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Tema 11.el retrato y el relieve histórico

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EL RETRATO ROMANO

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Tema 11.el retrato y el relieve histórico

  1. 1. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL) TEMA 11. EL RETRATO Y EL RELIEVE HISTÓRICOMuchas esculturas de los emperadores romanos, como la del Augustode la Prima Porta, conmemoran las victorias militares de los dignatariosromanos. Pero no todo fueron victorias. "¡Quintilio Varo, devuélveme mis legiones!" (¡"Quinctili Vare, legiones redde!")El historiador y biógrafo Suetonio nos explica en su "Vida de los docecésares" como Augusto se despertaba angustiado en mitad de la nochegritando esta mítica frase, con la que le reclamaba las 3 legiones queVaro tenía a su cargo y que fueron aniquiladas en la ignominiosaderrota del bosque de Teotoburgo.ÍNDICE1- INTRODUCCIÓN2- CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA ROMANA3- EL RETRATO. SU EVOLUCIÓN4- EL RELIEVE5- BIBLIOGRAFÍA1- INTRODUCCIÓNEl arte romano se inicia en íntima conexión con el arte etrusco y con el griego de las colonias de la Magna Grecia,de cuya cultura es heredero, incorporando, además, múltiples elementos de las más diversas culturasmediterráneas que fueron incorporándose al imperio romano.Se desarrolla entre los III a.C. y el V d.C. evolucionando con gran homogeneidad a través de las etapas que van de lamano de su evolución política: República (hasta el año 27 a.C.), Alto Imperio (hasta el siglo III d.C.) y Bajo Imperio(siglos IV y V d.C.).A pesar de la enorme influencia del arte griego, dándose en muchos campos una clara continuidad del mismo, elarte romano presenta una personalidad propia especialmente en la arquitectura. La concepción espacial delespacio interior, la complejidad de las estructuras arquitectónicas, la variedad en técnicas constructivas, tipologíade materiales, así como multiplicidad funcional de los edificios y monumentalidad de los mismos, son algunas delas diferencias, complementos y características propias de un arte, el romano, que injustamente se le haconsiderado continuador y heredero del arte griego. Veamos cuales son estas características y diferencias.2- CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA ROMANALa escultura romana presenta una clara la influencia helenística, especialmente en la de carácter religioso, noobstante, es heredera también de la escultura etrusca, influencia que queda evidenciada en el retrato,particularmente en su carácter realista.Tanto el retrato como el relieve histórico presentan las siguientes características comunes: - Función predominantemente propagandística y docente. - Realismo y expresividad. Es fundamental el tratamiento psicológico que se aporta a los personajes representados. - Utilización de diferentes tipos de materiales: mármol, terracota y bronce principalmente. - Policromía de las obras realizadas en mármol y terracota. 1
  2. 2. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)3- EL RETRATOSe trata de la aportación más característica dentro de la escultura romana. Hunde sus raíces en la esculturaetrusca, así como en una antigua práctica funeraria de culto a los antepasados, que consistía en que cuando unpatricio moría se obtenía de su rostro una mascarilla de cera, que se guardaba en el “domus” o casa y se solíamostrar en los funerales del difunto o en cualquier otra ceremonia pública. De aquí deriva una de lascaracterísticas más importantes del retrato romano: EL REALISMO. Otras características del retrato romano son: • Realistas (como se ha dicho anteriormente) en la representación, frente a la idealización helénica. • Carácter privado, frente al carácter público de los retratos griegos. Aunque la proliferación de copias en diferentes puntos, nos habla del efecto de la influencia política oficial. • Existen retratos de cabeza, de busto, estatuas sedentes, de pie, ecuestres. • Retratos sobre diversos materiales: piedra, bronce, terracota. • Diferentes funciones: funerarios, decorativos, ofrenda.Dentro de esta tipología se observa una clara evolución cronológica:3.1- EL RETRATO DURANTE LA ÉPOCA REPUBLICANA.- Tiene su origen en las "imágenes maiorum" de cera.- Preferencia por el retrato vestido, a diferencia de los griegos, y siguiendo la tradición etrusca.- Notable realismo, con los rasgos faciales muy acentuados. Abundan los retratos de busto corto (cabeza y cuello).Sobresalen los tocados femeninos; en los hombres el cabello aparece muy corto.- La influencia griega se deja notar en la costumbre de erigir estatuas a los personajes públicos: cónsules,magistrados, generales. Este retrato honorífico, en contraposición al retrato funerario, se desarrolló a partir delaño 90 a.C. En varias ocasiones se ha identificado a personajes históricos, pero algunas de estas identificaciones noson del todo ciertas, aunque otras son seguras como las de Pompeyo y César.