2. • La banda sonora de un film está compuesta, esencialmente,
con cuatro grandes tipos de sonidos:
-La palabra. Diálogos, presencia física + variables.( contesta
desde el off, etc.).
• + otras aplicaciones con la "voz en off“.
-Los ruidos. Acompañan a las imágenes. -El silencio es
usado dramáticamente.
El sonido real es el constituido por todos los sonidos
producidos por aquellos objetos y personas que forman
parte de la acción.
El sonido real puede ser:
sincrónico: a la vez que vemos una imagen oímos los
sonidos que produce.
asincrónico: el sonido que escuchamos no corresponde a la
imagen que vemos, pero corresponde a objetos o personas
de la narración o descripción, presentes en la escena pero
fuera del campo de la cámara.
3. • El sonido subjetivo, es decir, tal como se escucha
los personajes de la acción. También lo es una
música, ruido o palabra presentes en el FB de la
imaginación de un sujeto.
• El sonido expresivo es cuando todos los ruidos,
palabras o música son producidos por elementos
que no pertenecen propiamente a la realidad que
se describe o narra. Puede ser:
en superposición con el sonido real, formando
con éste una especie de contrapunto orquestal.
en substitución del sonido real, no escuchándose
nada del sonido real y sí del expresivo.
4. • La música suele usarse:
en substitución de un sonido real: disparos,
explosiones, pasos..., acompañados por una
música que substituye al sonido real. La música
en este caso tiene el mismo ritmo que el sonido
substituido.
-en substitución de un sonido pensado,
recordado por un personaje.
-como continuación de un grito o de un ruido:
-para subrayar estados psicológicos de los
personajes.
-como "leitmotiv": se repite un mismo tema
musical siempre que aparece el mismo personaje,
que hay una progresión psicológica...
-como ambiente de fondo.
5. • Utilización de los tres tipos de música para
trabajar en cine:
• Música real o diegética: Proviene de fuentes
naturales que el espectador puede reconocer
físicamente en la película que esta viendo.
Eje, la que surge de radios , equipos de
música, instrumentos ejecutados por él o los
personajes ante cámara, música que oyen o
escuchan los personajes de la película y su
sentido es realista. Ubica la música en un lugar
concreto y su duración es exacta.
SANCHEZ BIOSCA.
6. • REAL O DIEGETICA: Es la que escuchan los
personajes de la película, cualquier escena donde
los personajes escuchan un receptor de radio, un
cantante, una banda militar que pasa por el
encuadre, etc.
RAFAEL C. SANCHE
MUSICA INTEGRADA: Aquella cuyo origen creativo
surge del guion de la película. El compositor toma
elementos concretos del argumento o de los
personajes para elaborar música. Su existencia se
justifica por su aspecto definitorio del guion de la
película.
7. • Establece conexiones muy concretas con la
película , bilaterales (música, película, música,
película) , de modo que edifica una conexión que
hace que la música sea entendible por la película
o la película por la música. Es entonces cuando si
se desliga la música de la secuencia, la primera
pierde buena parte del sentido y la segunda
acaba siendo menos explicada. S. Biosca
• Montaje sobre música es un conjunto de
movimientos visuales (internos o externos a la
tonal) que son cortados o montados según el
molde de un trozo musical. Por lo tanto, se
supone que la imagen es cortada en post edición
de acuerdo al ritmo, al compas, a la cadencia y a
la frase musical que se escucha. R.C.Sanchez
8. • Música incidental : Aquella que por definición
no es diegética, no proviene de fuentes
naturales , sino abstractas, el espectador no
puede reconocer su lugar de procedencia y los
personajes no la escuchan. No tiene sentido
realista, se ubica en lugares tan inconcretos
como los personajes son en el ambiente, loa
psicología o las emociones de los personajes, y
su duración no responde a criterios de
exactitud, sino que prolonga su función de las
necesidades de cada escena, pudiendo
interrumpirse y reanudarse mucho tiempo
después. S.BIOSCA
9. • Se ha dicho en cuanto al cine, que la primera
cualidad de la música incidental habrá de ser
la de pasar inadvertida al espectador. La
música incidental es, por definición, una
música de fondo, un recurso de acentuación
ambiental, por lo tanto jamás debe robar la
atención distrayendo de la imagen, ni del
contenido. Exige este tipo de música, un estilo
libre, lo mas alejado posible de la expresión
métrica o rítmica. Debe fluir libre y
espontáneamente. Es aquella que refleja y
realza una situación dramática. R.SANCHEZ
