Este documento presenta una introducción a la arquitectura. Define la arquitectura como el arte de diseñar y construir edificios y estructuras para el uso humano. Explora las características que diferencian a la arquitectura de otras artes, como su enfoque en los aspectos materiales y técnicos de la construcción. También discute los desafíos de representar adecuadamente la arquitectura a través de dibujos y fotografías.

1. L A SC L A V ED E
S

2. Colección
LIIS CLIIVDS DEL ARTE
Direccióneditorial:Jual Capdeulla
Asesor:Juan-Ramón Trladó
Diseñográfico:Jo¡é ltf.' Nbanell
Primeraedición:1987
Derechos exclusivos para todo el mundo:
@ EditorialA¡iel, S.A.
ISBN: 84-344-0333-1
Depósito legal: B. 7.072-87
Impresoen España por:
Grafos,S. A. Arte sobrepapel
Ba¡celona
EditorialAriel, S.A.
Córcega, 270 - 08008Barcelona
Ninguna parte de esta publicación, ¡ncluido el diseño d€ la cubierta, pu€de
ser reproducida,almacenada transmitiü en manen alguna ni por ningún
o
ya
medio, seaeléctrico, quimico,mecánico, óptico, grabac¡ón de fotoco-
de o
pja, sin p€rm¡sopreviodel €d¡tor.

3. INTRODUCCION
FR¡NK LL0YD WRICHT¡
Casal{aufmann o Cosade
Definición y caracteústicas
la Cascadq, 1934.1936. f a arquitectura define
se comúnmente el arte
como
Pennryhrania,Bear Rt¡¡. Lde proyectarconstru¡r
y edificiosespacios el
o para
Situada sobre cascada,
una la I-J uso del hombre, siendo considerada "arte. desde
Casa Kaufmann está el momento que conlleva búsqueda
en una estética.Ya
construidapartirde un
a Vitruvio, DeArchitectua(siglo a.C.),
en
núcleo
r señalaba como
verticalsituado la
€n
fachada posterior; él salen característicasla arquitectura Íirmitu, o seguridad
de la a
de
enloladizo, gracias un
a
y
niveltécnico constructivo, utilitas,o función quese
la a
audaz del hormigón
uso y
destina, la uenuslas belleza posee.
o que
armado, serie
una de Sederiva estas
de que
definiciones Ia arquitectura pre-
volúm€nes que
flotantes se senta ciertaspeculiaridades la diferencian lasdemás
que de
proyectan el espacio.
en A artes. deellas la preponderancia lo3 aspectos
Una es de
nivelestilístico
hallamos materialery técnicos. técnica
La constructiva aquella
es
influencias Cubismo de
del y parte la arquitectura seocupa Ia correcta
de que de utiliza-
DeStijl. Esta obra,quese ción de los materi¿les, función suscualidadesde
en de y
funde armónicamente lacon
qu€
que
su naturaleza modo cumplan
de satisfactoriamentelas
natural€za la rodea, ha
sidocalificadacomola condiciones solidez,
de y
aptitud belleza. técnica
La cons-
últimaconstrucción tructivade una sociedad depende, entreotrascosas, del
romántica Wright,
de Como que sociedad y delasnecesida-
niveltecnológico esa posea
remos, Íotografía
la permite desquesepretenda cubriry queson,obviamente, varia-
la comprensión los
de y
blessegún épocas culturas.
las
valoressuperficialesy El aspectofuncional esotrade lascaracterísticas dife-
volum¿tricos un edificio:
de renciadoras la arquitectura. unaarquitectura
de Que debe
apreciarnos claridad
con el
juego volúmenes
de en
voladizo.

4. K. F. vo¡ SCHINNEL: servirpara aquello lo queha sidocreada obvio.
para es Sin
CasaFellner. 1829. embargo, paradoja
la al que,
surge comprobar a pesar de
Bcrlí¡. (Se¡iún su funcionalidad, noslleva vivir€n permanente
que a con-
Hitchcock.) tactoconella,el lenguq¡e la arquitectura
d€ parece el
ser
Construida ladrillo
en y parala mayoría noso-
para
másdesconocido,máslejano
el de
terracota un fabricante
deestos materiales, Casa
la
tros.La mayor dificultad radica vezen susformas
tal no
Feilnerpresenta algunos de figurativas, su abstracción. este
en Dn aspecto, aprendi-
el
losinvariantes las
de zaje quenoshasomet¡do pintura
al la abstractacontempo-
arquitecturasconstruidas a ránea resultaesp€cialmente por
importante, cuanto ha nos
partirdel lenguaje clásico: hecho comprender valorintrÍnseco lasformas,
el de des-
simetria,repetición de nudas significaciones
de figurativas.
elementos, pr€dominio las
d€ Pero aunconviniendo quela arquitectura el arte
en sea
superficies...
Las y
dediseñar construir edificios, quela preeminencia
en de
r€pr€sentacion€s frontaies, loselementos y y
materialestécnicos,losvalores funciona-
quesóloreproducen dos
dimensiones o magnitudes,
Iessean diferenciadoras, queposea
características y en un
presentan €videntes lenguaje formalabstracto susceptible ser interpretado,
de
inconvenientes. La no es en estos rasgos los quese hallasu esencia.
en El
imposibilidad representar
de que
elemento verdaderamente caracteriza fenómeno
al ar-
adecuadamente los quitectónico,diferenciándololasdemás
de artes, el er-
es
volúmenes, comolas
asi
diferentescalidades los
de
y
materialesla diversa
incidencia la luz sobre
de
€llas,hace quela
que
información nos
porporcionan h€xágono r€gularestrellado,
resulte
Lasplantas uno de los
son
insuficiente.
medios representación
de
Fn¡NCESCOBORROMIM¡ arquitectón¡ca útilesde
m¿is
Sant'Ioo della Soplenza. qued¡sponemos. A paftirde
16.12.1650, noma. (Se¡lútr ocasiones, geometría
a la del ellaspodemos juzgarel
Wittlower.) t¡iángulo
equilátero. este
En organismo ya
arquitectónico,
Para diseño la planta
el de casoSuperpone oos quenospermit€n conocer su
de Sant'lvo,Borromin¡ 'triángulos, de ellos
uno fo¡may su sistemade
r€curr¡ó,
comoen otras invertido,
formando un cubrición.
4

