1. Pinhole
Tomado de Carlos Jurado en
http://www.zonezero.com/exposiciones/fotografos/jurado/libro/pag1sp.html
Introducción
La época actual no podría concebirse sin la fotografía. No existe
prácticamente una sola actividad humana en la que el manejo
de las imágenes no este presente ya que la evolución de la
técnica ha sido vertiginosa, tanto en materiales como en
equipos.
En este contexto podría resultar anacrónico el volver los ojos a
los procesos primitivos como el de la fotografía pinhole
(fotografía sin lente), pero sucede que, paradójicamente, esta
forma de expresión tiene ahora centenares de adeptos en el
mundo.
En mi caso particular desde hace años empleo este procedimiento por varias razones: mi
actividad profesional es la pintura y con el empleo de la cámara pinhole obtengo
resultados que se emparentan con las formas y ambientes que habitualmente manejo.
Por otra parte me permite experimentar, de manera doméstica, algunas técnicas
antiguas, que en este breve texto no podría describir con la amplitud conveniente. Otra
de las ventajas que este proceso me proporciona, es la de elegir y fabricar mis propios
formatos sin tener que ajustarme a los convencionales.
Por otra parte mi trabajo no sería posible sin la utilización de materiales modernos como
películas y papeles convencionales.
Sin embargo procuro seguir manteniéndome como un aprendiz de alquimista, ya que la
fotografía para mí, entre todas sus acepciones, es un acto puro de magia.
La cámara oscura y el unicornio
Hace muchos siglos, magos y alquimistas de diferentes lugares, practicaron una actividad
que entonces parecía mágica, conocida como el "arte de la aprehensión de imágenes" y
que era tan sólo el desarrollo de un fenómeno físico. Hoy, le damos el nombre de
fotografía. En la iniciación de dicho arte hubo dos factores imprescindibles:
La cámara oscura

2. Hoy en día, a todos nos es común una cámara fotográfica. Sin embargo, pocos conocen
el principio físico de su funcionamiento. Las cámaras fotográficas modernas no son más
que la antigua "cámara oscura" enriquecida con cientos de tornillitos y resortes.
La primera definición que de ella se conoce es la del filósofo griego Aristóteles, y dice
así: "Se hace pasar la luz a través de un pequeño agujero hecho en un cuarto cerrado
por todos sus lados. En la pared opuesta al agujero se formará la imagen de lo que se
encuentre enfrente."
A pesar de esta referencia de Aristóteles, el descubrimiento de la cámara oscura ha sido
atribuido a Leonardo da Vinci, quizá por haber sido el primer hombre de la era
moderna que le dio una utilidad práctica. En realidad, nunca podrá saberse quien o
quienes descubrieron el fenómeno físico que la origina. Pero, si Aristóteles lo descubrió
hace más de dos mil años, también es probable que civilizaciones muy anteriores a él lo
conocieran.
Leonardo da Vinci pensó en la cámara oscura como un auxiliar del dibujo, para trazar
directamente sobre los objetos que reflejaba, los contornos de los mismos. Después de
Leonardo, Battista della Porta, le añadió un lente, aumentando así la claridad de
visión... Para Occidente, la cámara oscura nace con Leonardo y culmina con Niepce
cuando, en 1822, éste obtiene la que se supone es la primera fotografía lograda por el
hombre.
Sin embargo, la historia de la cámara oscura es bastante misteriosa y apasionante. El
hombre, en realidad, ha vivido más aventuras a través de los tiempos de las que él
mismo se atribuye. Durante su vida en el planeta ha creado cosas que después olvida y,
posteriormente, vuelve a recrear.
En lo que se refiere a la cámara oscura, se han obtenido algunos datos que, creíbles o
no, narran una de esas tantas aventuras desconocidas del género humano. Fue en el
siglo XI cuando la utilización de la cámara oscura por parte de los árabes llegó a
extremos asombrosos. Sin embargo, esto no se sabe o no se ha querido reconocer.
Existe un manuscrito del siglo XI, original del árabe Alhazen, donde la cámara oscura
se detalla. Alhazen se refiere a su conocimiento y uso como algo muy antiguo. Este
manuscrito a pesar de su importancia no ha tenido la suficiente difusión.
La cámara oscura tiene una segunda historia que, en realidad, vendría a ser la primera.
Sin tratar de restar méritos a la que actualmente se conoce, vamos a narrar en las
próximas líneas algunos aspectos de esa historia desconocida. Pero antes, hablemos del
Unicornio.
El Unicornio

3. La definición que del Unicornio hacen diccionarios y enciclopedias es, más o menos,
ésta:
"Unicornio. Fr. Unicorne; it., Unicornio; i., Unicorn; a., Einhorn. Nashorn (del L.
Unicornis).m. Animal fabuloso de figura de caballo y con un cuerno recto en medio de la
frente. Rinoceronte-Marfil fósil de mastodonte, que creyeron los antiguos proceden del
Unicornio-Marino. Narval."
En el año de 1913, se celebró en Budapest un Congreso Internacional de Zoólogos. El
representante de Rumania, Dr. Roman Landescu, fue entrevistado acerca del Unicornio
por Jonas Spaulding, corresponsal de la revista norteamericana Golden Bird. Por
considerar dicha entrevista muy ilustrativa, transcribimos a continuación su texto
completo:
S. Dr. Landescu, en su intervención de hoy, cuando Ud. hablaba de los orígenes de la
ciencia zoológica y de los animales fabulosos que los primeros tratados describían,
mencionó al Unicornio, ¿no es así?
L. En efecto, cuando yo hablaba del Phisiologus, que es uno de los primeros tratados de
zoología que se conocen, lo mencioné entre uno de los animales fantásticos que describe.
S. Dr. Landescu, yo tengo la impresión de que cuando usted hablaba de los dragones
voladores, de las sirenas, etc., mencionó al Unicornio de una manera distinta. Es decir,
se refirió a él en un tono que hizo pensar a la concurrencia que este animal no le parece
a usted tan fantástico como los otros ejemplares descritos. Quisiera preguntarle: ¿Cree
usted que los Unicornios existieron?
L.Sr. Spaulding, me parece que su pregunta se aparta del carácter científico de este
congreso.
S. Dr. Landescu, perdone mi insistencia. Si le hago esta pregunta es por que al
mencionarlo, repito, usted lo hizo en un tono muy especial. En el ánimo de todos los
presentes quedó la idea de que dicho animal fue real y no fantástico.
L. Bueno, en verdad, quizá empleé un tono, digamos, algo vehemente; pero no creo
haber dado la impresión que usted menciona. Bueno, tal vez...
S. Dr., Usted es un científico reconocido internacionalmente. ¿Tiene miedo acaso de decir
algo que no concuerde con el criterio general que se tiene en la ciencia? Yo pienso que
cualquier cosa que usted plantee tendrá una base difícil de refutar. Por eso me atrevo a
repetir mi pregunta: ¿Cree usted que los unicornios existieron y no son tan sólo una
fábula?

