2. LA NARRATIVA RENACENTISTA
LA NARRATIVA RENACENTISTA
•• En el siglo XVI, los relatos todavía suelen ser cortos yyse
En el siglo XVI, los relatos todavía suelen ser cortos se
incluyen dentro de otras obras, sin tener autonomía.
incluyen dentro de otras obras, sin tener autonomía.
•• No se puede hablar de novela en el sentido moderno.
No se puede hablar de novela en el sentido moderno.
•• La palabra novela, de origen italiano, se utiliza para
La palabra novela, de origen italiano, se utiliza para
referirse a narraciones breves, como las Novelas
referirse a narraciones breves, como las Novelas
Ejemplares de Cervantes.
Ejemplares de Cervantes.
•• Los relatos más extensos se denominan de modo muy
Los relatos más extensos se denominan de modo muy
variado.
variado.
•• Siguen editándose yy siendo muy leídos durante todo el
Siguen editándose siendo muy leídos durante todo el
siglo XVI los libros de caballerías yy las novelas
siglo XVI los libros de caballerías las novelas
sentimentales.
sentimentales.
3. LA NARRATIVA RENACENTISTA
LA NARRATIVA RENACENTISTA
LA NOVELA IDEALISTA
LA NOVELA IDEALISTA
NOVELA DE
NOVELA DE NOVELA
NOVELA NOVELA
NOVELA NOVELA
NOVELA
CABALLERÍAS
CABALLERÍAS BIZANTINA
BIZANTINA MORISCA
MORISCA PASTORIL
PASTORIL
NOVELA
NOVELA
SENTIMENTAL
SENTIMENTAL
4. LA NARRATIVA RENACENTISTA
LA NARRATIVA RENACENTISTA
LA NOVELA REALISTA
LA NOVELA REALISTA
NOVELA PICARESCA
NOVELA PICARESCA NOVELA CELESTINESCA
NOVELA CELESTINESCA
5. LA NOVELA DE CABALLERÍAS
LA NOVELA DE CABALLERÍAS
•• El caballero medieval aparece idealizado como un perfecto cortesano amante
El caballero medieval aparece idealizado como un perfecto cortesano amante
apasionado, guerrero yydevoto cristiano.
apasionado, guerrero devoto cristiano.
•• Son historias llenas de acción yyfantasía.
Son historias llenas de acción fantasía.
•• Su origen está en las leyendas yysagas de la Edad Media, como los ciclos artúrico yy
Su origen está en las leyendas sagas de la Edad Media, como los ciclos artúrico
carolingio.
carolingio.
Amadís de Gaula de Garci Rodríguez de Montalvo
Cosechó gran éxito hasta que la parodió Cervantes con las dos
partes del Quijote.
6. LA NOVELA SENTIMENTAL
LA NOVELA SENTIMENTAL
•• Narra pasiones desdichadas de enamorados incomprendidos oo en manos de un
Narra pasiones desdichadas de enamorados incomprendidos en manos de un
destino caprichoso.
destino caprichoso.
•• La forma textual epistolar (reproducción de cartas ficticias).
La forma textual epistolar (reproducción de cartas ficticias).
Siervo libre de amor de Juan Rodríguez del Padró
El curioso impertinente, episodio incluido por Cervantes en El
Quijote
7. LA NOVELA PASTORIL
LA NOVELA PASTORIL
•• Se relaciona con el tema renacentista de la naturaleza yyel tópico del locus amoenus.
Se relaciona con el tema renacentista de la naturaleza el tópico del locus amoenus.
•• Para los renacentistas, aa los pastores se les presuponía más sensibles que a los
Para los renacentistas, los pastores se les presuponía más sensibles que a los
villanos para descubrir la belleza de la naturaleza yyreflexionar de manera refinada
villanos para descubrir la belleza de la naturaleza reflexionar de manera refinada
sobre el amor.
sobre el amor.
