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Chile • Sinopsis y fichas técnicas

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Ecuador, Cine Guayaquileño 1978-1987 • Sinopsis y ficha...
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  1. 1. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 1 Muestra Chile y Ecuador • Programa: 29 de Septiembre al 3 de octubre de 2010 Miércoles 29 de septiembre: Viernes 1 de octubre: 17h00: Canta y no llores cora- 17h00: El leopardo, Alfredo Llo- zón o el precio de una rente (Chile, 1926, 40’) honra, Dominio de la sinrazón, de Juan Pérez Berrocal Luis Costa (Ecuador, 5’) (Chile 1925, 50’) AÑO Naturaleza muerta, 19h30: Arrullos al niño de Gustavo Valle (Ecuador, 127’) AÑO (Ecuador 1977, 17’) 19h30: Aquí soy José, Sábado 2 de octubre: de Fernando Mieles 17h00 y 19h30: Adán y Eva en el (Ecuador, 2004, 66’) Paraíso, de Judith Gutiérrez (Ecua- Jueves 30 de septiembre: dor, 6’ 15”,1982) 17h00 y 19h30: El húsar de la Valparaíso mi amor, muerte, Pedro Sienna de Aldo Francia (Chile, (Chile, 1925, 60’) 1969, 90’) Vivencias en el rincón de los artistas, Domingo 3 de octubre: de Luis Costa (Ecuador, 17h00: Descartes, Fernando 1985, 47’) Mieles (Ecuador, 80’) AÑO 19h30: El leopardo, de Alfredo Llorente (Chile, 1926, 40’)
  2. 2. 2 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos Bolivia, Cuba, Perú, Venezuela, Ecuador• Programa: 20 al 24 de octubre 2010 Miercoles 20 de octubre 19h30: Yo perdí mi corazón en 17h00: Vuelve Sebastiana, Lima, de Jorge Ruiz y Augusto de Alberto Santana Roca (Bolivia, 1953,85 min.) (Perú,1933) 19h30: Now, de Santiago Älvarez Sábado 23 de octubre (Cuba, 1965, 6 min.) 17h00, 19h30 El mamut siberiano Las Alcabalas de Vicente Ferraz de Teodoro Gómez de la (Cuba- Brasil, 2004, 90 Torre min) (Ecuador, 1982, 19 min.) EL Grito sublime. 10 de Jueves 21 de octubre Agosto de 1809, 17h00: 79 Primaveras, de Jaime Cuesta, Teodoro de Santiago Álvarez Gómez de la Torre, Alfonso (Cuba, 1969, 24 min.) Naranjo El Reventón. Los inicios (Ecuador, 1979, 15 min.) de la producción petro- Quitumbe de Teodoro lera en Venezuela Gómez de la Torre (1883-1943) (Ecuador, 1980, 18 min.) 19h30: El tigre saltó y mató… pero…morirá.morirá Domingo 24 de octubre de Santiago Álvarez 17h00: El tigre saltó y mató… (Cuba, 1973, 16 min.) pero… morirá.morirá A gozar con Billo de Santiago Álvarez (Cuba, de Fernando Venturini 1973, 16 min.) (Venezuela, 2003, 60 min.) A gozar con Billo de Fernando Venturini (Ve- Viernes 22 de octubre nezuela, 2003, 60 min.) 17h00: Juan Vicente Gómez y 19h30: Now, su época, de Santiago Álvarez de Manuel de Pedro (Cuba, 1965, 6 min.) (Venezuela, 1975, 93 El mamut siberiano min.) de Vicente Ferraz (Cuba- Brasil, 2004, 90 min)
  3. 3. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 3 Muestra Introducción Wilma Granda Noboa Para las siguientes entregas de reciprocar la donación del material la Muestra de Tesoros de los Ar- obsequiado es difundirlo y empeñar- chivos Fílmicos Iberoamericanos, nos, a mediano plazo, en similares Cinemateca Nacional del Ecuador proyectos de editorializar y masificar tiene el honor de presentar pelícu- el acervo ecuatoriano más antiguo. las patrimoniales de Chile, Bolivia, Las filmaciones que ustedes van Cuba, Perú, Venezuela, y Ecuador. a ver son únicas. La difusión es po- La especial generosidad de los archi- sible gracias al trabajo de instancias vos fílmicos y cineastas de aquellos vinculadas a la recuperación, pre- países, nos permiten exhibir un su- servación y restauración digital del ceso importante para la memoria au- patrimonio fílmico y audiovisual de diovisual iberoamericana que ocurre los países mencionados donde se del 29 de septiembre al 3 de octubre, han culminado distintos procesos entre el 20 y 24 de octubre y entre de preservación y difusión de la me- el 3 y 14 de noviembre del año 2010 moria audiovisual. Para esclarecer un en nuestra sala Alfredo Pareja Diez- contexto y una comprensión de los canseco de la Casa de la Cultura, en un horario de 17h00 y 19h30. Con De 28 de Julio al 1ro de Agosto 2010, entrada libre1. Nuestra manera de películas de Colombia (segundo folleto). Del 28 de septiembre al 3 de agosto Películas de 1 La Muestra Tesoros de los Archivos Fílmicos Chile; del 20 al 24 de octubre películas de Iberoamericanos 2010 inició en Mayo del Bolivia y Perú; y del 3 al 14 de noviembre 26 al 30, con películas patrimoniales de películas patrimoniales de España (cuarto Brasil. Del 16 al 21 de Junio con películas de folleto). En todas las programaciones, Argentina (primer folleto de Tesoros). incluimos material patrimonial del Ecuador.
  4. 4. 4 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos materiales incluimos documentos trabajos de recuperación del archivo que han sido reproducidos por los fílmico de la Cineteca más antigua de mismos archivos o han hecho noti- Chile, se encuentra una grabación cia en los respectivos países. magnética de esta composición que Del 29 de septiembre al 3 de oc- permite desarrollar un proyecto de tubre del 2010, presentaremos fil- rescate del documento sonoro. mes patrimoniales de la República de Por cortesía de Ignacio Aliaga, Chile: Canta y no llores Corazòn o el Director de la Cineteca Nacional precio de una honra. El Leopardo y El del Centro Cultural Palacio La Mo- Husar de la Muerte. Títulos que debe- neda, presentaremos también un mos agradecer a la Fundación Chile- filme clásico para la cinematografía na de las imágenes en Movimiento, chilena: Valparaìso mi amor (Aldo Cineteca Universidad de Chile, Ci- Francia 1969) película premiada en neteca Nacional de Chile. Y, a Sergio el mundo entero y cuyo director la Bravo, documentalista responsable planteó con una idea muy arraiga- de la versión que presentaremos de da: mostrar la realidad sin permitir- El Húsar de la Muerte. Título que por se el lujo de impulsar un cine de eva- muchos años llegó a ser el único lar- sión. Los tiempos que se vivían en gometraje salvado del período mudo Chile fueron, para el médico Aldo chileno. Afortunadamente, hoy ya no Francia, fundamentales para ligar es el único. En 1998, El Húsar fue y comprometer al cine con los pro- declarado Monumento Histórico. En blemas de transformación social y la 1964, el compositor Sergio Ortega, toma de conciencia en el espectador. autor de reconocidas obras musica- Como aporte ecuatoriano a la les como “El pueblo Unido”, “Vence- Muestra del mes de Chile, exhibire- remos” o “Fulgor y muerte de Joaquín mos títulos pertenecientes a lo que Murieta”creó, a petición del Departa- hemos denominado Cine Guayaquile- mento de Cine de la Universidad de ño 1978-1987. Material que es parte Chile, una composición especial para de un proceso iniciado en las prime- este film. Tras el golpe de estado, Or- ras décadas del siglo XX, con aquellos tega parte al exilio, la Cineteca se cie- pioneros como Augusto San Miguel, rra y la película permanece olvidada, Alberto Santana, Gabriel Tramontana, así como desaparece la partitura mu- Alberto Borges, Guillermo Kang, Paco sical. En el año 2006, tras primeros Cuesta, Luis Costa, Gustavo Valle,
