YouTube: tiempos de videomanía colectiva

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Obama lanza un llamado de paz. El mensaje está dirigido para el pueblo de Irán. Diplomacia digital. Kutiman, un músico israelí edita su proyecto 'Thru You on the Web' con material de descarte de YouTube. Cortó y pegó extractos de videos anónimos plagados de acordes de guitarras, pianos, baterías, tormpetas, harpas, sitnetizadores. El Sumo Pontífice quiere “encontrar a los hombres donde se encuentren”, sostiene el portavoz de la Santa Sede. El canal del Vaticano ya está en la red. Peter Capusotto es el nuevo gurú del rock vernáculo. En Nueva York, la Orquesta Sinfónica YouTube hace su aparición en público: 96 músicos de 33 países seleccionados a través del sitio comandados por el director de la Orquesta Sinfónica de San Francisco. Todo pasa todo el tiempo. Las visitas crecen. La Generación Z elige el sitio más popular de videos. La revolución YouTube apenas asoma

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YouTube: tiempos de videomanía colectiva

  1. 1. Las claves del pasado en el universo digital Por Lic. Juan Mascardi Taller de Redacción Licenciatura en Comunicación Social
  2. 3. Diplomacia digital
  3. 6. Kutiman músico israelí edita su proyecto 'Thru You on the Web' http:// www.youtube.com / watch?v = tprMEs - zfQA
  4. 7. http://www.youtube.com/watch?v=6lOgBKUTUfI
  5. 9. <ul><li>“Los medios de comunicación tienen mucho que aprender de los cambios de comportamiento de los usuarios y de las transformaciones en profundidad que se han producido en otros complejos industriales” </li></ul><ul><li>Roberto Igarza </li></ul>
  6. 10. <ul><li>“ Si profundizamos en la metáfora ecológica, podemos decir que hay nuevas especies mediáticas que han irrumpido en los últimos años (YouTube, las redes sociales, los dispositivos móviles). Estas nuevas especies han generado cambios en el ecosistema, lo cual obliga a los viejos medios a adaptarse a las nuevas condiciones . Más que desaparecer, los viejos medios –como la radio, la prensa, la televisión– tienden a adaptarse para poder sobrevivir en la nueva ecología”. </li></ul><ul><li>Carlos Scolari </li></ul>
  7. 11. <ul><li>1- Consumo de video on line: 75% de los usuarios de Internet </li></ul><ul><li>2- Cada usuario ve entre 85 y 128 videos mensualmente. </li></ul><ul><li>3- El consumo promedio de videos por persona en el sistema de plataformas de video on line es hasta 50% superior al consumo en los sitios de Google. </li></ul><ul><li>4- La duración promedio de los videos vistos es superior a los 3 minutos e inferior a 4,5 minutos. Existe un tímido aumento promedio y una incipiente tendencia a ver contenidos de mayor duración (series, películas) online en lugar de descargarlos. </li></ul><ul><li>5- A nivel global, YouTube distribuye al menos uno de cada dos videos online consumidos. </li></ul><ul><li>6- La posición de los medios tradicionales en el nuevo sistema de distribución de videos on line es cada vez más notoria. </li></ul>
  8. 12. <ul><li>“ La era presenta rasgos de una videomanía colectiva . Nunca en la historia de la humanidad se ha registrado tanto la vida en sociedad como ahora. En la amplia mayoría de los casos, este registro es audiovisual. Todo lo que pueda ser audiovisual lo será . Todo registro de la vida social que pueda estar en una plataforma de videosharing lo estará” </li></ul><ul><li>Roberto Igarza </li></ul>
  9. 14. ¿ Hacia dónde va YT ? <ul><li>Caos X Canales </li></ul><ul><li>Bloopers X Periodismo 3.0 </li></ul><ul><li>¿ X ? </li></ul>
  10. 15. Info entretenimiento <ul><li>“ Las audiencias nos están llevando a entender que existe una relación diferente entre el entretenimiento y la información” </li></ul><ul><li>Roberto Igarza </li></ul>
  11. 16. <ul><li>“ El infoentretenimiento estuvo bastante de moda en el momento en que se produjeron las fusiones económicas de empresas periodísticas con empresas de entretenimiento. Y que permitían que ciertos tópicos del entretenimiento como podía ser el lanzamiento de una nueva serie de un canal, constituyera información para el noticiero, y a la vez que, ciertas lógicas del noticiero constituyeran elementos para construir series ficcionales como podría ser el caso de Montecristo” </li></ul><ul><li>Lila Luchessi Licenciada en Ciencias de la Comunicación (UBA) </li></ul>
  12. 17. ¿ Hacia dónde van los medios ?
  13. 22. Redacciones disociadas
  14. 23. Las cosas por su nombre
  15. 25. Riesgo Topolín
  16. 26. El oficio de contar historias
  17. 27. Lo trucho y la muerte del autor <ul><li>Hay grietas &quot;positivas&quot; de resistencia contra las desigualdades del sistema de producción audiovisual </li></ul>
