Il documentario interattivoGenesi, evoluzione e stato attuale a partiredallanalisi di esempi rappresentativiArnau Gifreu /...
ARNAU GIFREU CASTELLS- Professore, ricercatore e realizzatore nel settore di audiovisivi e multimediali.- Laureato in Scie...
Genere documentaristico + supporto digitale + rete=Documentario interattivo /ampliatoInicios: Documentario tradizionale + ...
Supporto digitale interattivo
Metodologia applicata al supportodigitale interattivo
Struttura storia del supporto digitale interattivo1. I pionieri del supporto digitale e la tecnologia digitale2. Origini e...
Pioneros del medio digitalPionieri del supportodigitale interattivo
Charles Babbage y su máquina diferencial. Pioneros del medio digitalPionieri del supporto digitale interattivo: Charles Ba...
Herman Hollerith y un operario trabajando con su máquina tabuladora. Pioneros del medio digitalPionieri del supporto digit...
Alan Turing. ENIGMA, BOMB y COLOSSUS, máquinas desencriptadoras en las que trabajó Turing. Pioneros del medio digitalPioni...
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Claude Shannon. Pioneros del medio digitalPionieri del supporto digitale interattivo: Claude Shannon
Konrade Zuse y sus ZI y Z2. Pioneros del medio digitalPionieri del supporto digitale interattivo: Kondrad Zuse
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Fred Waller y el cinerama. Orígenes, concepto y desarrollo del hipertextoPionieri del supporto digitale interattivo: Fred ...
Ivan Sutherland, Sketchpad y usos posteriores militares (Operación Sage). Orígenes, concepto y desarrollo del hipertextoPi...
Genere documentaristico
Metodologia applicataal genere documentaristico
Struttura storia del genere documentaristico- La nascita del genere in Francia e Stati Uniti. Luis Lumiere e il cinematogr...
1930-1940. Film documentari che cambiano il mondo e di genere durante laseconda guerra mondiale. Prima metà del XX secolo....
(1940-1950)- Films vicini allarte e al neorealismo. Lo scopo artistico e poetico del linguaggiodocumentaristico. I contrib...
1960-1970- Il movimento del Free Cinema in Gran Bretagna e il cinema diretto nord-americano. Loscopo osservatorio del film...
(Etnografia sperimentale, documentario in prima persona, Personality films )- Documentario in prima persona (autobiografic...
El nacimiento del géneFro en Francia y Estados Unidos. Edison, los hermanos Lumière y el cinematógrafo(Ilustración de la m...
La finalidad antropológica en el cine documental. Robert Flaherty y el primer documental de la historia(Ilustración de la ...
Las noticias documentadas durante los primeros años del siglo XX en Rusia. La finalidad ideológica en el cine documental. ...
Las vanguardias de los años 20 y 30 plasmadas en el documental. La finalidad estética en el cine documental. Ruttman, Vigo...
Movimiento documental británico y la figura de John Grierson. La finalidad social en el cine documental. Riefenstahl yel d...
El documental durante la segunda guerra mundial. La finalidad patriótica y exaltadora en el cine documental.Humphrey Jenni...
La época de posguerra para el documental. La finalidad probatoria y acusatoria del género documental(Ilustración de la mod...
Películas cercanas al arte y al neorrealismo. La finalidad artística y poética del lenguaje documental. Las aportacionesde...
El acceso a los archivos históricos y la reconstrucción de la memoria. La crónica histórica posterior a la segunda guerra ...
El patrocinio de las empresas industrial y comerciales privadas. La finalidad promotora en el cine documental. La compañía...
El movimiento del Free Cinema en Gran Bretaña y el cine directo norteamericano. La finalidad observadora del cine document...
El movimiento del Cine Vérité en Francia. La finalidad sociológica en el cine documental. Jean Rouch, Edgar Morin y Mario ...
Nuevas tendenciasSeconda metà del XX secolo
Nuevas tendenciasSeconda metà del XX secolo
Stato dello sviluppo attuale
I-Docs Orghttp://i-docs.org/The Docshift Indexhttp://www.doctoronto.ca/docshift-indexInteractive Documentaryhttp://www.int...
Proposta di definizione
Definizione e caratterizzazione- Filmi interattive online o offline, eseguite con lo scopo didocumentare, rappresentare e ...
STORIA DEL GENERE DOCUMENTARISTICOINTERATTIVO ATTRAVERSO I SUOI STADI EESEMPI PIÙ RAPPRESENTATIVI
Strutturazione delle fasi storiche:Secolo XXAnni ’80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentariointera...
Strutturazione delle fasi storiche:Secolo XXIPrima decade (2000 - 2010). Consolidamento del documentario interattivo.Esten...
Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione int...
secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione int...
Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione int...
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Secolo XXAnni ’90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line ...