  5. 5. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 5 etc. Esfuerzos creativos para hacer yaquileño 1978-1987, salvado por el un cine sin muchos recursos, apenas chileno Luis Costa, uno de sus prota- con una posibilidad de premio que gonistas. Vivió en Guayaquil su exilio podría otorgarles el Centro Municipal y durante esos años aportó su expe- de Cultura y ese gran suscitador de la riencia con la cámara y sus ideas. El cultura cinematográfica en Guayaquil, material es valioso pues, casi no exis- el cineforista: Gerard Raad. O, algún ten filmaciones recuperadas de Gua- otro estímulo del Museo del Banco yaquil, debido al clima que no permi- Central o un canal de televisión local te la conservación o quizás, más, por o simplemente, la propuesta acadé- falta de una política pública que impi- mica de la Facultad de Comunicación da la desaparición física de la memoria Social de la Universidad Estatal de audiovisual del país. Especialmente de Guayaquil. Contexto al que se inte- las ciudades con clima tropical. Y esto gran algunos exiliados de dictaduras es urgente, antes de que desaparez- sudamericanas y se vinculan al traba- ca lo que ahora tenemos. Luis Costa jo de la imagen filmada. Así lograron las transfirió de su formato original en producir denuncias de la realidad o 16 mm a UMATIC y en ese formato pintaron a un puerto mísero o ale- entrega a custodia de Cinemateca gre. Se filmó a los migrantes que con Nacional del Ecuador. Su difusión gra- empuje peleán a la vida, a veces, en el tuita también está a disposición en la rincón de las canciones y los delirios. Consulta Pública. Propuesta que se vió interrumpida Visionaremos además, uno de en la segunda mitad de los ochenta, los hitos del videoarte en el Ecuador: y que afortunadamente hoy, a inicios Adán y Eva en el paraíso de Judith del siglo XXI, como en el resto del Gutièrrez (Paco Cuesta 1982) quien, país, se visibiliza con alternativas in- cuando la mayoría de cineastas ecua- teresantes de Fernando Mieles o José torianos hacía denuncia social, este Yèpez, y muchos más, quienes aglu- proponía imágenes con una fuerza tinan una nueva propuesta para el simbólica cargada de planteamien- cine guayaquileño. Los trabajos que tos de incuestionable vigencia. Hasta presentaremos tienen que ver con la hoy, su cortometraje recorre el mun- memoria y lo que sucedió con el cine do apreciado por su calidad estética. y los protagonistas de los setenta y Edgar SoberónTorchía, crítico ochenta. Once títulos de El cine gua- panameño de cine, dice de esta
  6. 6. 6 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos filmación: Hermosa meditación me- Gustavo Valle a propósito de ellas tafísica sobre la esencia dual del dice: Las películas se realizaban en hombre, llena de símbolos gráficos y formato de 16 mm reversible. Es decir, animados (Revista Formato 16. Pa- sin negativo, se revelaba y quedaba namá 1983. P.16) lista para proyectar. La primera pelí- Para el Ecuador, éste sería el pri- cula que yo hice: El Subamericano, mer filme de animación con intencio- la filmó Vicente Bowen, el primer ca- nes artísticas. Involucró un trabajo marógrafo del país y lo hizo con una colectivo que despuntaba y se vio cámara Bolex. Naturaleza muerta interrumpido por la falta de apoyo y De cómo engañar a los muertos y de visión. Además, por la decisión las filmó Lucho Costa, chileno, con personal de su autor quien, pese cámara de Jorge Massucco, Cámara a haberse instituido como un prolí- Bolex también suiza… fico realizador y productor de series Gustavo Valle es, luego, prota- y ficciones para televisión nacional, gonista del documental realizado aún no es suficientemente valorado por Fernando Mieles: : Descartes en el país, desde una proyección es- (2009), que se incluye a esta Mues- tética. Aunque si lo es en el exterior. tra y que habla sobre la memoria y El filme fue entregado a Cinemateca el cine, sobre el olvido y la ciudad. Nacional del Ecuador, con autori- Temas igualmente tratados en su zación de Paco Cuesta y a través de primer documental: Aquí soy José, María Belén Moncayo, Directora de realizado junto al documentalista ANME, Asociación Archivo Nuevos Pepe Yèpez cuya obra de más largo Medios Ecuador. aliento constituyen 300 horas de fil- Para las filmaciones entregadas maciones sobre la Memoria Ciuda- por Luis Costa en las que él intervie- dana que documentan las distintas ne, directa o indirectamente, colabo- miradas de los ecuatorianos partíci- ran el argentino Jorge Massucco, los pes de un proceso de construcción ecuatorianos Pablo Palacios, Alfredo de ciudadanía y democracia. Breihl, Catalina Delgado, etc. De este Para contextualizar estas fil- grupo, miraremos: Naturalez Muer- maciones, incluiremos artículos o ta (Gustavo Valle 1977), premio testimonios elaborados por esos del Concurso de Cine del Centro mismos protagonistas del cine gua- Municipal de Cultura de Guayaquil. yaquileño de los setenta y ochenta.
  7. 7. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 7 De Bolivia presentamos Vuelve a los mejores técnicos, artistas, di- Sebastiana, documental etnográfico rectores y fotógrafos de países lati- del cineasta Boliviano Jorge Ruiz noamericanos donde se hacía cine quien luce una carrera prolífica como con éxito para cumplir el sueño de cineasta. Ha recibido innumerables crear un pequeño Hollywood en premios. Su película Mina Alaska Venezuela. Paralelamente, desde el fue la primera película latinoameri- año 1946 hasta hoy, Bolívar Films cana restaurada por la Academy of constituye un valioso archivo fílmi- Motion Picture Arts and Sciences Film co cuyos noticieros se proyectan Archive. Una nueva copia en 35mm en salas de cine a nivel nacional. y subtítulada de Vuelve Sebastiana De este archivo tenemos el ho- ha sido creada desde un negativo nor de proyectar: El reventón. Los existente, por la Academy of Motion inicios de la explotación petrolera en Picture Arts and Sciences Film Archive Venezuela, un documental nutrido para su muestra en el 8th Los Ange- por extensa bibliografía, fotografías, les Latino International Film Festival, fragmentos de películas de las pri- Los Angeles Latino International Film meras décadas del siglo XX, colecta- Festival, y California State University, das en museos, empresas petroleras, Long Beach, Film and Electronic Arts familias de obreros y gerentes. Y, en Department. Una copia en DVD de colecciones particulares. El docu- la película Vuelve Sebastiana fue do- mental lleva al espectador hacia un nada a Cinemateca Nacional, por el recorrido por las primeras explora- guionista de la película, Luis Ramiro ciones y explotaciones de petróleo Beltrán, funcionario boliviano que y, por contraste, al resto del país, se desempeñó en Ecuador como Re- donde aún era ajena esta actividad. presentante de la UNESCO, en los El segundo título muestra dife- años ochenta. rentes facetas de Juan Vicente Gómez, En el caso de Venezuela, tuvi- gobernante y dictador venezolano mos acceso a filmaciones de Cine quien, entre 1908 y 1935, es mira- Archivo Bolívar Films, también do a través de cinco impactantes ca- productora cinematográfica con pítulos: El Benemérito, El Hacendado, una trayectoria importante. Fue El Pelotero, El Carcelero y El Inmortal. fundada en 1940 por Luis Guiller- Para algunos venezolanos resultó un mo Villegas Blanco quien contrató benefactor. Para otros un tirano.
