Arquitectura Griega

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Curso Historia de la Arquitectura I.
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Arquitectura Griega

  1. 1. Arquitectura Griega
  2. 2. Problema de Estudio¿Cuáles fueron los principios y bases con las que los griegos lograron el efectovisual que tienen sus construcciones?
  3. 3. Objetivo GeneralDesarrollar un estudio de los factores que influyeron en la aparición de losconceptos empleados en la construcción de sus edificaciones.Objetivo General-Analizar el contexto de Grecia.-Entender sus pensamientos y religiosidad que influyeron en susconstrucciones.- Conceptualizar los elementos más característicos que desarrollaron.
  4. 4. Paisajes y Perspectiva. Marco Político y Social. Influencias Religiosidad. Materiales. Sistemas Sistemas de construcción. constructivos Elementos decorativos.ARQUITECTURA Concepción del Edificio. GRIEGA Principios Órdenes: Jónico, Dórico, Corintio. •Características Civiles •Ejemplos Tipos de •Uso Edificios •Características Templos •Ejemplos El Partenón Análisis de El teatro de Epidauro. Edificaciones
  5. 5. INFLUENCIAS
  6. 6. Paisajes y PerspectivaLa sociedad griega, cuando mira un paisaje,identifican varios elementos como parte de unsistema en el cual la persona es el centro y lospuntos en el plano están determinados por lasdistancias hacia ellos.El paisaje geográfico de Grecia, es pocoaccidentado, casi plano, de verdes bosques y unmar azul. Es de esta perspectiva de amplitud en laque los griegos se basan para la construcción desus templos: grandes dimensiones, vistaspanorámicas.
  7. 7. Marco político y social No unión completa Autonomía de culto, La Polis derecho, gobierno y(ciudad- estado) política. Esclavos pero no conciudadanos.Clases sociales Revolución económica Control de la Sistemas políticos sociedad evolucionados
  8. 8. ReligiosidadLos griegos pensaban que los dioses gozabanobservando objetos bellos y que demuestren lahabilidad que tenía el hombre.La veneración religiosa se llevaba a cabo de sacrificiode animales, acompañado éste de oraciones a losdioses los cuales se hacían al aire libre, nonecesitaban un edificio-contenedor con capacidadpara albergar un número determinado de fieles parala celebración religiosa.Poseen la idea de tener un ídolo representado comouna estatuilla. Lo ven como una simple reliquia, untalismán. Los creyentes no deseaban contemplarlo, lesbastaba saber que ese objeto mágico estaba en suposesión, que ejerce su influencia misteriosa, y que supresencia defendía a la ciudad contra los ataques delenemigo.
  9. 9. CRONOLOGÍA
  10. 10. Cronología •S. IX-VIII: primeras salas “absidales” de cabecera circular.MONUMENTOS •S. VIII: Pórticos circundantes en miradores sobre pilares de madera (megaron A y B de Termos, palacio de Apolo de Eretria.•S. XVI: Micenas: primeras •Fin S. VIII: Templo de Apolo y Megara en Termos,realizaciones arquitectónicas, hecatompedon de Éfeso. Peristilo, en madera y luego en piedra.tumbas de fosas, “círculo real” ytesoros.•Tumbas de tolos•S. XIII: Apogeo arq. Micénica: Colonizaciónaparejo ciclópeo, palacios y 1000-600 a.Cmegaron.•S. XII: Destrucción de losmonumentos micénicos. Época Micénica 2200-1000 a.C •Obra de Homero unifica el griego •Escritura alfabética •Fundación de Cártago (fenicios) •Llegada de los aqueos a Grecia. •Primeros juegos olímpicos •Escritura lineal A. •Colonización de cuenca mediterránea •Aqueos en el Peloponeso. •Fundación de Cumas •Destrucción de Santorín. •Final de realeza en Atenas •Micenos saquean Creta. •Fundación de Sancle y Siracussa •Declive de Cnossos – escritura lineal B. •Fundación de Tarento •Expansión micénica por el Mediterráneo •Calcídica colonizada •Invasión de “pueblos del mar” •Fundación de Bizancio. •Invasiones dorias y jonias en Grecia: ocasoACONTECIMIENTOS micénico •Hiato: anarquía y caos.
  11. 11. Cronología •Heraion segundo de PolícratesMONUMENTOS •Paestum: “Basílica”•Heraion de Olimpia: petrificación, •Dídimo: templo de Apolocolumnas transportadas a la piedra. •Eleusis: primer Telesterion•Capitel eólico en Asia Menor •Paestum: templo de Atenea•Siracusa: Templo de Apolo. •Atenas: segundo Partenón, de mármolAparición de los órdenes jónico y •Persépolis: apadana de Daríodórico. •Agrigento: tmplo de Heracles•Corfú: frontones del templo•Samos: Reco y Teodoro construyenel díptero Paestum - Persépolis 550-500 a.C•Éfeso: Artemision “D”, obra deQuersifronte, Metágenes y Teodoro•Partenón antiguo de Pisístrato Periodo Arcaico •Creso frente a Ciro II: Jonia sometida 600-550 a.C a los persas, destrucción de Mileto, Priene y Magnesia. Muerte de Tales •Leyes de Dracón en Atenas de Mileto y Anaximandro. •Anaxímenes •Ciro conquista Babilonia •Delfos: juegos píticos •Reinado de Cambises II, rey de •Fundación de Agrigento Persia •Atenas: grandes panateneas •Pitágoras en Crotrona y Metaponte. •Reinado de Creso en Lidia •Darío, rey de Persia •Pisistrato, tirano de Atenas •Griegos de Tracia sometidos a los •Reinado de Ciro II de Persia persas •Atenas: caída de la tiranía y reformasACONTECIMIENTOS de Clístenes.
