Memoria tecnica tft_final

#3
MEMORàNDUM
TÈCNIC. Conclusions. bibliografia
JORDI SEMPERE I VICEDO
CAL·LITIPUS, KIT DEL COPISTA TRANSFERIBLE.
PROJECTE DE REDISSENY DE SISTEMES CAL·LIGRÀFICS ESTANDARITZATS
Treball Final Títol. EASD Alacant, setembre 2014.

Jordi Sempere i Vicedo.
CAL·LITIPUS, KIT DEL COPISTA TRANSFERIBLE. PROJECTE DE REDISSENY DE SISTEMES
CAL·LIGRÀFICS ESTANDARITZATS. Treball Final Títol. EASD Alacant, setembre 2014.
Copyleft. Esta obra és lliure, pot redistribuir·la o modificarla d'acord amb els terminis de la
Llicència Art Lliure. Encontrarà un exemplar d'aquesta llicència en el lloc Copyleft Attitude
(http://www.artlibre.org/) i altres llocs relacionats.
La retícula i els marges d'aquests documents han sigut obtinguts mitjançant el sistema clàssic de
diagonals. Es va emprar–entre molts d'altres– a la Bíblia de 42 línies de Gutemberg.
El format de la doble pàgina (344 X 275 mm) d'aquest conjunt de memòries ha resultat de
l'aplicació de la regla d'obtenció de formats editorials basats en la geometria bàsica. Aquest
format és resultant d'un quadrat circumscrit a un cercle.
Les tipografies emprades al treball són de llicència lliure i han sigut adquirides als seus
propietaris, que són dissenyadors emergents. Aquestes són:
Y Bebas Neue, de Ryoichi Tsunekawa (http://dharmatype.com)
Y Noticia Text, de José María Solé (http://jmsole.cl)
Y Ropa Sans, de Botio Nikoltchev (http://www.lettersoup.de)
Y Els pictogrames dels indicadors pertanyen a la font FF ScalaHands, de Martin Majoor
(http://www.martinmajoor.com)
La majoria de les imatges que il·lustren aquestos documents són pròpies. La resta estan
disponibles en línia i tenen llicència lliure.
Aquest treball ha sigut imprés amb offset digital en paper reciclat per:
Grafixman: Impresión verde (http://www.grafixman.com)

#3
MEMORàNDUM
TÈCNIC. Conclusions. bibliografia
REDISSENY DE SISTEMES CAL·LIGRÀFICS ESTANDARITZATS
JORDI SEMPERE I VICEDO

# 4 Jordi Sempere i Vicedo. TFT Alacant, setembre 2014.
#3.1
CONCLUSIONS
P8

#3
índex
# 5
#3.2
elements
P1o
#3.3
legal i costos
P14
#3.4
bibliografia
3.4, 1
Bibliografia
específica
P16
3.4, 2
Bibliografia general
P18
3.4, 3
Revistes
3.4, 4
Webs
P19
3.4, 5
Webs cal·ligrafia
P20
3.4, 6
Webs tipografia
P21
3.4, 7
Webs letterpress
P22
3.4,8
Videografia
P23

# 7
Hacemos caligrafía porque no es necesaria.
Lloyd J. Reinolds

#3.1
CONCLUSIÓ
Opinió personal i conclusions

# 9
Vivim en una societat tecnificada²². La tecnologia sembla
que és sinònim de perfecció. La tecnologia ens facilita la
vida i ens evita caure en equivocacions; per tant, sense
tecnologia ens sentim perduts. Atenció, que sense tec-nologia
podem equivocar-nos. L'errada –associada a la imper-fecció
i al fet manual– simplement ens aterra. Dintre d'una
societat on demostrar que ser el millor és aparentar no equivo-car-
se, l'errada suposa el fracàs.
Per adquirir prestigi i pujar els graons de l'estatus labo-ral
i/o social, el pensament occidental ens ensenya a pujar els
graons consecutivament i d'un en un: primer escaló, segon
escaló, tercer escaló, etc. fins a aplegar on puguem, vulguem
o ens deixen. Però la realitat d'adquirir destresa en una espe-cialitat
–ja siga invertir en Borsa, ja siga l'aprenentatge d'un
ofici– és ben distinta.
Per guanyar prestigi en un ambient tradicional, d'abast
local i context cultural mediterrani, sobraria amb la senzilla
–que no simple– pràctica d'una acció repetida fins que forme
part dels nostres sistemes zombis²³. Això i preservar el coneixe-ment
del Mestre entés com la persona que ens corregeix i ens
forma al llarg de bona part de la nostra vida. Això suposa que,
pujar en l'estatus cultural (entés el concepte cultural dintre de
més ample dels sentits) significa tornar a l'inici cada vegada
que volem pujar un graó. És a dir: equivocar-nos per saber qui-nes
possibilitats ens ofereix eixa suposada errada.
Primer escaló. Primer escaló, segon escaló. Primer escaló,
segon escaló, tercer escaló. I així successivament. El coneixe-ment
aprés d'eixa manera és sòlid, perquè l'errada forma part
22
Totes aquestes opinions són de
caràcter personal, i per tant,
estan basades en observacions i
experiències pròpies, no empíriques.
No demostren res, intenten no
ofendre ningú i són –com no pot ser
d'altra manera–totalment rebatibles.
23
EAGLEMAN, David. Incógnito: La
vida secreta del cerebro. Barcelona:
Anagrama, 2013.
#3.1 CONCLUSIÓ. Cal·litipus. Kit Del Copista Transferible