  8. 8. 8 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos Del mismo archivo, presenta- en cambio, lo reencuentrae en una mos : A gozar con Billo una bio- teoría del periodismo cinematográ- grafía del impacto cultural de una fico que Álvarez propuso a los jó- orquesta que fuera referente musi- venes del mundo en 1978 cuando cal en Venezuela y en América Lati- afirmaba que el documental no es un na, desde 1937, cuando el músico género menor. Estos trres volúmenes y compositor Luis María Frómeta están en nuestra Consulta Pública (1915-1988) crea esta famosa or- para visionarse in situ y de manera questa popular bailable. gratuita. Al igual que toda la progra- De Cuba ofreceremos títulos mación de Tesoros de los Archivos Fíl- antológicos del documentalista ma- micos Iberoamericanos del año 2010. yor Santiago Álvarez editados en Referido a Cuba, presentamos tres volúmenes, por el ICAIC, en también Soy Cuba o Mamut siberia- esfuerzo invalorable para la historia no, recuperación documental reali- del cine latinoamericano. El crítico zada por el brasileño Vicente Ferraz cubano Reynaldo González y nues- quien encuentra y actualiza la me- tro Director de la Cinemateca Nacio- moria más intima de aquellos quie- nal del Ecuador, Ulises Estrella, en nes participan en la producción dos artículos insertos a este folleto, soviético-cubana: Soy Cuba filmada nos invitan a recorrer la historia re- en 1964, en un contexto de guerra ciente y a razonar, sin exclusiones, fría y misiles y de una intensa so- del disfrute estético que significa la lidaridad con la revolución cubana. obra de este gran documentalista. Allí se daba el esfuerzo grandioso González lo recupera mencionando del cineasta ruso Mijail Kalatozov que, pese a declararse panfletista, quien, con un equipo de doscientas “La condición peculiar de Álvarez, personas rodó durante dos años, no le exime de encontrar caminos de una pretendida herramienta de pro- experimentación estética. Sus noti- paganda de la Revolución Cubana. cieros son pinceladas creativas que Treinta años después, los contextos enfatizan en lo controversial. Cons- y apreciaciones de Soy Cuba que truye su credo fílmico con una efica- hoy constituye una obra de arte, cia artística comprometida que no se será de lo que trata el filme Mamut contradice con lo comunicable…”. Siberiano de Vicente Ferraz. Los im- Ese su gran valor. Ulises Estrella, pactos que provocó en sus parti-
  9. 9. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 9 cipantes. El film original fue redes- dvd, fue donada a nuestra Cine- cubierto en los noventa por Martin mateca por Norma Rivera, Direc- Scorsese y Francis Coppola quienes tora de la Filmoteca de la Pontificia lo han vuelto un clásico. Del do- Universidad Católica de Lima. cumental de Ferraz se ha dicho que Respecto a Santana, Hans Mul- es: “fascinante e inteligente una ex- chi, investigador y documentalista cavación arqueológica que revela las chileno quien trabajó en el docu- paradojas del socialismo uno de los mental Antofagasta, el Hollywood documentales brasileños más vendi- de Sudamérica (Adriana Zuanic, dos en el mundo . “El Mamut siberia- 2002, 90 min) prepara hpy un li- no, efectivamente, es una reflexión bro y concluirá el filme que Zuanic sobre cómo una obra de arte admite no pudo terminar sobre el periplo distintas interpretaciones a lo largo de Santana en América Latina. del tiempo. Mulchi dice de Santana: Estamos De Perú presentaremos Yo perdí hablando de un gigante que tran- mi corazón en Lima 1933 (Alberto sitó entre el cine mudo y el sonoro. Santana Iquique 1897- 1965). La Hizo las primeras películas sonoras película Fue restaurada por la Filmo- en Perú, Ecuador y Colombia. Y en teca de Lima, Museo de Arte. Acerca Chile levantó la industria del cine en de su contexto y la trayectoria de Antofagasta con ocho películas en Alberto Santana en Perú, reprodu- dos años, cuatro dirigidas por él. El cimos un artículo del historiador secreto de Santana era su delirante peruano Dr. Ricardo Bedoya, publi- capacidad de seducción: lograba in- cado en 1995. Año en el que, para volucrar desde empresarios a curas celebrar el centenario del Cine la Fe- salesianos. Así, entre 1923 y 1934, deración Internacional de Archivos hizo 27 filmes. de Filmes FIAF apoya a las Cinema- Sobre Alberto Santana en Ecua- tecas miembros, para que restauren dor donde realizó una decena de fil- o preserven filmaciones de los años maciones silentes y se constituyó en iniciales. En el caso del Perú, se el pionero de los primeros sonori- apoyó la restauración de Yo perdí zados de 1949 y 1950, incluimos la mi corazón en Lima, con el concurso Ponencia de Wilma Granda presen- de técnicos de la Filmoteca UNAM tada al Festival de Cine Restaurado de México. La película en formato de Valparaíso 2009 y que se deno-
  10. 10. 10 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos minó: Alberto Santana en Ecuador o sobre todo, incidir con ellas en el la minga latinoamericana por el cine. ejercicio del derecho a la memo- Para aportar con acervo ecua- ria audiovisual. No solo para las toriano a esta Muestra en el mes presentes generaciones sino, para de Octubre, proyectaremos cuatro las futuras. Pues, la preservación a películas de Teodoro Gómez de la largo plazo es el gran objetivo de Torre, prolífico artista plástico, ci- una Cinemateca como la nuestra. neasta y actor ecuatoriano cuyas Por supuesto, nos interesa la pre- filmaciones de ficción las realiza servación también para duplicar en como una épica a las movilizacio- una copia que permita su correcta nes sociales y a las luchas liber- difusión y socialización. tarias sucedidas en lo que se pos- Cinemateca Nacional del Ecua- teriormente, se llamaría Ecuador. dor tiene al momento: 500 títulos Estas fueron realizadas a fines de de películas en rollo. 2000 títulos los setenta e inicios de los ochenta: de video. Diez mil unidades de papel Quitumbe, Las Alcabalas, El grito recogido sobre el cine nacional des- sublime y La Libertadora del Liberta- de 1901. Las películas disponen de dor. Hacen parte de una propuesta una bóveda climatizada, un logro de cine joven que, en los ochen- en la preservación fílmica para el ta, asumía un compromiso con el país. Pero aun precisamos recursos nuevo tiempo en pos de cambiar y más profesionales involucrados la sociedad de entonces. Época de en este proceso iniciado hace casi aprendizaje para una generación de treinta años. Requerimos atención cineastas que, sin embargo, lucen prioritaria a nuestros proyectos de una buena técnica y una identifica- fortalecimiento de la infraestructu- ción compartida y acuciosa. ra técnica y humana de Cinemateca El material presentado, espera- Nacional del Ecuador. Solo de ese mos, permita reflexionar acerca de modo, dispondremos de procedi- la importancia de preservar las imá- mientos adecuados, presupuestos genes filmadas, como un referente pertinentes y tecnologías suficien- privilegiado de la memoria del país, tes para lograr que la memoria au- a fin de que sean consideradas un diovisual no desaparezca. La gran documento histórico y que precisen cantidad de bienes audiovisuales atención del estado. Nos interesa, que nos han donado hasta los pri-
  11. 11. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 11 meros ocho meses del año 2010 es el audiovisual. Para este milenio, (1280 bienes del patrimonio au- audiovisual y memoria son sinóni- diovisual ecuatoriano ver detalle en mos. En el siglo XXI, la naturaleza de los agradecimientos-) se añaden a la memoria es audiovisual, el imagi- los miles ya recogidos desde 1981 nario de la memoria es audiovisual, en que fue creada Cinemateca Na- la prueba irrefutable de la existencia cional del Ecuador. Por ello, pre- social es audiovisual. Palabra y voz, cisa equipos, insumos y partidas ahora, son un componente audio- presupuestarias para un personal visual. El audiovisual es memoria estable y formado que trabaje para viva, al proyectarlo se devuelve al décadas futuras en la preservación pasado la cualidad de ser un preté- y difusión del cine y el video nacio- rito presente…”, nos dice el docu- nal. Solo el Estado puede afrontarlo, mentalista Pocho Alvarez. Y lleva por su alto costo. mucha razón. Planteamos entonces Las Cinematecas y los archivos la necesidad de que el estado con- audiovisuales hacemos lo imposible solide y financie una apropiada pre- por recuperar y difundir lo que nos servación y difusión de la memoria queda de ese gran espejo roto que audiovisual que nosotros custodia- es la memoria fílmica de nuestros mos. El estado que auspicie y legisle países donde, cientos de metros se la entrega de una copia de todo lo habrán perdido, como dice Paula que se filme, para el acervo patri- Felix-Didier, Directora del Museo monial de Cinemateca Nacional del del Cine Pablo Ducròs Hicken en Ecuador, custodia legal de las imá- Argentina. Pero aún existen filma- genes en movimiento nacionales, ciones sobrevivientes, cineastas y según Acuerdo Ministerial 3765 y archivos audiovisuales dispuestos a Mandato 040 del Instituto Nacional provocar estos recuerdos del pasa- de Patrimonio Cultural del Ecuador, do. Cinemateca Nacional del Ecua- de 3 de Julio y 3 de Agosto de 1989. dor convoca entonces a apropiar- nos de la memoria audiovisual del país y apoyar la lucha por detener la fragilidad de los formatos filmados. “.. la gran memoria, la más com- pleta que la humanidad desarrolla
  12. 12. 12 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos Cinemateca Nacional del Ecuador de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, es la instancia con 30 años de experiencia, en la preservación a largo plazo de las imágenes en movimiento nacionales. Disponemos de una bóveda climatizada donde se conservan los ro- llos de películas. Invitamos, por tanto, a cineastas y público en general, a seguir depositando sus copias en el acervo patrimonial de Cinemateca. Su original se preserva y la copia digital, puede ser vista en nuestra sala de cine Alfredo Pareja y en el servicio gratuito de la Consulta Pública de Cinemateca que atiende de lunes a viernes, en un horario de 9:30 a 16:30 horas. Estamos ubicados junto al parqueadero de la Casona de la CCE: Consulta Pública Cinemateca Nacional del Ecuador. Un lugar donde usted decide qué ver, luego de explorar nuestras bases de datos y auscul- tar la información que le ofrecemos. La consulta en línea de nuestras bases de datos y car- telera de programación, la encuentra en la dirección electrónica de la CCE: http://cce.org.ec La presente Muestra y el material ecuatoriano que acopiamos (2000 títulos de video, 500 títulos de pelí- culas en rollo, 10.000 ítems de papel sobre cine ecua- toriano referido a las primeras décadas del siglo XX, hasta la actualidad) está a su disposición en la Con- sulta Pública de Cinemateca Nacional del Ecuador. !!! Un lugar donde usted decide qué quiere mirar y/o leer del cine nacional!!! NO PIERDA SU MEMORIA DEPOSÍTELA EN CINEMATECA NACIONAL
  13. 13. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 13 AGRADECIMIENTOS: Al ICAIC en Cuba. A Isabel Martínez, productora de Mamut Siberiano, en Costa Rica. A María Eugenia Ríos, Gabriela Miranda, Florian- na Blanco de Cine Archivo Archivo Bolivar Films de Venezuela. A Norma Rivera, Directora de la Cinemateca de la Universidad Católica de Lima, y al Dr. Ricardo Bedoya, historiador del cine peruano. A Luis Ramiro Beltrán y Jorge Ruiz en Bolivia. A Ignacio Aliaga, María Elena Villarroel, Carmen Bri- to, Sergio Bravo en Chile A Luis Alberto Costa del Pozo, Realizador Audiovi- sual y docente del Instituto de Arte de la Universidad Católica de Valparaíso y de la línea Audiovisual en la Es- cuela de Periodismo de la Universidad de Playa Ancha en Chile. En Ecuador: A la Casa de la Cultura Ecuatoriana, por la infraestruc- tura de la Consulta Pública y la bóveda climatizada. A la UNESCO por la catalogación y digitalización de 2000 documentos en papel referidos al cine y video ecuatoriano (1901-2000). A IBERMEDIA por la transcripción digital del fondo fíl- mico Miguel Ángel Álvarez 1922-1935. Y, la dotación de mil envases especiales para las películas del patrimonio fílmico ecuatoriano, ubicadas en la bóveda climatizada. . A Teodoro Gómez de la Torre, Jorge Massucco, Paco Cuesta, María Belén Campaña, Gustavo Valle, Fernando Mieles, Pepe Yèpez, por la donación de su material para la exhibición del Cine Guayaquileño de los años setenta y ochenta.