Secolo XXAnni ’90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line ...
Secolo XXAnni ’90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line ...
Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line ...
Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line ...
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Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line ...
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line,on-line e installa...
Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line ...
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Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line,on-line e...
NASCITAPrecedenti e antecedent.Nascita del documentariointerattivo-The Aspen Movie Map (1980)/ MIT- Sim City (1989) / Will...
SPERIMENTAZIONESperimentazione con il documentario interattivo per diversi supporti- The Day after trinity. J. Robert Oppe...
CONSOLIDAMENTOConsolidamento del documentario interattivo.Estensione dei supporti espositivi- Becoming Human (2000) / Inst...
CONSOLIDAMENTOConsolidamento del documentario interattivo.Estensione dei supporti espositivi- Rehearsing Reality (2007) / ...
MASSIFICAZIONEUltime tendenze. Produzione massificata dei documentari- Collapsus (2010) / Submarine Channel- Out my Window...
ARNAU GIFREU CASTELLSOpen Documentary Lab (MIT)i-docs.orgUvic_labContatto: agifreu@gmail.comSito Web Personale: www.agifre...
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Il documentario interattivo. genesi, evoluzione e stato attuale a partire dall'analisi di esempi rappresentativi - Universitá degli Studi di Milano

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Il documentario interattivo. genesi, evoluzione e stato attuale a partire dall'analisi di esempi rappresentativi - Universitá degli Studi di Milano

  1. 1. Il documentario interattivoGenesi, evoluzione e stato attuale a partiredallanalisi di esempi rappresentativiArnau Gifreu / UPF 2012
  2. 2. ARNAU GIFREU CASTELLS- Professore, ricercatore e realizzatore nel settore di audiovisivi e multimediali.- Laureato in Scienze della Comunicazione Audiovisiva presso lUniversitat Autònoma de Barcelona (UAB).Master in Digital Arts. Dottore presso la Universitat Pompeu Fabra (UPF)- Docente presso la Universitat Ramon Llull (URL), della Universitat de Vic (UVIC) e del Master in DocumentarioCreativo presso lUniversità Autonoma di Barcellona (UAB).- É stato visiting professor presso TAMK (Tampere University of Applied Sciences, Finland)e professore ricercatore presso lUniversità di York (Toronto, Canada).- La sua ricerca si concentra sulla non-finzione interattiva applicata nel caso specifico del documentario interattivo,ricercando, creando e producendo allinterno di questo genere.- Membro del I-Docs Community (co-editore del portale I-Docs.org ) e dell I-Docs Conference.-Membro del GRID (Gruppo di Ricerca in Interazioni Digitali, UVIC) e collaboratore di DigiDoc(Gruppo di ricerca della UPF).-Esercita la direzione dei progetti di fine corso, della specializzazione in Multimedia, in qualità di coordinatore delMaster in Comunicazione Digitale Interattiva e come membro del Consiglio degli Studi della Facoltà di Impresa eComunicazione (UVIC).
  3. 3. Genere documentaristico + supporto digitale + rete=Documentario interattivo /ampliatoInicios: Documentario tradizionale + nuove tecnologie=Documentario interattivoIngredienti inizialiiniziattualità
  4. 4. Supporto digitale interattivo
  5. 5. Metodologia applicata al supportodigitale interattivo
  6. 6. Struttura storia del supporto digitale interattivo1. I pionieri del supporto digitale e la tecnologia digitale2. Origini e consolidamento dei programmi interattivi3. Ipermedia, multimedia e il caso di Internet4. Ipertesto: origini, concetti e sviluppo
  7. 7. Pioneros del medio digitalPionieri del supportodigitale interattivo
  8. 8. Charles Babbage y su máquina diferencial. Pioneros del medio digitalPionieri del supporto digitale interattivo: Charles Babbage
  9. 9. Herman Hollerith y un operario trabajando con su máquina tabuladora. Pioneros del medio digitalPionieri del supporto digitale interattivo: Herman Hollerith
  10. 10. Alan Turing. ENIGMA, BOMB y COLOSSUS, máquinas desencriptadoras en las que trabajó Turing. Pioneros del medio digitalPionieri del supporto digitale interattivo: Alan Turing
  11. 11. Norbert Wiener y su libro fundamental sobre cibernética. Pioneros del medio digitalPionieri del supporto digitale interattivo: Norbert Wiener
