Las camaras fotograficas
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  • 1. LAS CAMARAS FOTOGRAFICASLa cámara es la herramienta fundamental para la fotografía. Es allí donde inicialmentese capturan las imágenes mediante sistemas físico químico, electrónico o combinados.Y es esta forma de captura lo que determina el tipo de cámara y el tipo de soporte autilizar.Actualmente existen tres sistemas fotográficos: El digital. El APS y el convencional. DIGITALEl futuro ya. La fotografía seca, la ruina de los laboratorios tradicionales. La fotografíadigital implica una revolución en cuanto a rapidez y costo en el procesamiento de lasimágenes fotográficas, aunque hay que enfatizar que todo lo que se puede hacer con elproceso digital, se puede hacer con la fotografía convencional, eso si de manera máslenta y complicada.El proceso digital incluye: la cámara, el computador personal, con su programa deedición fotográfica, y la impresora en color. Habría que agregar al equipo básico elscanner, un aparato que permite transformar imágenes análogas convencionales depelícula o papel en imágenes digitales, es decir que permite mezclar los sistemas.En la actualidad. Las cámaras digitales de alta calidad son excesivamente costosas ysólo se usan para fines profesionales. Las cámaras para aficionados son, comparadascon las cámaras de la fotografía convencional, de inferiorísima calidad y de un costorelativamente alto ($500.000, la cámara digital más barata). Pero en un corto plazo, losprecios bajarán y la calidad aumentará, por lo que, sin pecar de adivinos, en formadefinitiva reemplazarán para el aficionado común el “difícil y engorroso” sistemasconvencional. ADVANCED PHOTO SYSTEMConocido simplemente como APS, es un sistema desarrollado para los aficionados; esbásicamente una mezcla del convencional y el digital: La película sigue siendo deemulsión de plata sensible a la luz, pero se le ha agregado una banda magnética paracapturar información con respecto a la toma, al revelado y al copiado, eliminandoalgunos de los inconvenientes tradicionales del primero con implementación digitaltales como la colocación de la película, las copias de diferentes colores cuando se hacenreimpresiones, el archivo del material revelado.Como en realidad el APS es una variante del sistema convencional y el funcionamientode las cámaras es exactamente igual se hará una descripción más detallada en sumomento.
  • 2. EL CONVENCIONALEL CONVENCIONAL es el más antiguo y el más extendido por todo el mundo y cobijadesde la fotografía aficionada hasta los trabajos profesionales de alto costo. Se basa enla sensibilidad de ciertas sales de plata para recibir y retener la luz, en lo que sedenominara película fotográfica.La cámara funciona entonces como un cuarto oscuro, donde se coloca el materialsensible, al que se hace llegar cierta y dirigida cantidad de luz, para formar una imagen.Aunque existen infinidad de modelos y marcas en el sistema convencional, todasobedecen a estos mismos principios, varían fundamentalmente en precisión ycomplejidad, pero afortunadamente los fabricantes se pusieron de acuerdo desde hacemucho tiempo en producir cámaras compatibles sin importar el país donde se construya.El principal elemento que hace universal las cámaras es el tipo de película oFORMATOEl formato hace relación al tamaño de la película. Sus diferentes denominaciones sonen realidad una convención para facilitar el entendimiento y no tiene relación algunacon su verdadero tamaño. Hoy en día los formatos más utilizados son el 135 y el 120.Las cámaras se denominan según el formato que utilicen, así se tendrán cámaras 135,120 y así sucesivamente.La película de 110, prácticamente en desuso, tiene un tamaño real de 13 x 17 mm, supresentación es en cartucho y su existencia se debió al bajo costo de las cámaras que lausan, pues producían imágenes de muy mala calidad debido a su reducido tamaño.El 135 es llamado también 35 mm por el ancho de la película, produce fotogramas de 24x 36 mm con doble perforación a ambos lados. La presentación es en estuche hermético,llamado magazín, del que sobre sale una punta de la película que luego servirá paraenganchar en la cámara. A pesar de ser un formato reducido, tanto que a principios desiglo se le denominaba también miniatura, produce imágenes de excelente calidad conlas películas modernas, es por eso que es el formato más popular en este momento(dentro de lo convencional) y para el que se fabrica una mayor variedad de cámaras.Por último, el formato 120. Las cámaras de los aficionados en los años treinta ycuarenta utilizaban este formato. Hoy en día en manos de los profesionales, pues seobtienen unas imágenes de magnifica calidad. Produce fotogramas de 6X 4.5 cts, de 6 X6 cts., de 6 X 7 cts. Ó de 6 X 9 cts., de acuerdo a la cámara que se utilice. Supresentación es un rollo, con respaldo de papel para su protección. Hay que recalcar quemientras más pequeño sea un formato, las imágenes que produce son de menor calidady viceversa.Sin importar el sistema que se utilice, toda cámara cuenta con tres mecanismos básicos,(NO NECESARIAMENTE SON SUS CONTROLES) que de acuerdo a sucomplejidad determinaran la calidad final de la imagen y el costo de la cámara. Sonestos sistemas: La visión, el enfoque y la exposición.
