Владислав Земенков "Автобиографический дискурс в воспоминаниях К.С. Станиславского (1924)

1. Автобиографический
дискурс в
воспоминаниях К.С.
Станиславского
(1924)
Владислав Земенков, 3 курс, Школа
культурологии ФГН НИУ ВШЭ
Москва

2. "Появление самосознающей
личности есть первый шаг к
исторической жизни" Ф.А. Степун

3. Структура доклада
1) особенность автобиографического
нарратива в контексте эпохи
2) американский заказ:
индивидуальное творческое 'Я'
VS
Документальные свидетельства об
истории основания МХТ

4. Контекст эпохи
" Успех спектакля носил немного
скандальный оттенок. Одна половина
зрителей -- левого толка, с присущей им
решительностью, неистово аплодировала,
крича:
"Смерть реализму! Долой сверчков и
комаров! (намеки на звуковые эффекты в
чеховских пьесах). Хвала передовому
театру! Да здравствуют левые!"

5. "...Одновременно с этим другая половина
зрителей -- консервативная, правая --
шикала и восклицала с горечью:
"Позор Художественному театру! Долой
декадентов! Долой ломанье! Да здравствует
старый театр!""

6. “Не сердитесь на меня за то, что не пишу. Право,
не от нежелания. Я сам попал в "западню" и не
знаю, как из нее выкрутиться. Дело в том, что глаза
мои не позволяют мне работать (т. е. писать) более
трех часов, а я должен к сроку написать книгу --
свою автобиографию (которую я превратил в
историю МХТ). Заказано 60 000 слов, и я их написал,
но по неопытности не рассчитал материала и
дошел только до основания МХТ”
(К.Станиславский. Письма. 1924)

7. Автобиографические стратегии
"Я привожу все эти воспоминания еще и
для того, чтобы показать молодым
артистам, как важно для нас вбирать в себя
побольше прекрасных, сильных
впечатлений. Артист должен смотреть (и не
только смотреть, но и уметь видеть)
прекрасное во всех областях своего и
чужого искусства и жизни"

8. "Я рассказываю об этих моих воспоминаниях потому,
что мне важно для дальнейшей части книги, чтобы
читатель пережил вместе со мною мои впечатления из
области звука, музыки, ритма и голоса. Со временем
они сыграют роль в моей артистической жизни и
работе"

9. Исповедальная траектория
"... Я еще не мог решить, что я должен был
делать: продолжать упрямиться и уверять,
будто я пришел лишь отогреться, чтобы
снова пойти к Вороному, или прямо
признаться в трусости и сдаться. Я был так
недоволен собой за только что пережитый
момент малодушия, что уже не верил себе в
роли героя и храбреца"

10. Место воспоминаний о театре
" Пусть когда-нибудь сам Владимир
Иванович Немирович-Данченко расскажет о
том, что, где и как подготовило его к
деятельности в Московском
Художественном театре. Я же пока лишь
напомню, что он был тогда известным
драматургом, в котором некоторые видели
преемника Островского".

11. “Работа в Первой студии, под талантливым
руководством Л. А. Сулержицкого, шла хорошо. Он был
человеком идеи, толстовцем. И в театре он требовал от
его деятелей, своих учеников, служения искусству. И с
этой стороны, конечно, он находил во мне самую
горячую поддержку. Всякая невоспитанность, грубость,
некорректность студийцев больно задевала его за
сердце”

12. Выводы
- автобиографический текст Станиславского
близок литературной традиции,
параллельно включая в себя известные
жанры направления (письма, исповеди,
мемуары)
- этому способствует знакомство с Л. Н.
Толстым, К. Коровиным и др.

13. Выводы
- можно сделать вывод о том, что
автобиография писалась для разных групп:
американцев и русских (европейцев).
Первые предпочитали историю МХТ,
сформировавшую авторскую личность??
исследовательская интрига