4. L. Mire Sr. Spaulding, los científicos tenemos normas muy estrictas. Hablamos solamente
de cosas que podemos probar. Todo lo que es improbable queda para nosotros en el
ámbito de la especulación. Sin embargo, si usted me promete que no publicará mis
palabras como aseveraciones científicas, sino como el producto de una charla informal al
margen de este congreso, yo le diría algunas cosas que creo sobre los Unicornios.
Mire Sr. Spaulding, los científicos tenemos normas muy estrictas. Hablamos solamente
de cosas que podemos probar. Todo lo que es improbable queda para nosotros en el
ámbito de la especulación. Sin embargo, si usted me promete que no publicará mis
palabras como aseveraciones científicas, sino como el producto de una charla informal al
margen de este congreso, yo le diría algunas cosas que creo sobre los Unicornios.
S. De acuerdo Dr., queda entendido que todo lo que en adelante me diga será
totalmente informal y no deberá tomarse con carácter científico.
L. Gracias, Sr. Spaulding. De los Unicornios se han dicho tantas cosas que,
francamente, no sé cómo empezar. Se cree que el origen de su leyenda tuvo lugar
cuando los primeros viajeros occidentales contemplaron un rinoceronte y creyeron que
era un caballo con cuerno. En fin, en el terreno de la pura especulación, puede hablarse
mucho sobre él.
S. Dr. Landescu. Dentro de lo hipotético, ¿hay alguna posibilidad de que el Unicornio
haya existido?
L. Bueno, existieron muchas especies animales que después se extinguieron por
diferentes razones. Del mismo modo, el Unicornio pudo haber sido una realidad hace
cientos, miles, o tal vez millones de años.
S. De haber vivido el Unicornio, ¿En qué especie lo hubiera usted clasificado Dr.
Landescu?
L. Dentro de la familia de los équidos, por supuesto, y como una derivación del "Equus
caballus ferus". Naturalmente, esto es una opinión de carácter informal. No lo olvide
usted.
S. ¿Podría hacer una descripción de él, tal y como hipotéticamente lo imagina y darnos
una referencia de los sitios donde pudo haber vivido?
L. Pienso en el Unicornio como un équido de tamaño medio, pescuezo largo y arqueado,
crines onduladas y abundantes, pezuñas finas y en la frente un gran cuerno ligeramente
curvado en el extremo superior. Respecto a los lugares donde habitó, podrían ser
algunas zonas del Asia Central, África y Europa.
S. Dr. ¿Pudo una especie así, desaparecer sin dejar huella? Es de suponer que por los
menos vestigios del cuerno hubieran quedado.
L. Sr. Spaulding, ha tocado usted un tema por demás interesante. Es común pensar que
un cuerno animal está compuesto de materia dura. Esta idea es correcta cuando el
cuerno es de un toro, una cabra, un venado, etc. En el caso del Unicornio el cuerno pudo
no haber sido de materia ósea, sino una protuberancia cartilaginosa compuesta de
materia orgánica. Por lo tanto, al morir el animal, dicha protuberancia desaparece por la
descomposición.
S. Dr. Landescu ¿De ésto podría deducirse que muchos de los restos equinos
prehistóricos encontrados, pueden ser de Unicornio y no de caballo?

5. L. Sí, esto es probable.
S. Dr. Sobre su extinción, ¿podría decirnos algo? ¿A qué atribuye usted la desaparición
de esta posible especie?
L. Hay muchos factores que pudieran considerarse. Son tan abundantes que enumerarlos
sería casi imposible. Como estamos hablando de una manera imaginaria, hipotética, voy
a mencionar algunos: El primer sería el hombre. Si éste apareció cuando el Unicornio ya
poblaba la tierra, es casi seguro que lo haya aniquilado por razones alimenticias o
deportivas. Otro factor pudo ser un cambio de clima tan brusco que no le dio tiempo al
Unicornio de adaptarse. Y otro, por el que yo inclino, es que el Unicornio haya sido un
producto híbrido.
S. .¿ Trata usted de decir que pudo ser el producto de la cruza de dos especies distintas?
L. Efectivamente. Así como el burdégano es el resultado de la cruza de caballo con burra,
el Unicornio pudo provenir de la cruza entre caballo y gacela, por ejemplo. Al
extinguirse cualquiera de los dos factores principales, desaparece el tercero. En lo
personal opino que, en este caso, la primera en desaparecer fue la gacela.
S. ¿Por extinción?
L. Por extinción o por emigración.
S. Dr., entiendo que las gacelas poseen un cuerno de materia ósea, dura. ¿Cómo es
posible que, siendo el Unicornio un derivado de ella, su cuerno haya sido de cartílago?
L. En la naturaleza todo es posible. Es común que de padres geniales, nazcan hijos
idiotas y viceversa. Así que no es raro que de un cuerno duro haya surgido uno blando.
S. Dr., considero que todo lo dicho es muy interesante. Espero en otra ocasión
entrevistarlo acerca de un tema más apegado a su especialidad. Quiero pedirle un último
favor. En el curso de nuestra charla observé que usted, quizá distraídamente, bocetó con
su pluma una silueta de Unicornio. ¿Sería tan amable de obsequiarla a mi revista, para
que los lectores tuvieran una semblanza gráfica de la charla informal que hemos tenido?
L. Me apena usted, Sr. Spaulding. Yo dibujo muy mal y creo que el Unicornio merecía
una cosa mejor...
El arte de aprehender
imágenes

