2. A partir del S
XVIII
Horacio QuirogaJosé Hernández
D. F. Sarmiento
Rubén Darío

3. En estos días tan absurdos, en los que un asesinato ya no es
noticia,
en los que a las sonrisas les han subido el IVA,
en los que a las mentiras les ponen lazos de colores,
en los que el sexo y la lujuria están de segundas rebajas,
en los que plastificamos el amor los sábados por la noche,
en los que las prisas se cruzan como cuchillos,
en los que hay huelga de besos, en los que un "te quiero" ya no
merece bañeras de sueños,
en los que se abren fábricas de pesadillas,
en los que los sueños se ahogan en dunas de arena,
en los que se olvidan en bolsillos pesetas, en los que los basureros
esconden recuerdos...
todo el mundo nos hemos olvidado de preguntarle a Godot, ¿por
qué tarda tanto?
Samuel Beckett, escritor
contemporáneo irlandés,
consiguió, en 1969, por su obra
"Esperando a Godot" el Premio
Nobel de Literatura.
Siglo XX
Obra dámática de dos actos
–teatro del absurdo-.
Simboliza:
El sinsentido de la vida humana.
El tedio. (Existencialismo)

4. Letra y música de Enrique Santos Discépolo (1935)
Que el mundo fue y será una porquería, ya lo sé.
En el quinientos seis y en el dos mil, también.
Que siempre ha habido chorros, maquiavelos y estafaos,
contentos y amargaos, barones y dublés.
Pero que el siglo veinte es un despliegue
de maldá insolente, ya no hay quien lo niegue.
Vivimos revolcaos en un merengue y en el mismo lodo
todos manoseados.
Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor,
ignorante, sabio o chorro, generoso o estafador...
¡Todo es igual!
¡Nada es mejor!
Lo mismo un burro que un gran profesor.
No hay aplazaos ni escalafón, los ignorantes nos han igualao.
Si uno vive en la impostura
y otro roba en su ambición,
da lo mismo que sea cura, colchonero, Rey de Bastos,
caradura o polizón.
Cambalache

5. ¡Qué falta de respeto,qué atropello a la razón!
Cualquiera es un señor, cualquiera es un ladrón...
Mezclao con Stavisky va Don Bosco y La Mignon,
Don Chicho y Napoleón, Carnera y San Martín...
Igual que en la vidriera irrespetuosa
de los cambalaches se ha mezclao la vida,
y herida por un sable sin remache
ves llorar la Biblia junto a un calefón.
Siglo veinte, cambalache, problemático y febril...
El que no llora no mama
y el que no afana es un gil.
¡Dale, nomás...!¡Dale, que va...!
¡Que allá en el Horno nos vamo’a encontrar...!
No pienses más; sentate a un lao,
que a nadie importa si naciste honrao...
Es lo mismo el que labura
noche y día como un buey,
que el que vive de las minas, que el que mata,
que el que cura, o está fuera de la ley...

6. Contexto
Modificación de los límites
geográficos.
• Avances
científicos
y técnicos
Guerra nuclear.
Contaminación
ambiental.
Deshumanización.
Neocapitalismo
Sociedad de
consumo
Frustración por no poder acceder
a lo que ofrece el mercado
Falsas necesidades como
producto de la publicidad
El hombre se siente
una cosa y no sabe
hacia dónde va
Sentimiento de
marginación y
alienación.
Acontecimientos del siglo que
influyen en los temas artísticos

7. Ante esta situación
-mundo oscuro, desconcertante y contradictorio-
El
escritor
Adopta una
actitud crítica
y angustiada
Responde con
una literatura
desconcertante
Obliga al lector
a adoptar un
rol activo
Propone múltiples
posibilidades de
interpretación.
La obra nunca está
acabada o perfecta
La obra es
abierta

8. Movimientos literarios de vanguardia
Término se relaciona con el
conflicto bélico de 1914 a 1918,
su origen es militar refiriéndose a
la partes de las fuerzas armadas
que marchaban al frente del
cuerpo principal.
Los ismos o tendencias poseen sus
propias características y a su vez
conforman la vanguardia del
momento. Todas ellas basadas en el
desequilibrio y angustia que vivía el
hombre del siglo XX supliendo la
solidez de un pasado remoto.
avaAvant-garde

