Percepcion visual de la forma

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Percepcion visual de la forma

  1. 1. Estudiante: Liliana TimaureC.I. No.: 14.590.342Materia: Teoría de la FormaSección : ATutora: Arq. Estela AguilarREPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELAMINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIONINSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO“SANTIAGO MARIÑO”Sistema de Aprendizaje Interactivo a Distancia (SAIA)Barquisimeto, Mayo 2013
  2. 2. La percepción es el acto donde nuestro cerebro registra informaciónexterna a la propia mente mediante los sentidos. Toda percepciónes un acto de búsqueda de significados, siendo así la percepcióntiene como objetivo primario proveer de información al cerebroacerca del medio ambiente que lo rodea en función de asegurarprimordialmente la subsistencia. Pero nuestro cerebro es muchomás complejo, por lo que más allá de asegurar el sostenimiento dela propia vida indaga en otros campos que interesan al ser humanoy que evoluciona en la medida en que se desarrolla el ser humanoen nuestra sociedad.
  3. 3. La percepción visual es el proceso mediante el cualrecibimos un conjunto de estímulos visualesseleccionados, comparando e interpretandoformas y colores. En este sentido podríamos decirque la percepción visual se refiere a lainterpretación o discriminación de los estímulosexternos visuales relacionados con elconocimiento previo y el estado emocional delindividuo, donde existe una sensación interior deconocimientos aparentes que resulta de laimpresión luminosa registrada en nuestros ojos.
  4. 4. La obra arquitectónica presenta un reto para su creador ya que la percepción que va atener el individuo va a variar dependiendo si la persona va a percibir la obra como unelemento dentro del contexto urbano (espectador) o si por el contrario va a convivir dentrode esta estructura haciendo uso de sus instalaciones (usuario). En ambos casos el grado depercepción visual será diferente para un mismo elemento arquitectónico.La arquitectura representa el arte y la técnica de proyectar ydiseñar elementos estructurales que forman el entornohumano estimulando visualmente al individuo mediantemodelos, códigos, formas y géneros. Esta estimulaciónvisual es percibida por la persona, generando en elindividuo una interpretación de su hábitat. Es importanteindicar que la interpretación de este entorno arquitectónicoestá influenciada por la experiencia, creencias, cultura yotros factores sociales de la persona como individuo y comosociedad.Un estudio a fondo de la percepción visual permitirá evaluar las estrategias queconfiguran y ordenan los lineamientos del trabajo arquitectónico aportando nuevosaspectos que mejoren el entorno de la sociedad donde se desarrolla.
  5. 5. La percepción visual por ser el acto derecibir los estímulos lumínicos através de los ojos para suinterpretación, presenta doscaracterísticas que se involucran paralograrlo, como lo es la formación de laimagen en el ojo (fisiología delfuncionamiento del ojo) y lacaracterística del objeto que genera elestimulo lumínico que se percibe.
  6. 6. ELEMENTOS INHERENTES A LA FISIOLOGÍA YFUNCIONAMIENTO DEL OJOESTRUCTURA DEL OJO HUMANOEL OJO ES APROXIMADAMENTE ESFÉRICO CON UNDIÁMETRO PROMEDIO DEL ORDEN DE 20 [MM].ESTÁ ENCERRADO POR TRES MEMBRANAS:LA CUBIERTA EXTERIORFORMADA POR:LA CÓRNEA Y LAESCLERÓTIDA (SCLERA) LA COROIDESLA RETINA
  7. 7. La córnea, es un tejidoduro y transparenteque cubre la superficieanterior. La esclerótidaes un tejido continuocon la córnea; es unamembrana opaca quecubre el resto del globoocular.La coroides, se ubica bajola esclerótida. Contiene untupido circuito de vasoscapilares que actúancomo la mayor fuente denutrientes para el ojo. Lacubierta coroidal estáfuertemente pigmentadaayudando así a prevenir laentrada de luz nocontrolada y también lasreflexiones difusas en elinterior del ojo.