y Cal·litipus és una plataforma per a
l'acceptació de l'errada. És un productor
d'imperfeccions que ajuda a aprendre i gaudir
dels resultats.
de la formació i es pot emprar per a replantejar allò que ens envolta. Practicant
cal·ligrafia m'he equivocat milions de vegades; a la vida m'he equivocat altre
milió de vegades també. Però podria dir que no em penedisc de quasi res, ni
a la vida ni a la cal·ligrafia. No penseu que sóc un superb que es pensa millor
que vosaltres; res més lluny de la realitat. No em penedisc perquè a hores d'ara,
he aprés a aplegar tard a tots els llocs, ja que els entrebancs que m'he trobat al
camí han fet retardar-me. Però almenys, continue caent i continue alçant-me.
Practicant amb els Cal·litipus m'he equivocat constantment, perquè Cal·litipus és
una plataforma per a l'acceptació de l'errada. És un productor d'imperfeccions
que ajuda a aprendre i gaudir dels resultats.
L'eina defineix l'escriptura. Disfresse el projecte Cal·litipus, presentant-lo-com
si fóra una via a la pràctica de la cal·ligrafia tradicional; com si de veritat
minimitzara l'errada. Però realment s'intenta introduir-nos, de manera pro-gressiva,
en la filosofia de la col·laboració; no de la competició. Considere que la
pràctica de qualsevol especialitat del disseny –i en concret, en el tipogràfic– ha
de cobrir necessitats mijançant els valors culturals intrínsecs i no ser, única-ment,
un instrument que facilite unes decisions purament econòmiques, on
l'ètica i el criteri del dissenyador siga anul·lat.
Quant a la difusió del projecte, he de dir que, evidentment, no es busca
una difusió massiva ni un augment progressiu i significatiu en les vendes del
producte. No està a l'ADN de la filosofia inicial del plantejament, ja que tant la
temàtica com el producte final són d'interés i d'aplicació molt acotada a un sec-tor
especialitzat. Sóc conscient que el meu entorn immediat serà el que reculla
el guant i m'ajude a polir els aspectes que no he pogut solucionar ara. Espere,
amb l'ajut de totes i tots ells, ampliar el projecte per cobrir els caps solts que
deixe ara tant per cansament com per falta de temps. I espere que cobre vida en
mans de qui, com jo, estem enganxats a esta pràctica –jo la tildaria d'addicció–
anomenada lletra b

#3.2
ELEMENTS
Descripció dels elements del projecte
# 3.2, 1 Cal·litipus dissenyats
Aquesta col·lecció o kit consta de 20 Cal·litipus agrupats en tres grups segons
l'estil de lletra base i la mida.
y Els grups corresponen als quatre estils (Gòtica, Itàlica, Humanistica i Mecana)
definits per les necessitats de varietat i estudi d'estils fundacionals en l'àmbit
de la còpia manual de textos i de disseny de tipus mòbils tradicionals.
y Les mides tipogràfiques tenen una correspondència numèrica basada en
el número àuri Phi (1,61803) i defineix les mides entre variants, com era comú
en les componedores tipogràfiques tradicionals i que es respecta encara en el
programari d'autoedició i disseny digital actuals.
La relació de mides són: 12 pt, 14 pt, 24 pt, 36 pt i 54 pt en els quatre estils
presentats.
El primer joc constaria de huit variants variants dissenyades per a títols,
ressaltats o separates il·lustrades. El segon joc, consta de quatre variants més
per subtítols i el trecer, de huit per al corpus de text continuu.
GRUP #A. TÍTOLS
• Cal·litipus #1. Títols Mecana Serif. 54 punts. Caràcters llatins bàsics. Majúscules i
minúscules. Signes de puntuació.
• Cal·litipus #2. Títols Humanistica. 54 punts. Caràcters llatins bàsics. Majúscules i
• Cal·litipus #3. Títols Itàlica. 54 punts. Caràcters llatins bàsics. Majúscules i
• Cal·litipus #4. Títols Gòtica. 54 punts. Caràcters llatins bàsics. Majúscules i
#3.2 ELEM ENTS. Cal·litipus. Kit Del Copista Transferible # 11

GRUP #B. SUBTÍTOLS
GRUP #C. CORPUS (TEXT CONTINUU)
• Cal·litipu s#19. Títols Itàlica. 12 punts. Caràcters llatins bàsics. Majúscules i
# 3.2, 2 Cal·litipus produïts
y El kit es pot dividir també en tres grans grups segons la mida i utilitat.
GRUP #C. CORPUS (TEXT CONTINUU)
• Humanística 12 pt.
• Itàlica 14 pt.
• Humanistica 14 pt.

