cultura audiovisual

1. Tema 5

2. 5.1. La càmera i l’ull humà
La càmera fotogràfica i l’ull humà tenen nombroses
similituds.
La llum arriba a l’ull a través de la còrnia i la pupil·la.
L’iris varia la seva obertura, controla la intensitat de llum.
El cristal·lí és la que serveix per a formar una imatge
nítida, enfoca els raigs a través de la pupil·la. Els raigs
arribaran a la retina que reaccionarà en impulsos
nerviosos fins al cervell.
A la càmera, la llum arriba a través de l’objectiu. Per a
graduar la quantitat de llum que entra dns d’aquests hi ha
el diafragma (iris ). I Conjunt de lents (cristal·lí).

3. Diferencies
- Visió selectiva
La visió humana està controlada en part per l’ull i
del cervell, que permet veure el que interessa,
prescindint la resta d’info.
- L’enfocament
L’ull quasi mai produeix una imatge desenfocada,
pel contrari, si no es tracta d’una càmera
d’enfocament automàtic, aquesta s’ha d’enfocar.
-Bidimensionalitat
La càmera redueix una escena tridimensional a una
imatge de dues dimensions. La imatge que es crea
al fons de l’ull és també bidimensional.

4. - Angle de visió
L’ull té un sol angle de visió, la càmera
pot tenir diversos angles de visió.
- Efectes òptics
A través de jocs entre lents, les càmeres
poden aconseguir determinats efectes.

5. 5.2. La llum
La llum, és un material més de la imatge que ens pot
ajudar a conferir un aspecte o altre a allò que
s’estigui fotografiant o gravant. La llum pot dibuixar
noves formes o destacar elements d’un objecte o
d’un espai, donar-li unes característiques o d’altres
provocant ombres o eliminant-les
La llum és l’element que ens permet veure les coses
i també captar les imatges a través d’una càmera.
Tots els dispositius de les càmeres estan pensats per
a rebre i fer una lectura correcta de la llum.

6. Caracterísitiques de la llum
La llum és una forma d’energia electromagnètica que es
trasllada en línia recta en el buit a 300.000 Km/seg.
Està composta per quantitats d’energia invisible, els
quants , posteriorment anomenats fotons. La llum,
constitueixen partícules d’energia que es comporten com
una ona.
Pot reaccionar:
Transmissió: directa/difusa/parcial
Reflexió: directa/difusa/parcial/selectiva
Absorció

7. Els colors
Els colors són resultat de la
descomposició de la llum blanca.
El color és el resultat de
l’absorció, per part del objectes,
de part de l’energia lumínica i el
reflex de la restant que serà la que
rebran els nostres ulls.

8. Barrejes de colors
Primaris o additius: roig – verd –
blau = llum blanca.
Secundaris substractius: Roig +
verd = groc / roig+blau = magenta /
blau+verd = cian
Suma de complementaris = llum
blanca (roig+cian)

9. Temperatura de color
A part de la quantitat de llum i
del color, existeix la temperatura
de color. La temperatura depèn
de la quantitat però també del
color. A més blau, més
temperatura de color.

10. Control de la llum
Moltes càmeres porten incorporats sistemes que
permeten equilibrar les intensitats lumíniques d’una
escena.
S’ha de tenir en compte també on ens col·loquem o com
col·loquem allò que es vol fotografiar o enregistrar.
En fotografia química s’ha de fer un bon control de la
llum durant la presa i el processat. En fotografia digital
també és necessari fer una bona presa però les qualitats
lumíniques de la fotografia es poden modificar amb
l’ordinador a posteriori.

11. FOTÒMETRES: Són els dispositius que mesuren
la quantitat de llum d’una escena concreta.
DIAFRAGMA i VELOCITAT D’OBTURACIÓ.
Ens permeten controlar l’exposició.
FILTRES. Discriminen els raigs que entraran a la
càmera.
EQUIP D’IL·LUMINACIÓ. Es pot manipular la
llum d’una escena ( pantalles reflectores, focus
especials, etc.)