5. paclo.Espacio interiorque,definido unoslímites
por físi- A. PALT,IIDTO/
cos-muros-, determina volumen, tiempoque
un al V. SCAüOZZII
posibilita función y el Ieqt a Oümptco,
la arquitectónica recoffido int€rior 1585. Vlcenz¡.
deledificio. esta
De posibilidad un recorrido
de interiorse
f desprende nuevo
un factor: temporal, del tiempoin- En 1579 Academia
la degli
el el
olimpicide Vicenza, decidió
vertido la realización mismo.
en del construir teatroy en
un
A estaspeculiaridadesla arquitectun,
de hemos aia-
de 1580Palladio comenzó las
dir otramás:la desu extrem¡ locdlz¡clón. Losedificios que
obr¿s, terminaron en
no pueden t¡asiadados, pueden
ser no realizarse exposicio- 1585 bajola direcciónde
n€sde arquitectura convincentes puedan
que sustituirla St¿mozzi. mayor
Su
€xperiencia personal edificio... ello,nuestro
del por conoci- curiosidad reside el
en
miento arquitectónico se reduce de aquellos
real al edifi- esc€nario p€rsp€ctivÍstico
€n
ciosen los que transcurre y
nuestn cotidianidad al de el quese representan cinco
aquellos visitados el curso viajes. este
otros en calles.Estaperspectiva la
es
de De factor plástica las
síntesis de
delocalización desprende hecho:
se otro nuesha indefen- arquitecturasilusorias
sión, no poder
el .huir, o dejar verun edificio, cual
de sea iniciadas el
con
sea calidad, vezha sidoconstruido.
su una Quattroc€nto.
Estascancterísticas la arquitoctura
de conllevan graves
problemas representaciónestor€percute,
de y '...-l
t__j
lógic¿men-
t€,enel desconocimiento generalizado setienedeella.
que
Si no puede que
decirse seconoce edificio
un que
hasta se ,
ha"estado, é1,
en experimentado y
su interor analizado las ,
relaciones éstecon el €xterior, evidente como
de es que, ,
señalamos anteriormente, nueskaexperiencia arquitectó-
nicaesreducida. publicaciones arquitectura,
Las sobre con
el propósito ampliarlos conocimientos suslectores,
de de

6. introducen planos plantas,
de y
cortestransversaleslongi-
tudinales, dibujosdefachadas, perspectivas
axonométricas,
fotografías,etc.,que, bienconstituyen
si poderosos auxilios
y cadauno de ellosposee reconocidos valores,
resultan
para
insuficientes representar el espa-
satisfactoriamente
cio,para sustituir múltiple
la experienciapersonal edi-
del
ficio. Otrosmedios representación
de arquitectónicason
las maquetas y
tridimensionales€l cine. Las maquetas
que
sonútilesen cuanto reflejan relaciones
las volumétri-
casexistentes el edificio,
en peroengañosas respecto la
de
escala humana real.El cine,por su parte,
puede supliral
y
ojo humano susrecofridos, múltiples
con puntos vis-
de
ta. en el interiordel edificio.
CHARLES RENME
üAC|{!I{TOSI|¡ Escueh dc
/¡fa 1896-1909. Tipos de arquitectura
Gl¡súo$. (Scfú¡ videntemente, todas arquitecturas igua-
no las son
Fnmpton,) les,básicamente porque todas
no pretendenrespon-
La vistaaxonométrica br¡nda
que
información el dera unosmismos obietivos.menudo distingue
A se
mayor po'
dibujofrontalde la fachada y entrearquitectura arguitecturc
históricao estilístirca,
quelos cortes o
transversales y
tular o tradicionaf arquitecturomenmenlefuncional.
longitudinales edificio,
del Para historiadora arte,la arquitectura reduce
los del se
por cuanto añade la a aquellas que
obras tomanen consideraciónespacio
el y
representación volumétrica. Ioslenguajesartrsticos.limitándosea estudiar -selec-
una
Mackintosh los espacios
alojó
destinadosestudios el
a en
cuerpo principal edificio,
del
el quesesitúadetrás la
de
fachada principal,
complementándolo otros
con
volúmenes post€riores
dedicadosbiblioteca,
a
museo, El resultado
etc. final
fue un plano formade D
en
mayúscula.