  • 3. LA VISIÓNSe denomina sistema de visión al método que utiliza la cámara para indicarle alfotógrafo que parte de la realidad va a capturar, es decir es el sistema mediante el cualse selecciona los sujetos para la fotografía.Básicamente existen dos tipos: Visión directa y réflex.VISIÓN DIRECTAEn este caso, el fotógrafo mira directamente al sujeto a través de una ventanilla situadaen la parte superior de la cámara. Este sencillo sistema permite reducir el tamaño delaparato y su costo, pero tiene el inconveniente de su imprecisión, pues al estarseparados el lente u objetivo y el visor se produce lo que se conoce como como error deparalaje o paralelaje. En este error lo que el fotógrafo ve es diferente a lo que el lente ve,entonces las fotos presentan cortes imprevistos o composiciones diferentes a lasplaneadas al tomar la foto. Muchos aficionados se sienten decepcionados por esteproblema y se lo achacan a si mismos, al desconocer que se trata de la construcción dela cámara.Algunos fabricantes incluyen recuadros de color en el visor, para que el fotógrafoidentifique con mayor exactitud los límites reales de la imagen, algunos de estosrecuadros traen líneas interiores discontinuas para identificar los límites cuando la tomase hace a corta distancian, pues el error de paralaje aumenta a medida que el fotógrafose acerca al sujeto.Muy pocas cámaras de visión directa tienen óptica (lentes u objetivos) intercambiablevariable, pues se hace muy difícil para el fabricante disponer de un sistema confiablepara el cambio de ángulo de visión que implica el cambio de objetivos, por eso estascámaras son también llamadas de “óptica fija”. Aunque modelos más recientes hanincorporado objetivos de óptica variable, tipo zoom.El 110, el 135 y el APS son formatos utilizados por las cámaras de visión directa, muypopulares por su reducido tamaño, tanto que también se las conoce como de “bolsillo” ypor su relativo bajo costo. Son una buena opción para aquellas personas que solopretendan obtener buenos recuerdos.REFLEXPor el contrario, el sistema de visión réflex se caracteriza por su precisión, pues graciasa un ingenioso sistema la imagen que capta el objetivo es la misma que el fotógrafo veen el visor asegurando así su fidelidad.Para que la imagen llegue a los ojos del fotógrafo en una cámara réflex tiene queatravesar primero el lente, donde se invierte, luego rebotar en un espejo colocado a 45°que la dirige hacia un vidrio esmerilado donde se proyecta como en una pantalla; Allí esapreciable la imagen correctamente gracias a un pentaprisma situado delante del oculardel visor y encima del vidrio esmerilado.Este sistema hace que las cámaras sean llamadas SLR, siglas inglesas que significaSINGLE LENS REFLEX, en español, Réflex de un solo objetivo. Otra ventaja de estesistema es la facilidad con que se puede acoplar diferentes objetivos, lo que permite
  • 4. diferentes efectos visuales de los cuales se hablará más adelante. Las SLR se fabrican enformato 135, en formato 120 y en el último año salieron al mercado los modelos APSréflex.EL ENFOQUECuando una lente simple o lupa se acerca a un plano fijo, la lente formará endeterminado momento una imagen real y visible de lo que se halla enfrente de ella, amedida que la lente se desplaza hacia atrás o hacia delante la imagen se verá borrosa.Pues bien, se define como enfoque el desplazamiento que es necesario hacer de unobjetivo para que forme una imagen nítida, en el plano donde se sitúa la película, de unsujeto a determinada distancia.El sistema más simple de enfoque lo tienen O TENIAN muchas cámaras 110, pues ellente de la cámara esta fijo a ella, y por lo tanto la cámara enfoca solamente a los sujetossituados a cierta distancia (generalmente es a 3 mts). Otro punto en contra de las 110.Otro mecanismo, un poco más complejo, es el de enfoque por pasos; En este caso elobjetivo esta dotado con un anillo movible en el que se