6. Hubo épocas en que los Unicornios fueron dados por reales pero, posteriormente,
cuando el hombre dejó de verlos, pasaron a la Historia como un mito. Efectivamente
existieron, y hay pruebas - que adelante presentaremos - que lo confirman.
Desde el siglo IV, magos y alquimistas investigaron fenómenos relacionados con la luz y
las imágenes.
En seguida viene la reproducción de un tosco grabado que ilustra la máquina mágica,
que resulta ser una cámara oscura con espejos de reflexión.
De este libro no existen ejemplares en ninguna biblioteca. El único conocido es propiedad
del Sr. Irving Collingwood, quien proporcionó los datos y una copia fotográfica de la
portada.
Merlín y Fata Morgana con cámara oscura
En él también se relata cómo Fata Morgana, hechicera de la corte y hermana de
Arturo, celosa del prestigio de Merlín logró robar secretos del mago para tratar de
utilizarlos. Entre ellos éste: "El ojo de la caja mágica deberá ser perforado con un cuerno
de Unicornio. De no ser así, la caja resultará por completo inefectiva."
Así, Merlín fue el iniciador de aquella creencia (que perduró hasta el siglo XI) de que
sólo el cuerno de Unicornio servía para perforar cajas mágicas y por ello resultó,
indirectamente, responsable de su extinción.
En los capítulos siguientes de Magicians and Light se narran otras hazañas mágicas
debidas a "hechiceros" que vivieron hasta el siglo XVI. Leonardo y Giovanni Battista
della Porta figuran entre ellos.

7. Con Merlín aparece la primera referencia al Unicornio y su participación en el "arte de
aprehender imágenes".Tzung Ching Pung, alquimista del siglo VI, hizo esta otra, que
por cierto es la única alusión proveniente de China a la cámara oscura y al
Unicornio."Para lograr bellas y delicadas reproducciones, tanto de bosques y lagos, así
como de cualquier cosa en general, es necesario disponer del cuerno de Unicornio de
Tchung-Kuo."
Muchas situaciones que consideramos irreales no lo son. Desentrañar y manejar
fenómenos físicos, no es tan complicado como parece. Hace muchos siglos, hubo
hombres que investigaron y resolvieron aspectos que para nosotros todavía son un
misterio.
Uno de los hechos más lamentables de la historia, fue la destrucción de la Biblioteca de
Alejandría por orden del califa Omar. Es de suponer que esta biblioteca contenía
secretos maravillosos que, al perderse, retrasaron en siglos algunos aspectos del
conocimiento humano.
Pocas cosas pudieron rescatarse. De entre ellas, por estar relacionado con nuestro tema,
transcribiremos parte de un texto que de allí provenía. Fue escrito en el siglo VI por un
médico y alquimista árabe llamado Abd-el-Kamir, de quien existen muy pocos datos. He
aquí un fragmento:
"Cuando la plata es fundida, quedan en el fondo del recipiente unas partículas
pequeñas de color plomizo. Si estas partículas se toman y se mezclan con resina animal,
se obtendrá una solución espesa que deberá ser vaciada en un recipiente donde la luz no
penetre.
Luego, en la más completa oscuridad, una plancha metálica podrá ser impregnada de
dicha solución quedando lista para registrar los contornos de cualquier objeto que sobre
ella se coloque cuando se exponga (la plancha) a los rayos del sol."
**Textos hallados en 1925 por el historiador catalán Pedro Plá. Se encontraban en la Biblioteca Provincial de Granada entre
manuscritos provenientes de Alejandría
Abd-el-Kamir no describe la cámara oscura como su contemporáneo Merlín. No
obstante, da una receta de cómo preparar una emulsión sensible a la luz. La película
fotográfica, que ahora nos es tan familiar, se obtiene recubriendo un acetato con una fina
capa de gelatina, mezclada con bromuro de plata. La fórmula para prepararla fue
descubierta en la era moderna a finales del siglo XIX. Sin embargo, mil años antes, era
conocida por el alquimista árabe.
No hay indicios de que Abd-el-Kamir supiera de la existencia de la cámara oscura, como
tampoco de que Merlín usara alguna emulsión sensible. En el caso del árabe, éste
empleó su descubrimiento químico, anticipándose en siglos al inglés Talbot, para fijar
por medio de la luz solar, los contornos de plantas y frutos sobre una plancha metálica.
Después de Abd-el-Kamir y durante 500 años, se pierde todo vestigio de posibles
investigaciones que pudieran haberse hecho sobre la cámara oscura y la alquimia de las
imágenes.
Es hasta el siglo XI que dichas investigaciones se reanudan con el alquimista Adojuhr
quien vivió en Sevilla durante el reinado de Abbad III. Comparado con sus antecesores,
Adojuhr dejó bastantes referencias acerca de sus experimentos. Su caso es excepcional,
pues fue el primero en combinar la cámara oscura - cámara mágica según él - con una
emulsión extraordinariamente sensible, que le permitió imprimir imágenes en
movimiento aún careciendo de lente