  8. 8. La retina, de naturaleza esencialmentenerviosa. Posee varias capas. La luz quepenetra en el globo ocular es refractadapor los sistemas trasparentes del ojo yanombrados y dirigidos a la retina.La luz hiperpolariza los fotorreceptores de la retina específicamente enun área muy pequeña, denominada la mácula lutea, de solo unmilímetro cuadrado de superficie, capaz de dar una visión muy clara ydetallada pues tiene una alta concentración de conos (célulasfotorreceptoras). La porción central de la mácula se denomina fóvea.Acá la luz alcanza a los conos, siendo la región con mayor grado depercepción visual.
  9. 9. Para enfocar objetos distantes los músculos de control provocan un aplanamientorelativo del cristalino, esto es, ambos radios de curvatura aumentan.Los mismos músculos producen un engrosamiento del cristalino, disminución de ambosradios de curvatura, para el enfoque de objetos cercanos al ojo. La distancia entre el centrofocal del cristalino y la retina varía entre aproximadamente 17[mm] y 14 [mm] según lapotencia refractiva aumenta desde su mínimo hasta su máximo. Cuando el ojo enfoca unobjeto alejado más de aproximadamente 3 m, el cristalino presenta su menor poderrefractivo; el mayor índice o poder refractivo se produce para el enfoque de objetoscercanos.La principal diferencia entre el cristalino del ojo yun lente óptico convencional es que el primero esflexible, el radio de curvatura de la superficieanterior o frontal del lente es mayor que el radiode la superficie posterior. La forma del cristalino escontrolada por medio de la tensión que aplican lasfibras del cuerpo ciliar.
  10. 10. CONTORNOINERCIA VISUALCOLORORIENTACIÓNPOSICIÓNTEXTURATAMAÑOELEMENTOS INHERENTES AL OBJETOQUE GENERA EL ESTIMULO
  11. 11. CONTORNO: es la principalcaracterística distintiva de las formas;el contorno es fruto de la específicaconfiguración de las superficies yaristas de las formas.EL TAMAÑO: las dimensiones verdaderas dela forma son la longitud, la anchura y laprofundidad; mientras estas dimensionesdefinen las proporciones de una forma, suescala está determinada por su tamaño enrelación al de otras formas del mismocontexto.
  12. 12. EL COLOR: es el matiz, la intensidad y elvalor del tono que posee la superficie deuna forma; el color es el atributo conque mas evidencia distingue una formade su propio entorno e influye en elvalor visual de la misma.LA TEXTURA: es la característicasuperficial de una forma; la texturaafecta tanto a las cualidades táctilescomo a las de reflexión de la luz en lassuperficies de las formas.
  13. 13. LA POSICIÓN: es la localización de unaforma respecto a su entorno o a sucampo de visión.LA ORIENTACIÓN: es la posición de unaforma respecto a su plano desustentación a los puntos cardinales o alobservador.
  14. 14. LA INERCIA VISUAL: es el grado deconcentración y estabilidad visual de la forma;la inercia visual de una forma depende de sugeometría, así como de su orientación relativaal plano de sustentación y al rayo visual propiodel observador.
  15. 15. Estas leyes enuncian principios generales, demostrando que el cerebro hace lamejor organización posible de los elementos que percibe, y asimismo, explicancómo se configura esa "mejor organización posible" que es a través de variosprincipios a los que llamaron Las leyes de la percepción.La teoría Gestalt permite a la Arquitectura desde el punto de vista de las leyes dela percepción, los que se pueden corroborar desde múltiples fases, abarcativas dela captación de la figura por el ojo humano y su configuración desde su aplicaciónefectiva por medio de una integración filosófica: ver la totalidad.Las leyes de la percepción fueron enunciadas por lospsicólogos de la Gestalt, (Max Wertheimer, WolfgangKöhler y Kurt Koffka); quienes observaron que elcerebro humano organiza las percepciones comototalidades (Gestalts) de acuerdo con ciertas leyes alas que denominaron "Leyes de la Percepción".