# 13
GRUP #B. SUBTÍTOLS
• Mecana 24 pt.
• Itàlica 24 pt i 36 pt.
• Gòtica 24 pt.
GRUP #A. TÍTOLS
• Mecana 36 pt.
• Números 36 pt. i 54 pt.
• Gòtica 54 pt.
# 3.2, 3 Espècimens cal·ligrafiats
y Col·lecció de set espècimens cal·ligràfics, corresponents a cada un de les
quatre famílies emprades en la producció dels Cal·litipus, dos als espècimens
grafiats amb Cal·litipus i un corresponent a l'aplicació en text continuu:
• Espècimen #1. Espècimen cal·ligràfic basat en estils de lettering cal·ligràfic i de
retolació Mecana Serif.
• Espècimen #2. Espècimen cal·ligràfic basat en estils de cal·ligrafia clàssica Gòtica.
• Espècimen #3. Espècimen cal·ligràfic basat en estils de cal·ligrafia clàssica Itàlica
cursiva.
• Espècimen #4. Espècimen cal·ligràfic basat en estils de cal·ligrafia clàssica
Humanística.
• Espècimen #5. Espècimen grafiat amb Cal·litipus. Mostrari d'estils.
• Espècimen #6. Espècimen grafiat amb Cal·litipus. Mostrari d'estils.
• Espècimen #7. Espècimen grafiat amb Cal·litipus. Mostra del poema Es Freus, del
poemari Pèndols, de Víctor Durbà i Cardo.
#3.2 ELEMENTS. Cal·litipus. Kit Del Copista Transferible

#3.3
legal i costos
Nota legal, tècnica i de producció
# 3.3, 1 Nota legal
y Està programada la construcció d'una microsite associada al
meu blog personal Grow the Type²⁴. Aquesta microsite –anomenada
Cal·litipus. Kit del copista transferible– albergarà tots els arxius digitals
corresponents a tots els components dissenyats i presentats en aquest
treball, disponibles per a descàrrega mitjançant donació a l'autor amb
llicència Copyleft²⁵.
y Un punt importantíssim del projecte –que ha quedat bastant
incomplet– radica en la legalitat del redisseny d'un objecte industrial
amb patent comercial. Com he comentat a la pàgina 13 de l'apartat 2.1,
1 de la memòria analítica, la casa Keuffel & Esser Leroy Co. va cessar
l'activitat en l'any 1987 i desconec si està permés copiar o intervenir
eixos dissenys per a finalitats no comercials, ja que l'única pista fiable
la vaig trobar a la pàgina 1.927 del Catàleg d'entrades de Copyright:
Llibre del congrés de Washington²⁶. En eixa pàgina està enregistrada
la darrera entrada de llicència de Copyright de la casa Keuffel & Esser
Leroy Co., que data del 1985. Desconec si AZONColor® posseeix els
drets comercials dels dissenys dels normògrafs quan va adquirir la
companyia l'any 1987.
y Per assegurar-me que no estava incorrent en cap delicte, vaig
buscar a la base de dades de PANTENTSCOP, organisme depenent de
l'OMPI (Organització Mundial de la Propietat Intel·lectual)²⁷ les patents
de Keuffel & Esser Leroy Co. i les d'AZONColor®. Em van aparéixer
registrades moltes d'AZONColor®, però cap pista dels normògrafs
ni de cap registre a nom de Keuffel & Esser Leroy Co. Hauria d'haver
seguit investigant en les clàusules de les lleis internacionals d'ús de
patents, però per l'amplitud i complexitat del tema, m'he vist obligat a
abandonar-ho en aquest punt. Seguiré investigant, no obstant.
24
Grow the Type: Cultivant
la cultura de la lletra [en
línea]. [consulta 2014-09-
06]. Disponible a: http://
growthetype.wordpress.com.
25
Fundación Copyleft [en línea].
[consulta 2014-08-06].
Disponible a: http://http://
fundacioncopyleft.org.
26
Catalog of Copyright Entries.
LEROY Third Series: 1977:
July-December - Library of
Congress. Copyright Office -
Google Llibres [en línea]. Cop.
2014 [consulta 2014-07-30].
Disponible a: http://http://
fundacioncopyleft.org.
27
PATENTSCOPE [en línea]. Cop.
2014 [consulta 2014-08-02].
Disponible a: http:http://www.
wipo.int/patentscope/es/