8. Si en el caso de Merlín y Tzung Ching Pung las alusiones al Unicornio son vagas, en el de
Adojuhr sucede lo contrario, pues hace una detallada y minuciosa descripción de este
animal. Señala además, la utilidad del cuerno de cada una de las diferentes especies para
la perforación del "objetivo" de las "cajas mágicas". No obstante, omite dar detalles del
porqué del Unicornio para usarlo en este procedimiento.
Adojuhr diagrama infinidad de diseños para las cajas mágicas e indica sus aplicaciones.
Si traducimos, por decirlo así, los términos que empleaba, veremos que son similares a
los que hoy se usan en la designación de los objetivos fotográficos modernos.
En su serie de recomendaciones sobre los compuestos químicos para aprehender
imágenes, no es necesario un gran esfuerzo para encontrar la similitud entre estos y los
actuales. Por ejemplo, el cristal iridiscente de Androstián (?) tiene por equivalente a la
película sensible; la arcilla roja de baltur se refiere, quizás, al bicromato de amonio; y así
sucesivamente.
Veamos ahora algunas transcripciones de Adojuhr:
... "Se toma un cuerno de Unicornio, se aguza finamente por la punta, y con él se
practica un pequeño orificio sobre cualquier superficie refulgente. Por este orificio podrán
hacerse pasar, comprimiendo su esencia, toda clase de personas, objetos y lugares,
mismos que deberán ser guardados cuidadosamente en una caja de cartón donde
permanecerán por la eternidad, para ser sacados cuando alguien los necesite."
… "Del Unicornio, quedan sólo unos cuantos ejemplares de los descritos, pues en el curso
de los años y con el afán de poseer su cuerno, los hombres lo han exterminado. Para
dejar un testimonio de su forma y como tributo a sus servicios, he aprehendido la
imagen del que quizá, sea unos de los últimos Unicornios que vive todavía."
Y así, en un pergamino emulsionado de color naranja, Adojuhr imprimió la imagen del
Unicornio que aquí se reproduce:
Manuscrito de Adojuhr
En muchas de las notas de Adojuhr, pobladas de caracteres extraños que no pertenecen
a ningún idioma conocido, el Unicornio está presente.
Entre el legajo de sus abundantes manuscritos, pudieron encontrarse dos imágenes que
obtuvo por medio de sus cajas mágicas: Una de ellas, la del Unicornio, es clara y precisa;
la otra es una imagen abstracta, muy dañada por el tiempo, de la que hemos hecho una
reconstrucción muy subjetiva.

9. Afortunadamente, sus diseños gráficos son numerosos y pueden darnos una idea muy
aproximada de los temas que Adojuhr aprehendía con sus extraños aparatos.
Así, podemos ver que los fabricaba especialmente para destinarlos a diferentes usos.
Un ejemplo concreto es el dibujo de la caja mágica para "aprehender espíritus malignos".
Curiosamente los "espíritus malignos" representados por el alquimista tienen en sus
manos un alfanje y una balanza, de lo que podemos inferir se refería a militares,
magistrados o comerciantes.
Cámara para captar espíritus malignos y buscar forma de exterminarlos
Pero como lo que nos interesa no es la crítica que Adojuhr pudo haber hecho de las
clases dirigentes de la sociedad - por que al fin de cuentas ya se sabe que desde el
principio de los tiempos y en todas las latitudes han sido odiadas por injustas - sigamos
examinando su trabajo.
Un detalle curioso aparece en algunos de sus dibujos, pues coloca el cuerno del Unicornio
un poco arriba del hocico y no sobre la frente.
Existen multitud de figuras humanas y de animales en sus croquis y, si recordamos que a
los árabes les estaba prohibido por su religión representarlas, nos sorprende
grandemente la osadía de este alquimista.
Esta actitud es comprobatoria del rigor científico que poseía y que lo instó a violar
normas sumamente férreas. Lo más probable es que en su fuero interno, Adojuhr
rechazara las ideas religiosas o cualquier otro tipo de creencia que pudiera contradecir su
vocación de investigador.

10. Estudiando los diseños de sus "cajas mágicas" y para comprender su funcionamiento, se
construyeron algunas, adaptándolas a los requerimientos actuales. El resultado fue
completamente satisfactorio.
Diferentes especies de unicornio y la aplicación de su
cuerno en las cajas mágicas
(Según Adojuhr, siglo XI)
unicornio unicornio del unicornio unicornio de unicornio unicornio
unicornio de
real sur azul catay germanico anglo
bactur
100 años antes que Adojuhr construyera sus cajas mágicas, un árabe ilustre, el gran
Avicena, había retomado los conceptos Aristotélicos para escribir algunos tratados.
Avicena, además de filósofo, era médico. Sus observaciones acerca de la vida y de la
conducta humana en general, fueron totalmente distintas a las aceptadas en aquel
entonces por los centros de cultura de occidente.
Avicena intuye que "la cámara oscura" que Aristóteles describe, podría ser de una
utilidad inapreciable para aplicarla a su ciencia y así lo hace constar en alguno de sus
escritos. Sin embargo, Avicena no detalla una manera de emplearla. La Edad Media, con
su feroz obsesión de combatir todo aquello que representara un paso más en el
esclarecimiento de los fenómenos naturales, convierte al mundo en un centro de
fanatismo religioso.
Por eso no es de extrañar que las teorías de Avicena fueran proscritas por los Papas y
reyes europeos, a pesar de lo cual estas teorías encontraron algunos adeptos. En el año
1040, el joven estudiante de París, Jean de Fantoure, fue condenado a morir en la
hoguera por haberse atrevido, en una cátedra, a refutar a su maestro, esgrimiendo los
argumentos de Avicena.
Es en este mismo año que en Sevilla Adojuhr está dedicado tenazmente al desarrollo de
sus cajas mágicas. El hecho de que en una de las sedes del oscurantismo haya surgido
un practicante de las ideas aristotélicas difundidas por Avicena y que trascendió las
fronteras hasta llegar a los dominios árabes en España, provoca en Adojuhr una reacción
que lo hace escribir en una de sus notas:
"Así como en Francia el joven Fantoure ha sido quemado vivo por creer en las teorías que
nosotros difundimos, yo vivo con el temor de ser castigado por aprehender las formas e
imágenes humanas que irónicamente, en occidente sí pueden representarse."
Los temores de Adojuhr no carecían de fundamente. En el año de 1067, fue ejecutado en
Sevilla por órdenes de Abbad III, bajo el cargo de gran infiel. Después de Adojuhr, no se
tienen noticias de que el "arte de aprehender imágenes", se hubiera seguido practicando.
En el siglo XII, otro hispano árabe, Averroes, creador de toda una filosofía basada
también en los principios de Aristóteles, y nuevamente combatido por reyes y Papas,
alude tibiamente a la cámara oscura en uno de sus libros: “La perpetuación de la vida
por obra de la caja negra, no es un acto diabólico, sino un hecho natural, dispuesto por
Alá."