7. RENZOPIANOy
RICIIARD ROGERSI
Centn Pompldou
1972-1927. Parír, (Según
Fr.mptor)
Ei cort€ fansversalnos
aporta infomación
una
válida,aunqu€ fragment¿ria,
sobre distribución
la interior
d€ unaconstrucción. esta
En
ilustrac¡ón evidencia
se la
ción, de arquitecturas-clave,especialmente significativas faltade especificidadlos
de
dentro desa¡rollo la historia arte.Estas
del de del obras espacios cr€ados las
en
podrán encontrarseindistintamente el hábitatrural y
en div€rsas plantas Centre
del
en el urbano. Pompidou. hecho, sido
De ha
Definir arquitectura
la popular planteadificultades.Po- necesario
"edificio,
construir otro
demos dentro primer
del
establecer distinción
una entreIa arquitecturaver- volumen estructural, fin de
a
que
nácula, llamaremos popular, la arquitectura
y primiti- facilitarsuperfici€mural
va.Las diferenciasbásicas ambas derivan. una suficient€ recintos
entre se Dor y
parle. diferente
del grado complejidad
de lecniciy. por ad€cuados los serv¡cios
para
otra,de la existencia no de alusiones la arquitectura queel edificio
o a €staba
histórica estilística. arquitectura
o La primitiva tiende ha- d€st¡nadoalbergar:
a
cia la definicionlerrilorial
con indicaciones jerarquicas exposiciones artisticas,
y rituales cabaña jefe,del brujo,el recinto
(la del sagra- biblioteca, etc.
d0...), que popular
mientras la arquitectura busca,ante
todo, solución
Ia óptima la función.
de Como caracterÍsti-
ICTINO/CAIICRATES:
Pa¡tenón, 448-1gl a.C.
Atena!, AcróDolls.
Arquitectura clásicapor
antonomasia,Partenón
el fue
construido vidade
en
Pericles. un tempio
Es
pe ptero,o seaqueposee
una columnata ex€ntaen
todosu perímetro, €s
octóst¡lo, presentar
por ocho
columnas susfachadas
en
m€nores, es qe oríen
y
dórico.Según categorías
las
de Wolfflin, hallamos
nos
frentea unaarquitectura
.lineal". cuanto
por las
formas están perf€ctamente
por
definidas lineas limpiasy
pr€cisas, desdoblamientos
sin
nl sombras.

8. FNANCESCO DA casde la arquitectura popular señalemos protagonismo
el
GIORGIO! Pe¡sp€ctrra ds y
deIosmaterialesde lastécnicas constructivas propiasde
uno Cludad hlcal. la zona, participación
la directa usua¡io el proyecto
del en
y
La ciudad su arquitectura y en la realización, empleo un repertorio
el de formalde
pasan Sefuna
a gransencillez, algunas puntualesloslen-
preocupación con referencias a
explícita
de guajes
y y,
cultos especialmente, la perfectaadecuación a las
teór¡cos eruditos durante el
R€nacimiento. L. B.
Es necesidades funcionales. la arquit€ctura
En popular estas
Alb€rtiquien; su trat¿do
€n soluciones dans¡npretensión "estilo,, de .artisti-
se de ni
De re aedil¡catoría,escrilo cidad", perono porellosusrealizaciones carecen sensi-
de
hacia 1450 publicado
y en bilidad quedan
ni completamente al margen la estética.
de
1485, lasprimeras
da Laarquitectura al que
popular, igual la denominada estilís-
¡ndicaciones de cómo
acerca tica,puede darse el hábitat
en ruraly en el urbano.
conseguir .Ciudad
una Existe una arquitectura no puede considerada
que ser
ldeal',describiendo cómo estilística popular. aquella
ni Ds arquitectura único
cuyo
deben y disponerse
ser sus
",,,Ia
edificios: calle resultará objetivo la utilidad, ningúntipo devinculación
es sin con
muybellasi todos los el lenguaje la arquitectura
de histórica sin pretensión
y de
pórticosestán hechos del artisticidad: la arquitectura
es meramente funcionalque
mismo y
modo los edificios llenanuestras ciudades.
destinados a vivi€ndas,bien Las diferencias establecidas lostipos arquitectu-
entre de
alineadosuno y otro lado,
a ra vistos hasta ahora hanexistido
no desde siempre, sino
y n0 masalto uno que quecada época histórica tenido propias
ha sus concepcio-
otro..." nesde la arquitectura, lo quedebía
de considerarse como
tal y de dónde debía situarse limite o franjadivisoria
el
entrela verdadera y
arquitectura la edilicia meracons-
o
trucción.
Para grandes
los imperios Aicnle hóximo, EÉipto
del y
Mesopotamia, .arquitectura" la gran arquitectura
la era
monumental los templos los palacios. trataba
de y Se de
unaedilicia y
sacra aúlica dedicadala exaltaciónglorifi-
a y
y
cación dioses soberanos.
de
La concepción la arquitectura
de experimenta varia-
una
ciónen Grecia, donde llega concebir hombre
se a al como
medida todas cosas.
de las Existe una granarquitectura,
eminentemente religiosa ceremonial, junto a ella
o pero
aparecen grandes conjuntos arquitectónicos dedicados al
y
hombre a susactividades. arquitectos
Los griegos cons-
truyenteatros, palestras, odeones, mercados públicos...
con la mismaatención cuidado quese dedican
y con a
levantar .moradas dioses". obstante. considera
de No se

9. FIANCESCOBOnnOülM¡
8ñ. CúIo allc Quottt,o
fonfc¡¡c. (163t)
1665.1667.Rona.
En SanCarlino, Borromini
utiliza formascóncavas y
que
convexas se articulan
en un muro ondulante, lo
que da comoresultado un
espacio interiordinámico. La
cubi€rta estecomplejo
de
organismo una c¡lpula
es
ovalada sobre área
un de
transición pechinas.
con Los
.motivos artesonado
del del
interiorde la cúpula,
octágonos, hexáEonos y
cruces, disminuyen de
tamaño hacia linterna,
la con
lo quese creaunasensación
_¡ ilusionista mayor
de
profundidad. luz prov¡ene
La
de dospuntos: la linterna
de
quela arquitectura un rango
posee inferior delasdemás y de las ventanalsituadas
al
artes,dado carácter
su manual. sobre anilloornamental
el
que
Duranteel ImperioRomano y siguiendo Vitruvio queremata cornisa da
a la
.de
paso la cúpula: este
a
(siglo a.c.), arquitectura considerada unadis-
r la es como modo, cúpula, su
l¿ con
ciplinateórico-práctica se encarg¡"ds la construc- brillante
que y
blancura su luz
ción.de la hidráulica. la construcción cuadrantes uniforme profundas
de de sin
y
solares, la rnecánicade susaplicaciones la arqui- somDfas,
de en parece estar
tectu¡a militar'. L¿ "arquitectura" suspendida
civil y en la ingeniería inmaterialmente
sededica, Roma, construir
en a edificios civiles sobre formas
religiosos, las sólidas y
públicos palacios.
y compactas edificio las
del en
Losfundamentos y
estéticostécnicos mundo
del antiguo queel espectador mueveo
se
(Wittkower).
fueron transmitidos la EdadMedia por el tratado de
a
Vitrwio De orchitectul¿. el Medievo término.arqui-
En el
tectura, restringía lasgrandes
se a obras y,
religiosas sólo
en un segundo plano, hallamos
algunasconstruccionesci-
vilesde rangoaulicoquerevelan preocupación cues-
por
tionesestilísticas, bien lo habitual la arquitectura
si en
es por
civil del momento el interés la estricta funcionali-
dadde los edificos. el Liure de Portraiturede Yillard
En