9. Ejemplos
Sólo vine a hablar por teléfono,
G. G. Márquez
Nadie se culpe, Cortázar
La noche boca arriba, Cortázar
Diles que no me maten! Rulfo
A la deriva Horacio Quiroga
Crónica de una muerte anunciada,
G.G.Márquez
El grumete, M. E. de Miguel
Continuidad de los parques, Cortázar
El túnel, Sábato
La noche de los feos, M. Benedetti
Casa tomada, Cortázar
Un día de estos, G.G.Márquez
El fin, Borges - El grumete, M. E. de Miguel
El dueño del fuego, S. Iparraguirre
La casa de Asterión, Borges

10. Rechazo por lo
perenne y el
pasado
Gusto por la
violencia y la
temeridad
Gusto por lo
deportivo, el
movimiento y
la velocidad
Provocación
del escándalo
La máquina se
erige como
símbolo y
representación
del “progreso”
humano
FUTURISM
O

11. Movimiento
Velocidad
Violencia
agresividad
Provocació
n

12. Duchamp
presentó un
orinal como
pieza
escultórica y
la
tituló “Fuent
e”
Trozos de papeles o de vidrios rotos, pegados
en las telas fue una característica propia de este
movimiento, al igual que utilizar productos
comerciales corrientes. Duchamp afirmaba en
definitiva que el arte establecido ya no
significaba nada. La casualidad tenía mucho
más significado y más sentido que el arte de
una sociedad podrida.
El objetivo de esta burla no era más que
jugar con el rumor de la homosexualidad
de Leonardo.
DADAÍSM
O
Discriminatorio,
anarquista, escandaloso y
provocativo
Rechaza todo lo
establecido
La opinión pública
no interesa

13. por Tristan Tzara
El realismo y la
imaginación deben ser
repudiados.
Sostiene que no debe
darse relación entre la
idea y la palabra

14. Vladimir Kush
Salvador Dalí
Víctor Campanella
Contexto onírico y
sobrenatural
Búsqueda de un
mundo
imaginativo,
fantástico, hasta
llegar al delirio.
Imágenes
incoherentes,
semejantes a un
estado de
enajenación
mental y libertad
espiritual
SURREALISM
O

15. René Magritte Salvador Dalí
Premonición de la Guerra Civil

16. Poema Unión Libre de André Breton
Mi mujer de cabellera de llamas de leña
De pensamientos de relámpagos de calor
De talle de reloj de arena
Mi mujer de talle de nutria entre los dientes del tigre
Mi mujer de boca de escarapela y de ramo de estrellas
de última magnitud
De dientes de huellas de rata blanca sobre la tierra
blanca
De lengua de ámbar y de cristal frotados
Mi mujer de lengua de hostia apuñalada
De lengua de muñeca que abre y cierra los ojos
De lengua de piedra increíble
Mi mujer de pestañas de palotes de escritura de niño
De cejas de borde de nido de golondrina
Mi mujer de sienes de pizarra de tejado de
invernadero
y de vaho de cristales
Mi mujer de hombros de champán
Y de fuente con cabezas de delfines bajo el hielo
Mi mujer de muñecas de cerillas
Mi mujer de dedos de azar y de as de corazones
De dedos de heno cortado
Escritura automática con
el fin de dar rienda suelta
a la inspiración: fluir
mental.
Asociación
libre de
ideas
Imágenes
incoherente
s

17. De brazos de espuma de mar y de esclusa
Y de mezcla del trigo y del molino
Mi mujer de piernas de bobina
De movimientos de relojería y de desesperaci6n
Mi mujer de pantorrillas de médula de saúco
Mi mujer de pies de iniciales
De pies de manojos de llaves de pies de calafates que
beben
Mi mujer de cuello de cebada imperlada
Mi mujer de garganta de Valle de oro
De cita en el lecho mismo del torrente
De senos de noche
Mi mujer de senos de pinera marina
Mi mujer de senos de crisol de rubíes
De senos de espectro de la rosa bajo el rocío
Mi mujer de vientre de apertura de abanico de los días
De viente de zarpa gigante
Mi mujer de espalda de pájaro que huye vertical
De espalda de mercurio
De espalda de luz