  16. 16. El núcleo de la Psicología de la Gestalt gira en torno a lasiguiente afirmación: La percepción humana no es la sumade los datos sensoriales, sino que pasa por un proceso dereestructuración que configura a partir de esa informaciónuna forma, una Gestalt, que constituye un todo, que no esla mera suma de las partes. Es anterior a las partes yfundamental para ellas. No es una composición deelementos.Las formas son totalidades cuya conducta no se determinapor la de sus elementos, sino por la naturaleza interiortotal.La Gestalt es un movimiento de gran amplitud, con gran incidencia en laarquitectura. Corrientes artísticas como la Bauhaus y arquitectos como Venturiutilizaron, de una u otra forma, los principios gestálticos para sus construcciones.Aquí se presentan algunas de las Leyes de la Gestalt comprendidas en el ámbitovisual.
  17. 17. LEY DE CIERRELEY DEL MOVIMIENTOCOMÚN O DESTINOCOMÚNLEY DE LASIMETRÍALEY DEL MOVIMIENTOAPARENTELEY DESIMILITUDLEY DESIMPLICIDADLEY DELCONTRASTELEYES DE GESTALTLEY DEPROXIMIDAD
  18. 18. Ley de cierre: Nuestra mente añade loselementos faltantes para completar unafigura. Existe una tendencia innata aconcluir las formas y los objetos que nopercibimos completos. Nuestra menteve el cubo como el osos panda, aunqueno sean elementos completos,Ley de proximidad: Los elementos tienena agruparse con los que se encuentran amenor distancia. Influyen también lasemejanza de la forma, el tamaño, elcolor y otros aspectos visuales de loselementos. Así en el primer grupo,percibimos más prontamente caminosestrechos, y no anchos; y en el segundocaso, percibimos antes el pequeño grupode nueve, antes que la formas dispersas.
  19. 19. Ley de simplicidad: Cuando miramosuna figura la percibimos de la maneramas simple posible. Se percibe undiamante o rombo, pero nadie aprecialas dos letras “K” una frente a la otra.Ley de similitud: Tendemos a percibiragrupados los objetos iguales, miramoslas filas de círculos y equis, pero noapreciamos las columnas. En la otrafigura se perciben los elementosagrupados en las columnas pero no enlas filas.
  20. 20. Ley del Movimiento común o Destinocomún: Los elementos que sedesplazan en la misma dirección tiendena ser vistos como un grupo o conjunto.Ley del movimiento aparente: Es cuandose aparenta movimiento, pero este noexiste.
  21. 21. Ley de la simetría: El espacio limitadopor dos bordes simétricos se percibecomo una figura coherente.Ley del contraste: La posición relativa delos diferentes elementos incide sobre laatribución de cualidades (como ser eltamaño) de los mismos.
  22. 22. Este fenómeno tiene que ver con la anatomía del ojo, cuya retina en su zonacentral posee una mayor cantidad de receptores que en la zona periférica loque ofrece una zona de mayor definición. De la misma forma funciona laconciencia, con un foco al que llamamos "figura".El conjunto figura-fondo constituye una totalidad o Gestalt. Esto significa queno existe figura sin un fondo que la sustente (aunque el fondo justamente estéconstituido por un espacio vacío, ese vacío es un soporte de la figura puesexiste percepción del mismo.La percepción sucede en forma de "recortes";percibimos zonas del campo perceptual en lasque centramos la atención y a las quellamamos "figura" y zonas circundantes quequedan justamente en un plano de menorjerarquía al que denominamos "fondo".
  23. 23. Figura, es un elementoque existe en un espacioo “campo” destacándoseen su interrelación conotros elementos.Fondo: Todo aquello que no esfigura. Es la parte del campoque contiene elementosinterrelacionados que no soncentro de atención. El fondosostiene y enmarca a la figura ypor su contraste menor tiende ano ser percibido o a seromitido.