10. G. lttENGOMrCalcrío d'Honnecourt (s¡glo sedanalgunas
xnr) observacionesso-
Vlttotlo Dmmanuele. que
bre arquitectura resultan miísilustrativas se
las que
1E65.1t7?.Mllán. escribieron durante Edad
la Media.
En la s€gunda mitaddel En esteperíodo comienza darseuna diferenciación
a
s¡glo conel
xH, claraentreel "operarius', dirigela construcciónel
que y
advenimiento lad€ "artif€x", esquien
que
arquitectura hierroy
de
trabaja ella,dándose eviden-
€n una
vidrio,seconstruye Milán
€n te relevancia primero. finales la Edad
del A de Media una
la C¿lleria Vittorio nueva tipología alcanza rango granarquitectura:
civil el de
Emmanuele galería
tl, en sonlaslonjas, arquitectura pública sesitúa
civil que junto
formade cruz,conun a ¡glesias palacios.
y
espacio octogonal la
en Laconcepción vitruviana la arquitectura
de reaparece en
intersección los brazos.
de el sigloxv $n la obrade L. B. AlbertiD¿ re aedificatoria
Dsta construcción un€ (Florencia [1450], 1485), primertrat¿do arquiteciónico
del
la nueva ingeniería la
con Renacimiento. él se confirma consideración las
En Ia de
decoración superficies
de al
modo tradicional hast¿
iglesias, palacios la arquitectura pública
los y civil como
el
momento. palabras
En lostemas tipologías
o principales la *granarquitectura,
de
de Hitchcock, galeria
la de y, por primeravez,se despierta sentidoel histó¡ico de
Mengoni *impresiona supor valoración pasado
del arquitectónico. dentrode esta
Así,
por
tamaño, la elaboración tendencia podemos encuadrar generalizada
la opinióndes-
y,
de susdetalles sobre todo, favorable haciael mundo medieval, que es calificado
por su incalificable audacia,. despectivamente d¿"gótico'o "bá¡baro,. propio
El Alber-
ti, ensu creencia qu€el artesóloflorece la prospe-
de con
ridad el poder
y político, que
afirma la buena arquitectura
antiguasurgey decae el ImperioRomano no hace
con y
ningunamención lasgrandes
de catedralesmedievalesque
forzosamente conoció.
l0

11. ALVARAA.LTO¡
Politécnico. ( Concu¡so.
r949.)
Otaniemi.
LasconstruccionesAlvar
de
Aaltoparticipan los
de
principios la arquitectura
de
orgánica, acomodando las
diferentessoluciones al
paisaje a usos
y específicos.
Utiliza, frecuencia,
con la
piedra, tier¡acoc¡da,
la el
y
hierro.el hormigón la
madera.
El el srgloxvr y especialmente Palladio,
con Vignola y
Scamozzi, nueva
una tipologíaentraa formarpartede la
considerada "arquitectura,:villasuburbana,
la entendida
como residencia recreo como el caso lasvillas
de o. en de
,énetas,comocentr0de unaeconomÍa agricola.
Durante Barroco,
el junlo al triunfode la arquitectura
y propagandÍstica
representativa (iglesias,
palacios), da
se
unagranatención la ordenación
por urbanística los
de
conjuntos y de
monurnentales lasciudades (recordemos el
urbanismo la Roma
de barroca lasordenaciones
o urbanÍs-
ticasde Bath,lnglaterra, el sigloxwrl.
en
¡
El Neoclasicismo,bienno introduce
si ningúncambio
i en lo referente las construcciones
.arquitectura"
a
durante perÍodo
el
consideradas
barroco,
como
y
estilistica for-
malmente representa abierto
un ataque suestética
a (obras
teóricas Bellori,
de: Winckelmann, Milizia...). ADI,ER & SULLTVAN!
A finales sr.q/o
del rn y especiaimente durante Moder' Gua¡ant! Ru¡úlrng'York.
el
1894-1895.Nreva
n¿smo, residencia la altaburguesía constituye
la de se en La novedad bái¡ca los
de
objeto consideración
de artística. el advenimiento
Con de prim€ros rascaci€los
nuevos materiales(hierro,vidrio, acero,hormigón...), americ¿nos en la
al- radica
gunas construcciones consideradas principio
en como util¡zación un armazón
de de
obrasde ingenieria, alcanzan gradode arquitectura hierro,hasta
el entoncesusado
artÍstica. en y
únicamente fábricas €n
xr, conlostipostradicionales la arquitec- construccionesinÉenieria.
En el s¡glo de de
tura-monumental,religioso áulico coexisten
o otros, El Cuar¿nty, b¡enpor sus
si
soluciones y
t¿cnicas su
designificado por
diferente; ejemplo, búsqueda solu-
la de
apunta la
verticalidad a
ciones acuciante
al problema alojamiento unapo-
del para
arquitectura sigloLX,por
del
blación cada másnumerosa, llevado interesantes la decoración se
vez ha a que
conquistas hanpermitido
que integrar, algunos
en casos, sup€rponela5estructuras
a
la arquitectura "viviendas"
de dent¡ode Ia categoría de s€ sitúaaún en el
construcciones rangode "arquitectura".
con Mod€rnismo.
11

