1. CENTRO DE
INTERPRETACION E
INVESTIGACION DE LOS
RIOS
Arq. José Juan Barba
PIERBLACK

2. El Proyecto se emplaza en el VALLE DEL RIO ÓRBIGO EN
BENAVENTE, Provincia de ZAMORA, en ESPAÑA.
Rio Esla
Rio Tera
BENAVENTE Rio Órbigo
Donde Confluyen los Ríos Esla y Tera dando origen al Rio Órbigo.

3. El SUELO del lugar es PLUVIAL, y por lo tanto INUNDABLE; lo que
condicionara la solución de la propuesta.
Rio Órbigo
Riqueza Vegetal Suelo Pluvial
El Agua da origen a una RIQUEZA VEGETAL(Predomina el encinar y
otras frondosas), así como especies animales.

4. LA VIDA ES AQUÍ REPRESENTADA E INTERPRETADA POR EL RÍO, el elemento que riega el territorio en
función de las condiciones natural-geográficas del mismo, pero también como PROCESO GENERADOR DE
VIDA A TRAVÉS DE LA ARTIFICIALIDAD IMPUESTA POR LA MANO DEL HOMBRE.
.
Su UBICACIÓN PRECISA SE PLANTEA EN UNA ZONA INUNDABLE y cercana a canales artificiales para el
suministro de energía a actividades fabriles situadas a lo largo del VALLE FLUVIAL DEL ÓRBIGO, camino
de su ENCUENTRO CON LOS RÍOS ESLA Y TERA.
.

5. 5
ARTIFICIALIDAD E
L
E
NATURALEZA M
E
N
T
O
S
LA VIDA ES AQUÍ REPRESENTADA E INTERPRETADA POR EL RÍO, el elemento que riega el territorio en
El conjunto, presentado por un único elemento arquitectónico, desarrolla sus CINCO SALAS y sus
recorridos rodeando DOS PATIOS QUE REPRESENTAN DOS OPUESTOS, ARTIFICIALIDAD Y
NATURALEZA, lo femenino y lo masculino, como elemento a partir del cual se genera la vida.

6. La vida es aquí representada e interpretada por el río, el elemento
que riega el territorio en función de las condiciones natural-
geográficas del mismo pero también como proceso generador de
vida a través de la artificialidad impuesta por la mano del hombre.
la arquitectura es un acto de violencia, porque cambia
la naturaleza desde los materiales que se usa y en el
lugar que se asienta.
Habla también de una arquitectura abstracta Esto lo
logra con el material cuyo envejecimiento le permite
darle cambios tonales y cromáticos y la utilización del
la luz del entorno natural

7.  Las actividades han sido basadas
en la percepción del espacio
 Lo primero se basa en como
elevar la propuesta del terreno
natural y es así que aplica un
sistema de pilotis que eleva el
volumen al elevarse del territorio
permite su observación desde
cualquier punto de perspectiva
dándole la sensación del
desprendimiento de la tierra

8.  El ingreso es atreves de una rampa
que sirve de penetración al volumen
 Se plante la agrupación de cinco
módulos en torno aun patio de dos
INGRESO niveles uno de los niveles es un jardín
japonés sobre elevado a nivel de
5 pavimento del resto del centro
1  el otro nivel es un jardín de ribera que
4 crece directamente con el contacto del
2 terreno natural
3  El conjunto es presentado como un
único elemento arquitectónico que
desarrolla sus cinco áreas temáticas
como una única sala, abrazando sus
recorridos de estos dos patios.
1 2

9.  La componente vertical del
espacio interior queda reflejada
en las cúpulas y su fuga a través
de los lucernarios nos da la
sensación que el espacio
continúa hacia arriba
 El recorrido siempre es doble o
infinito, al no existir puertas
entre los diferentes espacios,
permite infinitos recorridos
según las necesidades
expositivas o los intereses del
observador.
 La salida del recorrido se realiza
a través de un pasillo
descubierto. La doble pared de
vidrios y la ausencia de techo
intentan dejar en el visitante la
sensación de un recorrido
interior a través del río.
 Su salida, al igual que su llegada
vuelve a producirse a través de
una pasarela sobre un pequeño
jardín de plantas autóctonas

10. En su relación con el lugar
en el que se implanta, el
desarrollo se plantea desde
premisas como el menor
impacto posible en el
entorno natural y por tanto
intervenir en un medio
semi-natural desde
criterios de sostenibilidad
pasiva (la actitud que
creemos más eficiente y
activa con su entorno),
“…la arquitectura es un acto de violencia, porque cambia la naturaleza de los materiales que usa y el lugar en el
que se asienta”, los transforma, los modela y con ello violenta el espacio al generar algo nuevo que previamente
no existía. Una violencia entendida como el cambio que se produce en los seres vivos cuando crecen, transitan y
viven.

11. El proyecto se plantea
como la agrupación de
cinco módulos en torno a
un patio en dos niveles. El
conjunto, presentado
como un único elemento
arquitectónico, desarrolla
sus cinco áreas temáticas
como una única sala,
abrazando sus recorridos
estos dos patios que
representan dos
opuestos, artificialidad y
naturaleza, como
contrapuestos a partir de
los cuales se genera la
vida.

13. Aplicando materiales cuyo
envejecimiento le permita
dialogar con los cambios
tonales, cromáticos y de luz del
entorno, todo ello sin renunciar
a la realización de una obra
abstracta (no mimética con el
contexto) en lo que supone una
acción realizada por el hombre,
una obra violenta en el sentido
que expresaba Ignasi de Sola
Morales, “…la arquitectura es un
acto de violencia, porque
cambia la naturaleza de los
materiales que usa y el lugar en
el que se asienta”, los
transforma, los modela y con
ello violenta el espacio al
generar algo nuevo que
previamente no existía. Una
violencia entendida como el
cambio que se produce en los
seres vivos cuando crecen,

14.  La UBICACIÓN PRECISA en el valle fluvial del ÓRBIGO, camino de
su encuentro con LOS RÍOS ESLA Y TERA, y cercana a canales
artificiales.
 La condición de territorio inundable, condiciona la solución
planteada desde su inicio. Así, LA PROPUESTA QUEDA ELEVADA
DEL TERRENO NATURAL .
 El conjunto desarrolla sus cinco áreas temáticas como UNA ÚNICA
SALA, abrazando sus recorridos estos dos patios que representan
dos opuestos, ARTIFICIALIDAD Y NATURALEZA.
 Aplica MATERIALES cuyo envejecimiento le permita DIALOGAR
con los cambios tonales, cromáticos y de luz DEL ENTORNO, todo
ello sin renunciar a la realización de una obra abstracta.
 La doble pared de vidrios y la ausencia de techo intentan dejar en
el visitante la SENSACIÓN DE UN RECORRIDO INTERIOR A
TRAVÉS DEL RÍO.