  24. 24. En el diseño en blanco y negro, tendemos a considerar al negro como ocupado y alblanco como vacío. Así, una forma negra es reconocida como positiva y una formablanco como negativa.Fondo blanco y figura blanca, no ocupante, desaparece la figura. Forma blanca sobrefondo negro, la forma es negativa. Forma negra sobre fondo Blanco, la forma espositiva. Fondo negro y figura negra, no ocupante, desaparece la figura Interrelaciónde Formas.En la relación de positivo – negativo se puedeobservar que en general el valor negro es positivo yel blanco es negativo. Un espacio positivo, es el querodea a un espacio negativo, y el espacio negativo, elque rodea un signo positivo, la relación figura fondoes ambivalente, en ciertos momentos encontramosformas positivas y espacio negativos, en otrosencontramos formas negativas y espacios positivos.
  25. 25. Cuando se observa una superficie bidimensional o espacios tridimensionales lamente intenta inconscientemente percibir de manera organizada lassensaciones causadas por las características y cualidades del estimulo ópticode manera global. Al actuar así la persona se ve obligada a atribuir unsignificado especial entre la persona y el objeto que origina el estimulo visual.En este sentido se presenta una gama de espacios y sensaciones queprovienen del lenguaje visual que maneja el individuo ya sea como individuo ocomo ente social.
  26. 26. ESPACIO FÍSICOESPACIONO DIRECCIONALESPACIO POSITIVOESPACIO FUNCIONALESPACIOCONCEPTUALESPACIO NEGATIVOTIPOS DE ESPACIOSESPACIOPERCEPTIBLEESPACIO PERSONALESPACIODIRECCIONAL
  27. 27. Espacio físico: que puededefinirse como el volumendel aire limitado por lasparedes, el suelo y el techode una sala. Este espaciopuede ser muy fácilcomputado y expresado enforma de metros cúbicos opies cúbicos.Espacio perceptible: es el quepuede ser percibido o visto.Este espacio, especialmenteen edificios de paredes devidrio, puede ser imposiblede cuantificar por el hecho deque al estar mediante latransparencia del cristal, elespacio que podemos llegar aver lo podemos hacer partemisma del espacio interior sinque con esto estemosrodeados por este.Espacio conceptual: se definecomo el mapa mental quellevamos en la cabeza, el planoque queda almacenado ennuestra memoria. Los edificiosque funcionan bien sonaquellos que los usuariospueden comprender muyfácilmente con su imaginacióno con el uso de su memoria,por lo que pueden desplazarsecon soltura. De tales espaciospuede decirse que tienen unbuen espacio conceptual.
  28. 28. Espacio no direccional: noexiste un recorrido obvio através del edificio, sino másbien una gama de ellos aescoger.Espacio direccional: es aqueldonde el punto de atencióncorre a través de un ejelongitudinal como en unacatedral gótica, el enfático ejelongitudinal dirige elmovimiento hacia un foco,hacia el altar.Espacio funcional: que podríadefinirse como aquello en elque realmente nos movemos yusamos. Por su propiaconfiguración, el espacio puededeterminar o sugerir modelosde conducta, a pesar de lasbarrera u obstáculos.
  29. 29. Espacio negativo: por contraste, el espacionegativo se crea vaciando un sólido que yaexiste.Espacio positivo: es aquel que esta concebidocomo un vació que, posteriormente, seenvuelve en una cáscara construida paradefinirlo y contenerlo.Espacio personal: Es la distancia que losindividuos de una misma especie guardanentre ellos. Estamos hablando, porejemplo, de la separación que los pájarosmantienen entre sí al posarse sobre uncable telefónico, y la distancia que guardanentre sí dos desconocidos que esperansentados en la parada de un autobús. Parala mayoría de los animales, esta zona deconfort esta programada genéticamente.