11. Fabricación de cajas mágicas
A continuación damos las instrucciones para fabricar una caja mágica y preparar una
emulsión sensible, de acuerdo a fórmulas legadas por Adojuhr. Como es absolutamente
imposible disponer de los materiales originales, damos una lista de sustitutos.
Materiales e ingredientes
originales: Sustitutos AHORA:
Siglo XI.
Karton Cartón
Resina de Baltur Pegamento común
Cristal iridiscente de Película fotográfica común de
Androstián cualquier marca
Papel fotográfico común de
Láminas de Jaldir
cualquier marca
Bicromato de amonio o potasio
Arcilla naranja de Livandria
(veneno)
Polvos de Taltor Gelatina en polvo incolora común
Cuerno de Unicornio Alfiler común
Cualquier superficie La laminilla delgada que sella los
refulgente botes de leche en polvo
Construcción de una caja mágica
Paso 1
Los rayos de la luz que pasan a través de un pequeño orificio reproducen en el interior de
cualquier caja oscura, imágenes invertidas del exterior.
Antiguamente se colocaba dentro de la caja un trozo de cristal iridiscente de Androstián,
donde la imagen reflejada se grababa. Hoy se usa la película fotográfica. La caja mágica
que a continuación construiremos, utiliza película en placas de 4 x 5 pulgadas.

12. paso 2
Corte láminas de cartón de las medidas indicadas y péguelas en esta forma. A medio
centímetro de la distancia de la pared posterior y sobre el interior de las dos caras
laterales, pegue dos tiras de aproximadamente un centímetro de ancho.
Antes de cerrar totalmente la caja, pinte de negro todo el interior y cerciórese de que no
quede ninguna ranura donde pueda filtrarse la luz.
paso 3
Después corte la cara superior. Esta debería ser un poco menor que el largo total de la
caja. Es decir, debe llegar al mismo nivel de las dos tiras laterales. De este modo
quedará una ranura para introducir la película.
paso 4
Haga una abertura de dos centímetros por lado en la cara frontal de la caja.

13. paso 5
Corte una laminilla delgada un poco mayor que la abertura y péguela sobre ésta con
cinta adhesiva de preferencia negra.
paso 6
Con la punta de un alfiler practique un pequeño orificio en el centro de la laminilla.
paso 7
Haga una tapita de cartón y colóquela sobre la laminilla de modo que pueda levantarse y
descubrir el orificio para hacer la exposición. Con un hilo sujeto a la tapita se puede
realizar cómodamente esta operación.

14. paso 8
Corte dos placas de cartón de 14.7 x 11 centímetros y en una de ellas haga una abertura
dejando un marco de 2 centímetros aproximadamente.
paso 9
Únalas con cinta del modo que se ilustra. Este será el soporte para la película.
paso 10
Para cubrir la ranura por donde se introduce la película, deberá construirse una caja más
corta que embone con la otra.
paso 11
En un lugar totalmente oscuro, coloque una placa fotográfica en el soporte e introduzca
éste por la ranura de la caja. Las dos tiras laterales impedirán que el soporte caiga al
interior.

15. paso 12
Con esta caja mágica usted estará en condiciones de aprehender las imágenes que
desee. Bastará colocarla bien firme frente a ellas y levantar la tapita que cubre el orificio
durante los tiempos que se indican abajo.
Tiempos de exposición usando película fotográfica de 400 ASA
En la luz del sol 5 segundos
Exteriores con sombra 10 segundos
de 20 a 30
Interiores bien iluminados durante el día
segundos
Interiores durante la noche iluminados
de 5 a 10 minutos
normalmente
paso 13
Construyendo una caja mágica de tiro corto obtendremos un gran angular.
paso 14
Con un tiro largo obtendremos un telefoto.