  12. 12. Cronología •Hipódamo reconstruye MiletoMONUMENTOS •Delfos: pórtico de los atenienses. Atenas•Persépolis: relieves de la procesión se dota de una murallade los portadores de ofrendas, sala •Olimpia: templo de Zeusde las naciones •Corebo amplía el Telesterion•Delfos: muro poligonal •Selinonte: templo E dedicado a Hera•Egina: templo de Atenea Alfaya •Paestum: templo de Hera II•Sunion: primer templo de Poseidón•Delfos: tesoro de los atenienses•Paestum: tumba del saltador•Agrigento: Olimpieion Clasicismo 480-450 a.C Alba clásica •Eurípides 500-480 a.C •Victoria griega en Platea •Hierón, tirano de Siracusa •Rebelión de las ciudades griegas •Creación de la liga de Delfos de Jonia •Sócrates •Incendio del templo de Sardes •Victoria de Cimón sobre los persas •Represión persa: destrucción de •Asesinato de Jerjes. Reinado de Mileto Artajerjes •Primera guerra médica •Reforma de Efialto en Atenas •Victoria griega en Maratón •Desastre ateniense en Egipto •Jerjes: segunda guerra médica •Traslado de la caja federal de Delos a •Atenas: destrucción de la Atenas.ACONTECIMIENTOS Acrópolis •Salamina: victoria griega
  13. 13. Cronología •Agrigento: templo de la ConcordiaMONUMENTOS •Segesta: templo inacabado•Agrigento: templo de Hera Lacinia •Atenas: Erecteion•Atenas: Efesteion •Janto: Cariátides del Erecteion•Atenas: se construye el Partenón •Segesta: interrupción de las obras del•Fidias: metopas del Partenón templo•Fidias esculpe Atenea Partenos •Siracusa: fortaleza de Eurialo.•Frontones del Partenón•Atenas: Propileos de Mnesicles•Bassae: Templo de Apolo Epicurio Ocaso de Atenas 430-400 a.C Época de Pericles •Muerte de Pericles 450-430 a.C •Reinado de Darío II en Persia •Catastrófica expedición de Atenas a Sicilia •Guerra del Peloponeso (II): derrota de •Paz de Calias con los Persas Atenas •Paz de treinta años con Esparta •Oligarquía de los Cuatrocientos en Atenas •Pericles al frente del Estado en •Cartagineses destruyen Selinonte Atenas •Ciro el Joven gobierna Asia menor •Muerte de Fidias •Conquista de Agrigento •Guerra del Peloponeso (I) •Dionisio el Viejo, tirano de Siracusa •Peste en Atenas •Lisandro vence a los atenienses en el mar •Rebelión de Ciro el Joven y retirada de losACONTECIMIENTOS Diez Mil.
  14. 14. Cronología •Éfeso: destrucción del ArtemisionMONUMENTOS •Halicarnaso: tumba de Mausolo•Frisos de Bassae •Templos de Atenea (Rodas) y Atenea Polias•Epidauro: templo de Asclepio •Monumento de Lisícrates•Fortalezas de Ática •Construcción de nuevo Artemision•Delfos: tolos de Marmaria •Pórtico del Telesterion, de Filón•Delos: templo de Apolo (VI) •Paestum: tumbas pintadas (influencia lucana)•Recinto amurallado de Mesenia •Epidauro: teatro•Fundación de Megápolis Fin del Clasicismo 360-330 a.C Era de las Fortalezas •Filipo II, rey de Macedonia 400-360 a.C •Muerte del rey Mausolo •Filipo II se apodera de Olinto •Muerte de Platón •Sócrates condenado a muerte •Alejandro Magno, discípulo de Aristóteles, •Platón funda la Academia toma el poder •La Paz del Rey •Batalla de Isos •Mausolo, sátrapa de Caria •Batalla de Arbelas •Batalla de Leuctra •Fundación de Alejandría •Viaje de Platón a Sicilia •Incendio de Persépolis. •Batalla de MantienaACONTECIMIENTOS
  15. 15. SISTEMASCONSTRUCTIVOS
  16. 16. MaterialesEmplearon distintos materiales según la época, puesla evolución en las épocas llevó consigo un cambiode materiales hacia otros de mayor calidad,durabilidad y con una exigencia mayor en laejecución. Los más destacados fueron: la arcilla, lamadera y la piedra.
  17. 17. MaterialesARCILLAUsado durante el periodo arcaico, era usadafundamentalmente en forma de ladrillos de 30x18x54cm. Aproximadamente.En un inicio, estos ladrillos de adobe fueronutilizados como elemento de techumbre, luegofueron sustituidos por tejas de terracota. DETALLE: CUBIERTA CON LADRILLOS DE ARCILLA
  18. 18. MaterialesMADERAComenzó a utilizarse desde las construcciones másprimitivas. Más tarde, cuando se generalizó la piedra,su uso se redujo a componentes de la armazón decubierta.Eran suministradas de los bosques de Macedonia,usualmente pino y abeto y roble de manera máspuntual.
  19. 19. Materiales PIEDRAAunque los griegos emplearon inicialmente la piedracaliza, a medida que se fueron afianzando en el uso delos elementos pétreos, prefirieron el mármol por suscualidades intrínsecas, dado que facilitaba la finura enel esculpido de los detalles y acabados.Los tipos de mármoles mas empleados durante esteperiodo fueron el pentélico (más apreciado), extraídodel monte Pentélico próximo a Atenas; el himético, delmonte Hymetos también próximo Atenas; el de las islasde Paros y Nassos, y el de Eleusis. DETALLE: CAPITEL JÓNICO DE MÁRMOL PENTÉLICO
  20. 20. Métodos constructivosLos griegos emplearon un único concepto estructural,el sistema adintelado, el cual, se adaptóadecuadamente a sus templos debido a las singularescaracterísticas de este tipo de edificios. Éstos fueronconcebidos como un espacio estático que nonecesitaba ser habitado, por lo que las grandeslimitaciones que generaba este sistema a la hora decubrir una luz relativamente amplia, no constituyeronexcesivos problemas. DETALLE DEL ARQUITRABE DEL ERECTEION
  21. 21. Los elementos constructivosCIMIENTOSLos cimientos se elaboraban con piedras de menorcalidad que el mármol debido al elevado precio deéste, su escasez y dificultad de extracción, dada sumayor dureza. Estas piezas se colocaban a hueso, sinmortero, y con un aparejo bastante cuidado.Adoptaban normalmente una sección genérica quecomenzaba con el vertido de una primera capa demortero de cal aérea; ésta cumplía una función similara la del hormigón de limpieza actual al tiempo queservía para proteger las capas superiores de piedracaliza enterrada del ataque de microorganismos ysustancias de carácter ácido.