# 3.3, 2 APUNTS TÈCNICS I DE PRODUCCIÓ
y L'apartat econòmic és en realitat un apunt
breu i focalitzat dels costos de producció
dels elements dissenyats per al projecte. No
té l'abast d'un pressupost de màrqueting i/o
comunicació gràfica, on és vital contabilitzar
totes les variables per calcular despeses,
costos de disseny i de producció, i així poder
GRUP #A. TÍTOLS
Mecana 36 pt.
Humanistica 36 pt.
Números 36 pt. i 54 pt.
Gòtica 54 pt.
GRUP #B. SUBTÍTOLS
Mecana 24 pt.
Itàlica 24 pt i 36 pt.
Humanistica 24 pt.
Gòtica 24 pt.
GRUP #C. CORPUS
Humanística 12 pt.
Itàlica 14 pt.
Humanistica 14 pt.
ADAPTADORS
KITS D'ESCRIPTURA KEUFFEL & ESSER LEROY
VARIS
quantificar els preus i obtenir beneficis.
Cal·litipus no és un projecte amb perfil
comercial. Els preus que reflecteix aquest
apartat són a títol informatiu i corresponen
únicament als costos de producció i adquisició
de material necessari per a la realització del
present TFT.
Mides 83,3 x 5,7 cícers/380 mm x 26 mm.
Sistema de producció:
Gravat laser/acrílic impactat 1,8 mm.
Cauchos Segura.
10,00€ UNITAT × 8 UNITATS 80€
Cauchos Segura.
8,40€ UNITAT × 10 UNITATS 84€
Cauchos Segura.
6,60€ UNITAT × 6 UNITATS 39,60€
TOTAL NORMÒGRAFS 203,60€
Mides 65 mm x 14,7 mm/ 24mm x 10,4 mm.
Sinteritzat làser 3D, poliamida.
AIJU, Laboratorio de prototipos.
9€ UNITAT × 5 UNITATS 45€
Col·lecció de 20 normògrafs+ 2 escrivans
20€ UNITAT × 2 UNITATS 40€
Tinta Xinesa plomins Spedball i Brause
paper (30 Unitats A2/A3) 60€
TOTAL MATERIALS 145€ + 203,60€
TOTAL 348,60€
#3.3 LEGA L I COSTOS. Cal·litipus. Kit Del Copista Transferible # 15

#3.4
bibliografia
Memoràndum bibliogràfic
3.4, 1 Bibliografia específica
• AICHER, Otl. Tipografía. València: Campgràfic, 2009.
• BAINES, Phil i HASLAN, Andrew. Tipografía: Función, forma y diseño. Barcelona: Gustavo Gili,
2002.
• BEAUMONT, Michael. Tipo y color: Manual sobre el uso de la tipografía en el Diseño Gráfico.
Madrid: Hermann Blume, 1988.
• BLACKWELL, Lewis. La tipografía del s. XX. Barcelona: Gustavo Gili, 1993.
• BLANCHARD, Gerard. La Letra. 2a Edició. Barcelona: CEAC, 1988.
• BRINGHURST, Robert. Los elementos del estilo tipográfico. México D.F.: Fondo de Cultura
Económica Editores, 2008.
• CARRERAS SOTO, Timoteo. Caligrafía Industrial. 3a Edició. Sevilla: Ediciones Carreras Soto,
1955.
• CATOPODIS, Miguel. Tipometría: Las medidas en diseño gráfico. 1a Edició. València:
Campgràfic, 2014.
• CORBETO, Albert. Daniel B. Updike impresor e historiador de la tipografía. València:
Campgràfic, 2011.
• CORBETO, Albert. Tipos de imprenta en España. València: Campgràfic, 2011.
• CHENG, Karen. Diseñar tipografía. Barcelona: Gustavo Gili, 2006.
• FRUTIGER, Adrian. En torno a la tipografía. Barcelona: Gustavo Gili, 2002.
• GANS, Richard. Catálogo tipográfico. 6ena Edició. Barcelona–Madrid: Richard Gans Editores,
1922.
• GORDON, Bob. 1000 fuentes tipográficas. Barcelona: Gustavo Gili, 2009.
• HARVEY, Michael. Calligraphy in the graphic arts. London: Bodley Head, 1988.
• HENESTROSA, Cristóbal i MESSEGUER, Laura i SCAGLIONE, José. Cómo crear tipografías: Del
boceto a la pantalla. 1a Edició. Madrid: Tipo-E, 2012.
• JURY, David. ¿Qué es la tipografía?: Tipos de fuentes. Barcelona: Index Book, 2007.
• KANE, John. Manual de tipografía. Barcelona: Gustavo Gili, 2005.
• LEONARDI, Alessio. From the cow to the typewritter: the (true) history of writting. 1a Edició.
Berlin: Imprint, 2004.
• LEWIS, John. Principios básicos de Tipografía. México: Trillas, 1974.
• LUIDL, Philip. Tipografía básica. València: Campgràfic, 2004.