16. Formula para fabricar papel de colores para impresiones de
contacto
INGREDIENTES:
Bicromato de amonio (es
60 gramos disueltos en un litro de agua
venenoso)
Gelatina en polvo incoloro una cajita con varios sobres
Pinturas líquidos solubles Varios frasquitos de diferentes colores como los que
en agua se usan en trabajos escolares
CARTULINA BLANCA DE DIBUJO DE SUPERFICIE RUGOSA
INSTRUCCIONES:
Se corta una cartulina al tamaño del negativo y con una esponja se impregna de la
mezcla siguiente:
De la solución de bicromato, 1 parte
Agua caliente en donde se ha disuelto previamente un sobrecito de gelatina, 1 parte
Pintura liquida soluble al agua, 1 parte
Después de impregnada la cartulina con una capa delgada de esta mezcla, se deja secar
en la oscuridad. Ya seca, se coloca sobre una base de madera con la emulsión hacia
arriba. Sobre esta emulsión de la cartulina se pone el negativo con un vidrio encima para
que haga presión y se expone al sol durante 5 o 10 minutos. Después de la exposición se
lava la cartulina con agua tibia y esponja y aparece sobre ella la imagen positiva en el
color elegido.

17. Medio vaso de esta mezcla permite preparar varias cartulinas de 4 x 5 pulgadas.
Las cartulinas preparadas deben usarse de inmediato, pues pierden su sensibilidad en 1 o
2 días.
Algunos estudiosos del espiritismo opinan que Averroes no se refería a la cámara oscura,
sino a un estado post-mortem, una especie de reencarnación que se iniciaba desde el
féretro pero, con todos los antecedentes conocidos, esta conjetura nos parece totalmente
equivocada.
El unicornio, como en realidad, muere con Adojuhr. La última noticia que de él se tiene,
antes de que su pista se perdiera para siempre, fue la que reportó un pastor vasco ante
el jefe de la policía de Tolosa, Guipúzcoa, el 12 de mayo de 1824.

18. Shanti Larrucea, natural del mismo sitio, de 54 años de edad, dijo que en pleno uso de
sus facultades y sin haber ingerido bebida embriagante de ninguna clase, que vio, en un
claro de la montaña, pastar un caballo que tenía un cuerno muy grande, parecido al
dibujo que sobre unas rocas, existía desde tiempos inmemoriales por aquella zona.
En este somero relato de hechos desconocidos u olvidados, hemos visto la estrecha
relación entre el Unicornio y la cámara oscura.
Se debe tener presente que, en aquellos tiempos, la magia era una práctica que se
confundía con el estudio de los fenómenos naturales. Es probable que el cuerno de
Unicornio, animal tan bello y raro, haya sido elegido para la perforación de cajas mágicas
por varias razones:
1. Por haberse considerado que tenía cualidades mágicas.
2. Por su extrema dureza, que no permitía desgastes en la fina punta, o
3. Por haberlo relacionado con los órganos de reproducción. Para algunas culturas, el
Unicornio era un símbolo de virilidad.
Sea como fuera, la cámara oscura y el Unicornio, han quedado ligados de modo
indisoluble, en lo que se refiere al legendario "Arte de la aprehensión de las imágenes."
De la cámara oscura al cine
Roger Bacon fue un monje inglés que vivió en el siglo XIII. Por el delito de estudiar la
naturaleza y de oponerse a las doctrinas filosóficas de su tiempo, que consideraba
retrógradas y caducas, fue condenado a prisión perpetua acusado de hechicero.
A Bacon se le atribuye el descubrimiento de los anteojos y la primera referencia a la
cámara oscura. En un manuscrito que se supone obra de su mano, dice lo siguiente:
"Para observar un eclipse de sol sin sufrir daños en la vista se debe practicar un orificio,
por donde penetrará la imagen discoidal del astro para proyectarse en alguna parte,
misma que se altera de acuerdo con las alternativas del fenómeno."
En la segunda mitad del siglo XV, Leonardo da Vinci descubre el mismo principio y así
lo hace constar en su Codex Atlanticus. Leonardo sugiere, además, la posibilidad de dar,
a este fenómeno, una utilidad práctica.
Antiguo Daguerrotipo

19. Cámara oscura del siglo XVIII para copiar imágenes
Es Giovanni Battista Della Porta quien, años más tarde, construye la primera cámara
oscura con lentes incorporados y que tiene ya definitivamente la utilidad que Da Vinci
había intuido. Della Porta dice que sirve... "para que cualquiera que ignora la pintura
pueda dibujar con la pluma cualquier objeto..."
La cámara de Della Porta es ya, en potencia, una
cámara fotográfica, pues dispone de lentes de precisión
y de espejos para reinvertir la imagen.
Sin embargo, y durante siglos, será utilizada únicamente
para observar y copiar imágenes, a pesar de que, por el
mismo tiempo, el alquimista Fabricius observa
que: ..."Las imágenes que una lente proyecta sobre
metales de plata, se graban en negro, de acuerdo con la
fuerza de la luz..."
A partir del siglo XVI, la cámara oscura prácticamente se
estanca y la fotoquímica empieza a ser investigada. A
principios del siglo XVIII, el químico Schultze trabaja
infructuosamente, tratando de lograr la permanencia de
las imágenes proyectadas sobre sales de plata.
En 1780, un pintoresco francés, el profesor Charles, constructor de aeróstatos y
maestro de física en la Sorbona, había conseguido ya fotografías elementales,
proyectando por la luz del sol, la silueta de un hombre sobre un papel impregnado de
cloruro de plata. De este modo, la imagen de la silueta quedaba grabada en blanco sobre
el papel, pero pasados unos momentos la luz volvía a afectarla hasta hacerla
desaparecer.
Investigadores de los principales países de
Europa, emprenden una carrera para ver quién
da primero con la solución del problema. James
Watt en Escocia, el inventor de la máquina de
vapor, es uno de ellos.
Pero las débiles imágenes que le resultan por
medio de la cámara oscura sobre soluciones de
plata, se evaporan al cabo de un corto tiempo.
Wedgwood, y más tarde Humphry Davy,
insisten sin obtener tampoco ningún resultado.
Sobre estos experimentos Humphry Davy
escribe:
"Lo que hace falta es impedir, por algún medio,
que las partes claras del dibujo sean afectadas
por la luz del día. Si se llegara a este resultado,
el procedimiento sería tan útil como simple.
Hasta la fecha es obligado guardar en un lugar