12. E. üONTUORIy otros:
Estoclón Te¡minal, 1951.
Roma.
La estaciónTerminal una
es
de lasedificaciones
italianas
de mayor envergaduray de
miiscalidad la posguerra.
de
Secomenzó s€gúnproyecto
deAngiolo Mazzoni, fue
pero
Eug€nio Montuor¡quien. en
1947, realizó proyecto
el
definitivo. obrase
La
terminó 1951.
en
Mótodosde aproximación
f adas complejas
las caractensticas delfenomeno ar-
| | cuitectonico. multiples metodos conoci
son los de
I-l miento quelosesludios acercanella,se-
con se a
gun valorenmásuno u otro de sus elementos. Las
doctrinas populares el funcionalismo,teorías
más son: las
espacialistas, interpretaciones
las positiv¡staslas forma-
y
listas, entre otras.
El funcion¡lismo, formulado L. H. Sullivan
por
(1856-1924), que, toda
afirma en experiencia verdadera de
la arquitectura, formavienedeterminada su fun-
la por
c¡ón, adecuándose perfectamente Pero existe
a ella. no una
soladefinición funcionalidad. función
de La existencial d.e
la arqu¡tectura, vez una de las másimDortant€s.
tal es
que
aquella brinda lugarpara
un vivir,para existir hom-
al
bre {Norberg-Schulz).funcionalidad
la técnica la per-
es
fecta adecuación la forma la función la queserefería
de a a
Sullivan. funcionalidad
L¿ puramente utilitaiia es la que
viene por
dada el usoal quesedestina edificioel (relisio-
so,publico. privado, Toda
etc.). arqu¡tectura sedebe lóAi.
c¿mente uso ladestinac¡dnedificio si noesutil
al de del v.
para uso,aquella
el construccionun frac¿so.
es
L¿sfunciones la arquitectura se agotan su
de no en
vertiente ex¡stencial, tecnici funcional:
o ooiee t¿mbien
unafrincion int¡mamente a la idea iignificado.
ligada de Es
decir,existen que
arquitecturas tienencomofunción co-
municar unosdeterminados mensajes ideológicos.
En la definición corriente funcionalidad,dela
miís de la
12

13. perfecta adecuación la formaa la función,la forma
de
queda reducida medio
al para obtener función: esun
la no
objetivo sí misma, un meroagente. funcionalis-
en sino El
modebe contemolarse unareafirmación losvalo-
como de
respuramente arquitectónicos (espacio,volumen...) frente
y
a los pictó¡icos escultóricos (tratam¡ento superficialde
muros, que
decoraciones...)habían invadido campo la
el de
arquitectura.
En la verdade¡aarquitectura formaesinseparable
la de
y,
la función según funcionalistas,
los la experienciaestéti-
cadeunaarquitectura identifica la experiencia la
se con de
función. utilidad unadelaspropiedades
La es fundamenta-
lesde un edificio, ésteno puede comprendido no
y ser si
setomanen considención aspectos
sus funcionales.Los
criterios para
funcionalistas bastan definir naturaleza
no la
de la arquitectun, puesto sonaplic¡dos posteriori,
que a
como unadoctrina crítica, el análisis la adecuación
en de
deledificio, vezconstruido,la función
una a para queha
la
sidocreado.
Otro grupo metodológico el integrado aque-
es por
que que
llasteorías considenn la esencia la arquitectu-
de
ra es el erpaclo.Comoseñala BrunoZevi,ya Focillón
ti (1881-1943) intuido idea afirmar ....estal
había esa al que
vezen la mxa intemadonde reside profunda
la originali-
dadde la arquitectura comotal". Estaconcepción se
impusocon fuerzaa partir de la pubJicación las obras
de
deWólffliny Frankl,y ha sidodefendida entusiasmo
con
por Zeviy Ciedion. Todos ellosbuscan elemento
el c¡rac-
terizador la arquitectura un algoajeno la función.
de €n a
r3
ri