18. De nuca de piedra rodada y de creta mojada
Y de caída de un vaso en el que se acaba de
beber
Mi mujer de caderas de lancha
De caderas de lucerna y de plumas de flecha
Y de tallos de pluma de pavorreal blanco
De balanza insensible
Mi mujer de muslos de greda y de amianto
Mi mujer de muslos de lomo de cisne
Mi mujer de muslos de primavera
De sexo de gladiolo
Mi mujer de sexo de placer y de ornitorrinco
Mi mujer de sexo de alga y de bombones
antiguos
Mi mujer de sexo de espejo
Mi mujer de ojos llenos de lágrimas
De ojos de panoplia violeta y de aguja
inmantada
Mi mujer de ojos de llanura
Mi mujer de ojos de agua para beber en prisión
Mi mujer de ojos de leña siempre bajo el hacha
De ojos de nivel de agua de nivel de aire de
tierra y de fuego

19. EXPRESIONIS
MO
El Grito
Eduard Munch
(Alemán)
Ecce Homo
Lovis Corinth
(Alemán)
Intriga
James Ensor
(Belga)
Busca una comprensión
más profunda de los
problemas del hombre
contemporáneo
Su visión está
dirigida hacia
lo universal
Contrastes
agresivos y
altamente
expresivos
Su tono es ético
con tendencias a
la protesta
contra su
entorno social
Tiende al pesimismo con
tonos amargos, nihilista y
apocalíptico

20. Canción de la mujer
De noche junto al río en el oscuro corazón de los arbustos
a veces vuelvo a ver su rostro, el de la mujer que amé: mi mujer, que murió.
Hace ya muchos años, y a ratos ya no sé nada de ella, la
que antes lo fue todo, pero todo se marchita.
Y ella era en mí como un pequeño enebro en las estepas de
Mongolia, cóncavas, con el cielo amarillo pálido y de gran tristeza.
Vivíamos en una cabaña negra junto al río, los mosquitos
solían perforar su blanco cuerpo, y yo leía el periódico
siete veces o decía: tu pelo tiene un color sucio. O: no tienes corazón.
Pero un día, cuando estaba yo lavando mi camisa en la
cabaña, ella se acercó a la puerta y me miró y quería salir.
Y quien le había pegado hasta cansarse, dijo: ángel mío.
Y quien le había dicho te quiero la condujo fuera y
riendo miró al aire y alabó el buen tiempo y le dio la mano.
Como ya estaban afuera, al aire libre, y la cabaña estaba
desierta, cerró la puerta y se sentó tras el periódico.
Desde entonces no la he vuelto a ver, y de ella sólo quedó
el gritito que dio cuando por la mañana volvió a la puerta que ya estaba
cerrada.
Ahora la cabaña se ha podrido y mi pecho está relleno de
papel de periódico y por las noches tumbado junto al río en
el oscuro corazón de los arbustos me acuerdo de ella.
El viento lleva olor a hierba en el pelo y el agua grita sin
Temas del
expresionismo:
la soledad y la
incomunicación,
la locura,
la alienación,
la angustia,
el vacío existencial,
la enfermedad y la
muerte,
el sexo y
la premonición de la
guerra
Tono
pesimista,
amargo
Contraste
agresivo,
expresivo.
Indiferencia
incomunicaci
ón

21. Canción de la prostituta
Señores míos, con diecisiete años
llegué al mercado del amor
y mucho he aprendido.
Malo hubo mucho,
pero ése era el juego.
Aunque hubo Cosas que sí me molestaron
(al fin y al cabo también yo soy persona).
Gracias a Dios todo pasa deprisa,
la pena incluso; también el amor.
¿Dónde están las lágrimas de anoche?
¿Dónde la nieve del año pasado?
Claro que con los años una va
más ligera al mercado del amor
y los abraza por rebaños.
Pero los sentimientos
se vuelven sorprendentemente fríos
si se escatiman tanto
(al fin y al cabo no hay provisión que no se
acabe).
Gracias a Dios todo pasa deprisa,
la pena incluso; también el amor.
¿Dónde están las lágrimas de anoche?
¿Dónde la nieve del año pasado?
Y aunque aprendas bien el trato
en la feria del amor,
transformar el placer en calderilla
nunca resulta fácil.
Pero, bien, se consigue.
Aunque también envejeces mientras
tanto
(al fin y al cabo no siempre se tienen
diecisiete.)
Gracias a Dios todo pasa deprisa,
la pena incluso; también el amor.
¿Dónde están las lágrimas de anoche?
¿Dónde la nieve del año pasado?
Bertolt Brecht
Tono ético, crítica al
entorno
Vacío
existencial