  22. 22. Los elementos constructivosCIMIENTOS
  23. 23. Los elementos constructivos MUROSTuvo importante influencia que la concepciónarquitectónica griega tuvo en la construcción. El murose construía con una extraordinaria pulcritud.En general, fue considerado como un elementoescultural en el cual, la aparien-cia correcta seconvertía en el requisito más importante, por delante deotros tan relevantes como su capacidad resistente.
  24. 24. Los elementos constructivosMUROS
  25. 25. Los elementos constructivosENTABLAMENTO Conjunto de piezas que gravitan inmediatamentesobre las columnas en la arquitectura arquitrabada.Se dividen en tres secciones: arquitrabe, friso,cornisa.Los griegos tomaron como punto de partida lasformas predefinidas por los detalles de resoluciónde los primitivos templos de madera. A pesar delgran tamaño de los bloques de piedra manejados porlos griegos, era necesario en muchos casosestablecer un complejo aparejo para resolver losproblemas surgidos en la definición delentablamento.
  26. 26. Los elementos constructivosENTABLAMENTO
  27. 27. Los elementos constructivos CUBIERTASEran resueltas generalmente a dos aguas. Ello quedatotalmente justificado desde el punto de vistaconstructivo, pues se trata del sistema más sim-plecubrir un espacio evitando goteras al facilitar laescorrentía del agua.Los griegos no conocían la triangulación, por tanto,resolvieron la formación del plano de cubiertamediante un esquema de caballetes verticales detamaño creciente hacia el interior de la techumbre, quese elevaban sobre una serie de vigas horizontales.Sobre estos caballetes descansaban a su vez una seriede pares inclinados que definían las dos vertientes de lacubierta, y servían de apoyo a las correas o al tablerode madera encargados de sostener, en última instancia,la teja.
  28. 28. Los elementos constructivosCUBIERTAS
  29. 29. Los elementos constructivos TEJADOSLa techumbre es de terracota o de mármol. Cualquierasea el material, las disposiciones esenciales son lasmismas: anchos largueros, recubiertos por tejas curvas ,colocados sobre una plataforma formando enrejado. TEJAS DE MÁRMOL DEL TEMPLO DE RHAMNUS.
  30. 30. Los elementos decorativos EL ORNAMENTO CORRIENTEPor lo general se encuentran en la cornisa presentadibujos de palmito y rosetón. EL BAJO RELIEVE Y LA ESTATUARIA Las figuras de los frontones y de las metopas son en alto relieve; por el contrario, las del friso son de bajo relieve de saliente poco pronunciada: un grabado apenas modelado.
  31. 31. Los elementos decorativos LA PINTURA ARQUITECTURALSimplicidad de los efectos, contrastes más francos.Generalmente, los colores usados son rojo obscuro yazul.
  32. 32. C ENERALES ONCEPTOSG
  33. 33. La concepción del edificioSu preocupación por los espacios, internos y ex-ternos, fuemuy escasa, y de hecho, la expresión más ca-racterística de laarquitectura griega, el templo, poseía sobretodo valoresescultóricos, no arquitectónicos en sentido estricto como yahemos comentado; era una estructura pensada para ser vistapor fuera, de forma tridimensional, un volumen autónomo enel que contaba muy poco el interior.Esta concepción del edificio como una gran escultura, hizoque cobrase gran importancia el proceso de acercamiento ycontemplación del mismo, por lo que se cuidaron de formaesmerada las fugas y los puntos de vista, así como losrecorridos de aproximación al mismo. Este aspecto seconvirtió, por tanto en una cuestión a tratar de formacuidadosa, influyendo poderosamente en la elección del lugarde ubicación dentro del complejo de emplazamiento. DIBUJO EN PERSPECTIVA DE LA ACRÓPOLIS DE ATENAS EN LA QUE SE OBSERVA LA DISPOSICIÓN APARENTEMENTE ALEATORIA DE LOS EDIFCIOS.
  34. 34. El programa arquitectónicoA la hora de estudiar el programa arquitectónico desarrolladopor los griegos, resulta significativo el hecho de quela tipología más habitual en Grecia no fuese la tumba nitampoco mostrasen excesivo interés en construir casas ypalacios, de hecho, su construcción estuvo prohibida hastaÉpoca Clásica. La especial significación que daba estacivilización al ser humano y su capacidad de creación artística,hizo que sus esfuerzos desde el punto de vista constructivo seconcentrasen en la creación de tipologías de carácterpuramente cívico: teatros, salas de consejos, pórticos públicosy también en el propio pla-neamiento de las ciudades, debidoa su importancia como lugares de formación y relaciónhumanas. No obstante, la forma arquitectónica más importantede los griegos fue el templo pues, los griegos eranprofundamente religiosos. En este edificio, se prodigaron losmateriales constructivos más finos, la de-coración más rica ylas formas arquitectónicas más complejas y, por tanto, éstecentrará la mayor parte de nuestro estudio.
  35. 35. Ó LÁSICOS RDENESC
  36. 36. El orden arquitectónico en general• Se llama en arquitectura “orden” a una serie de elementos parecidos, alineados horizontalmente, como ventanas, arcos, nichos, ménsulas, etc.• Estéticamente presenta características constantes y correspondientes a normas decorativas y estilísticas. • Constituye una creación artística de importancia excepcional que a través de largos y variados desenvolvimientos ha sido durante siglos, el medio expresivo fundamental de la arquitectura europea. Los países donde se formaron los órdenes arquitectónicos fueron los del Mar Mediterráneo oriental y del Asia anterior, cuyas civilizaciones (egipcia, cretense) presentan los primeros ejemplos suficientemente formados. CAPITEL DÓRICO EN ESTADO PURO
  37. 37. • En el período arcaico de la arquitectura griega, los órdenes tomaron formas definitivas en sus líneas generales, polarizándose desde un principio en los dos sistemas que se llaman “dórico” y “jónico”, a los cuales se juntó después el “corintio” que se puede considerar como una variedad del jónico.• Los órdenes dórico y jónico se formaron contemporáneamente por los Siglos VII y VI a.C, en las riberas de los mares Egeo, Jónico y Tirreno, donde tuvieron las máximas manifestaciones en los templos de los santuarios más famosos.• De los edificios sagrados los órdenes pasaron a formar parte también de otras construcciones públicas, como pórticos, entradas monumentales (propileos), grandes salas de reuniones, etc. Y se aplicaron finalmente en la edificación privada.