20. oscuro la copia del dibujo. Este no se puede observar más que en la sombra y durante
corto tiempo. He ensayado inútilmente todos los medios posibles para evitar que las
partes incoloras ennegrecieran con la luz.
En cuanto a las imágenes de la cámara oscura estaban, sin duda, muy poco iluminadas
para que yo pudiese obtener un dibujo aparente con el nitrato de plata. Aquí estriba, sin
embargo, el interés por las búsquedas. Pero todos los ensayos han sido inútiles."
A Davy no se le ocurrió que la emulsión de Nitrato de Plata era poco sensible para captar
las imágenes que se producían en el interior de la cámara.
En 1805, en ciudad Real, hoy conocida como San Cristóbal de las Casas, Chiapas, en
México - y que entonces era territorio de Guatemala -, Don Enrique Martínez,
aficionado a la química y a la cohetería festiva, ensaya con la cámara oscura y una
solución de cloruro de plata aplicada a una plancha de metal.
El historiador local, Don Prudencio Esponda, describe así los experimentos de Martínez:
"El sabio profesor Martínez con su misteriosa caja oscura, ha logrado retener sobre una
plancha de metal impregnada de productos químicos de su invención, una réplica similar
a un dibujo de gran preciosismo de la fachada principal del templo de Santo Domingo.
Cuando hubo sacado en la oscuridad dicha réplica, de la caja mencionada, la frotó con un
compuesto de zumo de limón y otros jugos vegetales. De este modo, la imagen perduró
por unos días durante los cuales los vecinos más importantes de la localidad pudieron
admirarla."
Don Enrique Martínez no pudo continuar con sus interesantes experimentos, pues en
enero de 1806, murió en una terrible explosión provocada accidentalmente en su fábrica
de cohetes.
De todos modos, era poco probable que de seguir con vida y aún habiendo hecho
descubrimientos notables, éstos se conocieran, ya que la lejana provincia donde vivía
estaba totalmente aislada de los centros culturales de importancia.
En el año de 1822, Nicéforo Niepce, un químico francés, obtiene la primera imagen
perdurable por medio del yoduro de plata. Usando una cámara oscura comprada a un
fabricante llamado Chevalier logra, después de una exposición de ocho horas al aire
libre, la imagen que desde entonces se conoce como "La mesa servida".
Posteriormente, Niepce se asocia con Daguerre, pintor y decorador, para continuar
juntos experimentos con objeto de mejorar el procedimiento. Muerto Niepce, Daguerre
continúa las búsquedas y descubre el "Daguerrotipo", procedimiento consistente en
obtener imágenes sobre planchas metálicas impregnadas de vapores de mercurio.
Las imágenes de Niepce y Daguerre, eran obtenidas directamente en positivo, por lo
tanto no podían reproducirse. Fue Henry Fox Talbot en Inglaterra, el descubridor del
negativo y, por consiguiente, del sistema que permita a la fotografía su reproducción
ilimitada.

21. Nicéforo Niepce
Primer Daguerrotipo Primer Negativo
En los años que siguieron, la cámara oscura y la fotoquímica tuvieron un desarrollo
impresionante. Con el Daguerrotipo, la fotografía - así bautizada por Talbot - se vuelve
popular y empiezan a surgir los fotógrafos profesionales. Como uno de los más
importantes cabe destacar a Nadar.
La plancha metálica es sustituida por el cristal y, posteriormente, por el celuloide,
material más flexible. Las emulsiones químicas llegan a tener una gran sensibilidad y
permiten la toma "instantánea" de imágenes en movimiento.
Es en 1887, que en los Estados Unidos, Aníbal Goodwin inventa el rollo fotográfico,
mismo que Eastman/Kodak industrializará de inmediato, creando de este modo una de
las bases sobre las que habría de edificarse la sociedad de consumo.
Eastman fabricó cámaras fotográficas a precios populares que venían cargadas de
fábrica y tenían que enviarse al laboratorio para extraerles y revelar el rollo.
En 1897, Eastman Kodak lanzó el slogan siguiente: "Apriete usted un botón, nosotros
hacemos lo demás."
Con el advenimiento de la película supersensible y, por consiguiente, de la instantánea,
los hombres empezaron a preocuparse por representar el movimiento en su continuidad.
La cronofotografía, o sea la forma de captar el movimiento en fases sucesivas, nace
antes que el rollo fotográfico y es el antecedente del cinematógrafo. Pero antes de
referirnos a ella, hablemos un poco sobre un instrumento que más tarde permitió la
observación de las imágenes captadas por la cámara: El proyector... El proyector nace de
la cámara oscura. Al padre alemán Kircher (1602-1680) se le ocurre invertir su proceso.
Si la cámara es capaz de tomar una imagen de afuera hacia adentro.

