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UNA NARRACIÓN ICÓNICA CON IMÁGENES FIJAS
EMA Y EQUIPO DE CÁTEDRA
LENGUAJES I
TURNO MAÑANA
El análisis semiológico como herramienta de la “crítica
cultural”: el desarrollo de la “cultura de masas” y el estudio de
la “iconosfera” contemporánea.
 Los comics, al igual que sucedió con el
cine y con la radio, no nacieron del vacío
sino como fruto de la maduración de una
larga serie de experiencias culturales
previas y el perfeccionamiento de las
tecnologías de reproducción icónica.
 Grabado, litografía, fotografía,
fotograbado… impulsan un proceso
desacralizador y democrático que
introduce a la imagen en la cultura de
masas al alejarla de la exclusividad
aristocrática del «ejemplar único».
Referencia
bibliográfica:
Gubern, R.; “La
narración icónica con
imágenes fijas” en La
mirada opulenta.
Exploración de la
iconosfera
contemporánea.
Barcelona, Gustavo
Gilli, 1987.
LENGUAJES I
UNIDAD 1.3
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CINE
1895-96
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1830-1860
FOTO
Siglo XIX
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Siglo
XVIII-XIX
El dibujo
Kitagawa Utamaro
Pintor y grabador japonés
uno de los artistas más
conocidos y valorados en
Occidente y representante
destacado del movimiento
Ukiyo-e, que dominó el
arte japonés de los siglos
XVII al XIX.
Sus bellezas femeninas
han inmortalizado su
nombre. No se trata de
retratos realistas, sino de
representaciones
idealizadas, inmateriales,
ejecutadas con colores
planos y con un dibujo
muy expresivo (1797).
Losdiarios
La
caricatura (1830-
1843) fue un
semanario satírico
publicado en París
entre 1830 y 1843.
Sus caricaturas
atacaron
repetidamente
rey Luis Felipe, a
quien por lo general
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representado como
una pera.
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David Griffith
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Intolerancia (1916)
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los hugonotes en
Francia la noche de San
Bartolomé de 1572, la
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Jesucristo, una huelga
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caída de la Babilonia del
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Ciro II el Grande, rey del
Imperio persa.
La preeminencia de la narración con imágenes. La historieta
como “sistema semiótico”: el arte del relato y la figuración
icónica.
TheYellow Kid
Fue en realidad
Hearst quien pidió a
su empleado y
dibujante que
convirtiese la gran
viñeta en una
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narración . Este
origen histórico sitúa
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de los comics en el
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SISTEMA
SEMIOTICO
COMIC
medio de comunicación escripto-
icónico, semióticamente mixto
Secuencia de
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consecutivas
Permanencia
de un
personaje
Globos con
textos de los
personajes
Los comics
constituyen un
sistema de
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narrativa, un
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a lo largo del
tiempo. La
temporalidad es
requisito necesario
para la narración
icónica con imágenes
fijas
 ARISTÓTELES (384 a. C.-322 a. C.): La
percepción del cambio permite la
representación del tiempo.
 KANT (1724 – 1804): El tiempo no es un
objeto sino un modo de representación
del objeto.
 GENETTE (1930): El relato es la
representación de un acontecimiento o
de una serie de acontecimientos, reales o
ficticios, por medio del lenguaje.
 PIAGET (1896 – 1980): orden, duración
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La concepción y
representación del
flujo temporal como
una linealidad que
progresa es una
convención
occidental que no
existe en otras
culturas.
LA
TEMPORALIDAD
Mediante las operaciones de selección y combinación (Jakobson), los
comics representan icónica y consecutivamente en cada fragmento de
papel unos espacios escénicos que se suponen tridimensionales en
periodos de tiempo dados: la VIÑETA, unidad narrativa.
Los comics constituyen un fenómeno semiótico muy complejo
en el que intervienen códigos diversos de lenguajes o
paralenguajes diferentes.
Las convenciones semióticas del “lenguaje del comic”: la combinación de
tradiciones heredadas de los medios de comunicación y las artes plásticas
junto a la invención de formas específicas.
NARRATIVOS
 El arte del relato:
Locuciones de los
personajes en los globos,
«cartuchos» y textos de
apoyo: textos narrativos o
aclarativos en tercera
persona… y las
onomatopeyas.
Y convenciones especiales:
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icónica:
Repertorios corporales y
gestuales, códigos de
urbanidad, de conducta,
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escenográficos.
Ideografos sublingüísticos
ICONOGRÁFICOS
 Es la célula de montaje que construye el sintagma
narrativo de los comics.
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significativo que constituye la unidad de montaje del
comic.
 La organización de los espacios figurativos en un
espacio único denotan el paso del tiempo, una acción o
una transformación: efecto de narración.
 Encuadre, ángulo, plano: versatilidad de formatos y
tamaños de viñetas.
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autor»
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El lenguaje del comic

  • 1. UNA NARRACIÓN ICÓNICA CON IMÁGENES FIJAS EMA Y EQUIPO DE CÁTEDRA LENGUAJES I TURNO MAÑANA
  • 2. El análisis semiológico como herramienta de la “crítica cultural”: el desarrollo de la “cultura de masas” y el estudio de la “iconosfera” contemporánea.