•• En estos relatos no aparece el erotismo de las novelas de caballerías, sino un amor
En estos relatos no aparece el erotismo de las novelas de caballerías, sino un amor
espiritualizado, casto, platónico.
espiritualizado, casto, platónico.
Los siete libros de la Diana de Jorge de Montemayor
La Galatea de Miguel de Cervantes
Episodios del Quijote.
8. LA NOVELA MORISCA
LA NOVELA MORISCA
•• Evoca la vida de la frontera entre Castilla yy los
Evoca la vida de la frontera entre Castilla los
antiguos reinos musulmanes de la Península
antiguos reinos musulmanes de la Península
ibérica.
ibérica.
•• Trata temas como el amor yyel honor.
Trata temas como el amor el honor.
•• En un ambiente exquisito, se produce en ellas la
En un ambiente exquisito, se produce en ellas la
idealización de los personajes árabes, de
idealización de los personajes árabes, de
forma parecida a la idealización de los pastores
forma parecida a la idealización de los pastores
en las narraciones pastoriles.
en las narraciones pastoriles.
•• Tiene toques realistas e históricos.
Tiene toques realistas e históricos.
Historia del Abencerraje y de la hermosa Jarifa de autor desconocido
Relatos moriscos en obras mayores:
Historia del cautivo del Quijote cervantino.
9. LA NOVELA BIZANTINA
LA NOVELA BIZANTINA
•• Su hilo conductor el recorrido por espacios reales
Su hilo conductor el recorrido por espacios reales
ooinventados. El viaje se presenta como símbolo
inventados. El viaje se presenta como símbolo
de la vida humana para expresar que la libertad
de la vida humana para expresar que la libertad
del hombre yylos sentimientos puros se imponen
del hombre los sentimientos puros se imponen
al destino adverso.
al destino adverso.
•• Una pareja de enamorados emprende un largo
Una pareja de enamorados emprende un largo
viaje que los separa. Ambos se enfrentan aa
viaje que los separa. Ambos se enfrentan
innumerables peligros yyaventuras hasta volver a
innumerables peligros aventuras hasta volver a
encontrarse.
encontrarse.
Historia de Clareo y Florisea de Núñez Reinoso.
Los trabajos de Persiles y Sigismunda, de Cervantes.
10. OTRAS NOVELAS
OTRAS NOVELAS
NOVELA CELESTINESCA
NOVELA CELESTINESCA NOVELA ITALIANA
NOVELA ITALIANA
La lozana andaluza El Patrañuelo
de Francisco Delicado de Juan de Timoneda
• Obra emparentada con La Celestina y • Es la primera colección española de
publicada en Italia, donde vivía novelas cortas que imitan a las
Delicado. italianas.
• Es una novela anticlerical y típicamente
renacentista en su exaltación de los
sentidos y el erotismo.
12. APARICIÓN Y TRIUNFO DEL LAZARILLO
1554
Aparición de tres ediciones simultáneas de
Aparición de tres ediciones simultáneas de
Vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas
Vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas
yyadversidades
adversidades
Éxito fulminante
Prohibición por la Inquisición
Sigue leyéndose en ediciones clandestinas hechas en
el extranjero
1573
Volvió a autorizarse su impresión, suprimiendo los
tratados IV y V, y varias irreverencias de los demás.
1834
Hasta esta fecha no volvió a autorizarse el texto
completo.
13. PROBLEMAS
PROBLEMAS
Ediciones Autor
La primera edición está perdida. Se desconoce quién pudo ser el autor.
No se conservan manuscritos Se atribuido a varios escritores:
El texto se compuso en torno a 1550. Diego Hurtado de Mendoza
Sebastián de Orosco
Juan de Ortega
Alfonso de Valdés
No se sabe por qué el autor ocultó su
nombre.
Se trata en todo caso de un escritor
culto.
