuela veneciana, el tenebrismo, el barroco flamenco y el naturalismo hispano. Pintores neoclásicos como Ingres, románticos como Delacroix, impresionistas como Manet y Degas, fauves como Matisse, los expresionistas alemanes, surrealistas como Dalí, sin olvidar al mismo Goya van a ser, sin duda, deudores de Velázquez.

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