  14. 14. 14 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos A los donantes recientes de material audiovi- sual ecuatoriano (Enero- Julio 2010): CEDEP Centro de Educación Popular (Ataulfo Tobar) dona 708 bienes, entre videos y equipos (1985 y ss). Gustavo Corral, 332 bienes entre videos y rollos de películas 1980-1990. Christian Johnson 312 videos de su producción televisiva: Cámara Viajera y Sábado para todos 1972 a 1995. Miguel Alvear y Patricio Andrade por donación de su ficción: Black Mama (2009) Fernando Mieles por donación documental Descartes (2009) Paco Godoy por donación de Oro Puro (2009) Santiago Carcelén por donación de Camilo Egas: Un hombre secreto (2010) Diego Ortuño por donación de Bienvenido a tu familia Miguel Alvear por donación de dvd y libro del proyec- to Ecuador bajo tierra 2010 Canal 4 Teleamazonas, por imágenes del noticiero sobre los Shuaras. Reciprocidad a imágenes facilitadas por Cinemateca Nacional (2009). Mario Rodríguez Dávila por El Centinela, documental cuencano sobre César Dávila Andrade (2010) Galo Urbina por Ayawashca y Paella con ají Wilson Burbano por entrega a la bóveda climatizada de los originales de sus películas Ira Muda y Angeluz : 4 rollos negativos de banda sonora e imagen Martin Costa (6 rollos de 16 mm, sobre Guayaquil 1950-1960) Rafael Barriga, editor del libro y Andrés Barriga di- rector del documental, por donación de libro y video: Velasco. Retrato de un monarca andino ( 2006) Rafael Díaz por video Retrato de un perro azul (Pintor ecuatoriano en España 2009)
  15. 15. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 15 Ana Cristina Benítez, Espectral colectivo audiovisual, por dvd Te cuento mi historia, con niños del Centro del Muchacho Trabajador (2010) Centro Audiovisuales Don Bosco por donación pelí- culas en formato dvd: Miseria y Esperanza (1987), Ama- necer de la Iglesia Achar (2007), Francisco del siglo XXI (2007), Alama Jungle Brother (ca. 1960). Unidad de Tv CCE por donación 1 DVD Mujeres en el arte (2007), Palabra e Imagen Escritores Ecuatorianos (2010) Unidad Educativa El Roble, donación dvd La revuelta de los forajidos (2007) Marcelo Aguilar. Producción Ecuavisa, por donación dvd master de: Sé que vienen a matarme. De Solo de Gui- tarra, un Demo dela película Zuquillo Express. Y un Espe- cial del Bicentenario. Rubén Martínez por donación dvd: Armonización si- comotriz Luis Maldonado Ortega (chileno residente en Ecua- dor) por donación de 1 proyector Betamovie, Un proyec- tor de slides, Una filmadora Pentaflex de 8mm (RDA), 1 proyector de 8mm y 17 películas de 8mm sobre dibujos animados. Material para museo Consulta Pública. Fidel Intriago por donación Revista Fotograma No. 1 y 2 y de periódico El autonomista de Manabí. Zaira Velásquez, Concejal de Calceta, y grupo folkló- rico De la Manigua, por donación de video “Bajada de la sierpe” Rodolfo Muñoz por donación demo Crónicas del Olvido Asdrúbal de la Torre y José de la Torre por donación de película Parteras Voluntarias, Angel Bilbatúa. 16 mm. 1978. Andrés y Rafael Barriga por donación de video y libro Mejor que antes, documental 2009. 90 min.
  16. 16. 16 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos A Rosa Ponce, actriz y productora, por donación de claqueta de la película El Tren al cielo de Torgny Ande- mberg, 1988.Y donación de dos rollos de películas en 16mm: Arte Colonial Escuela Quiteña y A la mitad del mundo, ambas de José Corral. A Mari Sano por donación DVD Historia del Colibrí y Amistad del colibrí (espectáculo coreográfico creado por artistas ecuatorianos radicados en Argentina, junto a la artista Mari Sano). A TAF Taller de actores y fábulas por la Donación DVD: La revolución de Alfaro. La película. Juan Diego Pé- rez Ponce 2009. 100 min. A Pocho Álvarez por donación documental Jorgenri- que Adoum. 2010. 118 min. DVcam Agradecemos especialmente al centenar de donantes de carteles para la publicación futura de la Colección de Afiches del Cine Ecuatoriano.
  17. 17. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 17 Chile • Sinopsis y fichas técnicas El Leopardo (1926) Director: Alfredo Llorente. Guión: Alfredo Llorente Señor Ro- jas García. Sinopsis: Filme tipo “western” donde los “cowboys” son reemplazados por huasos que se defienden de las fechorías de un bandido quienes asaltan la comar- ca y cometen desmanes. El filme fue encontrado abandonado en un teatro y fue restaurada por la Fun- dación Chilena de las Imágenes en Movimiento. Locación: Casablan- ca (Chile). Estreno: 23 de febrero de 1926. Elenco: Marcelo Derval , Alma Zinska, Oriana Camila, Gui- llermo Hilliger, Augusto Cassasús, Nemesio Martínez, Señora Salas, Ernesto Llorente. Casa producto- ra: España Film. Director de Fo- tografía: Arnulfo Valck , Natalio Pellerano. Largometraje: / 40 min. López e Ignacio Rodríguez. Trans- / 35 mm / Blanco & negro teñido / fer: Universidad Uniacc. Colorista: Muda. Dirección del Proyecto: Juan Salazar. Música versión res- Abdhula Ommidvar Farhadi. Res- taurada: Mario Arnas. Intérpre- tauración: Luis Horta Canales. tes: Marcos Ape Toledo, Gustavo Coordinación e Investigación: Araya y Josué Garrido Rivera. Claudia Pino Saravia. Asistencia Técnica: Carmen Brito Alvarado. Investigación: Ernesto Muñoz. Asistentes de restauración: Fran- cisco Vanegas, Gabriel Cea y Carlos Ovando. Laboratorio: Filmoteca Unam México. Procesamiento de Coloreado: Ernesto López, Pedro
  18. 18. 18 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos Sobre la película: Solemos decir que Chile es un Reportaje especial: país que vive mirando hacia fuera cine en peligro y que no valora lo propio. Lo han experimentado muchos artistas Por Fabiola Oropesa nacionales que han obtenido reco- nocimiento internacional antes que en casa. Algo que también sucede con nuestro patrimonio cultural, que sólo en la última década ha ido tomando importancia, al menos en el discurso. En el cine, la situación ha sido dramática, tanto así que hoy ape- nas contamos con una mínima cuo- ta de patrimonio fílmico. Su des- aparición se explica, en gran parte, por el soporte de nitrato y celuloide del que estaban hechas las pelícu- las en sus inicios; ambos materiales difíciles de conservar. Aunque si se trata del paso del tiempo, ni siquie- ra se salva el video, dice Jacqueline Moesca, historiadora que ha regis- trado el camino y la trayectoria del cine chileno, en libros como “Cine Chileno. Veinte años” (1992). “En DVD las películas se pueden con- servar para siempre, pero hasta en el video los colores se va esfuman- do y echando a perder; es el sopor- te del cine el que ha hecho difícil contar la historia del cine”, cuenta. Tal fragilidad, sumada a la falta de literatura sobre nuestro Séptimo
  19. 19. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 19 Arte ha complicado la investigación cubrimiento de lo que esas películas sobre el patrimonio fílmico. “Para fueron en relación al patrimonio, a la saber cómo eran las películas uno historia, imágenes y planos; el cine tiene que acceder a los diarios de la mudo tiene un valor en sí que sigue época, a la propaganda y a los críti- siendo válido hasta hoy”. cos de la época, porque las pelícu- Las primeras experiencias ci- las en sí mismas no se pueden ver; nematográficas en Chile datan de la historia del cine es mucho más 1902, fecha que fue seguida por zigzagueante y más complicada de una fructífera época de producción contar”, agrega la especialista. de cine mudo que se extendió hasta El soporte fílmico, además, era fines de los años “20. En este pe- utilizado para la fabricación de otros ríodo se calcula una realización de productos. Se habla, por ejemplo, ochenta y un largometrajes. Hoy, de muñecas o peinetas de carey, sin embargo, podemos ver sola- un uso que no causa tanta gracia a mente tres: “El Húsar de la muer- Eliana Jara, historiadora especialis- te”; “Canta y no llores corazón” y ta en cine mudo chileno, porque a “El leopardo”, película de 1925 que su juicio, ello da cuenta de la falta acaba de ser exhibida en el Festival de interés por preservar la filmogra- de Cine de Santiago, SANFIC. fía nacional. “La base sobre la que Este largometraje fue restaurado estaban hechas las películas eran por la Fundación Chilena de las Imá- muy apetecidas para experimentos. genes en Movimiento, institución Parece chiste pero no lo es, porque que ha jugado un rol fundamental muchos filmes fueron vendidos por en la preservación de nuestro cine kilo y no había ningún ánimo de y que hoy mantiene en sus bóvedas andar preservando un material que climatizadas, cerca de mil novecien- era explosivo”, explica la autora de tos filmes. “Cine Mudo Chileno” (1994) Pero en los últimos años la si- El leopardo tuación ha cambiado a favor de esta “El Leopardo” constituye todo expresión del séptimo arte. “La pro- un hallazgo, pues sus rollos se en- ducción muda a nivel mundial tam- contraban bajo la cama de uno de poco ha tenido tanta suerte, sólo los descendientes de su director. este último año ha habido un redes- Fue rodada en la Quinta Región,