# 17
• LUPTON, Ellen. Pensar con tipos. Barcelona: Gustavo Gili, 2010.
• MARTÍN MONTESINOS, José Luís i MAS HURTUNA, Montse. Tipografía: Del plomo a la era
digital. 6ena Edició. València: Campgràfic, 2007
• MARTIN, Judy. Guía completa de caligrafía: técnicas y materiales. Madrid: Tursen/Hermann
Blume, 1996.
• McLEAN, Ruari. Manual de tipografía. Madrid: Hermann Blume, 1987.
• MEDIAVILLA, Claude. Caligrafía. 3a Edició. València: Campgràfic, 2005.
• MORISON, Stanley. Principios fundamentales de tipografía. Barcelona: Ediciones del Bronce,
1998.
• MOSLEY, James. Sobre los orígenes de la tipografía moderna. València: Campgràfic, 2010.
• NADAL BADAL, Oriol. Manuales tipográficos para compositores y correctores e impresores.
Madrid: Unión de Correctores, 2011.
• NOORDZIJ, Gerrit. El trazo: Teoría de la escritura. València: Campgràfic, 2009.
• ORDOÑEZ, Hernan. Tipografía, una experiencia docente. Barcelona: Index Book, 2010
• PENELA RODRÍGUEZ, José Ramón i GARCÍA MORENO, Dimas. "Catálogo de Richard Gans:
Fundición Tipográfica. Historia y actividad." En: Congrés Internacional de Tipografia (1a 2004.
València). València: Asociación de Diseñadores de la Comunidad Valenciana, 2004.
• PERFECT, Christopher. Guía completa de la tipografía. Barcelona: Blume, 1994.
• PLANTIN, Christophe. Calligraphy & printing in the sixteenth century. Amberes: The Plantin
Museum, 1964.
• POHLEN, Joep. Fuente de letras: Sobre tipos de letra. 4a Edició. Madrid: Tashen, 2011.
• RENNER, Paul. El arte de la tipografía. València: Campgràfic, 1988.
• SERRA Y OLIVERES, Antonio. Manual de la tipografía española ó sea el arte de la imprenta.
Madrid: Librería de D. Antonio Oliveres, 1852.
• SHEPHERD, Margaret. Calligraphy made easy: a beginner's workbook. Londres: Thorsons, cop.
1984.
• SCHWANDER, Johann Georg. Calligraphy: Calligraphia latina. Nova York: Dover, 1958.
• SPENCER, Herbert. Pioneros de la tipografía moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1995.
• TSCHICHOLD, Jan. El abecé de la buena tipografía: Impresos agradables con una buena
tipografía. València: Campgràfic, 2013.
• TSCHICHOLD, Jan. La nueva tipografía: Manual para diseñadores modernos. València:
Campgràfic, 2003.
#3.4 BIBLIOGRAFIA. Cal·litipus. Kit Del Copista Transferible