  38. 38. Evolución de los órdenes• La búsqueda de novedades que se dio en todas las artes helénicas, se manifestó en las órdenes arquitectónicas, especialmente en la mezcla de ellos en un mismo edificio. Ya desde el S.V a.C se había dispuesto en un mismo templo, órdenes distintos en el interior y el exterior.• Luego de la conquista romana, se redujo los órdenes arquitectónicos griegos a una función puramente decorativa. Durante toda la Edad Media, los órdenes parecen olvidados, no obstante alguna aparición insólita debido al amor por el arte antiguo.• En el Renacimiento, el gusto por el arte reglado según cánones matemáticos establecidos, pone en valor los órdenes clásicos y se empiezan a escribir los primeros tratados sobre ellos. El fin de los tratados fue el establecimiento de reglas numéricas fijas, basadas en una unidad llamada “módulo”.• Después de este período, que constituye el “barroquismo”, la pasión arqueológica iniciada a fines del S.XIX, hizo poner en valor otra vez los órdenes antiguos, sobre todo los griegos, cuya elegancia siempre contrastaba, reaccionando, con las composición impetuosa del arte barroco, derivada a través del Renacimiento, asimismo de los órdenes romanos.
  39. 39. El orden Dórico• Perrot y Chipiez, en su clásica obra fundamental acerca del arte de las civilizaciones antiguas, al analizar el origen de la columna dórica y de su entablamento, indican que varios elementos del orden derivan de la sencilla arquitectura leñosa micénica, pues en el megarón de Micenas las columnas del pórtico eran de madera, lo mismo que una parte importante de la disposición estructural superior y el uso de revestimientos de tierra cocida en algunos templo de Grecia arcaica, indica que los griegos en el S.VII a.C protegieron determinadas construcciones por ser estas de madera. PLANTA Y ALZADO DEL MEGARÓN DE MICENAS
  40. 40. • Las primeras columnas dóricas pétreas fueron talladas en un solo bloque, como en las del templo viejo de Corinto y en las del templo de Artemisa en Siracusa. Las superficies del exterior del fuste son lo más lisas posibles.• Los orígenes de los órdenes jónico y dórico se confunden con los orígenes de la arquitectura griega propiamente dicha. El orden dórico hizo su aparición en el Heraeón de Argos, templo que debió ser construido por los dorios después que estos hubieran conquistado el Peloponeso. MODELO DEL HERAEÓN DE ARGOS
  41. 41. EXPRESIÓN DE LA GEOMETRÍA: LA PERSPECTIVA ANGULAR DEL TEMPLODE AFAYA DESTACA EL RIGOR DEL ORDEN DÓRICO, AL SUBRAYAR SUELEGANTE DINAMISMO BAJO EL SOL DEL GOLFO SARÓNICO. AQUÍ LAARQUITECTURA SE HACE RITMO Y VIBRACIÓN EN LA LUZ.
  42. 42. LA COLUMNA DÓRICA• La columna dórica carece de base, descansando directamente en un “estereóbato” (por lo general de 3 gradas) y con inclusión del capitel, tiene un altura de 4 a 6 veces y media el diámetro. La parte extrema superior disminuye de ¾ a 2/3 respecto al diámetro de la parte extrema baja y se divide en 20 estrías poco profundas. El fuste normal de la columna tiene un perfil convexo (éntasis o galbo) cuyo objeto es contrarrestar la apariencia cóncava de las columnas de generatrices rectas.• Remata el fuste en el “hipotraquelio” formado por tres estrías en los ejemplares arcaicos y después por una estría. Encima de este, se marca circunferencialmente una cavidad (gorguera) o se continúa el fuste estriado. En las columnas del templo de Metaponte las estrías se amortiguaban curvándose, siguiendo con ello la arqueada superficie de enlace de la parte extrema superior del fuste con el collarino según una curva elíptica.
  43. 43. PARTES DE LA COLUMNA DÓRICA
  44. 44. TEMPLO DE ATENEA EN PAESTUM• El característico capitel dórico está formado por el “collarino” (que se compone de anillos en nº de 3 a 5), el “equino” y el “ábaco”. El equino es un elemento a modo de cojinete que une la parte superior y estrechada del fuste con el ábaco, cuyo cuadrado inferior tiene inscrita la circunferencia más alta del equino. La forma del equino varía según la época de construcción de cada templo.• El ábaco es una losa cuadrada, sin moldura, que corona el equino y forma la parte más alta del capitel, pues se consideró adecuado que el elemento superior de éste fuera un paralelepípedo de poca altura en donde descansara la cara inferior de la parte más baja del entablamento. La altura del ábaco es un poco mayor o menor a la del equino. Nunca, en el orden dórico griego, ni el equino ni el ábaco tienen ornato escultórico.