  12. 12. Claude Shannon. Pioneros del medio digitalPionieri del supporto digitale interattivo: Claude Shannon
  13. 13. Konrade Zuse y sus ZI y Z2. Pioneros del medio digitalPionieri del supporto digitale interattivo: Kondrad Zuse
  14. 14. Konrade Zuse. Z3, Z4 y Z5. Pioneros del medio digitalPionieri del supporto digitale interattivo: Kondrad Zuse
  15. 15. Jack Kilby y su microprocesador. Pioneros del medio digitalPionieri del supporto digitale interattivo: Jack Kilby
  16. 16. J.C.R. Licklider y el concepto de Galaxy Network. Pioneros del medio digitalPionieri del supporto digitale interattivo: J.C.R. Licklider
  17. 17. Personajes importantes en los orígenes y consolidación del programa interactivoOrigini e consolidamento deiprogrammi interattivi
  18. 18. Morton Heilig y el sensorama. Personajes importantes en los orígenes y consolidación del programa interactivoPionieri del supporto digitale interattivo: Morton Heilig
  19. 19. Joseph Weizenbaum y su programa ELISA. Personajes importantes en los orígenes y consolidación del programa interactivoPionieri del supporto digitale interattivo: Joseph WeizenbaumPersona>¿Crees que no puedo utilizar el ordenadoresta mañana?ELIZA>¿Por qué me lo preguntas?Persona>Debería hacer algunas ventas más por lared.ELIZA>¿Por qué no estas seguro?Persona> Mis clientes potenciales nunca han vistouna demostraciónde este sistemaELIZA>¿Eso significa mucho para ti?Persona>NaturalmenteELIZA>Pareces entusiasmado con esoPersona>Esto es ridículoELIZA>¿Qué quieres decir con que esto es ridículo?Persona>¿Hay alguna razón por la que no puedautilizar ahora el ordenador?ELIZA>Cuéntame algo más acerca de tus clientespotenciales
  20. 20. Raymond Kurzweil. Personajes importantes en los orígenes y consolidación del programa interactivoPionieri del supporto digitale interattivo: Raymond Kurzweil
  21. 21. Principales aportaciones a la definición de hipermedia, multimedia e InternetIpermedia, multimediae www
  22. 22. Douglas Engelbart. El ratón y el sistema ARPANET. Principales aportaciones a la definición de hipermedia, multimedia e InternetPionieri del supporto digitale interattivo: Douglas Engelbart
  23. 23. Ted Nelson. Principales aportaciones a la definición de hipermedia, multimedia e InternetPionieri del supporto digitale interattivo: Ted Nelson
  24. 24. Tim Berners Lee y pirmer servidor web. Principales aportaciones a la definición de hipermedia, multimedia e InternetPionieri del supporto digitale interattivo: Tim Berners Lee
  25. 25. Jaron Lanier, padre de la realidad virtual. Orígenes, concepto y desarrollo del hipertextoPionieri del supporto digitale interattivo: Jaron Lanier
  26. 26. Steve Jobs y Apple. Principales aportaciones a la definición de hipermedia, multimedia e InternetPionieri del supporto digitale interattivo: Steve Jobs
  27. 27. Steve Wozniak y Apple. Principales aportaciones a la definición de hipermedia, multimedia e InternetPionieri del supporto digitale interattivo: Steve Wozniak
  28. 28. Orígenes, concepto y desarrollo del hipertextoOrigini, concetto e sviluppodel ipertesto
  29. 29. Vannevar Bush y su Memex. Orígenes, concepto y desarrollo del hipertextoPionieri del supporto digitale interattivo: Vannervar Bush
  30. 30. John Cage, la música y el “piano preparado”. Orígenes, concepto y desarrollo del hipertextoPionieri del supporto digitale interattivo: John Cage
  31. 31. Fred Waller y el cinerama. Orígenes, concepto y desarrollo del hipertextoPionieri del supporto digitale interattivo: Fred Waller
  32. 32. Ivan Sutherland, Sketchpad y usos posteriores militares (Operación Sage). Orígenes, concepto y desarrollo del hipertextoPionieri del supporto digitale interattivo: Ivan Sutherland
  33. 33. Genere documentaristico
  34. 34. Metodologia applicataal genere documentaristico
  35. 35. Struttura storia del genere documentaristico- La nascita del genere in Francia e Stati Uniti. Luis Lumiere e il cinematografo(illustrazione della modalità espositiva)- Lo scopo antropologico nel film documentario . Robert Flaherty e il primodocumentario nella storia.- Le notizie documentate nei primi anni del XX secolo in Russia. Lo scopo ideologicodel film documentario. Dziga Vertov era in anticipo sui tempi a partiredall‟innovazione stilistica e dal montaggio (Illustrazione della modalità riflessiva)- Le avanguardie degli anni „20 e „30 rappresentate nel documentario. Lo scopo esteticonel film documentario. Ruttman, Vigo, Ivens e le sinfonie delle grandi città(Illustrazione della forma poetica).