• UNGER, Gerard. ¿Qué ocurre mientras lees?: Tipografía y legibilidad. València: Campgràfic,
2009.
• UNGER, Gerard. "Mes enllá de la tinta". En: Congrés Internacional de Tipografia (5.è 2012.
València).València: Asociación de Diseñadores de la Comunidad Valenciana, 2012.
• VALLICIERGO, Vicente. Álbum caligráfico universal. (reproducció). València: París–Valencia S.L.
Servicio de reproducción de libros, 2002.
• VALLICIERGO, Vicente. Caligrafía general. Caractéres góticos y de adorno. (reproducció).
València: París–Valencia S.L. Servicio de reproducción de libros, 2002.
• VVAA. Cómo diseñar un tipo. Barcelona: Gustavo Gili, 2010.
3.4, 2 Bibliografia general.
• AICHER, Olt. El mundo como proyecto. Barcelona: Gustavo Gili, 2007.
• BARNICOAT, John. Los carteles, su historia y su lenguaje. Barcelona: Gustavo Gili, 1972.
• BELLA, Félix. Rompiendo las reglas: tipografía suiza de los turbulentos años ochenta. Valencia:
Campgràfic, 2008.
• BERRY, Susan i MARTIN, Judy. Diseño y Color. Barcelona: Blume, 1994.
• BRADBURY, Ray. Farenheit 451. Barcelona: Editorial Minotauro, 2007.
• CONTRERAS, Fernando i SAN NICOLÁS ROMERA, César. Diseño gráfico, creatividad y
comunicación. Madrid: Blur, 2001.
• DE BUEN, Jorge. Manual de diseño editorial. México: Santillana, 2000.
• DURBÀ CARDO, Víctor. Pèndols. València: Germania Editors, 2011.
• EAGLEMAN, David. Incógnito: La vida secreta del cerebro. Barcelona: Anagrama, 2013.
• FAIRSTEIN, Gabriela Alejandra i GYSSELS, Silvana. ¿ Cómo se aprende? Caracas: Federación
Internacional de Fe y Alegría, 2003 (Colección Programa Internacional de Formación de
Educadores Populares).
• FAWCETT-TANG, Roger. Formatos experimentales 2: Libros, folletos y catálogos. Barcelona:
Index Book, 2005.
• FRUTIGER, Adrian. Signos, símbolos, marcas, señales: Elementos, morfología, representación,
significación. Barcelona: Gustavo Gili, 2005.
• FUENTES, Rodolfo. La práctica del diseño gráfico, una metodología creativa. Barcelona: Paidós,
2005.
• HAN, Byung-Chul. La sociedad del cansancio. Barcelona: Herder, 2012.
• JONES, Christopher. Diseñar el diseño. Barcelona: Gustavo Gili,1985.
• KOREN, Leonard i WIPPO, Robert. Recetario de diseño gráfico. Barcelona: Gustavo Gili, 2009.
• LUPTON, Ellen. Diseño Gráfico: Nuevos fundamentos. Barcelona: Gustavo Gili, 2009.
• LLOVET, Jordi. Ideología y metodología del diseño. Barcelona: Gustavo Gili, 1981.
• MEGGS, Philip. Historia del diseño gráfico. México: Trillas/Mc Kelvey, 1998.
• MUNARI, Bruno. Diseño y comunicación visual. Barcelona: Gustavo Gili, 1985.
• MURPHY, John i ROWE, Michael. Cómo diseñar marcas y logotipos. Barcelona: Gustavo Gili,
1989.
• O’DONNELL, Timothy. Sketch Book. Massachusetts: Beverly Rockport, 2009.
• PATHAK, Haresh. Structural package designs. Amsterdam: The Peppin Press, 1999.
• PELTA RESANO, Raquel. Diseñar hoy. Madrid: Paidós, 2010.

# 19
• ROBETS, Lucienne. Retículas: Soluciones gràficas para el diseñador. Barcelona: Gustavo Gili,
2007.
• SATUÉ, Enric. El diseño gráfico desde los orígenes hasta nuestros días. Madrid: Alianza, 1992.
• SATUÉ, Enric. El diseño gráfico en España. Madrid: Alianza, 1997.
• SCHEURMANN, Erich. Los Papalagi. Barcelona: RBA Integral Editores, 2008.
• SOLANAS DONOSO, Jesús. Diseño, arte y función. Barcelona: Salvat, 1985.
• SWAN, Alan. Diseño básico. Barcelona: Blume, 1992.
• SWAN, Alan. Bases del diseño gráfico. Barcelona: Blume, 1992.
• VVAA. Mædieval design. Amsterdam: The Peppin Press, 1999.
• WEST, Suzanne. Cuestión de estilo: Los enfoques tradicional y moderno en la maquetación y
tipografia. Madrid: ACK, 1991.
• WONG, Wucius. Fundamentos del diseño. Barcelona: Gustavo Gili, 1995.
3.4, 3 Revistes
• Ponencias CIT Valencia. València: ADCV, [20-06-2007], 2007, nº1.
• Codex: The journal of typography. Nova York: Ata Price, [01-04-2011], 2011, nº 1.
• Etapes: Design et culture visuelle [en línea]. Cop. 1999 [consulta 2014-08-29]. Disponible a:
http://etapes.com.
• Experimenta: Revista de Diseño Gráfico, Aquitectura, Diseño Industrial [en línea]. Cop. 2012
[consulta 2014-08-29]. Disponible a:http://www.experimenta.es.
• Jot Down: Contemporary culture mag [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible
a:http://www.jotdown.es.
• Monográfica: Revista temática de diseño [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible
a: http://www.monografica.org.
• Typographica. Type Reviews, Books, Commentary [en línea]. Cop. 2002/2009 [consulta 2014-08-
29]. Disponible a:http://typographica.org.
• Visual: Magazine de diseño, creatividad gráfica y comunicación. Madrid: Blur, 2009.
• Yorokobu [en línea]. Cre.2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a:http://yorokobu.es.
3.4, 4 Pàgines web
• AIGA [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.aiga.org.
• AIJU: Instituto tecnológico del juguete [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-09-7]. Disponible a:
http://WWW.aiju.es.
• Calligraphy & Lettering Artist: John Stevens Design [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29].
Disponible a: http://johnstevensdesign.com.
• Cátedra Cosgaya [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.
catedracosgaya.com.ar.
• Cauchos Segura [en línea]. [consulta 2014-09-06]. Disponible a://www.cauchosegura.com.
• FontStruct: Build, Share, Download Fonts [en línea]. Cop. 2006/2014 [consulta 2014-08-29].
Disponible a: http://fontstruct.com.
• iTunes Preview [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-05-25]. Disponible a: https://itunes.apple.
com/us/app/roomscan-app-that-draws-floor/id571436618?mt=8.