- Numerosos autores griegos trabajaron en Roma a partir del siglo II a.C.Son de destacar los siguientes ejemplos: - Brutus Barberini. Hombre con barba realizado en bronce. Muestra una captación intensa de la persona: frío semblante de labios apretados de impasible severidad. Una voluntad enérgica y fuerte carácter se muestran en los ojos hundidos y en el mentón prominente bajo las barbas que son espesas pero carentes de plasticidad. Pudo haber sido realizada en el siglo I a.C. época en que estaba de moda crear "vívidos" retratos imaginarios de antiguos personajes célebres. - Patricio romano. Los bustos que sostiene la estatua togada representan a dos generaciones diferentes. Los dos están en la tradición naturalista, de origen helenístico. Uno de ellos es una copia de un retrato realizado entre el 50 o 40 a.C., y el otro es una generación más joven. La estatua en sí data de los primeros años de nuestra era, aunque la cabeza no es original.3.2- EL RETRATO DURANTE LA ÉPOCA IMPERIALEsta etapa se caracteriza por los retratos de cuerpo entero, donde los protagonistas, casi exclusivos son losemperadores del Alto Imperio. Se aprecia una evolución entre los retratos del S.I, los del S.II y III, y los del S. IV.Los del S. I se caracterizan por una tendencia hacia cierto idealismo, debido a la influencia griega; se trata de unrealismo idealizado en el que los rasgos más acusados se disimulan. En los retratos de los siglos II y III se tiende aun progresivo barroquismo, el pelo aparece más largo con mechones separados de la cabeza, así como con rizosmuy abultados; aparecen las barbas, etc. A partir del emperador Adriano y especialmente a partir del siglo III segraban las pupilas. A partir del siglo IV, durante el Bajo Imperio, el retrato romano se caracteriza por el hieratismoy la rigidez, influencia que ha de marcar las primeras esculturas cristianas. Los retratos se deshumanizan, pareceque el emperador se aleja del resto de la humanidad. Se puede decir que se trata de una escultura “anti-clásica”(retrato de Constantino).Al margen de la evolución cronológica, se pueden destacar tres tipologías diferentes: - “Imagen togata”, como patricio o pontífice máximo, con toga. Ejemplo: el Retrato togato de Augusto, con marcado contraposto y la cabeza cubierta. 2
  3. 3. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL) - “Imagen thoracata”, es decir, como Emperator, jefe militar, o cónsul. Ataviado con indumentaria militar, con coraza. Ejemplo: el Augusto de Prima Porta. Fue realizada en el año 19 a.C. siendo copia de otra de bronce, y colocada en el lugar oficial en el 17 a.c. Museo Vaticano. Conserva restos de policromía. Está hecha en mármol para verse de frente, el dorso y la espalda están inacabados. La influencia helénica se aprecia en la actitud, que nos recuerda al Doríforo de Polícleto, pero transformándolo en una figura real, menos idealizada. Altera el contraposto, con lo que la figura pierde serenidad para conseguir dinamismo y autoridad del momento representado: el momento que, con la mano levantada como un orador, se dirige a las tropas. Los pies desnudos son una clara referencia a la asociación con la divinidad. Destacan los relieves de la coraza, que podrían resumirse como un programa político de la paz de Augusto: bajo el manto del dios celeste, el dios solar conduce hacia arriba su trono de caballos, al que preceden volando, Aurora con jarra de rocío y Venus (de cuya estirpe procede el emperador), la estrella matutina. En el centro está representada la restitución a Tiberio del estandarte romano, efectuada en el año 20 a.C. por el rey de los partos. Enmarcan la escena las personificaciones de las provincias y de los dioses Apolo y Artemis, y la cierran por abajo, la Madre Italia con los dos niños y el cuerno de la abundancia Augusto. - “Imagen apoteósica”. Retratos desnudos, presentados como héroes o como divinidad, con corona de laurel y el atributo de algún dios. Ejemplos: El Retrato apoteósico de Augusto o el de Claudio heroizado.Otra tipología a tener en cuenta, especialmente por la influencia que ejercerá en el Renacimiento y Barroco, es laescultura ecuestre, destacando la escultura de Marco Aurelio. Representaba la entrada triunfal del emperador enRoma, después de su victoria sobre marcomanos y sármatas. Ocupa desde 1538 el centro del Capitolio, plazadiseñada por Miguel Ángel. El emperador lleva manto de general, sobre túnica con cinturón. Tiene extendido elbrazo en actitud de saludo, más que de arenga. Bajo la pezuña del caballo se encontraba antes un rey bárbaro endiminuta figura. El emperador está representado como filósofo y soberano universal, más que como un guerrero.4- EL RELIEVEDestacan las siguientes características: - Su origen parece encontrarse en las escenas de batallas del arte etrusco, pintadas en los muros de los palacios. En Roma, a partir del siglo III a.C., hay restos de pinturas triunfales que recogían episodios de las campañas militares. - Los de temática religiosa destacan por su idealización. - Aquellos que presentan una temática histórica se caracterizan por el realismo y el carácter narrativo. Este tipo de relieves, históricos o