12. LÀMPADES DE TUNGSTÈ: bombetes casolanes
amb més potència.
L’SPOT: emet un feix d’amplada variable. La part
posterior de la bombeta és reflectant i a la part
frontal hi ha una lent amb anelles concèntriques
anomenada FRENSEL. Aquest focus permet
difondre o concentrar la llum segons si acostem el
punt de llum a la lent o l’allunyem.
El FLOOD és una làmpada de tungstè a dins d’un
reflector en forma de plat. Proporciona llum
uniforme sobre grans àrees.

13. Làmpades de quars o halògens
Aquestes làmpades estan
fetes de filaments de
tungstè col·locats dins
d’un tub de quars on hi
ha un gas halogen

14. REFLECTOR DE QUARS: permeten enfocat on es vulgui.
REFLECTOR RECTANGULAR: La làmpada és allargada
i proporciona un feix de llum ampli i uniforme. S’utilitza
normalment per a llums secundàries.
DIFUSOR: làmpada allargada dirigida a l’interior d’un
aparell. Aquesta és potent però suavitzada i serveix per a la
il·luminació general.
REFLECTORS PARABÒLICS: tenen la superfície en
forma parabòlics. S’utilitzen per a proporcionar major
intensitat lumínica a punts concrets.
FLAIX: és una de les llums artificials més utilitzades per a
solucionar puntualment la baixa lluminositat d’una escena.
Hi ha diferents tipus de flaixos.
TORXES: són unitats de quars portàtils. Proporcionen
llum potent i dura.

15. Complements
SUPORTS
PARAIGÜES
BANDERES: làmines metàl·liques que es posen davant de
les llums per limitar l’àrea de llum projectada.
PLANTILLES
PANTALLES: Planxes sobre les que rebota la llum.
DIFUSORS: fulles de material translúcid.
FILTRES: Normalment són de vidre o plàstic.
VISERES I CONS: per a orientar la llum.
GASA: redueixen la intensitat del focus de llum.
MALLES METÀL·LIQUES: distribueixen la intensitat del
focus del llum.

16. Disseny de la il·luminació
En fotografia i en vídeo ens interessa
veure com es comporta la llum per
saber com arribarà a la càmera i com
afectarà els materials sensibles o els
receptors de les càmeres digitals.
També interessa veure com la llum
actua sobre els objectes i en varia la
seva percepció.

17. Frontal o Anterior
Tres quarts
Lateral
Set octaus
Posterior o contrallum
Frontal inferior
Silueta
Frontal Superior
Zenital
La direcció de la llum

18. La forma de propagació de la llum
-DIRECTA. Quan la incidència de la llum és directa, parlem
de LLUM DURA; Aquesta llum provca ombres marcades.
-DIFUSA. Parlem de LLUM TOVA quan és una llum difosa i
suau que provoca poc contrast. També matisa els colors i la
brillantor de les superfícies.
-REBOTADA. Per mitgar la intensitat de la llum, fer que
arribi més suau o de manera indirecta, es poden utilitzar
pantalles o d’altres perquè reboti.
-FILTRADA. La naturalesa de la llum que genera la font
lluminosa es pot variar amb filtres que seleccionin els raigs
que il·uminaran l’escena

19. 5.3. Els materials sensibles
Als inicis de la fotografia, els fotògrafs o els seus
ajudants preparaven manualment les seves
emulsions. Al cap dels anys, els materials
sensibles es comercialitzaren. La pel·lícula
perforada. La base química dels materials
sensibles continua essent molt semblant als inicis
de la fotografia.
Aquests elements formaran l’emulsió que
s’escamparà sobre els suports esmentats
anteriorment.

20. La pel·lícula
Les pel·lícules fotosensibles tenen diferents capes:
-Suport de la pel·lícula
-Capa adhesiva.
-Emulsió fotosensible.
-Capa protectora de gelatina per a protegir l’emulsió.
CARACTERÍSTIQUES. Les pel·lícules es diferencien:
-Pel seu format
-Pel tipus d’emulsió
-Pel tipus d’imatge que produeixen
-Pel seu índex de sensibilitat a la llum.
Les pel·lícules per a negatius en blanc i negre tenen una capa
d’emulsió fotosensible que quedarà més o menys afectada per la llum.

21. Sensibilitat
Les emulsions poden tenir
diferents graus de
sensibilitat. La sensibilitat
de l’emulsió depèn de la
qualitat del material sensible