marcan las distancias de enfoqueo se colocan unos dibujos que las representan. Al fotógrafo le basta calcular la distanciaa la que esta su sujeto y desplaza el anillo hasta ese punto o hasta el más aproximado.Este tipo de enfoque lo tienen muchas cámaras 135 de visión directa, como la Olimpustrip 35.El sistema de telémetro, fue muy popular para las cámaras de visión directa de buenacalidad antes de la irrupción impetuosa de las SLR. Con este sistema, el fotógrafo ve enel centro del visor una pequeña mancha más clara que el resto del recuadro, en ellacuando la imagen esta fuera de foco, se ve doble, al girar el anillo de enfoque que hayen el objetivo, la segunda imagen se acopla a la primera, indicando así, una correctadistancia de enfoque.Los últimos modelos de bolsillo 135, vienen con un sistema de auto enfoque (AF), enel que al apretarse el botón del obturador a medio recorrido la cámara envía señalinfrasonora hacia e sujeto, donde rebota, regresa hacia la cámara que la recoge y lainterpreta girando el anillo de enfoque a su posición correcta. Con este sistema sepresentan dos problemas: la dificultad para componer la foto sin el sujeto en el centro,pues al variar la posición de la cámara, ésta automáticamente enfoca al fondo, por esoalgunos modelos mejorados vienen con bloqueo del autoenfoque. Y la imprecisión delenfoque en algunas circunstancias.Por el sistema réflex, las cámaras SLR son las que tienen la posibilidad de enfocar conla mayor precisión. En primer lugar los objetivos tienen un anillo que gira con suavidadsobre si mismo desplazando el objetivo hacia delante o atrás; el anillo está marcado conlas distancias en metros y pies, desde unos pocos centímetros hasta el infinito, y con unalínea o rombo de color que indica la distancia a la que se esta enfocando. En segundolugar, sobre el vidrio esmerilado o pantalla de enfoque se produce la imagen tal y comova a quedar finalmente; si la imagen se ve borrosa, basta desplazar el anillo hasta que elfotógrafo vea con nitidez la imagen en el visor.Los fabricantes han incluido en las pantallas de enfoque ayudas para que el fotógrafoagilice el enfoque, son ellas la imagen partida y los microprismas. La imagen partidaconsiste en dos cuñas ópticas situadas en un círculo en el centro del visor; cuando la
  • 5. imagen esta fuero de foco, se presenta partida en el círculo, al desplazar el anillo deenfoque la imagen se une. Los microprismas son minúsculos prismas que en forma decorona se distribuyen el visor, cuando la imagen está borrosa, los microprismas son muynotorios, al enfocar casi desaparecen.A pesar de su precisión y facilidad de manejo, las cámaras reflex presentan dificultadesen el enfoque para las personas que usan anteojos, por eso es posible cambiar el oculardel visor por uno con las mismas características de las gafas del usuario.Además, los últimos modelos SLR tienen adicionalmente un sistema muy sofisticado deauto enfoque, que con ondas electromagnéticas invisibles (infrarrojas) posibilita elenfoque en instantes. La mayoría de estas cámaras están dotadas de bloqueos del autoenfoque, para que el fotógrafo componga a su gusto sin tener que enfocar manualmente.El mercado que ha conquistado este tipo de cámaras permite suponer que los viejosmodelos de enfoque manual están condenados a la extinción. A esta generación deSLR-AF pertenecen los modelos Minolta Maxumm, canon EOS y pentax MZ.ATENCION: LA EXPOSICIÓNLa imagen real nítida que se ha formado con el objetivo se debe grabar en la películafotográfica. Entonces este material debe permanecer a oscuras en el interior de lacámara hasta el momento de la toma, en el que se debe dejar entrar solo cierta ydeterminada cantidad de luz, ni más, ni menos. Esta cantidad de luz correcta es lo quese denomina como la EXPOSICIÓN. Cuando la luz que ingresa es insuficiente sehabla de subexposición y si es demasiada se habla de sobrexposición. Como en elexterior