22. No soy quien escucha...
No soy quien escucha
ese trote llovido que atraviesa mis venas.
No soy quien se pasa la lengua entre los labios,
al sentir que la boca se me llena de arena.
No soy quien espera,
enredado en mis nervios,
que las horas me acerquen el alivio del sueño,
ni el que está con mis manos, de yeso
enloquecido,
mirando, entre mis huesos, las áridas paredes.
No soy yo quien escribe estas palabras
huérfanas.
Escrúpulo
Me parece que vivo
que estoy entre los
ruidos
que miro las paredes,
que estas manos son
mías,
pero quizás me engañe
y paredes y manos
sólo sean recuerdos
de una vida pasada.
He dicho "me parece"
yo no aseguro nada.
ULTRAÍSMO
Oliverio Girondo
(argentino)
Reducción de la
lírica a su elemento
primordial:
la metáfora.
Abolición de los
trabajos
ornamentales y el
confesionalismo
Oliverio Girondo
(argentino)
Sentimiento de
angustia y
desequilibrio

23. Solo
Solo,
con mi esqueleto,
mi sombra,
mis arterias,
como un sapo en su cueva,
asomado al verano,
entre miles de insectos
que saltan,
retroceden,
se atropellan,
fallecen;
en una delirante actividad sin
rumbo,
inútil,
arbitraria,
febril,
idéntica a la fiebre
que sufren las ciudades.
Solo,
con la ventana
abierta a las estrellas,
entre árboles y muebles que ignoran mi
existencia,
sin deseos de irme,
ni ganas de quedarme
a vivir otras noches,
aquí,
o en otra parte,
con el mismo esqueleto,
y las mismas arterias,
como un sapo en su cueva
circundado de insectos.
Oliverio Girondo (argentino)
Abolición de la
adjetivación innecesaria
Imágenes y metáforas
chocantes, ilógicas,
donde destacan el
mundo del cine, del
deporte, del adelanto
técnico.

24. Cansancio
Cansado.
¡Sí!
Cansado
de usar un solo bazo,
dos labios,
veinte dedos,
no sé cuántas palabras,
no sé cuántos recuerdos,
grisáceos,
fragmentarios.
Cansado,
muy cansado
de este frío esqueleto,
tan púdico,
tan casto,
que cuando se desnude
no sabré si es el mismo
que usé mientras vivía.
Cansado.
¡Sí!
Cansado
por carecer de antenas,
de un ojo en cada omóplato
y de una cola auténtica,
alegre,
desatada,
y no este rabo hipócrita,
degenerado,
enano.
Cansado,
sobre todo,
de estar siempre conmigo,
de hallarme cada día,
cuando termina el sueño,
allí, donde me encuentre,
con las mismas narices
y con las mismas piernas;
como si no deseara
esperar la rompiente con un cutis de
playa,
ofrecer, al rocío, dos senos de magnolia,
acariciar la tierra con un vientre de oruga,
y vivir, unos meses, adentro de una
Oliverio Girondo (argentino)
Eliminación de la
rima
Neologismos,
tecnicismos.
Palabras
esdrújulas

25. Yo no sé nada
Tú no sabes nada
Ud. no sabe nada
El no sabe nada
Ellos no saben nada
Ellas no saben nada
Uds. no saben nada
Nosotros no sabemos nada
La desorientación de mi generación tiene su expli-
cación en la dirección de nuestra educación,cuya
idealización de la acción, era - ¡sin discusión!-
una mistificación, en contradicción
con nuestra propensión a la me-
ditación, a la contemplación y
a la masturbación. (Gutural,
lo más guturalmente que
se pueda.) Creo que
creo en lo que creo
que no creo. Y creo
que no creo en lo
que creo que creo
«C a n t a r d e l a s r a n as»
¡Y ¡Y ¿A ¿A ¡Y ¡Y
su ba llí llá su ba
bo jo es es bo jo
las las tá? tá? las las
es es ¡A ¡A es es
ca ca quí cá ca ca
le le no no le le
ras ras es es ras ras
arri aba tá tá arri aba
ba!... jo!... !... !... ba!... jo!...
Yo no sé nada
Oliverio Girondo (argentino)
Tendencia a
establecer una
disposición
tipográfica nueva
de las palabras del
poema,
pretendiendo de
ese modo hacer
ver una fusión de
la plástica y la
poesía.