conmemorativos, celebraban acontecimientos concretos de estadistas romanos. - Formaban parte de monumentos arquitectónicos. - Los mecenas de estos relieves son los protagonistas de los hechos que narran. También eran encargados por algún organismo oficial en honor de aquellos hombres y del pueblo romano. - No tienen precedente en la escultura griega, ya que en el relieve helenístico primaba el mito o la alegoría. - En el relieve también se advierte una clara evolución, evolucionando desde el “Estilo Pictórico”, de modelado y realismo muy conseguidos, con diferentes planos, perspectivas logradas con características casi pictóricas, etc., hasta llegar a los ejemplos de finales del Imperio, en los que las figuras, se caracterizan por la frontalidad y el hieratismo, casi yuxtaponiéndose, constituyendo lo que se denomina el “Estilo Cristalino” en las composiciones, que recogen las primeras manifestaciones del arte cristiano. - Destacan dentro de esta tipología:Relieves del Ara Pacis. Altar realizado en el 13 a.C. para conmemorar la paz tras la guerra de las Galias y deHispania; está cercado por un muro ligeramente rectangular de unos 10 metros. En el interior el friso estáocupado por guirnaldas y bucraneos. En el exterior los zócalos se recubren de roleos de acanto. Los frisosexteriores tienen distinta decoración según su ubicación: flanqueando las puertas cuatro alegorías, y en los muroslaterales dos procesiones. 3
  4. 4. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)Las alegorías están relacionadas con la historia mitológica de la fundación de Roma. Se conservan solo dos: la querepresenta a Eneas y la alegoría de la Tierra, que la presenta como una mujer con dos niños, flanqueada por losgenios fertilizantes del Aire sobre un cisne y del Agua sobre un monstruo marino. El conjunto se acompaña defrutos y animales que hacen alusión a la prosperidad proporcionada por la Paz de Augusto.La procesión de los frisos laterales representa a Augusto, su familia, amigos, cortesanos y políticos, componiendoun magnífico conjunto de retratos que, no obstante, deja entrever una fuerte influencia de las Panateneas delPartenón, si bien los personajes procesionan en dos filas de forma más ordenada que el los relieves fidiacos delPartenón. Se combinan altorrelieves con medio y bajorrelieves, creando una sensación de profundidad.Se trata de una obra que combina los elementos de origen griego (la influencia de Fidias), con el realismo y lasobriedad característicos de la tradición romana del retrato.Arco de Tito. Está formado por dos paneles que muestran dos momentos sucesivos de la procesión triunfalorganizada por Tito en el año 71 d.C. para conmemorar su victoria sobre Judea y la toma de Jerusalén del año 70d.C. Un panel representa a Tito, precedido de un grupo de lictores, y el otro representa el botín conseguido en eltemplo de Jerusalén.Se caracteriza por el enorme realismo, presente en los vacíos que se encuentran por encima de las cabezas, dandola impresión de mayor libertad de movimiento y creando una ambientación más natural. Se utilizan diferentesplanos de relieve, dando la sensación de profundidad.Los dos paneles son ligeramente cóncavos, mientras que lasfiguras destacan progresivamente en un relieve más alto cuanto más se aproximan al centro.Columna Trajana. El relieve narra dos victoriosas campañas de Trajano contra los dacios en 101 y 105, separadaspor una victoria. Se aprecian restos de policromía. Las figuras talladas en mármol tienen el carácter de una crónica,primando el mensaje, sobre la técnica; esto se demuestra en la poca atención que se presta a la perspectiva.Las escenas se muestran de forma helicoidal y siguiendo un orden cronológico, narrando escenas muy diversas delas campañas dacias: la vida en el campamento, la construcción de un acueducto o el asedio a una ciudad. Hay untotal de 2.500 figuras.NOTA: En el desarrollo del tema, no es necesario incluir las características de cada unade las obras mencionadas a lo largo del mismo. Esta información se ha incluido aquí, conel fin de que os sirva de referencia en el comentario de las obras.BIBLIOGRAFÍAAntonio Fernández y otros: ARTIS Historia del Arte. Ed. Vicens Vives (Bachillerato Segundo Curso)VVAA. Historia del Arte. Edit. ECIR. 2008VVAA. Historia del Arte. Edit. SM. 2009http://www.culturaclasica.com/?q=node/2652 4
  5. 5. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL) GALERÍA DE IMÁGENESLAS IMÁGENES QUE APARECEN A CONTINUACIÓN SON COMPLEMENTARIAS AL TEMA. EN EL EXAMENSOLO ENTRAN LAS QUE SE INCLUYEN EN EL DOCUMENTO, “GALERÍA DE IMÁGENES DEL ARTEROMANO”, QUE YA ESTÁ COLGADO EN EL BLOG CABEZAS DE BUSTO CORTO CABEZAS DE BUSTO CORTO AUGUSTO DE LA PRIMA PORTA RETRATOS RETRATOS IMAGEN TORACATA DETALLE DE LA CORAZA DEL DETALLE DEL PIE DEL BUSTO DEL S. II AUGUSTO DE LA PRIMA PORTA AUGUSTO DE LA PRIMA PORTA RETRATO RETRATO “TOGATO” RETRATO “APOTEÓSICO” GUIRNALDAS Y BUCRÁNEOS DEL ARA PACIS DETALLE DEL ARA PACIS DETALLE DE LOS RELIEVES DEL DETALLE DE LA COLUMNA ARCO DE TITO TRAJANA 5

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