• Kern Type: A kerning game [en línea]. Cop. 2011 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://type.
method.ac.
• Monográfica: Revista temática de diseño [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible
a: http://www.monografica.org.
• Pentagram [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.pentagram.
com/work/#/all/all/newest.
• Sagmeister & Walsh [en línea]. [consulta 2014-08-29]. Disponible a:http://www.
sagmeisterwalsh.com.
• Sexto CIT: Podcast [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.
ofnblog.com/podcast/ofn-podcast-especial-6o-congreso-internacional-de-tipografia-dsofn.
• Shape Type: a letter shaping game [en línea]. Cop. 2011 [consulta 2014-08-29]. Disponible a:
http://shape.method.ac.
• Tap Tap Soft [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-04-14]. Disponible a: http://taptapsoft.com/
our-apps/pointmeasure.
• The league of movible type. [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: https://
www.theleagueofmoveabletype.com.
• Type is Art: An Interactive Exploration of the Typographic Form [en línea]. Cop. 2012 [consulta
2014-08-29]. Disponible a: http://www.typeisart.com.
• Typographica. Type Reviews, Books, Commentary [en línea]. Cop. 2002/2009 [consulta 2014-08-
29]. Disponible a:http://typographica.org.
• UnosTiposDuros [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.
unostiposduros.com.
• Visual: Magazine de diseño, creatividad gráfica y comunicación [en línea]. Cop. 2009 [consulta
2014-08-29]. Disponible a: http://visual.gi.
3.4, 5 Pàgines web autors de cal·ligrafia
• Calligraphy and art Monica Dengo: letters by hand, calligraphic works, handwriting [en línea].
Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.monicadengo.com.
• Calligraphy & Lettering Artist: John Stevens Design [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29].
Disponible a: http://johnstevensdesign.com.
• Claude Mediavilla: Design & Calligraphy [en línea]. [consulta 2014-
08-29]. Disponible a: http://www.claudemediavilla.com/index.
php?lang=fr&PHPSESSID=caf6f145a7c0dd080a9a5a6def4043c9.
• David Harris, HFCLAS painter, calligrapher, letterer and type designer, sculptor [en línea].
[consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.cadelharris.co.uk.
• David Quay Design [en línea]. [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://davidquaydesign.
com.
• GrupoerreRousselot [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.
grupoerre-rousselot.com.
• Iván Castro Caligrafía y lettering [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a:
http://www.ivancastro.es.
• Joan Quirós (Voltio). [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: https://www.
behance.net/JoanQuiros.

# 21
• Julian Waters [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: https://www.facebook.
com/julian.waters.3.
• Keith Adams. Caligrafía.org [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://
www.caligrafia.org/keithadams.asp.
• Luca Barcellona, Calligraphy & Lettering Arts [en línea]. [consulta 2014-08-29]. Disponible a:
http://www.lucabarcellona.com.
• Oriol Miró [en línea]. Cop. 2011 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.urimiro.com.
• Peter Unbehauen Kalligraphie Kalligrafiekurse Ausstellungen Kunst-Ratgeber Kalligrafie [en
línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.kalligrafie.net.
• Rob Clarke Typography [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.
robclarke.com.
• Theosone [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://theosone.blogspot.
com.es.
• Xelo Garrigós Pina on Behance [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: https://
www.behance.net/XeloGarrigos.
3.4, 6 Pàgines web autors de tipografia
• Andreu Balius [en línea]. Cop. 2009 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.
andreubalius.com.
• Ellen Lupton [en línea]. Cop. 2009 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://elupton.com.
• Emigre Fonts [en línea]. Cop. 2005 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.emigre.com.
• Eric Spiekermann. Spiekerblog: Typomanie ist unheilbar, aber nicht tödlich [en línea]. Cop. 2014
[consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://spiekermann.com.
• FontanaDiseño [en línea]. [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://fontana-d.com.
• Frederic W. Goudy-Linotype Font Designer Gallery [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-30].
Disponible a: http://www.linotype.com/396/fredericwgoudy.html.
• Gerard Unger web site [en línea]. [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://www.gerardunger.
com/index.html.
• Jan Tschichold. Linotype Font Feature-Jan Tschichold [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-
30]. Disponible a: http://www.linotype.com/794/childhood.html.
• Joan Trochut. (superveloz.net: Andreu Balius + Alex Trochut + Flan + Inklude [en línea]. Cop. 2009
[consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.superveloz.net/historia.php)
• José Scaglione :: scaglione design studio :: [en línea]. Cop. 2008 [consulta 2014-08-30]. Disponible
a: http://www.scaglionedesign.com/span/index.php.
• Josep Patau. Tipo Pèpel: La foneria tipogràfica de can Antaviana [en línea]. [consulta 2014-08-
30]. Disponible a: http://www.tipopepel.com/es.
• Keuffel & Esser Leroy [en línea]. Cop. 2009 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.
mathsinstruments.me.uk/page49.html.
• Lucas de Groot. LucasFonts [en línea]. Cop. 2000/2008 [consulta 2014-08-30]. Disponible a:
http://www.lucasfonts.com.
• Marian Bantjes [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.bantjes.com.
• Martin Majoor Type design [en línea]. Cop. 2009 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://
www.martinmajoor.com.