  20. 20. 20 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos en la comuna de Casablanca y po- Pero no sólo con ellos, puesto que, see una excelente fotografía, am- los filmes de los “60 a color están bientada en un paraje al estilo Far en franco proceso de deterioro de la West. Restaurada fotograma por emulsión, de tal modo que sus co- fotograma, logró ser salvada hasta lores se han ido degenerando. Los en sus más originales detalles. “En videos de los “80, que contienen esa época como no existía película parte importante de la memoria en colores, el director quería darle histórica de ese período, también un toque personal para describir requieren de un pronto traspaso a las escenas de amor y eso lo hizo soportes más estables. con un “tinteado” de mano en un Hoy, contamos con tecnología cubo, donde le aplicaban colorante que permite preservar de mejor for- y eso se juntaba a la pigmentación. ma nuestras películas y hay mayor Las escenas de amor eran rosadas, interés a nivel nacional por reva- las escenas de guerra o pelea eran lorizar el patrimonio fílmico. Ahora rojas, cuando quería describir no- falta conectar la buena intención che eran azules como de vampiro. con la billetera, pues, para restaurar De esta manera, llegaba a un efecto y conservar nuestro patrimonio au- que muy poca gente había logrado”, diovisual, se requiere, coinciden los dice Abdulah Omnidvar, director de expertos, mucho más presupuesto la Fundación Chilena de las Imáge- del que hoy el Estado le asigna a nes en Movimiento. esta tarea. Durante décadas no hubo nin- guna preocupación por conservar http://radio.uchile.cl/afondo/40407/ las películas chilenas y las que so- brevivieron lo hicieron por iniciati- vas aisladas de algunas universida- des o del sector privado. Sólo en 2006 se creó la Cineteca Nacional para preservar y restaurar el patri- monio fílmico. La tarea recién em- pieza, sin embargo, y hay una deu- da pendiente para rastrear y dar con los ancestros del cine chileno.
  21. 21. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 21 Chile • Sinopsis y fichas técnicas El húsar de la muerte (1925) Director y protagonista: Pe- dro Sienna. Casa productora: An- des Films. Guión: Pedro Sienna y Hugo Silva, basado en la vida de Manuel Rodríguez. Música: Sergio Ortega para la versión restaurada de 1962. Fotografía: Gustavo Bus- senius. Intérpretes: Pedro Sienna, María de Hannig, Dolores Anziani, Hugo Silva, Piet van Ravenstein, Federico Geimza, Luis Baeza, Clara Werther, Octavio Soto, Guillermo Barrientos. Duración: 60 minutos. Restauración: Cineteca Universi- dad de Chile.
  22. 22. 22 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos Sobre “El húsar El cine chileno del periodo de la muerte” mudo se extendió entre 1910 y 1934, con numerosos documen- tales, cortometrajes, animaciones y ficciones, de las cuales, hoy se conserva una mínima parte. Su es- plendor es en 1925, año en que se estrenan dieciséis largometrajes de ficción, mas una cifra considerable de noticieros y documentales, todo un récord en la historia de la pro- ducción artística local. El húsar de la muerte se filma en 1925 bajo el alero de la “Andes Films”, casa productora ubicada en Teatinos Nº 41 en el Centro de Santiago, y cuyo dueño fuera Al- fredo Volnisky. La película fue escrita por Pe- dro Sienna y Hugo Silva, y narra la historia del guerrillero Manuel Rodríguez en pro de la Indepen- dencia de Chile en el siglo XIX. Cuenta con la actuación del pro- pio Pedro Sienna en el papel del guerrillero, mas algunos intelec- tuales y actores del periodo como Piet van Ravenstein, un recono- cido tenor que filma posterior- mente una película que sentaría los antecedentes del cine sonoro, “Un viejo amor” en 1927. La película se estrenó en los teatros Brasil, Septiembre, Esmeral-
  23. 23. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 23 da y O’Higgins de Santiago el 24 de por lo que la imagen original que- Noviembre de 1925, y fue un éxito dó mutilada, además se agrega un inusitado de taquilla y crítica. Pe- nuevo final que incluye un desfile dro Sienna, quien había conseguido militar presumiblemente filmado la Medalla de Oro en la Exposición en ese periodo. Internacional de La Paz, Bolivia, en Esa copia es la que pudo ser 1924 con su película “Un grito en el rescatada posteriormente para su mar”, también de corte patriótico, restauración en la década de los se- se consolidaba como el gran autor senta por la Cineteca de la Univer- del cine de aquellos años. sidad de Chile, y sería la única que La fotografía la realiza Gusta- lograría salvarse. Con la directa ase- vo Bussenius, uno de los técnicos soría de Pedro Sienna, se compra- mas importantes y prolíficos del ron 7 rollos correspondientes a una periodo, quien muere el 5 de Junio copia de las obtenidas en la década de 1932 alcanzado por una bala de los cuarenta, sin intertítulos y en mientras filmaba manifestaciones regular estado. en el centro de Santiago. La pe- Sergio Bravo, en ese entonces a lícula logra estar en cartelera más cargo del Cine Experimental de la que otras de aquél periodo, pero Universidad de Chile, realiza la re- queda en el olvido con el adveni- cuperación de la pieza, en donde se miento del cine sonoro, a fines de repusieron los intertítulos origina- los años veinte. les, se retiró el final incluido en los En los años cuarenta la pelí- años cuarenta y se creó una com- cula sería redescubierta y, por su posición especial realizada por Ser- éxitoso pasado, se realiza una ver- gio Ortega. Se duplica además para sión con música para reponerla y obtener un nuevo negativo pensa- reeditar su éxito comercial. En esa do en su preservación, y se obtuvo versión se suprimen los intertítu- una copia en 16mm en soporte de los originales del film mudo, susti- seguridad para proyección. tuyéndolos por subtítulos que pre- En 1996, la División de Cul- sumiblemente fueron insertados tura del Ministerio de Educación para “actualizar” la película. Junto financia un segundo proceso, en a esto se cortó la imagen para in- donde se intervienen los duplica- sertar la banda de sonido óptico, dos negativos y la copia en nitra-
  24. 24. 24 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos to, se reemplazan los intertítulos trales, iconográficas y para referen- originales por otros textos y se cia fundamental del cine chileno vuelve a agregar el final que no actual. La restauración estuvo ava- corresponde a la versión muda. La lada por Cineteca Universidad de composición musical la realiza el Chile. Federación Internacional de músico Horacio Salinas, y se reali- Archivos Fílmicos FIAF. Filmoteca zan esta vez copias en 35mm para UNAM, México. su exhibición mundial. “El húsar de la muerte” fue por muchos años el único largometra- je mudo que se conservó de aquel periodo brillante de la cinemato- grafía chilena. Film emblemático y pieza de calidad que habla de los altos niveles que habrían adqui- rido varias películas de la época muda. De las que hoy no se pue- den ver, presumiblemente, por haber sido quemadas o destruidas por descomposición. Hoy, la Cineteca de la Universi- dad de Chile realiza la recuperación de la música original de Sergio Or- tega en los sesenta, que se perdió en el período dictatorial de 1973, cuando el músico es enviado al exi- lio en Francia. El rescate de esta obra única y fundamental en el patrimonio fílmico de Chile, permite que las nuevas generaciones se reencuen- tren con un hito de la producción artística local que ha servido para inspirar piezas documentales, tea-