  36. 36. 1930-1940. Film documentari che cambiano il mondo e di genere durante laseconda guerra mondiale. Prima metà del XX secolo.- Movimento documentaristico britannico e la figura di John Grierson. Lo scopo socialenel film documentario. Riefenstahl e il documentario di propaganda nazista.Il genere negli altri paesi (Illustrazione della modalità espositiva)1940-1950- Il documentario durante la seconda guerra mondiale. Lo scopo patriottico ed esltatorionel cinema documentario. Humphrey Jennings, regista di guerra (Illustrazione dellamodalità espositiva)- Il dopoguerra per il documentario. Lo scopo probatorio e accusatorio del generedocumentaristico (Illustrazione della modalità espositiva e riflessiva)
  37. 37. (1940-1950)- Films vicini allarte e al neorealismo. Lo scopo artistico e poetico del linguaggiodocumentaristico. I contributi di Arne Sucksdorf e Bert Haanstra (Illustrazione dellaforma poetica)1950-1960. Il film dopo la seconda guerra mondiale. Seconda metà del XX secolo- L‟accesso agli archivi storici e la ricostruzione della memoria. La cronaca storicaposteriore alla seconda guerra mondiale. Lo scopo storico nel film documentario.Jean Rouch- Il patrocinio delle imprese industriali e commerciali private. Lo scopo dellapromozione nel film documentario. La compagnia Shell e il maccartismo.
  38. 38. 1960-1970- Il movimento del Free Cinema in Gran Bretagna e il cinema diretto nord-americano. Loscopo osservatorio del film documentario. Robert Drew, Richard Leacock y Fred Wiseman- Il movimento del Cine Vérité in Francia. Lo scopo sociologico nel film documentario.Jean Rouch, Edgar Morin y Mario Ruspolli1970-1980. Il documentario conteporaneo fino all’attualità. Seconda metà del XXsecolo e principi del XXI- Documentari politico-militanti di resistenza. Lo scopo rivendicatorio nel filmdocumentario. John Alpert e la produzione video-graficaUltime (o nuove) tendenze del cinema documentaristico:-il documentario riflessivo (il cinema-prova, il documentario dogma)-la revisione del documentario di montaggio (smontaggio documentarisco, documentariodi metraggi incontrati –found footage- cinema di appropriazione)
  39. 39. (Etnografia sperimentale, documentario in prima persona, Personality films )- Documentario in prima persona (autobiografico, raccoglitore)- Rottura della realtà e finzione ( documentario ricostruito/drammatizzato, "mockumentary" / falso documentario)1980-1990Precedenti e antecedenti del documentario interattivoNascita del documentario interattivo1990-2000Sperimentazione con il documentario interattivoPrincipio del XXI secolo: i nuovi mezzi invadono i tradizionali e coesistonoarricchendosi a vicendaConsolidazione del documentario interattivo (dal 2010: produzione massificata deidocumentari interattivi e generi interattivi in generale)
  40. 40. El nacimiento del géneFro en Francia y Estados Unidos. Edison, los hermanos Lumière y el cinematógrafo(Ilustración de la modalidad expositiva)Fine del XIX secolo e inizio del XX secolo . Creazione dei film di non-finzione e inizi del generedocumentaristico (1890-1930)
  41. 41. La finalidad antropológica en el cine documental. Robert Flaherty y el primer documental de la historia(Ilustración de la modalidad expositiva)Fine del XIX secolo e inizio del XX secolo . Creazione dei film di non-finzione e inizi del generedocumentaristico (1890-1930)
  42. 42. Las noticias documentadas durante los primeros años del siglo XX en Rusia. La finalidad ideológica en el cine documental. Dziga Vertovse adelanta a su tiempo a partir de la innovación estilística y el montaje (Ilustración de la modalidad reflexiva)Fine del XIX secolo e inizio del XX secolo . Creazione dei film di non-finzione e inizi del generedocumentaristico (1890-1930)
  43. 43. Las vanguardias de los años 20 y 30 plasmadas en el documental. La finalidad estética en el cine documental. Ruttman, Vigo, Ivens y lassinfonías de las grandes ciudades (Ilustración de la modalidad poética)Fine del XIX secolo e inizio del XX secolo . Creazione dei film di non-finzione e inizi del generedocumentaristico (1890-1930)
  44. 44. Movimiento documental británico y la figura de John Grierson. La finalidad social en el cine documental. Riefenstahl yel documental de propaganda nazi. El género en otros países (Ilustración de la modalidad expositiva)1930-1940. Film documentari che cambiano il mondo e il genere durante la seconda guerra mondiale.Prima metà del XX secolo.
  45. 45. El documental durante la segunda guerra mundial. La finalidad patriótica y exaltadora en el cine documental.Humphrey Jennings, director de guerra (Ilustración de la modalidad expositiva)1930-1940. Film documentari che cambiano il mondo e il genere durante la seconda guerra mondiale.Prima metà del XX secolo.