14. Castlllo de Pero espacio sí solono puede
el por explicar el valo¡
todo
Neuschwanstein de un edificio. realmente contara espacio
Si sólo el in-
1869-1886.Baeiera, por
terior,contenido unosmuros, importaría calidad
no la
Schea¡fiaü.
de éstos, material, formas
su sus esculpidasmodeladas,
o
El castillo Neuschwantein
de
fue construido el último
en la ornamentacién, luz que incidiera
la sobreellos,no
cuartodelsigloxlx,por los importaría siquiera existencia, que, comoafirma
su ya
mrsmos años que
en Scruton, el espacio límites
en sin estarían contenidas todas
Labrouste aplicaba hierro
ei lasfo¡mas posibles espacios
de interiores, incluso más
las
vistoa Ia salade lectura de perrecras.
la Bibl¡oteca
Nacional de Aun cuando Zeviafirma que.la esencia la arquitec-
de
París. tratade un
Se tura no ¡eside Ia limitación
en material impuesta la li-
a
fenómeno incomprensible si bertad espacial, en el modoen queel espacio
sino queda
no set¡€neen cuent¡la organizado...", omiteel estudio esos
romántica
no de lÍmites, del
vuelta la Edad
a
que
Media, se daba aquel
por mismo modoen queGiedion, tratarla teoría
al espacialis-
entonces Alemania,
en asi ta, no dejade conectarla un ciertoanálisis
con histórico.
comosi se desconoce quién En la opiniónde esteúltimo, se dan tres etapas el en
fue su creador:Ludwig de
Il desarrollo la arouit€ctura.
de
Baviera (1845-1886),el Unaprimera, queel espacio
en adquiere realidad lapor
llamado .rey loco,. interacciónvolúmenes
de (Egipto, Sumer, Grecia...), época
en queno setenía cuenta espacio
€n el interior sepres-
y
D. - 1 , 6 1 8 + A taba especial atención exterior. segunda comien-
al La fase
za correl Imperio y
Romano representa conquista
la del
espacio y.
interior. finalmente. tercera. se inicia
la que a
G I comienzos nuestro
de sigloy que,comoresultado la de
revolución ópticaquerepresentó cubismo, acabó
el que
E conIa perspectivapunto vista
de de único, iniciólasrela-
ciones entre espacio y
interior espacio exterior.
Lo cierto queel espacio,bien condición
es si es necesa-
ria para existencia la arquitectura,agota expe-
la de no su
riencia su sentido.
ni
Ex¡ste numeroso
un grupodetcoías positivfutas que
por
explican arqu¡tectura lascondiciones la han
la que
originado. €ste
En apartado situarÍamos teorías
las l¿sfoz-
que
c¡s1¿s, ven los diferentes estilos la arquitectura
de
"Secclón óurea, como expresionestiempo
del histórico quesecrearon,
en
Desde Antigüedad creia
la se Dstoplantea evidentes conflictos: un edificio
si manifiesta
en la existencia una
de el espÍritu su época, mismoocurrecon todoslos
de lo
proporción privileÉiadaque, demás mismo
del periodo; esasí,
si ¿dónde radica dife-
la
en el R€nacimiento fue rencia un y
entre buen un maledificio? tipode in- Este
por
formulada LucaPacioli terpretación aplica posteriori,
se a comola funcionalista.
en so obtaDe Diina Esdecir, puede aplicarselosedificios veztermina-
a una
Proportione l),496). dos.nerono afecta la naturaleza
a intrÍnseca edificio.
del
llarnándola .sección áurea,.
La armonia entredos
dimensiones considerada
es
perfecta cuando ambas están son eY,siendo a
X XI I + 5 / 2 1 . 6 1 0= 3
= 8
entresi en Ia misma ¡renor,tenemos: = Y/X
X,ry número oro.El
de
proporc¡ón la mayor
que de X Y. si damosX un valor
a r€ctángulo lados
cuyos
y
ellas la sumade lasdos.0 X : I lenemos: = Y/l
lry guardan proporción
esta es
sea, lasdosmagnitudes
si + Y;Y' Y I = 0t Y = el quepresentamos.
t4

16. Burkhardt el iniciador esta
fue de que
teoría, busca la en
historia explicación lasformas
la de arquitectónicas, y de
él llega,a travésde Wiilfflin y Frankl,a Ciedion a y
Pevsner.
Existennumerosas int€rpretaciones deterministas, se-
gúnlascuales morfología lasarquitecturas explica
la de se
a través lascondiciones
de geográficas y geológic¿s, o por
Ia técnica losmaterial€s quesedispone cada
y de en tiem-
po y en cada lugar,etc.
Es también muy nutridoel grupode los partidarios de
las lntetarctacioner fom¡ltstar. Comoasegura Arn-
heim,"la formapuede desdeñada, no esposible
ser pero
prescindir ella,. En esteapartado
de hallamos teorras
comoIa dela "visibilidad pura' deWolfflin, para quienlas
y
formas su evolución las protagonistas arte,y
son del
otns basad¿s la composición.
en
Dntre ést¿s que
sobresalen teorías tienen clave
las su en
la proporclón,unaregla un conjunto reglas
o de parala
creación combinación las partes. obstante, a
y de No y
pesar paralelismo puede
del que establecerse la mate-
entre
mática la arquitectura, teorías la proporción
y las de no
afectan la esencia Ia arquitectura, ofrecen
a de no ninguna
oDaLon, estética general la construcción. estás
de Entre teorías po-
de Lc Corüu¡lcr. demos señalar denominado
el *número oro" de Lucca
de
La creenc¡a Le Corbusier
de Pacioli, serie
la Fibonacciel *modulor, Le Corbusier.
y de
d€ queIa arquitectura es
La actualcrític¡ arquitectónica niegala utilidadde
no
orden quela armonía
y se
puede conseguir obedeciendo lasteoríx dela proporción, puesto resultan
qu€ útiles para
lasleyes universales la
de entender armonía, adecuación, orden,
Ia la el perodicen
proporción, llevóa
Ie pocode la signrficación estética.
pres€nt¿r, después la
de Juntoa las teorias vist¿s hasta aqui,existen otrasque
II Guerra Mundial, su vinculan y
arquitectura voluntad artística, otrasque es-
sistema üoddor, o sistema t¡blecen cierta
una "simpatía, simbolica entrelasformas y
de medida destinado la
a susignificado (horizontal, como expresión racionalidad,
de
obtención proporciones
de de immanencia; vertical, connotaciones infinitud;
con de
armónicas las obras
en que
línea recta expresa decisión, rigidez, mientras curva
la
arqu¡t€ctónica5,
En estos estudios tomócomo sugiere y
flexibilidad la helicoidal el símbolo ascen'
es del
base series
dos halladasa so, de la liberación la materia
de terrena, y
etc...), otras
través .número oro,
del de que afirmanque sóloen la percepción y
estética en el
y lasproporciones humanas. placerexperimentadotravésde ella puede
a basarse la
L¿m€d¡da esde 216
base compresión la arquitectura.
de
cm,quecorrespond€ a un Como hemos visto,muchas estas
de te0rías resultan in-
serhumano 175cm de
de teresantespermiten acercamientofenómeno
y el al arqui-
alturaconun brazo alto.
en tectónico, pero ningunade ellasen solitario puede ser
Cada término serie,
de
por
obtenido la
considerada Io teoría explique permita total
como que y la
multiplicación precedente
del interpretac¡dnla arquitectura. consecuencia.
de En cree-
por el núm€ro orode mosquedebe realizarse sintesis todas
un¿ de ellas, eligien-
(1,618), a la vezigual
es a do susaspectos positivos quemásluz puedan
más y arro-
la suma los dosquele
de jar sobreel campode la experimentación la arqui- de
preceden. rectura.
l6