  45. 45. • El entablamento dórico mide, en general, una cuarta parte de la altura del conjunto de la columna y entablamento, es decir, del orden. Se divide en los siguientes tres elementos: el “arquitrabe” o “epistilo”, formado por grandes bloques de piedra y separado por una moldura plana, llamada “tenis”, el segundo de dichos tres elementos denominado “friso” y compuesto por los “triglifos”, elementos del friso con 3 acanaladuras verticales, que alternan con las “metopas” o espacios rectangulares cerrados con piezas lisas o piezas ornadas de relieves escultóricos; y la “cornisa” que es el remate o tercer elemento y consta de “cimacio” y una moldura en pico de cuervo, entre los cuales se halla el “alero”, “goterón” o cara vertical saliente. El plano inferior de la cornisa tiene una inclinación sensiblemente igual al declive de la cubierta, en los templos griegos y los referidos mútulos, están situados uno sobre cada triglifo y cada metopa, y se adornan con dieciocho gotas dispuestas en tres filas de a seis. ENTABLEMENTO DELTEMPLO DE FIGALIA
  46. 46. • En los templos griegos sin duda el bloque en el cual se ha tallado el triglifo ocupa a veces todo el espesor del arquitrabe, pero esto es excepcionalmente. En la mayoría de edificios, el triglifo no corresponde más que a la mitad de dicho espesor, estando la otra mitad ocupada por hiladas superpuestas. La condición del triglifo es entonces la misma que la de la metopa, pues detrás de tal elemento siempre hay el muro.• La sobriedad característicamente dórica se manifiesta entre otras cosas en la carencia de adornos en las molduras. Excepcionalmente se presentan ovas en el remate del arquitrabe del templo dórico de Demeter en Paestum y ovas entre dos líneas, en que alternan las perlas con los pares de discos, en la cornisa del templo dórico de Cadaccio en la Isla de Corfú. UN RITMO SOBRIO LA SUCESIÓN DE LOS CAPITELES DÓRICOS DEL TEMPLO DE HERA EN PAESTUM ES LA MUESTRA DE UN SABOR GENEROSO NO SOFOCADO TODAVÍA POR LA ARIDEZ DEL DÓRICO tardío.
  47. 47. Estructura dórica, al final del períodoArcaico, el templo de Egina se caracterizapor su estilo próximo al clasicismo: lacolumna dórica se afina bajo elentablamento y se depura el ritmo de lostriglifos y las metopas.Bajo la cornisa del templo de laConcordia en Agrigento, el goterón y susgotas “petrificadas” y también lostriglifos del entablamento.
  48. 48. El orden Jónico• Debieron inventarlo los jonios a partir de la construcción del antiguo templo de Artemisa en la ciudad de Éfeso, ya que en este edificio es donde aparecen por primera vez las formas y proporciones que determinan la originalidad del sistema. TEMPLO DE ARTEMISA EN ÉFESO
  49. 49. LA COLUMNA JÓNICA• La columna jónica es mucho más esbelta que la columna dórica, descansa sobre una “base” generalmente situada encima de un “plinto” y formada por elementos discoidales superpuestos y por lo general surcados de estrías horizontales. Estos elementos discoidales cuando se limitan a dos son: el inferior una “escocia” y el superior un “toro”. Las 24 estrías del fuste de la columna jónica son más profundas que las estrías de la dórica y no se cortan entre sí cada dos consecutivas originando una arista, sino que están separados por espacios de la superficie de la columna.• El entablamento jónico en relación con la columna es de mayor altura que el del orden dórico. Por lo regular, el entablamento jónico tiene de altura una quinta parte de la altura total del orden y consta de: arquitrabe (usualmente a modo de triple imposta), friso (a veces llano pero con frecuencia exornado con una serie continua de esculturas) y cornisa (sin mútulos, pero en general decorándola “modillones”) con el goterón y el cimacio esculpido.
  50. 50. Se cree que el entablamento jónico deriva de lasestructuras leñosas, tal como se ve en un monumentotallado en la roca en Telmissos (Asia Menor). En él, elarquitrabe está dividido en dos vigas superpuestas, porencima de la superior un estrecho “listel” representa laplancha cobertora de las vigas. Sobre el arquitrabe se vesalir el ornato paralelepípedo conocido como “modillón”.Los modillones representan las cabezas de las carrerastransversas y en caso de ser de pequeño volumen se lesllama “dentículos”. En Telmissos están sobremontadospor un alero de pequeño saliente y el conjunto de todo ellocoinstituye un “entablamento arquitrabado”, es decir,un entablamento donde la cornisa se apoya, sin frisointermedio sobre el arquitrabe.Por lo general, la columna jónica completa tiene una alturaequivalente a nueve veces el diámetro de la secciónhorizontal inferior de su fuste. Su capitel descansa sobreun “astrágalo” (suerte de anillo en relieve, ornado deperlas); encima una fila de ovas separa las “volutas”,unidas estas por lo alto mediante un canal cuyo bordeinferior suele describir una curva ligeramente cóncava. COLUMNA Y CAPITEL JÓNICOS EN EL ERECTEIÓN
  51. 51. PARTES DE LA COLUMNA DÓRICA
  52. 52. El orden Corintio• Recibiría tal nombre porque el más antiguo monumento donde se adoptara debió ser construido en Corinto y dirigido por el escultor Calímaco.• En Grecia se aplicó poco el orden corintio. Con todo, ya desde el S.VI a.C. fueron alzadas en Delfos columnas jónicas coronadas de capiteles imitando un haz de hojas y luego en el S.V, este haz más o menos corintio llegó a ocupar en algunas construcciones el lugar del capitel jónico, sin modificar lo restante del orden. EL CAPITEL DE CALÍMACO, LAS HOJAS DE ACANTO Y LOS CAULÍCULOS ORDEN CORINTIO EN LA LINTERNA DE LISÍCRATES
  53. 53. Al igual que los órdenes dórico y jónico, la determinación delorden corintio corresponde sobre todo a la columna. Lacolumna corintia tiene la base y el fuste idénticos a la jónica,una altura equivalente a diez veces su diámetro y el capitelmucho más alto que el jónico.En cuanto a su origen, el capitel corintio ha sido consideradouna evolución de la variante del jónico que ostentaba uncollar de palmetas bajo las volutas (caso del Erecteión) y delcapitel campaniforme egipcio. Según la leyenda de Vitrubio,fue creado por Calímaco ante la sugestión de una cestacubierta con una baldosa y rodeada de “hojas de acanto” y delas hojas de la hilera más alta surgen ocho “caulículos”(sobremontados cada uno de un cáliz de donde emergen lasvolutas, en disposición sustentante de los ángulos delábaco) y el florón central en forma de palmeta o rosácea. • Este es el capitel corintio típico frecuentemente modificado después, en especial a lo largo de la arquitectura romana que lo adoptó en numerosos casos. El entablamento corintio griego, es casi igual de disposición al entablamento jónico griego.