a la cámara la luz cambia de intensidad rápida e imprevisiblemente, paracontrolar el correcto ingreso ingreso de la luz, las cámaras cuentan con dosinstrumentos: El diafragma y la velocidad de obturación.EL DIAFRAGMADenominado también abertura o foco, el diafragma controla la cantidad de luz que entraa la cámara y su funcionamiento es similar al iris del ojo humano. Esta localizadosiempre en el objetivo y esta formado por cierto número de laminillas entrecruzadas quegiran para disminuir o aumentar el diámetro del agujero que forman y así permitirmenor o mayor ingreso de luz.Las cámaras más sencillas cuentan con un solo diafragma, por lo que solo estánhabilitadas para tomar fotos en muy buenas condiciones lumínicas. Otros modelos debolsillo de mejor calidad, tienen diafragmas pero identificados por símbolos para que elaficionado, se trata de mirar las condiciones de luz y colocar una apertura de diafragmaque corresponda.En las cámaras réflex y muchas de bolsillo 135 los diafragmas se presentan comouna escala numérica. Esta escala es una relación entre la distancia focal del lente(distancia entre el centro óptico del lente y la película) y el diámetro de la apertura.Cuanto más pequeño es un número de diafragma mayor será la abertura. Los númerosdel diafragma se identifican con la letra F y la escala más corriente es la siguiente:F2 – F2.8 – F4 – F5.6 – F8 – F11 – F16 – F22,
  • 6. Sin embargo puede tener esta: F1.4 - F1.8 - F2 – F2.8 – F4 – F5.6 – F8 – F11 – F16 –F22Cada número de diafragma deja pasar la mitad de la luz del anterior y el doble de luz delposterior. Por ejemplo, F8 deja pasar la mitad de luz que F5.6 y el doble de luz que F11.Hay que aclarar que la progresión es geométrica pues F2 deja pasar el doble del dobledel doble de F8, es decir deja pasar 16 VECES más luz que F8 y así para cualquierrelación entre los números F.En el uso corriente se habla de de abrir o cerrar cierto número de pasos. Abrir cuandola abertura se hace mayor, por ejemplo se abre 4 PASOS, cuando se cambia de F8 a F4,cerrar cuando apertura se hace menor, por ejemplo se cierra UN PASO cuando secambia de F8 a F11.A la mayor apertura se le denomina LUMINOSIDAD y sirve para indicar la calidaddel objetivo. Entonces, existen lentes de una apertura de F1.2 costosos y de excelentecalidad, también los hay de luminosidad F1.4 ó F1.8 y el tradicional de F2. Algunosobjetivos diferentes al normal tienen luminosidades más altas en número, corriente enestos tipos de lentes. En la parte frontal del objetivo se encuentra la expresión de laluminosidad así: 1:2 o bien F:2La escala de diafragma esta situada en el lente una poca más atrás que el anillo deenfoque.Cuando en el exterior hay mucha luz se cierra el diafragma y cuando hay poca se abre.En los empaques de las películas vienen tablas que indican como trabajar con esteprincipio.LA VELOCIDAD DE OBTURACIÓNLa velocidad de obturación es el tiempo que dura la exposición de la película a la luz.En los primeros tiempos los tiempos de exposición eran muy prolongados debido a quelos materiales eran poco sensibles a la luz. Con el progreso de la fotografía .los tiemposse fueron reduciendo radicalmente. Con las películas actuales los tiempos necesarios sehan reducido a fracciones de segundo.Todas las cámaras de bolsillo cuentan con un obturador de laminillas situado junto aldiafragma en el lente. En los modelos más sencillos solo obtura a una velocidad de 1/60de segundo, en los más complejos cuentan con una escala completa con diferentesvelocidades.Desde los años cincuenta esta escala que antes variaba con cada fabricante seestandarizo de la siguiente manera:30”- 15” – 8”- 4”- 2”- B – 1 – 2 – 4 – 8 – 15 – 30 – 60 – 125 – 250 – 500 – 1000 –2000 - 4000Aunque los números se escriben como enteros corresponden a fracciones de segundo,así 125 equivale a 1/125 de segundo. Entonces mientras más alto el número más altala velocidad de obturación.