17. ELEMENTOS
MATERIALES
Y TECNICOS
AMOMGAtlDf¡Ca¡¡ üaterialcs
Aaarró.
1005.190?.
Ba¡cclon¡. y
constructlüos decoratfuos
L¿Casa Batllóno es un
edificioo estructura nueva, /l I comenzar textonoshemos
€ste referido Ia pre-
a
que
sinounareforma Anton¡ f{ ponderancia losaspectos
d€ y
materialestécnicos en
Caudí llevóa cabo
L lla arauitectura.
entre
y
1905 1907. dosplantas
Las El material unacondicirin existencia todas
es de para las
¡nferioresestánhabajadas en artespliisticas, bienhayquedecirque,auncuando
si es
p¡edra. formas
Sus una condición necesria, essuficiente.
no
curvilíneas, óseas,
casi El arquitecto, artista,
el puede elegir material
el peroen
imprimen ondulación
una a ningúncaso podrá inventarlo;diríamos,pues, Berger,
con
que
la fachada el liso que.la intervención artista alcanza la naturaleza
d€l no a
paramento recoge los
en del material,sinoal uso quehacede é1,.
pisossuperiores. material
El
que
El material considerado función su utilidad
es en de v
cerámico recubre todoel
frontispicio,combinado
éstaderiva lascualidades aqudl
de que ofrece: plasticidad
con
fragmentos vidrio,tiene
de o prop¡edad la materia le permite
de que tomar forma
una y
ad€más su función
de y
conservarla,resistalc¡lu oposición activa material
del
decorativa,de ponerde
la a la accióndel artista.El gradode plasticidad el de
y
manifiesto agit¡ción
la del resist€ncia
varían un material otro.Así,por ejemplo,
de a
paramento.

18. CHARLES NENME
üACNINTOSHT Escuelade
,Íe, 1896.1909.
GlarÉoú.
La Escuela Arte de
de
Glasgow construida
fu€ €n
piedra granito
de gris,propia
de la región, tresde sus
en
y
lados con ladrillo vistoen
el cuarto.Hierroy vidrio
€stán asimismo pr€sentes €n
la obrade Mackintosh,
especialmentela fachada
en
principa¡, los grandes
en
ventanales los estudios,
de
auncuando había
él
afirmado que
siempre el
vidrioy el hierro,.a causa
de su carenc¡a masa,,
de
nunca ocuparian lugarde
el
la piedra. de será que
la resistencia la madera menor la del mármol.
Decimos est¿
de que
resistencia esactiva desde momen-
el
to en que manifiesta virtudes en ciertamedida,
sus y,
impone cirácter artista. este
su al De modo, y
artista ma-
teria-aquello a través lo cualla formasehace
de sensi-
ble- sonartífices protagonistas un grado igualdad.'
en de
Podemos hablar también unacierta.simpatia, los
de d€
materialesdecómo
o actúansobre y
nosotrosnostransmi-
tenestados ánimo
de así que
diferentes: decimos la madera
y
es ciílida el mármoles frÍo.
Dl materialarquitectónico cumpledos funciones: la
y
constructivaIa ornamental. Tradicionalmente fun-
estas
ciones han ido ligadas la habitual
a clasificación los
de
materiales en.nobles' (mármol, madera...), pueden
que ir
vistos, no precisan
que que
revestimiento losoculte, los y
"pobres'(lad¡illo,hormigón...) que, repetidamente, en-
contramos lo largode la historia
a camuflados capas
bajo
de estuco,mosaicos, ladrillosvidriados placados
o de
piedra.
Los materlales con¡tructivos pueden clasificados
ser
según origen. tenemos: materiales
su Así l. pétreos natu-
rales(piedras todoslos tipos);2. materiales
de pétreos
l8

19. FERNANDO CASAS Y
NQllOAz Fachath del
Obrofui¡o. 1719.
S¡ltl¡fo dc Comportela.
La fachada obradoiro
d€l
s€ levanta d€lante del
Pórtico la Cloriade
de
la Catedral Santiago
de
de Compostela, a modode
inmensa pantalla que
protege, tiempo
al
quepermite paso l¿
el de
luz a través los grandes
d€
para
ventanales iluminarlas
y
escuiturasrelieves del
maestro Mat€o, la
En
arquitectura barrocagall€ga
y
seun€ncalidad abundancia
de piedra una innatn
y
dispos¡ción los arquitectos
de
(cerámicas,
artificiales vidrios), materiales
3. aglomerantesgailegos el tallado la
para de
(cales cementos)aglomerados
y y (hormigones),4.
mate- piedra .estereotomía",
o
rialesmetiílicos (hierro,acero), materiales
5. orgánicos
(madera, corcho...), materiales
6. Dlásticos.
I¡ plcdra es u4 materialde construcción tradicional
utilizado desde tiempos prehistóricos. adecuadas
Son para
la construcción aquellas
todas piedras por suscondi-
que
ciones compacticidad
de y dureza aptas
son parasertalla-
das. Para trabajarla usala maza el pico de cantero,
se y si
y y
esblanda, lascuñas Ia sierra esdura.Cuando
si está
tallada formadeparalelepípedo
en o prismaregular lla-
se
masillar, espequeñasólotiene o dosdesuscaras
si y una
talladas denomina
se sillarejo si esgrande únicamente
y y
estiidesbastada denomina
sela bloque. modoen quese
El
disponen sillares
los paraconstruir muroo cualquier
un
otrapartede una edificación conoce el nombrede
se con
y
aparejo puede de diversos
ser tipos:inglés, soga,
a a
tizón,belga, escocés, etc.
El ladrtllo, situado el grupode los materiales
en pé-
treos artificiales,pertenece la ramade la tejeríao de los
a
productos que
cerámicos adquieren consistencia pro-
por
cesos fÍsicos comola cocción. bienel ladrilloha venido
Si
r9
¡