  54. 54. PARTES DE LA COLUMNA CORINTIA
  55. 55. ARQUITECTURACIVIL
  56. 56. Ágoras y StoasLa “ágora” era en Grecia el centro comercial urbano, plazaextensa más o menos regular, generalmente rodeada de“stoas” o pórticos dando acceso a los edificios públicos. Lasstoas desempeñaban importante papel en la vida de relaciónde los griegos y se construían para albergue de peregrinos enlos santuarios, para enlace de importantes construcciones ypara momentáneo cobijo de las que rodeaban la ágora.•Olimpia: stoa Paecile•Epidauro: dos stoas que abrigasen a los enfermos quevisitaban el altar de Asclepios•Delfos: tres stoas•Priene: una junto al templo deAtenea Polias•Atenas: stoa de Eumenes tocando ala vertiente meridional de laacrópolis•Dos estoas perpendiculares entre síy otra oblicua a estas, envuelven portres de sus lados la ágora llamadaTetrágono de la isla de Delos.
  57. 57. La casa particular• Los griegos solían vivir a pleno aire parcamente abrigados con su túnica y su manto, calzándose con sandalias ya alimentándose a menudo de un puñado de aceitunas y un arenque. La casa la utilizaban únicamente para dormir; sus muebles eran acaso una cama con algún paño, un cofre, unos bellos vasos y una lámpara. IMAGEN DE UNA RECONSTRUCCIÓN DE VIVIENDA DE ATENAS UNA CASA DE PRIENE,
  58. 58. • Antes de Alejandro Magno la casa griega constaba de dos pisos, el bajo para los hombres y el alto o “gineceo” para las mujeres; pero las casas de la época helenística no tuvieron más que una planta constituida por “peristilo” o patio cuadrado, envuelto de galerías con columnas (“impluvium”) y con entradas a las habitaciones que ocupaban cuatro crujías, y por otro patio menor en el fondo, el “gineceo”, destinado a la mujer y sus esclavas, aparte de las cuales solo podía entrar allí el marido y los padres de la dueña de casa, y de donde esta salía casi únicamente para asistir a las fiestas religiosas. PLANTA DE UNA CASA DE DELOS
  59. 59. La vivienda se construyó con materiales menos nobles,lo que ha contribuido a su peor conservación, pero seadornaba con pinturas. La vida doméstica gravitaba entorno al peristilo, patio con columnas al que seasomaban las habitaciones y que equivalía en el ámbitofamiliar al ágora urbana.
  60. 60. LA CASA DE DIONISOS, EN LA ISLA DE DELOS
  61. 61. Tumbas y monumentos conmemorativos • Para los griegos la idea de muerte no tuvo el carácter sombrío que en otros pueblos. Según su creencia, el griego al morir se convertía en héroe; su tumba, con marcado sello conmemorativo, acostumbraba a erigirse en sitio próximo a la ciudad, donde pudiera ser objeto de piadoso recuerdo. Cada familia solía tener una sepultura para descanso de sus muertos –unos al lado de otros- con exclusión de cuantos no fuesen de la misma sangre. LA VÍA DE LAS TUMBAS DE ATENAS, VISTA DESDE EL DIPYLÓN.
  62. 62. LA TUMBA DE MAUSOLO• La más famosa tumba griega, tanto por sus dimensiones como por la calidad de las esculturas que de ella se conservan, parece que fuera la construida en Halicarnaso en honor de un sátrapa persa de la Caria que gobernó 25 años y murió en 353 a.C. Se llamaba Mausolo y de ello proviene el nombre de “mausoleo” como a equivalente a tumba fastuosa. Se han ideado varias reconstrucciones de esta obra, siendo la más conocida la que consiste en un alto podio de base cuadrada que sostuviera la cámara funeraria envuelta por una columnata jónica y rematando con una cubierta piramidal en cuya cima debió alzarse una cuadriga. Scopas fue quien dirigió esta fábrica magnífica y probablemente a él se debe el bello retrato de Mausolo que la coronaba y que se conserva en el Museo Británico. Bryaxis, Timoteo y Leucares, laboraron en otras esculturas del mausoleo.
  63. 63. • Además de las ricas tumbas que hacían recordar gloriosas hazañas de los muertos, hubo en Grecia monumentos conmemorativos dedicados ya en vida, a rapsodas y atletas. En Olimpia, se conservan restos de varios de ellos, pero el ejemplar más completo se halla en Atenas y fue erigido para sostener un trípode de bronce ganado por el “corega” Lisícrates. En esta obra modélica del estilo corintio en Grecia, su almohadillado podio en mármol blanco sostiene una rotonda con seis columnas adosadas que soportan un entablamento coronado por cubierta marmórea con escamas y volutas y tiene como remate un florón de hojas de acanto donde descansaba dicho trípode. Se construyó en 335 a.C. FRAGMENTO DEL FRISO DE LA “LINTERNA DE LISÍCRATES”
  64. 64. TORRE DE LOS VIENTOS EN ATENASEsta torre de planta octógona y de orden corintio, fue erigidaen los años comprendidos entre el 100 y el 35 a.C. para medirel tiempo por una “clepsidra” (o reloj hidráulico) dispuesta enel interior y un “gnomón” (o reloj de sol) desarrollado en lasuperficie externa y para marcar los vientos por una veleta desu cúspide. Descansa sobre un estilóbato de tres gradas;cuatro de sus caras se orientan a los puntos cardinales y en laparte alta de sus ocho muros lleva esculpidas figurassimbólicas de los ocho vientos: Bóreas (norte), Aquilo(noreste), Solanus (este), Eurus (sudeste), Auster (sur), Africus(sudoeste), Zephyrus (oeste) y Caurus (noroeste). La cubiertaen pirámide está construida por tejas de mármol en formatrapecial.
