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1. La formación del actor
…Cuando un actor explora con detalle la realidad de cualquier objeto dado, sale con unas
posibilidades dramáticas superiores. Son tan inherentes a la realidad, que utilizamos una frase
corriente para describirlas; decimos: “Solamente en la vida podrían ocurrir tales cosas”. Queremos
decir que son tan genuinamente dramáticas que nunca podrían ser compuestas.
…El verdadero sentido de “natural” o “naturaleza” se refiere a una cosa tan plenamente vívida y
experimentada que, solamente a veces un actor se permite ese tipo de experiencia en el
escenario. Sólo los grandes actores lo hacen, mientras que en la vida, hasta cierto punto todo
hombre lo hace. En el teatro, se necesita la peculiar mentalidad del actor para entregarse a cosas
imaginarias con la misma plenitud que solemos mostrar sólo al entregarnos a cosas reales. Es
preciso que se evoque esa realidad en el escenario, con el objeto de vivir plenamente con ella.
…Actuar es eso: una revelación. Es decirnos cosas de la gente que hasta cierto punto sabemos,
pero que las olvidamos hasta que el actor nos la recuerda.
En una técnica externa puede incluso existir esta búsqueda de la realidad, pero entonces el actor
simplemente se ajusta a los detalles, como comportarse, beber y desatarse. Es una clase de
realidad imitativa, pero aún basada en la realidad, en una conciencia, en una observación y en un
reconocimiento de ella.
Robert H. Hethmon, el método del actors studio, fundamentos, Madrid, 1972, pg.174-177
1. Una puesta en escena que nos serviría para evidencias la propuesta de Hethmon sería:
A) Un cuarto amoblado con muchos objetos y sin personajes.
B) Un borracho hablando de mujeres con el cantinero.
C) Un ángel que orina en la puerta de una iglesia a media noche.
D) Un extraterrestre que mira un partido de futbol por televisión.
2. Contrariamente a lo planeado por Hethmon podríamos afirmar que:
A) El actor debe formarse integralmente acercándose a la vida.
B) El actor debe procurar alejarse de la realidad.
C) El actor debe recordarnos las cosas que olvidamos.
D) El actor debe actuar lo más naturalmente posible.
3. Según el texto, el trabajo del actor con el objeto debe posibilitar:
A) Que la realidad se mezcle con la ficción y ya no las distingamos.
B) Que el objeto se revele en el mundo real del actor.
C) Que el actor pueda evocar la realidad en el escenario.
D) Que el actor imite el objeto y nos lo muestre.