  46. 46. La época de posguerra para el documental. La finalidad probatoria y acusatoria del género documental(Ilustración de la modalidad expositiva y reflexiva)1930-1940. Film documentari che cambiano il mondo e il genere durante la seconda guerra mondiale.Prima metà del XX secolo.
  47. 47. Películas cercanas al arte y al neorrealismo. La finalidad artística y poética del lenguaje documental. Las aportacionesde Arne Sucksdorf y Bert Haanstra (Ilustración de la modalidad poética)1930-1940. Film documentari che cambiano il mondo e il genere durante la seconda guerra mondiale.Prima metà del XX secolo.
  48. 48. El acceso a los archivos históricos y la reconstrucción de la memoria. La crónica histórica posterior a la segunda guerra mundial. Lafinalidad histórica en el cine documental. Jean Rouch1950-1960. Il documentario dopo la seconda guerra mondiale. Seconda metà del XX secolo
  49. 49. El patrocinio de las empresas industrial y comerciales privadas. La finalidad promotora en el cine documental. La compañía Shell y elmacartismo1950-1960. Il documentario dopo la seconda guerra mondiale. Seconda metà del XX secolo
  50. 50. El movimiento del Free Cinema en Gran Bretaña y el cine directo norteamericano. La finalidad observadora del cine documental. RobertDrew, Richard Leacock y Fred Wiseman1950-1960. Il documentario dopo la seconda guerra mondiale. Seconda metà del XX secolo
  51. 51. El movimiento del Cine Vérité en Francia. La finalidad sociológica en el cine documental. Jean Rouch, Edgar Morin y Mario Ruspolli1950-1960. Il documentario dopo la seconda guerra mondiale. Seconda metà del XX secolo
  52. 52. Nuevas tendenciasSeconda metà del XX secolo
  53. 53. Nuevas tendenciasSeconda metà del XX secolo
  54. 54. Stato dello sviluppo attuale
  55. 55. I-Docs Orghttp://i-docs.org/The Docshift Indexhttp://www.doctoronto.ca/docshift-indexInteractive Documentaryhttp://www.interactivedocumentary.net/I-docs.us/frhttp://i-docs.us/Documental interactivohttp://www.agifreu.com/web_dmi/index_act_web_2010_cas.htmlDocumental interactiuhttp://www.upf.edu/pdi/dcom/xavierberenguer/recursos/doc/principal.htmlRisorse on-line
  56. 56. Proposta di definizione
  57. 57. Definizione e caratterizzazione- Filmi interattive online o offline, eseguite con lo scopo didocumentare, rappresentare e interagire con la realtà tramite dei meccanismipropri, che chiameremo modalità di navigazione e interazione, a secondadel grado di partecipazione che prevedono.- Risultato di una ibridazione doppia: tra audiovisivo - documentario – einterazione - supporto digitale interattivo – e tra informazione - contenuti - edintrattenimento - interfaccia navigabile -.- Pretendono di rappresentare e, contemporaneamente, di interagire con larealtà, che porta alla considerazione e lutilizzo di un insieme di tecniche o metodiper farlo (metodo di navigazione e interazione), che diventano, in questa nuovaforma di comunicazione, lelemento chiave per raggiungere gli obiettivi deldocumentario.
  58. 58. STORIA DEL GENERE DOCUMENTARISTICOINTERATTIVO ATTRAVERSO I SUOI STADI EESEMPI PIÙ RAPPRESENTATIVI
  59. 59. Strutturazione delle fasi storiche:Secolo XXAnni ’80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentariointerattivo (off-line e installazione interattiva documentrio)Sviluppo della tecnologiaEsempi più rappresentativiAnni ’90 (1990-200). Sperimentazione con il documentario interattivo perdifferenti supporti (off-line, on-line e installazione)Sviluppo della tecnologiaEsempi più rappresentativi
  60. 60. Strutturazione delle fasi storiche:Secolo XXIPrima decade (2000 - 2010). Consolidamento del documentario interattivo.Estensione dei supporti di esposizione (off-line, web, installazione, mobile, TV emultipiattaforma)Sviluppo della tecnologiaEsempi più rappresentativiSeconda decade (2010 - 2020). La produzione di massa di documentariointerattivoonline in tutte le sue varianti meno off-line (web, installazione, mobile, TV emultipiattaforma)Sviluppo della tecnologiaEsempi più rappresentativi
  61. 61. Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione interattiva documentrio)Sviluppo della tecnologia- LASERDISC- MEMORIA OTTICAEsempi più rappresentativi- ASPEN MOVIE MAP (precedente/antecedente)- SIM CITY (precedente/antecedente)- MOSS LANDING (nascita)
  62. 62. secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione interattiva documentrio)Informàtica MemòriesÒptiquesProgramaGestiópersonalitzadaControl delusuariGranquantitat dinformació(Videoi àudio)AccésaleatoriTempsrealVideodiscinteractiuDigitalitzaciódevideoi àudioInteractiusmultimèdiaCOMPUTER + MEMORIA OTTICA + VIDEO INTERATTIVO