14. ORIGINALIDAD NOVELESCA DEL LAZARILLO
ORIGINALIDAD NOVELESCA DEL LAZARILLO
Por primera vez en la historia de la narrativa europea,
hallamos en el Lazarillo el mundo de la realidad
contemporánea convertido en materia de un relato.
El protagonista del relato es un personaje de condición
humildísima que va construyendo su vida a golpes con la
adversidad.
Nada más lejos de los héroes de los relatos anteriores llenos
de aventuras ideales. Lázaro sufre hambre, engaños, burlas
y explotación.
Es la historia del proceso “educativo” para la deshonra y la
vileza, que Lázaro acepta al final y que se puede interpretar
como la amarga queja del autor contra una sociedad que
impedía salir de la miseria a los desheredados.
15. EL LAZARILLO: LA PRIMERA NOVELA MODERNA
EL LAZARILLO: LA PRIMERA NOVELA MODERNA
Novela moderna
La acción transcurre en tiempo y espacio
concretos.
La vida de los personajes se va modificando
según los azares de la vida.
16. LA NOVELA PICARESCA
LA NOVELA PICARESCA
El Lazarillo inaugura un nuevo tipo de novela, la picaresca, que alcanzará sus rasgos definitorios
con Guzmán de Alfarache de Mateo Alemán (1559)
RASGOS DE LA NOVELA PICARESCA
Es el relato de una autobiografía ficticia, por tanto en primera persona, de un personaje
de orígenes miserables.
El protagonista abandona el medio familiar siendo un niño y trabaja al servicio de
varios amos.
El carácter antiheroico del protagonista : astuto, versátil, prudente y receloso. Era un
personaje listo, sin oficio, que urde tretas para robar o vivir a costa del prójimo, con escaso
sentido moral y que suele ser víctima de sus propios ardides.
El protagonista aspira a ascender socialmente y a mejorar su situación económica y su
puesto en la sociedad.
Explicación de un estado final de deshonor, aceptado o superado, a partir del pasado
del protagonista.
17. ARGUMENTO
ARGUMENTO
Lázaro, un personaje de baja clase social, nacido en una aldea próxima a Salamanca, hijo de
padres sin honra, cuenta su vida en primera persona, por medio de una carta a un noble y
desconocido señor, a quien se dirige en el prólogo con el tratamiento de “Vuestra Merced” para
explicarle los detalles del “caso”.
18. El “caso” es la explicación de los rumores sobre las posibles relaciones de la mujer de Lázaro con
el Arcipreste de San Salvador.
19. Para ello, Lázaro habla de su vida desde su nacimiento
“Pues sepa vuestra merced, ante todas cosas, que a mí
llaman Lázaro de Tormes, hijo de Tomé González y de
Antonia Pérez, naturales de Tejares, aldea de
Salamanca. Mi nacimiento fue dentro del río Tormes,
por la cual tomé el sobrenombre.”
“Siendo yo niño de ocho años, achacaron a mi padre
ciertas sangrías mal hechas en los costales de los que
allí a moler venían, por lo cual fue preso y confesó y no
negó, y padeció persecución por justicia (...) En este
tiempo, se hizo cierta armada contra moros, entre los
cuales fue mi padre, que a la sazón estaba desterrado
por el desastre ya dicho, con cargo de acemilero de un Su madre se dedicó a la prostitución,
caballero que allá fue. Y con su señor, como leal criado, hasta establecerse con un hombre
feneció su vida.” negro, con el que tuvo un hijo.
20. Como su madre no puede mantenerlo, Lázaro es
entregado a un ciego para que se gane la vida
guiándolo. Por eso a los perros que guían a los ciegos se
les llama “perros lazarillo”.
El ciego lo trata rudamente y, desde el principio, decide “espabilarlo” para que pueda salir adelante
en la dura vida que le espera.
Lázaro llega el oído a ese
toro y oirás gran ruido
dentro de él.