  25. 25. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 25 Sobre Pedro Siena: Cineasta, Escritor, Actor, Poeta, Ensayista, Periodista, debe ser uno de los personajes mas multifacé- ticos de las artes en Chile, y, por muchos años, olvidado. Nace en San Fernando el 13 de mayo de 1893 como Pedro Pérez Cordero. Su amplia labor en el cam- po de las artes lo lleva a incursionar en la poesía, el periodismo, la crí- tica de arte, la dramaturgia y la ac- tuación, éstos últimos los campos en los que ejerció mayor influencia. Se inicia como actor de repar- to en diversas compañías de tea- tro, donde poco a poco comienza a posicionarse como un actor muy popular. En 1915 se incorpora a la com- pañía del español Alejando Jambri- no, lo que potenciaría mucho más sus actividades en el teatro. Reco- rrería el país representando obras de importantes escritores que pos- teriormente pasarían a conformar parte de su grupo, como Víctor Do- mingo Silva. Su primera incursión en el cine la realiza en el film “El hombre de acero”, de 1917, donde compartía roles con importantes nombres de nuestra cinematografía de las tablas como Rafael Frontaura, Jorge Déla- no “Coke”, Nemesio Martínez, Car-
  26. 26. 26 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos los Cariola e Isidora Rayé. También En 1924, también bajo el alero actúa en “Todo por la Patria o el de dicha productora, realiza la que girón de la bandera“ (Arturo Mario, es considerada su obra mas impor- 1918), “La avenida de las acacias” tante y que se encuentra a la vez (Arturo Mario, 1918) y “Manuel Ro- desaparecida: “Un grito en el mar”. dríguez” (Arturo Mario, 1920). La película obtiene Medalla de Oro Su incursión como director se en la Exposición Internacional de La inicia en 1921 con el largometra- Paz, Bolivia, y es reconocida por su je “Los payasos se van” basado en calidad narrativa y técnica. Ese debe una pieza teatral de Hugo Dono- haber sido uno de los años mas con- so que había sido muy exitosa en vulsionados de Chile, coronándose 1915, y con fotografía de Salvador con el “Ruido de Sables”, intento de Gambiastiani, importante técnico sublevación de los militares con el italiano avecindado en Chile y que fin obtener reformas que se encon- sería su obra póstuma tras fallecer traban estancadas en el Congreso, posteriormente. La película habría lo que conllevaría la renuncia del contado con antetítulos escritos presidente Arturo Alessandri, que por Sienna en verso, además de ser abandonaría el país. una película coloreada, técnica muy En 1925 Arturo Alessandri vuel- en boga en el periodo mudo. ve al poder y Pedro Sienna realiza En 1922 realiza su segunda su obra mas recordada, “El húsar de película, un documental propa- la muerte”, en medio de un clima gandístico sobre las bondades de efervescencia social en el país de Chile y el gobierno de Arturo que como ejemplo contabilizó 114 Alessandri, esto en medio de una huelgas, muchas de ellas reprimidas difundida crisis entre Chile y Perú violentamente o que terminaron en debido al conflicto por las ciuda- masacres como “La Coruña”, donde des de Arica y Tacna. Contaba con la prensa hablaba de hasta dos mil la colaboración en el guión y la ac- muertos. tuación de Víctor Domingo Silva. En 1926 Sienna estrena “La úl- La película, filmada bajo el alero tima trasnochada”, esta vez bajo la de la Andes films, fue un rotundo Pacífico Films y basado en una obra fracaso y casi lleva a la quiebra a teatral de Rafael Frontaura titulada la empresa productora. “La oveja negra”. Ese mismo año
  27. 27. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 27 se consolida la industria regional, tomando como eje central la ciu- dad de Antofagasta, intentos que comenzarían a desmoronarse con la introducción del cine sonoro en 1927. Pedro Sienna no volvería a fil- mar otra película, y se dedicaría a sus labores de ensayista y escritor, donde cuenta con algunos libros como “La caverna de los murciéla- gos”, “Recuerdos del soldado des- conocido” o “Memorias de la vida del teatro”. El 27 de Diciembre de 1966 re- cibe el Premio Nacional de Arte en homenaje a su trayectoria. Fallece el 10 de marzo de 1972, ante el si- lencio de los medios de prensa que apenas consignan el hecho. En el año 2006, el Gobierno de Chile entrega un premio a la pro- ducción audiovisual denominado “Premio Pedro Sienna”, en recono- cimiento a la labor de este singular creador de nuestras artes, siendo la nominación mas importante aquella que se entrega a la trayectoria. Los ganadores a la fecha han sido el do- cumentalista Sergio Bravo (2006), el fotógrafo Héctor Ríos (2007) y la investigadora Alicia Vega (2008). http://husardelamuerte.wordpress.com/ http://husardelamuerte.wordpress.com/pedro- sienna/
  28. 28. 28 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos Chile • Sinopsis y fichas técnicas Canta y no llores corazón o el precio de una honra (1925) Dirección: Juan Pérez Berrocal. Producción: Apolo Films, Barto- lomé Giraudo, Alberto Santana. Guión: Juan Pérez Berrocal. Foto- grafía: Gustavo Bussenius. Du- ración: 50 minutos. Interpretes: Juan Pérez Berrocal, Clara del Casti- llo, Tomás Medina. Sinopsis: Fresia es una joven hermosa e inocente que vive junto a su anciano padre y su hermano en una rica hacienda del sur de Chile. Fresia al conocer al hijo del dueño de la hacienda se enamorará de él, ignorando no sólo que el padre de éste se hizo rico quitándole la fortuna al padre de ella, sino que también que su nuevo amor sólo la verá como otra conquista pasajera, lo que dará la oportunidad a su hermano para re- cuperar la honra de la familia.
  29. 29. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 29 Sobre la Película: Es una cinta sobre el amor y la traición, en una sociedad marcada por los convencionalismos. La cinta fue recuperada por Fran- cisco Inostroza, gracias al financia- miento de un proyecto Fondart. La única copia que se pudo rescatar de la productora Apolo Film fue filma- da en 35 milímetros. Su soporte es el nitrato (material autocombusti- ble) y contenido en cuatro latas. Si bien le faltan algunos trozos, que corresponderían a 15 minutos de película, el restaurador señala que su argumento está completo y se deja entender. Forma parte, jun- to a “El Húsar de la Muerte” (1925) de Pedro Sienna y “El Leopardo” (1926) de Alfredo Llorente, el pe- queño grupo de películas chilenas argumentales que se han rescatado y restaurado del período mudo. Realizada por el actor español avecindado en Chile Juan Pérez Be- rrocal, quien debuta en la dirección y además funge de guionista y protagonista. Se filma en Concep- ción y responde a la estructura del melodrama. Se estrena en 1925 y obtiene el beneplácito del público. Pérez Berrocal seguirá con su labor cinematográfica como director y
  30. 30. 30 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos protagonista de los filmes “Desti- no”(1926), “Vergüenza” (1928) y Hombres del Sur” (1939), además de “Una Canción de Amor” (1930) que dirige pero no protagoniza. La- mentablemente, los filmes de Pérez Berrocal no se han podido encon- trar. Pero, Canta y no Llores Cora- zón, contó con la acuciosidad de Rodrigo Sáez, Francisco Inostroza y Marcia Orellana quienes investigan y hallan el filme en una bodega del Teatro Concepción. En el año 2002, el apoyo del Fondart Regional, per- mite la restauración del filme, pro- ceso a cargo de la prestigiosa Car- men Brito. Además, participa el músico Edgardo Campos que acom- paña musicalmente al filme. http://cinechileno.wordpress.com/2008/10/22/ canta-y-no-llores-corazon/
  31. 31. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 31 Chile • Sinopsis y fichas técnicas Valparaíso mi amor 1969 Dirección: Aldo Francia. Guión: José Román - Aldo Fran- cia. Producción: José Troncoso. Productora: Erica Wels de Francia. Formato Original: 35 mm. Blanco y Negro/Color. Duración: 90’. In- térpretes: Hugo Cárcamo (Mario), Sara Astica (María), Liliana Cabrera (Antonia), Marcelo (Marcelo), Ri- goberto Rojo (Ricardo), Pedro Ma- nuel Alvarez (Chirigua). Sinopsis: Unos niños han quedado abando- nados porque el padre cesante ha robado ganado para dar de comer a los suyos y la policía lo ha dete- nido. Los niños se ven obligados a enfrentarse a la vida antes de tiem- po y de una manera brutal.