  63. 63. Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione interattiva documentrio)Sviluppo della tecnologia: LASERDISC
  64. 64. Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione interattiva documentrio)Sviluppo della tecnologia: MEMORIA OTTICA (CD-ROM , CD-V , CD-I , DVI, DVD-ROM)CD-ROM CD-Video
  65. 65. Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione interattiva documentrio)Sviluppo della tecnologia: MEMORIA OTTICA (CD-ROM , CD-V , CD-I , DVI, DVD-ROM)CD-Interactive
  66. 66. Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione interattiva documentrio)Sviluppo della tecnologia: MEMORIA OTTICA (CD-ROM , CD-V , CD-I , DVI, DVD-ROM)DVI (Digital Video Interactive DVD-ROM
  67. 67. Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione interattiva documentrio)Aspen Movie Map. Habitación de los mediosEsempi più rappresentativi: ASPEN MOVIE MAP
  68. 68. Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione interattiva documentrio)http://www.youtube.com/watch?v=aue4GA4Y1P4 (VIDEO+ DECLAS)http://www.naimark.net/projects/aspen.html (VIDEO DEL CREADOR)http://www.youtube.com/watch?v=w18MyqszIYc (VIDEO CORTO)http://www.youtube.com/watch?v=Hf6LkqgXPMU (VIDEO LARGO)Esempi più rappresentativi: ASPEN MOVIE MAP
  69. 69. Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione interattiva documentrio)Esempi più rappresentativi: SIM CITY
  70. 70. Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione interattiva documentrio)Esempi più rappresentativi: SIM CITY
  71. 71. Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione interattiva documentrio)Esempi più rappresentativi: MOSS LANDING
  72. 72. Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione interattiva documentrio)Esempi più rappresentativi: MOSS LANDING
  73. 73. Secolo XXAnni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line einstallazione interattiva documentrio)Esempi più rappresentativi: MOSS LANDING
  74. 74. Secolo XXAnni ’90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Sviluppo della tecnologia: RETE INTERNET (WORLD WIDE WEB)Fasi:- Internet 0: è il concetto di rete come mera infrastruttura di comunicazione , lobiettivo è quellodi interconnettere mainframe. La sua spina dorsale si basa sulla rete ARPANET, creata nel 1969 su espressarichiesta del Dipartimento della Difesa degli Stati Uniti, e sviluppata dall‟ Agencia de Investigación deProyectos Avanzado(ARPA).-Web 1.0: coincide con il processo di schiusa di Internet, a partire dal 1993. La rete diventa un enormearchivio di informazioni. Questa fase corrisponde allo stadio di Internet consolidato, e, dal punto di vistadei suoi contenuti, si riferisce a procedimenti basati su semplice indicizzazione.
  75. 75. Secolo XXAnni ’90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Sviluppo della tecnologia: RETE INTERNET (WORLD WIDE WEB)Fasi:-Web 2.0: senza perdere la funzionalità del grande archivio, Internet diventa una macro-agorà, dove gliinternauti di tutto il mondo stabiliscono un dialogo continuo e condividono preoccupazioni, conoscenze edesperienze. Questa fase fa parte della internet sociale della lettura-scrittura e implica un accessochiamato Web semantico manuale o Web sintattico. Attualmente, gli esperti del mondodella rete ritengono che luso delle pagine dovrebbe essere indirizzato allinterazione e alla formazione direti sociali che possono servire da contenitore per sfruttare gli effetti della creazione di siti web interattivi edinamici.
  76. 76. Secolo XXAnni ’90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Sviluppo della tecnologia: RETE INTERNET (WORLD WIDE WEB)Fasi:-Web 3.0: in linea con l‟immediatezza e davanti all‟impossibilità cognitiva di riflettere sopra i nuoviconcetti sviluppati dalla nuova versione del Web con un grado di tranquillità sufficiente, ci sono autori cheiniziano a riferirsi alla terza versione, un nuovo stadio nell‟evoluzione della rete. Questo nuovo stadiocoincide con la considerazione di un Internet globale di lettura-scrittura multimediale, e, dal punto di vistadi accesso ai contenuti, corrisponde alla web semantica automatica. Si tratta di una rete intelligente, lecapacità sulle quali si basano nell‟applicazione del sistema esperto di intelligenza artificiale.Web 4.0 sta cominciando a porsi come una realtà futura, in cui i sistemi operativi e iprogrammi locali cesseranno di esistere o coesisteranno con i programmi per i server. Tenendo contodei parametri della legge di Moore, la velocità di accesso sarà molto più veloce, i componenti molto piùpiccoli e i gadget personali digitali saranno dotati di un‟intelligenza quasi umana.