• Noordzij: LettError [en línea]. [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://letterror.com/
noordzij.
• Robert Bringhurst [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: https://www.
facebook.com/pages/Robert-Bringhurst/103725446333138.
• Robert Slimbach, type designer | Adobe [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a:
http://www.adobe.com/products/type/font-designers/robert-slimbach.html.
• Veronika Burian. Type Together: High quality fonts and custom type design [en línea]. Cop.
2006/2016 [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://www.type-together.com.
3.4, 7 Pàgines web tipus mòbils
• Alfredo Lazo Impresores [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-31]. Disponible a: https://www.
facebook.com/lazoimpresoresgodella.
• Animatipia [en línea]. [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://www.animatipia.com.
• Bunker Type: Letterpress Barcelona [en línea]. Cop. 2013 [consulta 2014-08-31]. Disponible a:
http://www.bunkertype.com.
• Carmichael Alonso Libros [en línea]. [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://www.
carmichaelalonso.com.
• El Calotipo [en línea]. [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://www.elcalotipo.com.
• Eva de la Rocha [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-31]. Disponible a: https://www.facebook.
com/eva.delarocha.
• Família Plómez: Impresores desde antes de ayer [en línea]. [consulta 2014-08-31]. Disponible a:
http://www.familiaplomez.com.
• Granja Gràfica: Letterpress & design Barcelona [en línea]. Cop. 2013 [consulta 2014-08-31].
Disponible a: http://granjagrafica.com.
• Huerta Tipográfica: Type foundry [en línea]. [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://www.
huertatipografica.com.
• Imprenta Artesanal Marvel [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://
imprentaartesanal.blogspot.com.es.
• Industrias Lentas [en línea]. Cop. 2013 [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://
industriaslentas.com.
• La Trastería [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29]. Disponible a: http://latrasteria.com.
• Lola Espinosa: Oficio [en línea]. [consulta 2014-08-30]. Disponible a: http://oficio-blog.blogspot.
com.es.
• Mecana Sans [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-09-3]. Disponible a: https://www.facebook.
com/pages/Mecana-Sans/422072797885082.
• Taller La Seis Cuatro [en línea]. Cop. 2012 [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://www.
laseiscuatro.com.
• Tipos en su Tinta [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-31]. Disponible a: http://www.
tiposensutinta.com.

# 23
3.4, 8 videografia
• "Los vídeos de CDT UBA" [vídeo]. En: Vimeo [en línea]. Cop. 2014 [consulta 2014-08-29].
Disponible a: http://vimeo.com/cdtuba/videos.
• “Systematisch slordig: Bram de Does, letterontwerper en typograaf” [vídeo]. En: Vimeo
[en línea]. Cop. 2014 [consulta: 2014-04-14]. Disponible en: http://vimeo.com/84208612.

@ ANOTACIONS I COMENTARIS

AGRAÏMENTS:
A Víctor, David, Timoteo, William & Herman; sense ells este projecte no existiria.
A Pau, Xelo, Raquel, Claude, Amanda, Carme i Malena, perquè m'ensenyaren, em corregiren,
em guiaren, m'aguantaren i han fet que en part siga com sóc.
A Jordi, Franki, MOTA, Dani, Laura, Adri, Antonio, Joan, Rafa, Julio i Pablo;
pels consells, les cerveses, el quid pro quo
i per mil coses més.
A Marina i Montse i Henry. Pel seu tutelatge, per ser amics en un camí conjunt
molt més enllà del fet acadèmic
i per fer aquest camí molt més suportable.
Esta memòria es va acabar de redactar i maquetar
la nit del 7al 8 de setembre de 559 d. de G. (després de Gutemberg)
escoltant Morning Phase, de Beck.

# 25

Memoria tecnica tft_final

Recomendados

Recomendados

Más contenido relacionado

Similar a Memoria tecnica tft_final

Similar a Memoria tecnica tft_final (20)

Memoria tecnica tft_final