22. Por qué no también de proyectar esta imagen de adentro hacia afuera? Poniendo en
práctica su teoría, Kircher construye el primer proyector de la historia, que bautiza con el
sugestivo nombre de "Linterna mágica".
El artefacto consistía en una cámara oscura provista de un juego de lentes y un chasis
corredizo - similar al de los proyectores actuales - donde se colocaban transparencias
pintadas sobre placas de vidrio.
Utilización de la linterna mágica en proyecciones recreativas
Para desalojar el humo que producía una lámpara de aceite usada como fuente de luz, la
"Linterna mágica" estaba adornada con una gran chimenea de impresionante aspecto.
La linterna mágica hace del italiano Cagliostro el precursor del cine. Sin embargo,
Cagliostro no se queda en esto, sino que añade mejoras mecánicas a su linterna mágica,
adaptándole un juego de ruedas que le permite aumentar o disminuir el tamaño de las
imágenes a voluntad. La linterna mágica es acogida con fervoroso entusiasmo y, desde
entonces, empieza a prestar variados servicios. Nollet y Charles la introducen en la
Sorbona para hacer demostraciones visuales de sus enseñanzas, y Mesmer la utiliza en
sus sesiones de hipnotismo y en sus cátedras sobre la teoría del magnetismo animal.
El profesor Charcot la emplea para curar, por medio de proyecciones, ciertos casos de
epilepsia e histeria. Al correr del tiempo la linterna mágica se perfecciona. Descubierta la
electricidad y, por consiguiente el arco voltaico, la linterna mágica lo adopta, mejorando
notablemente las proyecciones.
Con el advenimiento de la fotografía, las primitivas transparencias pintadas sobre vidrio
se sustituyen por diapositivas y la linterna mágica se convierte además en ampliadora
fotográfica. Le quedaban sólo unos cuantos pasos que recorrer para transformarse en el
proyector cinematográfico.
Retrato de Daguerre por Nadar

23. Las primeras cámaras fotográficas
La Cronofotografía
Revólver fotográfico de Jansen
Cámaras para cronofotografía
El viejo deseo humano de aprehender el movimiento y que tiene sus antecedentes en los
primeros dibujos pre-históricos, en la pintura y en las sombras chinescas, se concretiza
con la fotografía.
En 1874 el astrónomo francés Jansen, aprovechando la película supersensible recién
inventada, crea la cronofotografía sobre placa única.

24. El negro absorbe los rayos de luz, no los refleja. Así, Jansen, apuntando su "revólver
fotográfico" hacia el firmamento, registra todas las fases de un eclipse lunar en una
misma placa.
Unos años más tarde, Marey perfecciona el
sistema ideando un curioso "fusil fotográfico" que
le permite tomar la secuencia del vuelo de una
paloma, sobre una placa móvil.
Fusil de Marie
El inglés Muybridge, en los Estados Unidos,
fotografía la secuencia de un caballo a toda
carrera utilizando simultáneamente 24 cámaras
alineadas y que se disparan por la acción del
propio animal cuando éste, en su galope, rompe
unos cordeles conectados a los obturadores.
Ducos du Hauron en 1864 perfecciona una máquina que puede, además de fotografiar,
proyectar las imágenes.
Cronofotografías de Marie

25. Así, una parcial captación del movimiento continuado prestó incalculables servicios a
muchas ramas de la actividad humana. Sin embargo, la cronofotografía adolecía de
limitaciones insalvables, que únicamente el cine pudo superar.
La Cámara de Cine
El ojo retiene momentáneamente la imagen que antecede a otra. El movimiento en el
cine es una ilusión óptica que se consigue relacionando una secuencia de imágenes que
se desplazan cronológicamente.
Para conseguir esta idea de movimiento se idearon algunos aparatos como el
taumátropo, el fanaquistiscopio, el zootropo, el praxinoscopio, etc., que a pesar
de sus complicados nombres, funcionaban a base de principios muy simples
Fanaquistiscopio de Plateau
Zootropo de Horner
El cine empieza a perfilarse con Le Prince, un francés con residencia en Londres quien,
usando la película en rollo que fabricaba Eastman Kodak y una cámara de varios lentes,
logra captar veinte imágenes por segundo.
Pero estas imágenes no pueden proyectarse, pues se
carece, todavía, de un mecanismo adecuado para este fin.
Tomás Alva Edison construye en 1891 su
quinetoscopio y con él los americanos tratan de
adjudicarse la paternidad del cine. Pero el quinetoscopio es un
limitado aparato que, aun usando una banda de película
perforada, sólo permite la observación individual de las
imágenes que se desplazan ininterrumpidamente antes los ojos
del espectador. Tiene, no obstante, un atractivo novedoso, ya
que dichas imágenes corren acompañadas de música
fonográfica.
Para dar una idea correcta del movimiento continuo, es
necesario que de una imagen a otra haya un pequeño alto. Es

26. decir, la imagen tiene que detenerse por una fracción de segundo, suficiente para que el
ojo la retenga. Sin esta característica no podrían funcionar ni la cámara cinematográfica
ni el proyector.
Zoopraxinoscopio de Muybridge,
Quinetoscopio de Edison
Los primeros en trabajar sobre un sistema de proyección que haría posible la observación
correcta de las imágenes, fueron Demeny y Friese-Greene, en 1892-93.
El 13 de febrero de 1895, los hermanos Augusto y Luis Lumière, patentan en París una
máquina extraordinaria con la cual culminan las búsquedas y realizaciones de muchos
hombres. La máquina de los hermanos Lumière tiene la propiedad de ser, a la vez,
cámara y proyector cinematográficos, sintetizando así, en una sola unidad, la cámara
oscura y la "linterna mágica" del Padre Kircher.
Desde la obtención de la primera imagen fotográfica hasta llegar al cine, no ha estado
sólo presente el ingenio de algunos individuos. Todo fue posible por la participación de
muchísimos seres - la mayor parte anónimos - y el esfuerzo de los que, inclusive,
pagaron con la vida su ansiedad experimental. Nunca sabremos a ciencia cierta, dónde
se originó la primera cámara oscura ni a dónde llegaremos en el futuro con ella.
La historia que la hizo posible está matizada por
los vapores emanados de antiquísimas
probetas, la soledad de los calabozos y el
fuego de las piras donde fueron quemados en
vida inquietos hechiceros.
Ojalá que estas líneas aportan algo sobre su
conocimiento y hagan que quienes se
decidan a construir una, siguiendo los
consejos de Adojuhr, reencuentren
nuevamente al Unicornio.
Cámara de Lumière