  77. 77. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Sviluppo della tecnologia: RETE INTERNET (WORLD WIDE WEB)Fuente: http://www.eurolibnet.eu/files/REPOSITORY/20090507165103_SemanticWaveReport2008.pdf
  78. 78. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Esempi più rappresentativi: PRODUCTORA VOYAGERIl primo grande effetto lo causò Voyager a metà del 1980 con il suo disco laser Criterion Collection: sitrattava di trasferimenti di alta qualità di film classici in cui generalmente venivano inclusi extra, comele tracce di commento, tunnel, ecc, cioè, tutte quelle caratteristiche che in seguito sarebberostate obbligatorie nei prodotti audiovisivi di consumo. Alcuni dei titoli più importanti inclusiper evidenziare sono:• Interactive Laserdiscs,• The National Gallery of Art• Louvre• The Beat Experience• Expanded Books Series Jurassic Park - Crichton, Michael
  79. 79. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line einstallazione)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI FRANCESINell‟ambito europeo, dobbiamo menzionare la produzione di diffusione culturale prodottain Francia e in altri paesi. Diversi produttori di multimedia, tra i quali sievidenziano Montparnasse Multimedia, Virtuo e Hiptique, che si unierono ad istituzioni eorganismi - Réunion des Musées Nationaux, ecc - per produrre formati offline di altaqualità.In alcuni casi, si trattava del tipico tour virtuale per spazi culturali, però l‟innovazione sicentrava sul fatto che molti iniziarono a introdurre una fonte componente audiovisiva enarrativa di fondo, spiegando di più una storia o coinvolgendo in un gioco di esplorazionerispetto a una semplice visita guidata.
  80. 80. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI FRANCESI- Au cirque avec Seurat (1996). Hyptique; Réunion des Musées Nationaux;Gallimard Jeunesse; France Telecom Multimedia. Paris.- Dotze sentits (1996).Universitat Pompeu Fabra; Proa; Diputació deBarcelona. Barcelona: Proa.- Joan Miró. El color dels somnis (1998). Fundació Joan Miró; UniversitatPompeu Fabra; Club d’Investissement Media. Barcelona.- Le Louvre (1994). Montparnasse Multimedia; Réunion des MuséesNationaux; Index +. París: BMG Interactive.- Le mystère Magritte (1996).Virtuo. Brusel·les.
  81. 81. Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line,on-line e installazione)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI FRANCESI- Makers of the 20th Century (1996). News Multimedia; Zappa Digital Arts.Leighton Buzzard (Gran Bretanya): News Multimedia.- Microsoft. Art Gallery (1994).Microsoft; National Gallery; CognitiveApplications Limited. Londres.- Moi, Paul Cézanne (1995). Index +; Télérama; Réunion des MuséesNationaux.Paris.- Musée d’Orsay. Visite virtuelle (1996). Montparnasse Multimedia; Réuniondes Musées Nationaux; Le Lab: BMG Interactive.- Opération Teddy Bear (1996). Index +; Flammarion; Paris.
  82. 82. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Joan Miró. El color dels somnis (1998)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  83. 83. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Joan Miró. El color dels somnis (1998)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  84. 84. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Joan Miró. El color dels somnis (1998)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  85. 85. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Joan Miró. El color dels somnis (1998)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  86. 86. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Joan Miró. El color dels somnis (1998)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  87. 87. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Joan Miró. Dotze sentits (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  88. 88. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Joan Miró. Dotze sentits (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  89. 89. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Au cirque avec Seurat (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  90. 90. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Operation Teddy Bear (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  91. 91. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Le mystere Magritte (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  92. 92. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Museé d‟Orsay. Visite Virtuelle (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  93. 93. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Moi, Paul Cézanne (1995)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  94. 94. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Moi, Paul Cézanne (1995)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  95. 95. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Makers of the 20th Century (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  96. 96. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Makers of the 20th Century (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  97. 97. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Le Louvre. El palacio y sus pinturas (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  98. 98. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line,on-line e installazione)Le Louvre. El palacio y sus pinturas (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  99. 99. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Le Louvre. El palacio y sus pinturas (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  100. 100. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  101. 101. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)Microsoft Art Gallery (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI
  102. 102. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e installazione)fig 5. The old model fig 6. The Evolving Documentary model fig 7. The browserEsempi più rappresentativi: ConText /THE EVOLVING DOCUMENTARY
  103. 103. Secolo XXAnni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line,on-line e installazione)Microsoft Art Gallery Esempi più rappresentativi: RIDER SPOKE
  104. 104. NASCITAPrecedenti e antecedent.Nascita del documentariointerattivo-The Aspen Movie Map (1980)/ MIT- Sim City (1989) / Will Right- Moss Landing (1989) / AppleMultimedia Lab
  105. 105. SPERIMENTAZIONESperimentazione con il documentario interattivo per diversi supporti- The Day after trinity. J. Robert Oppenheimer and the atomic bomb (1994) / Voyager- Boston Renewed Vistas (1995-2004) / Glorianna Davenport et al- Moi, Paul Cézanne (1995) / Index +; Télérama; Réunion des Musées Nationaux- Rehearsal of Memory (1995) / Graham Harwood, Bookworks/ArTec- Au cirque avec Seurat (1996) / Hyptique; Réunion des Musées Nationaux; GallimardJeunesse; France Telecom Multimedia- Dans un quartier de Paris (1996) / Gilberte Furstenberg and Janet H. Murray- Dotze sentits (1996). Universitat Pompeu Fabra; Proa; Diputació de Barcelona- Le mystère Magritte (1996) / Virtuo- Makers of the 20th Century (1996) / News Multimedia; Zappa Digital Arts. Leighton Buzzard- Musée d’Orsay. Visite virtuelle (1996) / Montparnasse Multimedia; Réunion des MuséesNationaux- Opération Teddy Bear (1996). Index +; Flammarion- Inmemory (1997) / Chris Marker- Joan Miró. El color dels somnis (1998) / Fundació Joan Miró; Universitat Pompeu Fabra
  106. 106. CONSOLIDAMENTOConsolidamento del documentario interattivo.Estensione dei supporti espositivi- Becoming Human (2000) / Institute of Human Origins- Bleeding Through, Layers of Los Angeles, 1920-1986 (2001) / ZKM / The Labyrinth Project- 360 Degrees (2001) / Picture Projects- American Army (2002) / US Army- BCNova (2003) / Cordula Daus and Anita Serrano. Universitat Pompeu Fabra- 6 Billion Others (2003) / GoodPlanet Association- 34 North, 118 West (2003) / The 34 North, 118 West collective- JFK Reloaded (2004) / Traffic Software- Greenwich Emotional Map (2006) / Christian Nold- Forgotten Flags (2006) / Florian Thalhofer and Juliane Henrich, Korsakow- Filmmaker-in-residence (2006)/ Katerina Cizek. National Film Board of Canada- Hope: Living and Loving with HIV in Jamaica (2006) / Pulitzer Center on Crisis Reporting- Pax Warrior (2006) / 23 YYZee- Guernika, pintura de guerra (2007) / CCRTV Interactiva, Haiku Mèdia
  107. 107. CONSOLIDAMENTOConsolidamento del documentario interattivo.Estensione dei supporti espositivi- Rehearsing Reality (2007) / Nina Simoes- Rider Spoke (2007) / Blast Theory- Thanatorama (2007) / Alexandre Brachet, Upian- This Land (2007) / Dianne Whelan, National Film Board of Canada- Gaza Sderot (2008) / Arte.tv and Upian- Journey to the End of the Coal (2008) / Samuel Bollendorff and Abel Segretin, Honkytonk- Capturing Reality: The Art of the Documentary (2009) / Pepita Ferrari, National FilmBoard of Canada- GDP: Measuring the Human Side of the Canadian Economic Crisis (2009) / HélèneChoquette,National Film Board of Canada- The Big Issue (2009) / Samuel Bollendorff and Olivia Colo, Honkytonk- The Iron Curtain Diaries 1989-2009 (2009) / PeaceReporter; On/Off
  108. 108. MASSIFICAZIONEUltime tendenze. Produzione massificata dei documentari- Collapsus (2010) / Submarine Channel- Out my Window (2010) /Highrise - Katerina Cizek. National Film Board of Canada- Mapping The Street (2010) / The Corporation for Public Broadcasting- Prison Valley (2010) / David Dufresne and Philippe Brault, ARTE, Upian- Planet Galata (2010) / Florian Thalhofer and Berke Bas, Korsakow- Welcome to Pine Point (2010) / Michael Simons and Paul Shoebridge, National Film Board ofCanada- Soul Patron (2010) / Frederick Rieckher- Societat 2.0 (2010) / Universitat de Vic. Communicaction and business College- MetamentalDOC (2010) / /Universitat de Vic. Communicaction and business College- Walking the Edit (2011) / Ulrich Fischer- Happy World (2011) / Gaël Bordier and Tristan Mendès, Cinqueme and Upian- 18 days in Egypt (2011). Jigar Mehta and Yasmin Elayat- En un Xip Multicolor (2011) /Universitat de Vic. Communicaction and businessCollege- One millionth tower (2011) / Highrise - Katerina Cizek. National Film Board of Canada
  109. 109. ARNAU GIFREU CASTELLSOpen Documentary Lab (MIT)i-docs.orgUvic_labContatto: agifreu@gmail.comSito Web Personale: www.agifreu.comRete di progetti: www.arnaugifreu.netGRAZIE!!!

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