  65. 65. Teatros y OdeonesEl teatro nació en Grecia del culto rendido a Dionisio, puessu origen fue el ditirambo cantado por un coro en las fiestascampestres de la vendimia; pero el creador del drama, en lasegunda mitad del S.VI a.C. fue el poeta Tespis alestablecer el diálogo entre un actor y el “corega” o directordel coro, o con el coro mismo.En las ciudades griegas el teatro tenía dispuestas sus gradaspara el auditorio en la vertiente de una colina próxima a loscentros urbanos. La gradería rodeaba en unos dos tercios desu circunferencia el espacio circular central llamado“orchestra”, donde los coros cantaban y danzabanacompañando con la voz y el gesto la acción dramática del“logeión” o proscenio. Este era una plataforma larga yestrecha, limitada por un decorado arquitectónicopermanente que servía de fondo y unida a una cámaraposterior, de madera, utilizable para vestuario y cuyonombre “skene” equivale a escena o escenario. La skeneestaba flanqueada a menudo por dos cuerpos salientes, las“parascenias”, destinadas a la maquinaria del teatro.
  66. 66. • Quedan restos de teatros griegos en Oropos, Sicione y Megalópolis, en el santuario de Asclepios, en Epidauro y en la isla de Delos, está completa la gradería del de Delfos, dividida en siete sectores y con una “diazoma” o ancho paso que separa la parte baja de la parte alta. En el Asia Menor hubo teatros en Assos, Pérgamo y Magnesia del Meandro, se conserva el “logeión” (con entablamento dórico) del teatro del Priene. PLANTA DEL TEATRO DE EPIDAURO
  67. 67. LA ACÚSTICA DEL TEATRO DE EPIDAURO ES EXCEPCIONAL, PERMITE A LOSÚLTIMOS ESPECTADORES DE ARRIBA DE LAS GRADAS OÍR Y DISTINGUIR ALOS ACTORES HABLANDO EN VOZ BAJA.
  68. 68. El teatro de Dionisio, en Atenas, obra del S.IV a.C. estáexcavado en la rocosa vertiente meridional de la acrópolis. Sugradería de piedra del Pireo se divide en tres pisos por dosdiazomas y tiene 13 escalerillas convergentes hacia laorchestra, que mide 24m de diámetro. En la parte inferior ycentral de la gradería hay una serie de sillones de mármolpentélico para los arcontes, teniendo el sillón axial (destinadoal sacerdote Dionisios), además de brazos de separación,patas con garras leoninas. A mitad de las orchestra se situabael “thyméle” o área para la ofrenda que precedía a larepresentación. En el teatro ateniense de Dionisios sepusieron en escena obras de Esquilo, Sófocles, Eurípides,Aristófanes; y durante las “fiestas panatenaicas”, en él seefectuaban los grandes concursos corágicos cuyos premiosconsistían en trípodes como aquel que se erigió en lo alto deldescrito monumento de Lisícrates. ASIENTOS DEL TEATRO DE DIONISIO Y RECONSTRUCCIÓN DIGITAL.
  69. 69. • Los griegos llamaban “odeón” al teatro pequeño generalmente utilizado para audiciones musicales y cubierto, lo que supone el uso de mástiles o columnas en donde gravitara el techo. Fue hacia mediados del S.V a.C. cuando Pericles hizo construir el primer odeón, en el sureste de la Acrópolis de Atenas.El odeón de Herodes Ático fue un edificio cerrado paraaudiciones musicales situado al pie de la Acrópolis, en elángulo nordeste, junto al Teatro de Dionisio. Es el másimpresionante de todos los edificios que rodean laAcrópolis. ODEÓN DE HERODES ÁTICO, A LA DERECHA EL PÓRTICO DE EUMENES.
  70. 70. EstadiosEl “estadio” era el campo donde se celebraban los juegosatléticos, consistentes en los cinco siguientes ejercicios: lacarrera a pie, el salto, el lanzamiento de disco, lanzamiento dela jabalina y la lucha a brazo; pero se utilizó también,eventualmente, para otros concursos y espectáculos. Engeneral tenía recto su extremo destinado a punto de partida; suotro extremo era semicircular.Su longitud era la medida fija de un estadioequivalente a 180m. Se construía a vecesbordeando la falda de una colina, de modoque los asientos pudieran tallarse en lamisma vertiente, como en Olimpia, Tebas yEpidauro; o en terreno llano como en Éfesoy Atenas (éste podía albergar 40 000espectadores y fue restauradomodernamente). Incluso se dio unadisposición mixta, en el estadio de Delfos,cuya gradería de 7 filas apoyaba por mitaden la vertiente natural y sobre fábrica.
  71. 71. GimnasiosEl “hipódromo” era el campo de carreras de carros y en sudisposición general difirió poco del estadio y fue el prototipo delcirco romano. El hipódromo de Olimpia, construido por Claetas, ensus escasos restos ha permitido reconocer las barreras para limitar laarena y las cuadras para los carros, con puertas situadas en líneacurva para que todos salieran a una señal y en igualdad decondiciones.Habiendo realizado los espartanos los ejercicios corporales, en locual les siguieron todos los demás griegos, hasta el punto que lagimnasia pasó a ser obligación patriótica, todas las ciudadeshelénicas dispusieron de “palestras” o gimnasios, con campo paralos atletas y a veces (como en Epidauro) piscinas para los bañistas y(como en Pérgamo) “exedras” o tribunas para conferenciantes ylectores. GIMNASIO DE POMPEYA
  72. 72. Museos y BibliotecasEl Poecilo, monumento de Atenas mentado por losescritores y del cual no quedan restos; parece quesería un museo de pintura nacional y de gloriapatriótica; una pinacoteca hubo también en lospropileos de la acrópolis. Sin embargo, los grandesmuseos y bibliotecas no se organizarían en eltiempo de Pericles sino en la época helenística: asíel gran Museo de Alejandría, instalado en inmensoedificio unido al palacio real, con nutridísimabiblioteca, jardín botánico y zoológico,observatorio astronómico, sala de disección ylaboratorio de Química; así también, la granbiblioteca de Pérgamo, donde se reemplazó elpapiro sobre el cual se escribía hasta entonces, poruna nueva materia obtenida gracias a la destreza enel arte de preparar las pieles y este “papel dePérgamo” es el “pergamino” en el que se hanconservado los manuscritos de la antigüedad. FACHADA BIBLIOTECA DE CELSO EN ÉFESO
  73. 73. RECREACIONES DE LABIBLIOTECA DEALEJANDRÍA,QUEMADA YDESTRUIDA EN EL AÑO48 A.C.