  32. 32. 32 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos Sobre la película: La película participa con gran éxito en la Quincena de los Realiza- dores del Festival de Cannes, Semana Internacional del Cine de Barcelona y el Forum de Berlín en el año 1970. Tiene como personaje principal a la ciudad de Valparaíso, sus ce- rros, ascensores, calles y habitan- tes. Frente a ese personaje-ciudad, está otro gran personaje: el niño. Niños, que por azar de la fortuna, quedan liberados a su propio sen- tido de sobrevivencia y que poco a poco empiezan a acomodarse en la tierra de nadie que es el mundo de los adultos. Conforme a los tiempos que se vivían, el realizador consideraba fundamental comprometer el cine con los problemas de transforma- ción social e inculcar en el espec- tador la toma de conciencia. (En el mejor ejemplo del nuevo cine lati- noamericano) «En Chile hay proble- mas muy graves», decía Aldo Fran- cia para una entrevista en Primer Plano, «y se debe dar prioridad a esos problemas. Filmada en las calles del puerto, con apenas un puñado de actores profesionales y un gran elenco de pobladores, Valparaíso, mi amor narra las consecuencias que tiene sobre distintas vidas un acto de la
  33. 33. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 33 justicia. Cuando el padre cesante y viudo interpretado por Hugo Cárca- mo cae preso por robar vacas, su fa- milia queda abandonada a la suerte. Auto interpretarse, para acercar la historia a la realidad, Francia bus- có que la misma gente de Valparaí- so se interpretara a sí misma. Son parte de la ciudad. Ellos son Valparaíso. Ellos son a la vez la belleza y la miseria del puerto de sus amores. Y Valparaíso es ellos: es la muerte que llega porque no hay recursos para desviarla, es el robo asumido sin cuestionarse, es la venta del cuerpo a cambio de un poco más de algo que no se sabe bien qué es. Es el destino dibujado entre los cerros. Y cuando no se tie- ne nada más, el destino puede ser el mayor de los tesoros. Obtenido de «http://es.cinechile.wikia.com/wiki/ Valpara%C3%ADso_mi_amor»
  34. 34. 34 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos Ecuador, Cine Guayaquileño 1978-1987 • Sinopsis y fichas técnicas Naturaleza Muerta 1977 Dirección: Gustavo Valle. Di- rector de Fotografía: Luis Costa. Cámara: Luis Costa y Vicente Ja- ramillo. Intérpretes: Rosalía Cáce- res, Alfonso Cocuy, Virginia Lecaro, Norma Pico, Oswaldo Segura, Ive- th Aristizàbal, Mario Salazar, Elva Abad. Duración: 17’. Sinopsis: Una mujer descubre que su esposo la engaña con su mejor amigo. Ella evoca esa relación, mientras vacía un frasco de pastillas. Al unísono, una estación de televisión concluye su programación cuando ella su- cumbió al suicidio.
  35. 35. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 35 Cine Guayaquileño Hasta hace unos años era un lugar común decir que no había Por: Gustavo Valle cine ecuatoriano, y obviamente tampoco cine guayaquileño. Aun en círculos intelectuales quiteños se ignoraba la filmografía porteña. Esto ha cambiado gracias a valiosos investigadores como Wilma Granda en Quito y Hugo Delgado Cepeda en Guayaquil. Ahora sabemos que en fecha tan temprana como 1906, un italiano de apellido Valenti llega a Guayaquil y filma y exhibe varios cortos documentales. Pero el indiscutible pionero del cine guayaquileño y nacional es Augusto San miguel Reese. En 1924 irrumpe en la escena cultural, con apenas 19 años, y produce y pre- senta tres películas argumentales y tres documentales en ocho meses. Debemos al profesor Hugo Delgado la creación del 7 de agosto como Día del Cine Ecuatoriano. Es la fecha en que 1924 estrena en Guayaquil su primera película silente “El tesoro de Atahualpa”. Después de ese prometedor debut el cine guayaquileño literal- mente se ha proyectado a saltos y tropezones. Hay cortos noticiosos en 1918, en 1925 “Soledad”, en 1930 “Guayaquil de mis amores”, en 1931 la primera cinta sonori-
  36. 36. 36 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos zada (en vivo) “La divina canción”, lores, de dibujos animados y temá- y el mismo año “Incendio”. En los tica experimental- El otro ganador años 50 Gabriel Tramontana realiza se titula “El subamericamo”. En este noticieros y documentales sono- concurso también participó Gui- ros. Hay que resaltar la producción llermo Kang con “Ingapirca, primer de Tramontana como el más gran- planetario del mundo”. En los años de archivo noticioso- histórico del 78 y 79 gané un segundo y primer país. En la década del 60 se ruedan premio respectivamente en dicho coproducciones con México. Pelí- concurso. Colaboraron para este culas comerciales pero sin mayor logro, Lucho Costa de Chile y Jorge valor artístico. Massuco, argentino. Hablo de estos En los años 70, Gerard Raad, premios no a título personal sino como Comisionado de Cine del como un trabajo realizado en Gua- Centro Municipal de Cultura trata yaquil por un equipo guayaquileño. de impulsar y capacitar el cine por- En la misma década del 70 un teño trayendo cineastas de países grupo de cineastas capitalinos se vecinos para que dicten seminarios. unen para formar ASOCINE, Aso- El boliviano Mario Arrieta del grupo ciación de Autores Cinematográfi- Ukamau de Jorge Sanjinés dicta dos cos del Ecuador. El 13 de septiem- seminarios en la Biblioteca Muni- bre de 1977 en el Registro Oficial cipal, en diciembre del 75 y febre- se aprueba el Estatuto de la Asocia- ro del 76. El chileno Boris Pinkas ción que entre sus objetivos princi- realiza otro en el mismo febrero y pales tenía la promoción e impulso se filman tres cortos. Uno de los del cine y el video en el país, a la vez participantes es el talentoso drama- que pugnaban por una imprescindi- turgo `Pipo´ Martínez Queirolo que ble Ley de Cine. Había un núcleo de escribe el guión del corto “La yuca”. ASOCINE en Guayaquil que se re- El Municipio de Guayaquil con- unía de vez en cuando con mucha voca a un concurso a nivel nacional buena voluntad pero escasos resul- con varias disciplinas artísticas, tados. La llegada de la tecnología entre ellas cortometrajes. del video a nuestro país facilita la En 1976 Paco Cuesta obtiene el producción de cortos. primer premio compartido con el Fernando Mieles estudia cine en suscrito. El corto ganador es a co- San Antonio de los Baños en Cuba a
  37. 37. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 37 finales del siglo pasado y a su regre- pero falta continuidad, una facultad so a Guayaquil filma varios cortos. de cine, (en realidad una universi- Otro activo cineasta porteño es José dad de las artes). Compañeros ci- `Pepe´ Yépez, quien también cola- neastas, por sobre todo, la función bora en algunos proyectos de Mie- debe continuar. les. Dirigen un equipo que realiza Tomado de: Fotograma Revista una propuesta audaz de Fernando: de Cine del Ecuador ISSN: 1390- un largometraje documental con 5317. Año 1. Número 2. P.10. Di- presupuesto mínimo que explora rector Editor: Carlos Fidel Intriago. el desinterés oficial e individual por preservar la memoria fílmica (y de otras artes) de Guayaquil. “Descartes” se llama la cinta en metafórica alusión a los pedazos de cinta descartados después de la edición. Para este año espera- mos con expectación el estreno del largometraje de ficción “Prometeo Deportado” la última y premiada producción de Mieles, y del largo- metraje documental “La nariz del diablo” de Yépez. La ley de fomento al cine ecua- toriano, vigente desde el tres de febrero del 2006, los incentivos económicos del Consejo Nacional de Cine y varios concursos de cine y/o video nacionales y locales, más la relativa facilidad para acceder al equipo básico (Una filmadora digi- tal y una computadora) han hecho surgir una entusiasta producción de videos digitales, principalmente cortos. Hay creativos excepcionales
  38. 38. 38 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos Gustavo Valle Sornoza Guayaquil 1947. Director, guio- nista, fotógrafo. Participa en dos concursos de cortos cinemato- gráficos convocados por el Centro Municipal de Cultura de Guayaquil y de Cine y video convocado por Ecuavisa. Realiza tres cortometrajes de ficción ganadores de dos prime- ros premios y un segundo. Valle escribe sus guiones con temática social. Es protagonista de los do- cumentales Ecuador vs. el resto del mundo (Pablo Mogrovejo 2001) y Descartes (Fernando Mieles 2009). Licenciado en Comunicación Social, fotógrafo profesional. Gana un Pri- mer Concurso Nacional 2009 con- vocado por la UNP de Quito con un viaje a la República Popular China. Colabora en la sección Retrato de Diario El Telègrafo. FILMOGRAFIA: 1976: El Suba- mericano. Primer premio comparti- do. Centro Municipal de Cultura de Guayaquil; 1977: Naturaleza muer- ta. 2do. Premio. Centro Municipal de Cultura de Guayaquil; 1977: Un muñeco llamado año viejo. Mención Concurso Cine y Video Canal 8 ECUAVISA; 1978: Doble Vía, do- cumental. 1990: De cómo engañar a los muertos
  39. 39. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 39 Ecuador, Cine Guayaquileño 1978-1987 • Sinopsis y fichas técnicas «Adán y Eva en el Paraíso de Judith Gutiérrez» 1982 Adán y Eva en el Paraíso de Judith Gutié- rrez, obra de Paco Cuesta 1982. http://www. telegrafo.com.ec/cultura/noticia/archive/cultu- ra/2009/02/04/Experimentos-del-lenguaje-audio- visual.aspx Dirección: Paco Cuesta. Fondos: Judith Gutiérrez (pintora ecuatoria- na). Animador: Jorge Paz. Entin- tador: Jorge Miranda. Sonidistas: Gustavo Crespo, Carlos Carrión. Editor: Julio Vinueza y Luis Pon- tón. Iluminación; Mauricio Salgado Asistencia Cámara: Mónica Alvear. Laboratorios: Colcine. Premio: Pri- mer Concurso Nacional de Cortome- traje de Cine y Televisión organizado en 1977por Canales 8 y 2 de Quito y Guayaquil. Sinopsis: Un paseo por la obra de la destacada pintora ecuatoriana Judith Gutiérrez (1927- 2003) en la cual, las figuras y pai- sajes del paraíso perdido cobran vida por medio del extraordinario trabajo de animación y de la compleja sincro- nización sonora. La película se habría perdido y sólo recientemente se en- contró una copia en avanzado estado de deterioro. Desafortunadamente, los fuertes colores de la pintura de Gutiérrez se perdieron con el paso del tiempo y hoy la película sólo puede verse en blanco y negro.