21. Necio, aprende, que el mozo
de ciego un punto ha de saber Verdad dice que este, que
más que el diablo me cumple avivar el genio
y avisar, pues solo soy y
pensar cómo me sepa valer
22. El ciego es un amo mezquino y miserable, que maltrata cruelmente a Lázaro, pero con quien
aprende a ganarse la vida.
El episodio de las uvas.
El episodio de la El episodio del jarro de
longaniza vino
23. Todas estas crueldades hacen que Lázaro odie cada vez más a su amo, hasta que llega un
momento en que el discípulo supera al maestro y consigue vengarse de él antes de
abandonarlo.
¡Sus! Saltá todo lo que podáis porque
deis deste cabo del agua..
El aprendizaje de Lázaro comienza con un
El aprendizaje de Lázaro comienza con un
golpe que el ciego propina aaLázaro (en el
golpe que el ciego propina Lázaro (en el
toro) yy concluye cuando Lázaro es capaz
toro) concluye cuando Lázaro es capaz
de engañar aasu amo yydevolvérselo.
de engañar su amo devolvérselo.
24. Tras abandonar al ciego, Lázaro pasa a servir a un clérigo en Maqueda:
El clérigo es un hombre mezquino que mata de
hambre al pobre Lázaro.
Lázaro tiene que inventarse tretas para poder comer. Consigue una
llave para abrir el arca donde el clérigo guarda el pan.
Lázaro guarda la llave dentro de la boca para que el clérigo no
la descubra, pero al final, el clérigo se entera de todo y lo
despide, no sin antes propinarle una paliza:
25. Su siguiente amo es un escudero que aparenta ser rico y
poderoso, pero en realidad es más pobre todavía que
Lázaro.
Con él aprende la importancia de
las apariencias, es decir, no
importa lo que en realidad eres,
sino lo que aparentas ser.
Pese a ser pobre, es el primer amo que no maltrata a
Lázaro. Lázaro aprende a ser misericordioso con él.
26. Lázaro es abandonado por su amo y tiene que buscar otro. Habrá varios más hasta
llegar a la situación final desde la que escribe:
Un maestro de pintar panderos
Un buldero
Un alguacil…
27. La novela termina cuando Lázaro, a los veintitantos años y en Toledo, se casa, de
modo deshonroso, con la criada del Arcipreste de San Salvador. La gente murmura
que la boda ha sido un “apaño” y que la mujer de Lázaro es la amante del
Arcipreste. Aunque Lázaro lo niega todo, ciertas afirmaciones suyas no dejan lugar
a dudas, y él justifica su vida actual porque en ese momento él se encontraba “en
mi prosperidad y en la cumbre de toda buena fortuna”..
Mirá, si sois mi amigo, no me digáis cosa con que me
pese, que no tengo por mi amigo al que me hace
pesar; mayormente, si me quieren meter mal con mi
mujer, que es la cosa del mundo que yo más quiero y
la amo más que a mí; y me hace Dios con ella mil
mercedes y más bien que yo merezco: que yo juraré
sobre la hostia consagrada que es tan buena mujer
como vive dentro de la puertas de Toledo. Quien
otra cosa me dijere, yo me mataré con él.
Desta manera no me dicen nada, y yo tengo paz en
mi casa.
29. TEMAS DEL LAZARILLO
TEMAS DEL LAZARILLO
HONRA RELIGIÓN
La honra dependía de la Cinco de los amos de Lázaro
consideración social que pertenecen al estamento
tuviera una persona. eclesiástico.
El Lazarillo comienza y Todos se mueven por avaricia
concluye con un caso de o lujuria, y todos explotan a
“honra”. Lázaro.
El Tratado III tiene como tema Las citas de los Evangelios o
principal la honra en la figura las alusiones a temas sagradas
del escudero. en contextos burlescos añaden
al anticlericalismo de la obra
Lázaro habla de su situación ciertos detalles irreverentes.
final como “la cumbre de toda
buena fortuna”, pero sólo ha
conseguido una vida
aparentemente honrada.
