3. El metamerismo es un fenómeno psicofísico definido
generalmente como la situación en la cual dos
muestras de color coinciden bajo unas condiciones
determinadas (fuente de luz, observador,
geometría...) pero no bajo otras diferentes.
El fenómeno en el cual se basa el metamerismo es que
la coincidencia de color es posible incluso aunque
la reflectancia espectral de las dos muestras sea
diferente, por esto algunas concidencias de color
pueden ser consideradas condicionales. Por otra
parte, si dos muestras tienen el mismo espectro de
reflexión, coincidirán cuando sean vistas en las
mismas condiciones.

5. El metamerismo de iluminancia es la forma
de metamerismo más común. Se da
cuando dos muestras coinciden cuando
son vistas bajo un tipo de luz, pero no
coinciden cuando son iluminadas por
una fuente de luz diferente.
El metamerismo geométrico se da cuando
dos muestras coinciden vistas bajo un
determinado ángulo de visión, pero no
coinciden al variar este ángulo. Se da en
muestras cuyo espectro de reflectancia
sea dependiente del ángulo de visión.

6. El metamerismo de observador ocurre a causa
de diferencias en la visión en color entre varios
observadores. A menudo estas diferencias
tienen un origen biológico, como, por ejemplo,
que dos personas tengan diferentes
proporciones de conos sensibles a la radiación
de longitud de onda larga y de conos
sensibles a radiaciones de longitud de onda
más corta. Por esto, dos muestras con
espectros diferentes pueden ser percibidas
como la misma por un observador bajo unas
ciertas condiciones de iluminación pero otro
observador diferente no verá que coincidan.

7. El metamerismo de campo se da porque la proporción
de los tres tipos de conos en la retina no varía sólo
entre observadores, sino que para un mismo
observador ésta proporción varía incluso dentro de
su posición dentro de la misma. Así, un objeto
luminoso de pequeño tamaño puede iluminar sólo la
parte central de la retina, donde podrían estar
ausentes los conos sensibles a las radiaciones de
longitud de onda larga (o media o corta), pero al
incrementar el tamaño de dicho objeto, aumenta la
parte de la retina iluminada, activando conos
sensibles a radiaciones de longitud de onda largas (o
medias o cortas), cambiando por tanto la
percepción subjetiva del color de ese objeto. Por
tanto es posible que dos objetos que presenten el
mismo color a una distancia, a otra distancia
diferente aparezcan de color diferente.

9. En las artes gráficas, el metamerismo se considera una
fuente de problemas. Los artistas suelen pintar
con témperas, óleo, crayón y varios tipos
de tintas y pigmentos, y cada material tiene unas curvas
de reflectancia propias y diferentes del resto. La mayoría
de reproducciones se hacen hoy día
combinando cian, magenta, amarillo y tintas negras o col
orantes. Ninguna combinación de estos colores primarios
puede reproducir exactamente el espectro de
reflectancia empleado en el original con otro tipo de
materiales. Debido a esto, una reproducción impresa de
una obra original se considera una copia metamérica del
mismo, y los colores presentes van a depender de las
características espectrales de la fuente de luz empleada.
El entender qué causa el metamerismo y cómo controlarlo,
sobre todo en impresiones en papel y en diseño gráfico,
es crucial para obtener impresiones precisas y en el
diseño gráfico.

11. El contraste es un
fenómento con el
que se pueden
diferenciar colores
atendiendo a la
luminosidad, al color
de fondo sobre el
que se proyectan.

12. Cuando dos colores diferentes entran en contraste
directo, el contraste intensifica las diferencias entre
ambos. El contraste aumenta cuanto mayor sea el
grado de diferencia y mayor sea el grado de
contacto, llegando a su máximo contraste cuando
un color está rodeado por otro.
El efecto de contraste es recíproco, ya que afecta a
los dos colores que intervienen. Todos los colores de
una composición sufren la influencia de los colores
con los que entran en contacto.

13. Contraste de luminosidad:
También denominado
contraste claro-oscuro, se
produce al confrontar un
color claro o saturado
con blanco y un color
oscuro o saturado de
negro.
Es uno de los más efectivos,
siendo muy
recomendable para
contenidos textuales, que
deben destacar con
claridad sobre el fondo.
Contraste de valor
Cuando se presentan dos
valores diferentes en
contraste simultáneo, el
más claro parecerá más
alto y el más oscuro, mas
bajo.
Por ejemplo, al colocar dos
rectángulos granates, uno
sobre fondo verdoso y el
otro sobre fondo naranja,
veremos más claro el
situado sobre fondo
verdoso.
La yuxtaposición de colores
primarios exalta el valor de
cada uno.

14. Contraste de saturación
Se origina de la modulación
de un tono puro, saturándolo
con blanco, negro o gris. El
contraste puede darse entre
colores puros o bien por la
confrontación de éstos con
otros no puros.
Los colores puros pierden
luminosidad cuando se les
añade negro, y varían su
saturación mediante la
adicción del blanco,
modificando los atributos de
calidez y frialdad. El verde es
el color que menos cambia
mezclado tanto con blanco
como con negro.
Contraste de temperatura
Es el contraste producido al
confrontar un color cálido con
otro frío.
La calidez o frialdad de un color
es relativa, ya que el color es
modificado por los colores
que lo rodean. Así un amarillo
puede ser cálido con
respecto a un azul y frío con
respecto a un rojo. Y también
un mismo amarillo puede ser
más cálido si está rodeado de
colores fríos y menos cálido si
lo rodean con rojo, naranja,
etc.

15. Contraste de
complementarios
Dos colores
complementarios son los
que ofrecen juntos mejores
posibilidades de contraste,
aunque resultan muy
violentos visualmente
combinar dos colores
complementarios intensos.
Para lograr una armonía
conviene que uno de ellos
sea u color puro, y el otro
esté modulado con blanco
o negro.
Contraste simultáneo
Es el fenómeno según el
cual nuestro ojo, para un
color dado, exige
simultáneamente el color
complementario, y si no le
es dado lo produce él
mismo.
El color complementario
engendrado en el ojo del
espectador es posible
verlo, pero no existe en la
realidad. Es debido a un
proceso fisiológico de
corrección en el órgano
de la vista.

16. Otros contrastes
Un color puro y brillante aplicado
en una gran extensión de la
página suele resultar irritante y
cansino (especialmente, el
amarillo), mientras que ese mismo
color, usado en pequeñas
proporciones y sobre un fondo
apagado puede crear sensación
de dinamismo.
Dos colores claros brillantes puestos
uno al lado de otro impactan en
nuestra vista, produciendo un
efecto de rechazo, mientras que si
esos dos mismos colores los
situamos uno dentro del otro el
efecto cambia por completo,
resultando agradable.