  18. 28. Gud Mornin Colón, un proyecto predigital <ul><li>Propuesta conceptual y narrativa: </li></ul><ul><li>El producto audiovisual carece de locutor/voz en off, no posee imágenes de archivo, no abundan los planos medios, no aparece la figura del cronista. </li></ul><ul><li>Incorporamos una especie de ficción donde cuatro pseudos realizadores se quedan varados en Colón y deciden contar la historia de los personajes radiales en sólo 24 horas, tiempo que demora el arreglo del auto. Los personajes en acción. </li></ul>
  19. 29. No es periodismo, pero… <ul><li>“ Ustedes son como los surrealistas, tienen al muerto enfrente; sólo hay que servirse” </li></ul><ul><li>Sergio Muñoz ( Los Ángeles Times / FNPI ) </li></ul>
  20. 30. Ejemplo de cadáver exquisito gráfico Licencia de documentación libre GNU ,
  21. 31. cadavre exquis <ul><li>Fue una técnica usada por los surrealistas </li></ul><ul><li>Se basa en un viejo juego de mesa llamado &quot;consecuencias&quot; en el cual los jugadores escribían por turno en una hoja de papel, la doblaban para cubrir parte de la escritura, y después la pasaban al siguiente jugador para otra colaboración. </li></ul>
  22. 32. Una fórmula <ul><li>Prt + Pde – Ptc = BH </li></ul><ul><li>IFE </li></ul>
  23. 33. Una fórmula matemática <ul><li>Pocos recursos técnicos más Poco dinero efectivo menos Periodismo televisivo clásico sobre forzar la Imaginación al extremo es igual a una Buena historia . </li></ul>
  24. 34. <ul><li>Acta del jurado de la FNPI en 2004 en la Categoría TV: “Vemos que la mayoría de los 124 trabajos tienden a ocuparse de las situaciones más extremas –cárceles, corrupción, crímenes, desplazamientos forzados, migración ilegal, enfrentamientos armados- que, por supuesto, son centrales, pero no dejan espacio para el relato de otros aspectos de la vida cotidiana de nuestro continente” . </li></ul>
  25. 36. <ul><li>“ El nuevo mundo presentará la paradoja de la opción. Cuando más opciones tiene la gente, más elige lo que ya conoce. Por ello la TV no para de repetir series viejas. Los medios públicos deber ofrecer programación innovadora que corra los riesgos que el mercado no va a correr”. </li></ul><ul><li>Philip Harding de la BBC </li></ul>
  26. 37. <ul><li>“ Hay que recuperar ese ambiente de antiguas relaciones donde los periodistas jugaban a la pelota y luego iban a los bares a arreglar el planeta y hablar de periodismo”. </li></ul><ul><li>Marcelo Canellas O’Globo </li></ul>
  27. 38. NARRATIVA, CREATIVIDAD, METODO Y OSADIA <ul><li>José Amilto Rivera, periodista de 73 años que en 1968 perdió su pierna reportando la guerra de Vietnam. Rivera encontró la fórmula matemática para realizar un buen reportaje de largo curso. </li></ul><ul><li>GR = BC + BF </li></ul><ul><li>(t + t )10 </li></ul><ul><li>GRAN REPORTAJE es igual a un BUEN COMIENZO más un BUEN FINAL, partido por TALENTO más TRABAJO, elevado a la décima potencia. </li></ul>
  28. 39. La vanidad de la tele <ul><li>“ Rivera no es un galán , no tiene sex appeal. Además, se expresa con el hablar de los campesinos del interior de Brasil. Pero no sólo eso. Su andar es muy poco majestuoso, si se piensa en la prótesis que reemplaza su pierna. ¿Qué hace un hombre como Rivera, entonces, trabajando en un medio donde la imagen “lo es todo”? ¿Qué hace que este hombre sea considerado uno de los mejores periodistas de Brasil?” </li></ul><ul><li>Marcelo Canellas </li></ul>
  29. 40. <ul><li>José Amilto Rivera maneja la dramática televisiva. </li></ul><ul><li>La historia de un árbol en la foresta. El reportaje, emitido en 1980 por la red O’Globo, muestra la maravillosa visión que puede apreciarse desde la copa de este árbol. </li></ul><ul><li>La osadía de la mirada diferenciada . </li></ul><ul><li>Y es que Rivera construyó una torre metálica para subir a la copa y relatar qué cosas ocurrían ahí. </li></ul>
  30. 41. <ul><li>¿Por qué la vida de un árbol es asunto de la televisión? </li></ul><ul><li>Y por qué no </li></ul>
  31. 42. ¿Cuál es la narrativa periodística digital?
  32. 44. Periodismo ciudadano o Periodismo con la gente
  33. 45. ¿Cómo se hace para que los entrevistados aparezcan tan naturales? <ul><li>“ Uno puede explicar posibilidades técnicas y narrativas; que son varias. El respeto y la voluntad por escuchar son inherentes a la concepción de una comunicación horizontal”. </li></ul>
  34. 46. Periodismo Digital <ul><li>Innovación </li></ul><ul><li>Audacia </li></ul><ul><li>Experimentación </li></ul><ul><li>Trabajo interdisciplinario </li></ul><ul><li>Cultura digital </li></ul><ul><li>Conocer las audiencias </li></ul><ul><li>Pensar online </li></ul>

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