  • 7. Se denomina velocidades ALTAS a 250, 500, 1000 y 2000. Se denominan velocidadesMEDIAS a 125 y 60. Y se denomina velocidades BAJAS a cualquier velocidad inferiorde 30. Con las velocidades bajas no se deben tomar sin la ayuda de algún apoyo, comotrípode, pues se corre el riesgo de que la foto quede movida.Las cámaras réflex cuentan con un obturador de plano focal o de cortinilla, sedenomina de plano focal porque esta situado junto a la película es decir en el planodonde se produce la nitidez. Se denomina de cortinilla porque trabaja como una doblecortina que al disparar deja un espacio entre si, lo que determina la velocidad deobturación. Hay dos tipos de obturador de plano focal: el horizontal, antiguo sistema decortina de tela engomada, y el vertical hecho de metal.Algunas cámaras modernas de obturador de plano focal horizontal tienen velocidades deobturación de 1/4000 de segundo y también se extiende en las velocidades más lentashasta 30 segundos, un lujo no muy apetecible pues con la posición B, (bomba, bulbo)presente en la mayoría de las cámaras réflex y que comúnmente se denominaVOLUNTAD, (pero es mas apropiado llamarlo “posición B”) se pueden obtenercualquier velocidad de obturación mayor de un segundo o del tiempo de exposición conel que la cámara en cuestión cuente, simplemente manteniendo el botón de obturaciónoprimido durante todo el tiempo que vaya a durar la exposición, lo que es bastantepractico para la fotografía nocturna donde son necesarias prolongadas exposiciones.Pero para esto es necesario un cable disparador o el autodisparador de la cámara.Con las velocidades ocurre lo mismo que con los diafragmas, una velocidad cualquieraes el doble de de rápida que la anterior y por lo tanto deja entrar la mitad de luz, y lamitad de lenta de la posterior y por lo tanto deja entrar el doble de luz a la película. Enotras palabras T125 deja entrar luz durante EL DOBLE de tiempo que T250 Y LAMITAD que durante T60.De nuevo como son los diafragmas, en el trabajo cotidiano se trabajan con pasos, porejemplo T125 es UN PASO más rápido que T60 Y UN PASO más lento que T250.LEY DE LA RECIPROCIDADEntonces, cualquier exposición se debe dar en términos de UN DIAFRAGMA Y UNAVELOCIDAD DE OBTURACIÓN, pero dada la similitud que hay entre ambas esposible encontrar varias combinaciones correctas para una específica situación de luz.Esta particularidad se engloba bajo el nombre de LEY DE RECIPROCIDAD. Esta leydice que el diafragma y la velocidad de obturación son INVERSAMENTEPROPORCIONALES. Es decir, una exposición cualquiera se puede modificar, cadapaso que se cierre el diafragma debe ser compensado con una disminución equivalenteen la velocidad de obturación (o aumento del tiempo de exposición) y viceversa, cadapaso que se abra el diafragma debe ser compensado con un aumento equivalente en lavelocidad de obturación.Por ejemplo, una foto se va a tomar con T125 F8, esa misma foto se puede tomar conT60 F11, o con T30 F16, o con T15 F22, o con T500 F4, o con T1000 F2.8.