  • 3.  Los comics, al igual que sucedió con el cine y con la radio, no nacieron del vacío sino como fruto de la maduración de una larga serie de experiencias culturales previas y el perfeccionamiento de las tecnologías de reproducción icónica.  Grabado, litografía, fotografía, fotograbado… impulsan un proceso desacralizador y democrático que introduce a la imagen en la cultura de masas al alejarla de la exclusividad aristocrática del «ejemplar único». Referencia bibliográfica: Gubern, R.; “La narración icónica con imágenes fijas” en La mirada opulenta. Exploración de la iconosfera contemporánea. Barcelona, Gustavo Gilli, 1987. LENGUAJES I UNIDAD 1.3
  • 5. El dibujo Kitagawa Utamaro Pintor y grabador japonés uno de los artistas más conocidos y valorados en Occidente y representante destacado del movimiento Ukiyo-e, que dominó el arte japonés de los siglos XVII al XIX. Sus bellezas femeninas han inmortalizado su nombre. No se trata de retratos realistas, sino de representaciones idealizadas, inmateriales, ejecutadas con colores planos y con un dibujo muy expresivo (1797).
  • 6. Losdiarios La caricatura (1830- 1843) fue un semanario satírico publicado en París entre 1830 y 1843. Sus caricaturas atacaron repetidamente rey Luis Felipe, a quien por lo general aparece representado como una pera.
  • 7. El cine David Griffith La película Intolerancia (1916) relata alternativamente cuatro historias de injusticia: la matanza de los hugonotes en Francia la noche de San Bartolomé de 1572, la pasión y muerte de Jesucristo, una huelga de trabajadores contemporánea y la caída de la Babilonia del rey Baltasar en el año 539 ante el ataque de Ciro II el Grande, rey del Imperio persa.
  • 8. La preeminencia de la narración con imágenes. La historieta como “sistema semiótico”: el arte del relato y la figuración icónica.
  • 9. TheYellow Kid Fue en realidad Hearst quien pidió a su empleado y dibujante que convirtiese la gran viñeta en una secuencia (…) que articulase una breve narración . Este origen histórico sitúa la autoría intelectual de los comics en el empresario de la industria cultural….
  • 10. SISTEMA SEMIOTICO COMIC medio de comunicación escripto- icónico, semióticamente mixto Secuencia de viñetas consecutivas Permanencia de un personaje Globos con textos de los personajes Los comics constituyen un sistema de articulación narrativa, un discurrir de acontecimientos a lo largo del tiempo. La temporalidad es requisito necesario para la narración icónica con imágenes fijas
  • 11.  ARISTÓTELES (384 a. C.-322 a. C.): La percepción del cambio permite la representación del tiempo.  KANT (1724 – 1804): El tiempo no es un objeto sino un modo de representación del objeto.  GENETTE (1930): El relato es la representación de un acontecimiento o de una serie de acontecimientos, reales o ficticios, por medio del lenguaje.  PIAGET (1896 – 1980): orden, duración e intervalo entre los acontecimientos. La concepción y representación del flujo temporal como una linealidad que progresa es una convención occidental que no existe en otras culturas. LA TEMPORALIDAD
  • 12. Mediante las operaciones de selección y combinación (Jakobson), los comics representan icónica y consecutivamente en cada fragmento de papel unos espacios escénicos que se suponen tridimensionales en periodos de tiempo dados: la VIÑETA, unidad narrativa.
  • 13. Los comics constituyen un fenómeno semiótico muy complejo en el que intervienen códigos diversos de lenguajes o paralenguajes diferentes.
  • 14. Las convenciones semióticas del “lenguaje del comic”: la combinación de tradiciones heredadas de los medios de comunicación y las artes plásticas junto a la invención de formas específicas.
  • 15. NARRATIVOS  El arte del relato: Locuciones de los personajes en los globos, «cartuchos» y textos de apoyo: textos narrativos o aclarativos en tercera persona… y las onomatopeyas. Y convenciones especiales:  El arte de la figuración icónica: Repertorios corporales y gestuales, códigos de urbanidad, de conducta, de expresividad facial, vestimentarios y escenográficos. Ideografos sublingüísticos ICONOGRÁFICOS
  • 16.  Es la célula de montaje que construye el sintagma narrativo de los comics.  Es la representación del mínimo espacio y/o tiempo significativo que constituye la unidad de montaje del comic.  La organización de los espacios figurativos en un espacio único denotan el paso del tiempo, una acción o una transformación: efecto de narración.  Encuadre, ángulo, plano: versatilidad de formatos y tamaños de viñetas.
  • 17.  Mercado lector y mercado periodístico  La comunicación a través de la imagen  La concepción industrializada y anónima vs. «tesis de autor»  El personaje es más importante que el autor  Estandarización de la oferta e institución de una política de géneros  Los héroes de historieta: politización e ideología
  • 18. … y la lectura icónica.