  74. 74. RESTOS DE LA BIBLIOTECA DE PÉRGAMOPERGAMINOS
  75. 75. ELT EMPLO
  76. 76. El temploEn su origen, un pedazo de madera escuadradapodía representar un dios.La divinidad no se perpetúa en estado de ideapura, reviste una forma sensible que convive ,y éste a su vez engendra al templo.La misión del templo era puramente simbólicano cumplía la función de alojar a los fieles ; suconstrucción obedecía al intento de crear unhito espacial como forma de acentuar laimportancia de un lugar sagrado. Era lamorada del dios.
  77. 77. Antecedente: MegarónEl templo griego es el resultado de una evolución gradualque tiene su inicio en el mundo micénico. Su evoluciónes lenta y se identifica con la evolución y el desarrollo dela polis griega. Los primeros templos tienen unarelación directa con los megarón.Hereda del megarón la naos o cella, la estancia destinadaa contener la estatua del dios, que es el núcleo deledificio. A esta planta se le van añadiendo estancias paracontener los objetos que complican el plano.
  78. 78. Partes de un templo- Pórtico o Pronaos, vestíbulo que precedea la naos, se trata en realidad de laprolongación longitudinal de los muros dela cella o naos, rematados con una especiede pilastras denominadas «antas».- Naos o cella, cámara central generalmentede forma rectangular, con tres navesseparadas por columnas, donde se aloja laestatua del dios.- Opistódomos, cámara situada en la parteposterior del templo en la que se guardabanlos objetos de culto y el tesoro. No teníacomunicación directa con la cella o naos yel acceso se realizaba desde la parteposterior del templo. Esta cámara sólo seencuentra en los templos de mayor tamaño.
  79. 79. Tipos de templos • El más sencillo se llama “templo in antis”, que quiere decir con “antas” (prolongación de los muros de la naos hacia delante para formar el pórtico).
  80. 80. • El templo próstilo se caracteriza porque en la fachada de entrada tiene cuatro columnas delante del pórtico. TEMPLO DE ZEUS SOSÍPOLIS
  81. 81. • El templo anfipróstilo tiene columnas en la fachada y en la parte posterior. Es un modelo poco común. TEMPLO DE ATENEA NIKÉ
  82. 82. • El templo períptero tiene un anillo de columnas que lo rodean por los cuatro lados y generalmente es el de mayor tamaño.• Tipos : hexástilo, octástilo, decástilo, dodecástilo. PARTENÓN
  83. 83. • tholos o monóptero. Tiene una naos circular y un número variable de columnas; su cubierta es cónica. TEMPLO DE DELFOS
  84. 84. Materiales y policromía• Se realizaban en piedra caliza; solamente a mediados del s V aC comenzaron a realizarse en mármol.• Todos los templos estaban pintados.• se puede observar una regla de disposición de los colores.• Columnas y arquitrabe de amarillo claro.• En el friso del orden dórico, los triglifos iban de azul oscuro, y las metopas de rojo fuerte.• En la cornisa los colores eran variados.• En el frontón se empleaban de nuevo el azul y el rojo.
  85. 85. ELPARTENÓN
  86. 86. Dedicado a Atenea Partenos,diosa protectora -y epónima-de la ciudad de Atenas.
  87. 87. Arquitectos: Calícrates e Ictino
  88. 88. Templo dórico, peristilo de 8 por 17 columnas Fuste : sección circular, corto y poco esbeltoEl fuste de la columnadescansa sobre el estilobato No utiliza basamento
  89. 89. Está calculado para producir en el espectador efecto deperfección. no existen líneas rectas, ni piezasarquitectónicas exactamente idénticas.
  90. 90. Frontón : sección triangular o gablete dispuesto sobre el entablamento, que descansa sobre las columnas.Frontón occidental : la Entablamentocontienda de Atenea conPoseidón para adjudicarseel derecho de patronato de laciudad. Frontón oriental : nacimiento de Atenea de la cabeza de Zeus.
  91. 91. Friso: Decorado con las Panateneas (fiestas religiosas)
  92. 92. TEATRO deEPIDAURO
  93. 93. El diseño se le atribuye a Policleto el Joven(360 a.c.)Es considerado el arquetipo de los teatrosgriegos del S IV a.c.
  94. 94. Focos visuales del teatro de Epidauro
  95. 95. Vitruvio en su estudio de teatros ideales -queincluye en su tratado de arquitectura- analiza lageometría de los teatros romanos, indicando que adiferencia de los griegos, tenían una organizaciónde triángulos equiláteros concéntricos dispuestos aigual distancia entre sus vértices. Los griegospartían de una organización similar, pero con uncuadrado.
  96. 96. Esquema de la geometría básicageneradora de la composición del teatro de Epidauro
  97. 97. 24 mProporciones del teatro de Epidauro
  98. 98. Acceso a la Terraza de orquesta procesión Camarines Acceso a la orquesta Acceso de jueces Escena de danzas AltarLos actores se presentaban en la terraza de procesiónusando máscaras y zapatos con plataforma para ser vistospor todos los espectadores. El coro cantaba en la orquesta
  99. 99. El cuidado de los actores para ser vistos por todos losespectadores muestra la aplicación de uno de losconceptos creados por los griegos: la democraciaAunque está al aire libre, el teatro de Epidaurotiene una excelente acústica.
  100. 100. BibliografíaBOUTMY, Emile Gaston. La filosofía de laArquitectura en Grecia (1946). Buenos Aires.Editorial Araujo. 179 págs.CHOISY, Auguste. Historia de la Arquitecturavolumen I. (1944). Editorial Leru. Buenos Aires. 422págsSTIERLIN, Henri. Grecia de Micenas al Partenón(2001).Italia. Editorial Taschen. 235 págs.MARÍN SÁNCHEZ, Rafael. La construcción griega yromana (2000). Valencia. Editorial de la UniversidadPolitécnica de Valencia. 227 págs

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