26. Caligrama el "Molino": Molino de la
muerte molino de la vida / Muele los
instantes como un reloj / Son granos
también molino de la melancolía / Harina
de los tiempos que blanqueará nuestro
cabello / Gira gira gira / Molino que
mueles las horas / Ya viene la primavera /
Tendrás las aspas llenas de flores /
Mañana / Gira gira gira / Molino que
mueles los días / Ya viene el verano /
Tendrás frutos en la torre / Mediodía /
Gira gira gira / Molino que mueles los
meses / Ya viene el otoño / Estarás triste
como la cruz / Tarde / Gira gira gira /
Molino molinero de años / Ya viene el
invierno / Y tus lágrimas se congelarán /
Noche / El viento es más paciente que una
mula / He aquí el verdadero molino / No
olvidéis nunca su canción / Él hace llover y
que salga el sol / Él hace las cuatro
estaciones / Harina de los
tiempos que blanqueará nuestro cabello)

27. CREACIONISM
O
Vicente Huidobro (chileno)
Apollinaire (francés)
Uso novedoso de
la tipografía
Hace énfasis en
los efectos
visuales
El objeto en sí es
el poema, no de lo
que trate el poema
Evita las
anécdotas y
descripciones

28. Tetsuya IshidaSurrealismo contemporáneo

30. La excavación de Augusto Roa Bastos
¿Qué características de la narrativa
contemporánea están presentes?
Montaje del tiempo / contrapunto
Compromete al lector a
intervenir de manera activa
Circularidad del tiempo
Guerra del
Chaco (víctimas
acribilladas: 89)
Cárcel (reclusos ya
muertos 17 y otros 72
luchan por vivir)
Los reos están cosificados, ya no sienten
la vitalidad de la vida, toda su esperanza
es el túnel para escapar a la libertad.
“Se habían abstenido de orinar en la lata que
entraba y salía dos veces al día. Lo hacían en los
rincones de la celda húmeda y agrietada, con lo que
si bien aumentaban el hedor siniestro de la
reclusión…”
“Recordó aquella otra mina subterránea en
la guerra del Chaco, hacía mucho tiempo.”
“…sólo a él le había servido de trampa
mortal; este túnel y aquél eran el mismo
túnel; un único agujero recto y negro con un
boquete de entrada pero no de salida.”
Temas : sinsentido de los
conflictos bélicos entre hermanos
americanos; manipulación de los
medios de comunicación,
gobiernos totalitarios.
“…así sucedía porque era preciso que gente
americana siguiese muriendo, matándose, para
que ciertas cosas se expresaran correctamente en
términos de estadística y mercado, ….”
“…Los periodistas fueron invitados a examinarlo. Quedaron
satisfechos al ver el boquete de entrada en la celda. La
evidencia anulaba algunos detalles insignificantes: la
inexistente salida que nadie pidió ver, las manchas de
sangre aún frescas en la callejuela abandonada., ….”

31. Nombre del texto Menciona característica de la
narrativa de vanguardia
presente en este fragmento
extraído del cuento leído
Autor Responde aparte
“Cristián se levantó, se despidió de Eduardo, no
de Juliana, que era una cosa, montó a caballo y
se fue al trote, sin apuro.”
“En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera
habitación, nadie en la segunda. La puerta del
salón, y entonces el puñal en la mano, la luz de
los ventanales, el alto respaldo de un sillón de
terciopelo verde, la cabeza del hombre en el
sillón leyendo una novela.”
“Ella fijó en los ojos de él sus ojos aterrados.
Saturno intentó sus artes de salón. Le contó, en
el tono pueril de las grandes mentiras, una
versión dulcificada de los propósitos del médico.
"En síntesis", concluyó, "aún te faltan algunos
días para estar recuperada por completo".
Sólo recordó que había vaciado íntegramente
su ametralladora. Recordó que cuando la
automática se le había finalmente recalentado
y atascado, la abandonó y siguió entonces
arrojando granadas de mano, hasta que sus dos
brazos se le durmieron a los costados.
.
“Nos conocimos a la entrada del cine, haciendo
cola para ver en la pantalla a dos hermosos
cualesquiera. Allí fue donde por primera vez nos
examinamos sin simpatía pero con oscura
solidaridad; allí fue donde registramos, ya
desde la primera ojeada, nuestras respectivas
soledades.”
Modelo de evaluación:
Completa el cuadro