  30. 30. Esta puede tener el efecto de vibración óptica que encontramos en la gradación.Además se puede hacer gradación con formas estructurales de menor a mayor oredimensionando el dibujo de grande a pequeño o viceversa. La esquema de laradiación es generalmente multisimetrico el cual posee un vigoroso punto focal,habitualmente situado en el centro del dibujo Puede generar energía óptica ymovimiento, desde o hacia el centro.La radiación es una estructuramodular que gira sobre un eje enforma rotatoria, en ella encontramosvarias formas de expresión deradiación, efector circular, efectodispersivo y efecto lineal. Losmódulos repetidos o las subdivisionesestructurales que giran regularmentealrededor de un centro común.
  31. 31. ESTRUCTURACONCÉNTRICAESTRUCTURACENTRÍPETAESTRUCTURACENTRIFUGAPRINCIPALES TIPOS DERADIACIÓNESTRUCTURACONCÉNTRICABÁSICAESTRUCTURACONCÉNTRICAESPIRAL
  32. 32. Estructura Centrifuga: Es la más común,en ella las líneas se irradianregularmente desde el centro o desdesus cercanías hacia todas lasdirecciones.Estructura Centrípeta: Las secuencias delíneas quebradas o curvas presionanhacia le centro, este no se encuentradonde habrán de converger todas laslíneas estructurales sino hacia dondeapuntan todos los ángulos y curvas.
  33. 33. Estructura Concéntrica Básica: se componede capas de círculos espaciados igualmente,que encierran al centro del diseño.Enderezamiento, curvatura oquebrantamiento de las líneas estructurales.Traslado de los centros: en vez de un centrocomún, los círculos pueden trasladar suscentros a lo largo de una línea.Estructura Concéntrica Espiral: Una de espiralgeométricamente es muy difícil de hacer y enmanos apropiadas puede ser beneficiosa si sesabe cómo utilizarla. Centros Múltiples:Escogiendo una sección o un sector de unaestructura, esta puede construir con varioscentros distorsionados, ocultos o ambas: secuenta con un centro distorsionado o variosocultos.Estructura Concéntrica: En vez de irradiar del centro laslíneas rodean el centro en capas regulares.
  34. 34. Superposición de estructuras de Radiación: Las tres estructuras deradiación son independientes. Una estructura de radiación puedeser superpuesta a otra del mismo tipo o de un tipo diferente. Elresultado es una composición compleja, que a menudo produceinteresantes esquemas
  35. 35. Ejemplo elaborado por Liliana Timaure
  36. 36. Ejemplo elaborado por Liliana Timaure
  37. 37. Ejemplo elaborado por Liliana Timaure
  38. 38. Ejemplo elaborado por Liliana Timaure
  39. 39. • http://es.wikipedia.org/wiki/Percepcion_visual• http://definicion.de/percepcion-visual/• http://www.guillermoleone.com.ar/leyes.htm• http://www.monografias.com/trabajos88/historia-del-diseno-grafico/historia-del-diseno-grafico.shtml• http://prezi.com/z_bgxekjuy5a/relacion-figura-fondo-negativopositivo/• http://creatividadnatural.blogspot.com/2009/04/las-leyes-de-la-gestalt.html• http://almaak.tripod.com/asasac/ojo_humano.htm• http://www.medic.ula.ve/histologia/anexos/microscopweb/MONOWEB/capitulo2_5.htm• http://api.ning.com/files/qIDFDNZ*T0gwnrN3eKNC57Q8X4uARq7eLfVkKHbH58AUq3FlaTHXK1wbt3sNbXJ5g*fqdRaVMWX2UKw6hppmV0w*ZJlcDryr/Radiacion.pdf• http://saia.uft.edu.ve/psm/file.php/1520/Radiacion.pdf• http://www.arqhys.com/construccion/espacio-tipos.html

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