30. LA IRONÍA Y LA CRÍTICA SOCIAL DEL LAZARILLO
LA IRONÍA Y LA CRÍTICA SOCIAL DEL LAZARILLO
La ironía sólo se percibe atendiendo al contexto yydepende de
La ironía sólo se percibe atendiendo al contexto depende de
las intenciones del emisor yy de la capacidad de interpretación
las intenciones del emisor de la capacidad de interpretación
del interlocutor.
del interlocutor.
Narrador, personajes y autor son irónicos en el Lazarillo.
“Yo por bien tengo que cosas tan
señaladas y por ventura nunca oídas ni
vistas…”
“Lo que te enfermó, te
sana y te da salud…”
31. CRÍTICA SOCIAL EN EL LAZARILLO
CRÍTICA SOCIAL EN EL LAZARILLO
CRÍTICA DEL COMPORTAMIENTO DE
CRÍTICA DEL COMPORTAMIENTO DE CRÍTICA DEL SISTEMA SOCIAL
CRÍTICA DEL SISTEMA SOCIAL
LOS PERSONAJES
LOS PERSONAJES EXISTENTE
EXISTENTE
Dos mitos centrales de la España del XVI son el objeto central de la crítica:
Dos mitos centrales de la España del XVI son el objeto central de la crítica:
LA HONRA
LA HONRA LA RELIGIOSIDAD
LA RELIGIOSIDAD
El episodio del escudero muestra la La mayor parte de los amos de Lázaro
falsedad del sentimiento de honor de son clérigos y todos explotan, más o
la nobleza. menos cruelmente al muchacho.
También se ataca la justicia y los
militares. El ANTICLERICALISMO es evidente.
Podemos afirmar que el autor de este
libro tenía tendencias erasmistas
(defensa de la religiosidad interior).
32. CRÍTICA SOCIAL EN EL LAZARILLO
CRÍTICA SOCIAL EN EL LAZARILLO
En la novela no aparecen valores positivos como el amor oola amistad.
En la novela no aparecen valores positivos como el amor la amistad.
Predominan la ambición, la avaricia, el dinero, la búsqueda del provecho propio por
Predominan la ambición, la avaricia, el dinero, la búsqueda del provecho propio por
encima de todo, la importancia de las apariencias, la astucia, el cinismo… el autor
encima de todo, la importancia de las apariencias, la astucia, el cinismo… el autor
pone así al descubierto la dura vida española de mediados del siglo XVI.
pone así al descubierto la dura vida española de mediados del siglo XVI.
33. CRÍTICA SOCIAL EN EL LAZARILLO
CRÍTICA SOCIAL EN EL LAZARILLO
S CCN
NC I A S
IEENCI
RI
A I IN
ISSM
IM
APPAR
AA OO
ASTUCIA
ASTUCIA
AMOR
AMOR AMISTAD
AMISTAD
IOO
I I IA
IA OPPI
ARRCC
AV A
AV
R
O PPR
O
O
ECH
VVEC
H
RO
PPRO
DINEER
DIN RO
O
34. LENGUAJE DEL LAZARILLO
LENGUAJE DEL LAZARILLO
El Lazarillo está escrito en un lenguaje
Lenguaje llano
Lenguaje llano
llano, sin artificios, directo.
Decoro
Decoro Los personajes se expresan de acuerdo a
su condición social y se ajustan a lo que
pide el momento: júbilo, tristeza, cólera…
El uso de refranes, frases hechas y léxico
vulgar guardan relación con el estrato
social del protagonista narrador.
Estilo adecuado a la función
Estilo adecuado a la función La frase corta, pero vivamente expresiva
y ágil, o extensa, según la función
narrativa que realice.
Complejidad
Complejidad En algunos pasajes, se usan vocablos y
giros cultos, así como figuras retóricas.
35. SENTIDO DEL HUMOR
SENTIDO DEL HUMOR
Fue tal el golpecillo que me tuvo fuera
de mí por espacio de tres días