  • 8. Siete posibilidades diferentes ante la misma escena, todas correctas en cuanto a laexposición, pero diferente en cuanto a la posible imagen, como se explicará másadelante.Otro ejemplo:T125 F5.6 es equivalente a:T60 F8 UN PASO más lenta la velocidad UN PASO más, cerrado el f.T30 F11 2 PASOS más lenta la velocidad 2 PASOS más cerrado el f.T15 F16 3 PASOS más lenta la velocidad 3 PASOS más cerrado el f.T8 F22 4 PASOS más lenta la velocidad 4 PASOS más cerrado el f.T250 F4 UN PASO más rápida la velocidad UN PASO más abierto el f.T500 F2.8 2 PASOS más rápida la velocidad 2 PASOS más abierto el f.T1000 F2 3 PASOS más rápida la velocidad 3 PASOS más abierto el f.Ahora bien, no siempre las parejas van a ser iguales pues las condiciones lumínicas sonmuy variables. Para determinar la pareja que se debe usar en cada caso específicoexisten aparatos que sirven para medir la luz, llamados exposímetros o fotómetros, quedeterminan la cantidad de luz en el ambiente e indican la exposición correcta para elcaso.A partir de los años sesenta los fabricantes incluyeron exposímetros en las cámaras, decélula de silicio o de selenio en las cámaras de bolsillo; estas celdas fotoeléctricas nonecesitan corriente para funcionar y están situadas en la parte frontal de la cámara comoun pequeño ojo eléctrico (silicio) o como un semicírculo de cristal (selenio). Las réflexcuentan con exposímetro TTL (Trough The Lens) que tienen la celda fotoeléctrica en elinterior de la cámara y mide la luz que ingresa a ella a través del lente; esto hace másprecisas las mediciones, pero este tipo de celda necesita corriente para funcionar y porlo tanto la cámara debe tener pila.En cada modelo de cámara réflex, el exposímetro indica el diafragma y la velocidadcorrectos de manera diferente.Básicamente existen tres tipos: de aguja, de semáforo o LCD.DE AGUJALa Pentax K-1000 funciona con este tipo de exposímetro. En el visor a la derecha seencuentra una pequeña aguja que se desplaza arriba o abajo al mover el anillo dediafragmas o el dial de las velocidades. La exposición es la correcta cuando se sitúa laaguja en la mitad de un “+” y un “-“que son visibles en el visor.DE SEMAFOROEl canon AE-1 tiene este tipo de exposímetros. Al hundir a medio camino el botón dedisparo, en el interior del visor a la derecha se enciende un bombillo que indica eldiafragma que se debe usar con la velocidad que se tiene en ese momento indicada en eldial.
  • 9. Si el bombillo se enciende titilando sobre F22, la cámara indica que la velocidad que seesta usando es demasiado lenta y que por lo tanto hay que aumentarla. Si el bombillo seenciende titilando sobre el F2, el exposímetro indica que la velocidad de obturación esdemasiado rápida y que por lo tanto para exponer correctamente hay que disminuirla.Otro ejemplo de las cámaras con exposímetro de semáforo son la Ricoh KR5 súper II.En el visor, a la derecha se enciende uno de tres bombillos, un más rojo, un menos rojoy un punto verde. El mas rojo indica sobrexposición, demasiada luz, por lo que hay quecerrar el diafragma y – o cerrar el diafragma. El menos rojo indica subexposición, pocaluz, por lo que hay que disminuir la velocidad y – o abrir el diafragma. El punto verdeindica exposición correcta, el momento de tomar la fotografía.DE PANTALLA DE CRISTAL LIQUIDOLos últimos modelos réflex vienen con indicador de pantalla, como una calculadoraelectrónica. La canon EOS – 500n funciona con una pequeña pantalla en el visor en laque aparece en un extremo una M, en el centro aparece el diafragma y la velocidad quese esta usando: y una regleta marcada +2 ..+1..0..-1..