20. ^ P ¡ n fr o c o t c o 0 I L ^ ( ¡ L a a
Tlpos de aparcjo. (Segút
Fulla¡a.)
Aparejo Ia formaen que
es
sedistribuyen sillares
los o
ladrillos un mufo,o
de
cualqui€r parted€l
otra
edificio. Según quéobra
a
vaya destinado, aparejo
el
podrá tomaruna disposición
u otra,ajustándosetipo de
al
material, su formay
a
proporciones. Según la
disposición los sillares
de
que
d¡remos están tizon a
(cuando d¡mensión
su mayor
queda perpendicular al
paramento),soga
a (cuando
su dimensión mayor queda
dispu€sta paralelament€ al
muro)o a sardin€l (cuando
los sillares ladrillos
o están
y
sent¡dos canto adosados
de
por susc¿ras mayores).
A'AFEJO P5E!OO SODOMO
20

21. HENRI UIBROUSTET SaIa
dc lzctwa. 1863.1868.
Paríl, Blblloteca
Naclonal.
y
Entre1843 1850Labroust€
había construido Biblioteca
la
de Sainte C€nevi€ve París,
de
en la queseaplicaban por
siqndo consideradomaterial .pobre",ha demostrado, a lo primer¿ a un edificio
vez
largode Ia historiade Ia arquitectura, un material público
ser estructuras hierro
de
capzdeafortunados logros (s¡ste- torjado,
lantoa nivel¡structural desd€ cimientos
los
y
made arcos bóvedas) comoa niveldecorativo. sido hasta cúspide. su
Ha la Aquí
utilizadocomomaterial construcción en Mesooo- obracumbre: interiorde
de visto el
tamia, etapas artehispano-musulmánAndalucía la Salade Lectura la
en del (en de
y Aragón), algunos
en momentos Barroco,
del durante Bib¡iotecaNacional, la
en
el queesbeltos y
Modernismo, y comomaterial
etc., decorativo recubri- columnas arcos
de
miento, suversión de fundición vista
en vidriada, losgrandes
en imperiosdel sostienen cúpulas de
Orienl.eProximo. También aidriopefienece grupode terracota, unaabertura
el al con
i0smateriales petreosartificiales,
según clasificaciones u oculo€n su part€central,
las
deOrus Asso, por
obteniéndose la fusión ciertos
de óxidos.
Losmaterlale¡a¡ilom€nntersonaquellos tienen que
lapropiedad adherirseotros seusan construcción
de a y en
para para
unir los materiales, recubrirlos bienparafor-
o
marpastas llamadas morteros hormigones pueden
u que
extenderse o disponerse moldes
en (encofrados) al se-
oue
carse adquieren estado
el sólido. primeraglómerante
EI
utilizado la hisio¡ia la arcilla; lospaisés
en fue en cerc¿nos
al MarMuerto (Asiria,
Babilonia), betún. materiales
el Son
aglomenntes cales,loscementos, nmrteroy el hor-
lx el
,?¿i¿ín. hormigón obtiene
El se mezclando aglomerante
un
{hoyel cemento) arena.
con grava piedra
o machacada y
agua. Para darleforma utilizanunos
se moldes madera
de
o encofrados, dentro loscuales seca adquiere
de se y carac-
teristic¡s bloque
de sólido. Estos bloques deben inclui-
se¡
dosen el grupode materiale¡ aglomctador. El hormi-
gónya se empleó Asiay Egipto. Crecia
en Dn existieron
acu€ductos y depósitos agua
de hechos este
con y
material,
enRoma utilizóen la construcción lasgrandes
se de obras
públicas.Antes descubrimiento cemento
del del (sigloxx),
seusaban comoaglomerantes cales
las grasas hid¡áuli-
e
cas.Desde finales s¡glopasado, ñormigon usa
del el se
2l

22. iIIES van der ROIIE¡
SeagromRalld¡ng.
1956.1958.NüevaYorl,
La célebrefrase Miesvan
de
der Rohe .Menos más'
es
parec€ resumir las
característicai edificio
del
Seagram Nueva
d€ York.
Torrede oficinas 39
de
pisos, totalmente
estii
construida bronce
en y
y
cristalDardo, en elia
domina absolutamentela
verticalidad, por
acentuada el
formato lasventanas de
de y
la estructura. el Seagram
En
Building,Rohe logróla
perfección el usode las
por
formas puras, un código
de
reducido.
asociado hierro,denominándose
al hormigón armado, es-
pecia¡mente utilizado la construcción puentes de-
en de y
pósitos. variación anterior el llamado
Una del es hormigón
pretensado, cuyas armaduras metálicas sido previa-
han
mentetensadas quelo compriman.
para
Delosmateriales constructivosmetálicos másutiliza-
el
do es el hierro. Había ya
sido usado en tiempode los
griegoscomomaterial auxiliar(grapas reforzar
para unión
desillares almas
o para unir lostambores lascolumnas)
de
y durante Renacimiento formadetirantes
el en parasuje-
tar lasdelicadas arquerias cuatrocentistas. el usosis-
Pero
temático hierrollega el siglo enel quemateria-
del en xx,
les que en un principio sólo fueronconsiderados en
de y
función su utilidad ligados mundo la ingenieria,
al de
comoel vidrio,el hierroy el acero, recibieron nuevo
un
que
tratamiento lesconfiriórangoartístico. acero El fue
utilizado primera por la Escuela Chicago des-
por vez de y
de entonces viene usándose frecuencia, igualqueel
con al
y
aluminio el cobre.
22