-2, sobre la que se desplaza unabarra de acuerdo a las condiciones de luz. La barra debe llegar al cero, moviendo lasvelocidades o los diafragmas para tomar correctamente la fotografía. Esta mismainformación aparece en la pantalla ubicada en la parte superior derecha de la cámara,donde adicionalmente se informa de las otras funciones activadas.Con el desarrollo de la electrónica las funciones o modos de los exposímetros sehicieron más complejos, con el fin de facilitar la tarea técnica del fotógrafo. Así, existeel modo manual (M), en el cual el exposímetro da las indicaciones que el fotógrafosigue a su voluntad; el modo semiautomático con prioridad diafragma (Av.), en elque el fotógrafo escoge el diafragma a usar y el exposímetro coloca automáticamente lavelocidad correspondiente; el modo semiautomático con prioridad velocidad deobturación (Tv), en el que el fotógrafo selecciona la velocidad y el exposímetro colocaautomáticamente el diafragma; y el modo automático (P), en el que el exposímetroselecciona tanto el diafragma como la velocidad correctos. Como cada cámara funcionadiferente es importante que para los detalles sobre cada modo se recurra a su manual.Hay que aclarar, que sea cual sea el modelo, el modo más necesario de una cámaraes el MANUAL, pues, el exposímetro es un aparato calibrado para trabajar decierta manera y cuando las circunstancias lumínicas se salen del promedio seequivoca y provoca errores de exposición. Si el fotógrafo está atento, es fácil corregirestos errores con el modo manual.Una última clasificación de las cámaras réflex, las divide en mecánicas, aquellas en quela pila solo da energía al exposímetro, y electrónicas, aquellas en que la operación delos mecanismos se hace mediante impulsos eléctricos y en las que por lo tanto, la pilaprovee la energía necesaria para el completo funcionamiento. Si su cámara es del tipoelectrónico, mantenga pilas de repuesto.LA PELICULALa principal particularidad de las películas fotográficas convencionales y APS es susensibilidad a la luz, es decir su capacidad de verse afectada físicamente por la acciónde un rayo de luz, reacción posible gracias a su composición de pequeños granos de
  • 10. haluros de plata. Es aquí donde más pronto YA se ve transformaciones radicales, puespara el presente siglo, este tipo de películas se cambiará por una cinta electromagnética,similar en su composición a la de las películas de óleo.Pero no todas las películas de plata reaccionan de igual manera ante la luz, hay algunasmás sensibles que otras, es decir hay unas que requieren menor exposición a la luz yotra que requieren mayor exposición; para poder clasificarlas de acuerdo a susensibilidad los fabricantes se inventaron unas normas técnicas, a saber:El ASA (American Standard Asociation), norma de la industria norte americana,funciona con una base 10, en la que una película del doble de la sensibilidad de otra ladobla en número, por ejemplo: El ASA 100 es el DOBLE de sensible de una de ASA 50y la MITAD de sensible de una de ASA 200.EL DIN (Deschtland industries norm), norma de la industria alemana, funciona con unabase logarítmica, en la cual cada tres números din se dobla la sensibilidad; Así, unapelícula DIN 21 es el DOBLE de sensible de una DIN 18 y la MITAD de sensible deuna DIN 24.Obviamente el ASA y el DIN tienen su equivalencia, por ejemplo la película de ASA100 es igual a la película de DIN 21.Con el ánimo de universalizar los criterios de la sensibilidad a la luz se creó el sistemaISO (Internacional Standard Asociation), norma internacional que reúne los criterios delas dos normas antes citadas, utilizando los dos términos: ISO 100 / 21°, el primernúmero equivale al usado en la norma ASA, el segundo número es el usado en la normaDIN.Las cámaras tienen un aparato denominado ISOMETRO O CONTROL DE NIVELESDE SENSIBILIDAD, para colocar allí la sensibilidad de la película que se esta usando.No hacerlo implica que la película se exponga erróneamente y por consiguiente que lasfotos salgan defectuosas.Como muchos fotógrafos olvidaban hacerlo, los fabricantes añadieron un lector decódigo de barras llamado DX, similar al de las cajas registradoras. Los magazinesvienen entonces provistos del código en mención, de tal manera que automáticamente alcolocar la película el Isómetro quede graduado correctamente.De acuerdo a la sensibilidad se pueden clasificar las películas en BAJASENSIBILIDAD, MEDIA SENSIBILIDAD, ALTA ENSIBILIDAD.BAJA SENSIBILIDADLas de baja sensibilidad fluctúan entre ISO 25 e ISO64. Tienen un grano más fino, uncontraste más amplio, es decir una mejor distribución de tonos o colores; se utilizan enlugares con muy buena iluminación, pues requieren de mayor exposición dada su bajasensibilidad y cuando se requiere hacer ampliaciones de excelente calidad y de grantamaño. De baja sensibilidad se consiguen las siguientes películas:
  • 11. Negativo en BYN Negativo en color Diapositiva en color APS Royal gold 25 (K) Ektacrhome 64(K) Panatomic-x Elite II 50 (K) ISO 32 (k) Fujicrhome Velvia 50 (F) Pan F ISO 50 (I) Agfapan 25 (A)MEDIANA SENSIBILIDADLas de media sensibilidad fluctúan entre ISO 100 e ISO 200. Son las de uso corriente,tienen un grano normal y un buen contraste, se pueden utilizar en la mayoría de losambientes y con ellas se pueden hacer ampliaciones de buen tamaño sin una granpérdida de calidad. Se consiguen las siguientes: Negativo BYN Negativo color Diapositiva color APS Gold-plus 100 (K) Ektachrome Elite Ii100 Advantix 100 T- Max 100(K) Advantix 200 Pro-imagen 100 (K) Royal Gold 100 (K) Autocolor 100 (K) Gold 200 Neo-pan SS 100 Fuji Super G II plus 100 Fujichrome Sensia II-100 Nexia (F) Fuji Super G II plus 200 Fujichrome Astia 100 Konica VX 100 (KO) Konicacrhome 100 JX 200 Agfacolor HDC 100 Agfacrhome CTX 100 Futura 100 Agfa-pan 100 (A) Futura 200 FP-4 ISO 100 (I) Forte-pan 100ALTA SENSIBILIDADLas de alta sensibilidad fluctúan entre ISO 400 e ISO 3200. Se utilizan cuando lailuminación es muy pobre y no se puede añadir luz adicional, pues requieren de pocaexposición a la luz. Pero su grano es grueso y su contraste es menor por lo que es poco
  • 12. recomendado hacer ampliaciones a partir de estos materiales. Se consiguen lassiguientes: Negativo BYN Negativo color Diapositiva color APS T-Max 400 (K) Gold Ultra 400 (K) Ektacrhome 400 (K) Advantix 400 T-Max 3200 (K) Kodacolor VRG 1000 Multispeed plus 1600 Neopan 400 (F) Fuji Super G plus 400 Fujicrhome 400 (F) Neopan 1600 Fuji Super G plus 800 fujicrhome 1600 (F) Hp5 plus 400 (I) Ilford Pan 400 Ilford Delta 400 Ilford XP-2 Konica VX 400 (KO) Konica SR-G 1600 Konica SR-G 3200 Agfapan 400 (A) Futura 400 Forte-pan 400(K) = KODAK, Eastman Kodak company – USA(I) = ILFORD, Ilford Itda – Gran Bretaña(F) = FUJI, Japón(KO) = KONICA, Japón(A) = AGFA, Alemania(FOR)= FORTE, HungríaLas películas también se dividen según su sensibilidad a los colores de la luz enPANCROMATICAS (sensibles a todos los colores), ORTOCROMATICAS(sensibles al rojo) y INFRARROJAS (sensibles a las radiaciones infrarrojas de la luz).Nota: COLOCACIÓN DEL ROLLONO CARGUE NUNCA EL ROLLO BAJO LA LUZ DIRECTA DEL SOL, hágalo siempre a la sombra. Para poner la películaprimero se destapa la cámara jalando la palanca de rebobinado hacia arriba con firmeza, se coloca el magazín en su cubículo y sedeja que la cola de película en forma de ele caiga hacia el otro lado de la cámara. Se baja la palanca de rebobinado y se gira en elsentido de la flecha, con el fin de templar la película en el interior del magazín.Luego se coloca la punta de la película en el eje de embobinado y con la palanca de arrastre se enrolla la cinta en él, teniendocuidado que las perforaciones de la película coincidan con los dientes del erizo. Se cierra la cámara y se carga y dispara hasta que elcontador llegue a 1, algunos prefieren arrancar desde la foto 0. Si se tuvo cuidado cuidado de templar la película al cargar la cámara,el eje de rebobinado debe girar; Es conveniente que en los primeros disparos se mire el giro del eje con el fin de asegurarse de quese están tomando fotos.Cuando la palanca de arrastre no avanza más es señal de que la película ha llegado a su fin; NO ABRA LA CAMARA, pues sevelaría el rollo tomado, primero hay que devolverla al magazín, para ello se libera el erizo y luego con la palanca de rebobinado sedevuelve suavemente el rollo, hasta que se sienta libre el giro de la palanca, entonces se abre la cámara, se saca el magazín y serevela lo más pronto posible.