  40. 40. 40 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos Sobre la película: De esta película, Rodolfo Kron- flle dice: … Es una pieza de natu- raleza cuasi arqueológica en la ge- nealogía local del medio. Filmada en 16mm por Paco Cuesta en 1982… Pese a que aquel hito del videoarte ecuatoriano no promovió ningún proceso de desarrollo del medio val- ga la oportunidad para mostrarlo, desempolvarlo y esperar nos recuerde el gran vacío que puede dejar, no solo la falta de apoyo institucional, sino también la ausencia de iniciativas individuales que expandan un cam- po de trabajo. Los caminos que tran- sita el videoarte en el país muestran señales de estímulo claras, acompa- ñadas del interés de investigadores locales y de una creciente audiencia, por lo que avizoramos la inminencia de su definitiva eclosión... Toma- do de: UN PAR COMBOS PARA LA MEMORIA Por Rodolfo Kronfle Ch. – Octubre 2006 http://64.233.169.104/ search?q=cache:Jc1ekWq8eTUJ:www.ochoy- medio.net/opinion/ediciones-anteriores/archi- vo/06-10/pdf%252006-10/06-10-kronfle.pdf+jud ith+guti%C3%A8rrez+paco+cuesta&hl=en&ct =clnk&cd=19
  41. 41. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 41 Sobre Paco Cuesta : (Guayaquil, 1953) El principal foco de arte conceptual fue el ta- ller “La Arte-factoría” que reunió en Guayaquil, de 1980 a 1982, a artistas jóvenes tan inquie- tos e imaginativos como Cuesta, Álava, Velarde, Restrepo y Pati- ño. Cuesta hizo en su momento conceptual, instalaciones en las que cosas banales representaban asuntos solemnes (amontona- miento de cosas en una silla con título “Crucifixión”); después buscó desmitifícar lo religioso en una pintura que conjugaba teísmo con vizantinismo y Art nouveau (“La Cena”). Fuente: Her- nán Rodríguez Castelo, “Panorama del Arte”, Biblioteca Ecuatoriana de la Familia, No. 9, Ministerio de Educación y Cultura del Ecuador, Edit. Corporación Editora Nacio- nal, Casa de la Cultura Ecuatoria- na, Editorial El Conejo.
  42. 42. 42 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos Sobre su obra : Apartándose de un tema de cla- ridad explícita, Cuesta experimenta con una vocación intimista en la animación. Diferenciado específi- camente por ello y creando imagen con motivaciones plásticas, hizo en 1976, su primer trabajo Pujos Rosa que obtuvo el premio del Festival de Cine Amanteur convocado por el Municipio de Guayaquil 1976. Edgar Soberón Torchía, crítico panameño de cine, dice de este film: hermosa meditación metafísica sobre la esencia dual del hombre, llena de simbolos y gráficos animados . (Revis- ta Formato 16 Panamá 1983 P. 16) El solitario de nuestros realiza- dores pasó casi desapercibido lo- calmente cuando, bajo el impulso del boom en los 70, a los cineastas nacionales les urgía captar la rea- lidad y reproducirla. Por supuesto, inmersos en una preocupación so- cial pertinente. Sin embargo, Cues- ta arriba a conceptuar la imagen a través de lo que tiene pocos prac- ticantes en la cinematografía –la animación- que continua las líneas clásicas en las posibilidades del cine –argumenta Soberón Torchía- y sí bien …no serán consumidas amplia- mente, no carecen de mérito ni des- merecen la posibilidad de una mayor exhibición…(idem).
  43. 43. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 43 En 1979 Cuesta realiza un corto se anima a la figura humana, nos de 11 minutos de duración sobre ha dicho Paco Cuesta en entrevis- un poema de Jorge Carrera Andrade ta (Guayaquil, 5 de Febrero 1986). denominado Regreso a la Transpa- Se basa en una leyenda costeña que rencia. Este obtuvo Mención de ho- recurre a imágenes mágicas. Noral- nor extranjero en el Festival de Cine ma Vera participa en él. Logra con Amateur de Caracas. En 1982 hace movimientos estilizados de danza, el corto Adán y Eva en el paraíso de transmitir el mismo efecto que el de Judith Gutiérrez para acompañar la los dibujos animados. exposición pictórica de Gutiérrez. El cine se hace con gran terque- Aquí Cuesta incorpora el dibujo dad dice Paco Cuesta a Raúl Vallejo, animado a la fotografía cronometra- … con voluntad de vencer obstácu- da en prueba de meticulosidad y ex- los antes y después de la filmación… perimentación estilística nos dice el el que quiere hacerlo lo hace. El resto escritor Raúl Vallejo, comentando son pretextos…. Pese a ello, Cuesta su obra (Diario Expreso Guayaquil, hoy (1986) ha abandonado el for- 19-VI-1983). mato cinematográfico y forma un Esta película se exhibió en Cuba equipo de producción para televi- y en Bogotá participó en una mues- sión. Su participación en ella, es por tra de cine erótico. El corto fue un un proceso personal y, posiblemen- trabajo de animación en acetatos te por el reto que el cine nacional y tridimensionales. Se usó música enfrenta para asumir el video como gregoriana, cantos cofanes, el tango formato de realización. Donde, sin Dandy, percusiones de Strassburg y caer en facilismos, se espera que sonidos de la selva amazónica con técnica y calidad no estén reñidos. colores y atmósferas apropiadas- Paco Cuesta se especializó en cine concluye Vallejo. en los Estados Unidos. Lo que los cuentos hicieron de mí Fuente: Documentación Consulta Pública Ci- o Borbollón se empieza a editar en nemateca Nacional del Ecuador 1980. Al momento consta de ocho minutos de duración que aspiran a cuarenta y cinco. Aquí no se ani- man modelos tridimensionales para combinarlos con actores sino que
  44. 44. 44 • Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos Sobre su propuesta al videoarte: Alrededor de 1982, en Guaya- quil, se formaba el colectivo artís- Adán y Eva en el Paraíso de Judith tico Artefactoría; articulado por el Gutiérrez de Paco Cuesta, Historiador de Arte y Curador Juan Guayaquil, 1982 Castro y Velásquez. El colectivo perseguía agrupar distintas disci- plinas de las artes audiovisuales dentro de su componente. Paco Por: María Belén Moncayo Cuesta es invitado a formar parte Directora Asociación Archivo del mismo como animador clásico. Nuevos Medios Ecuador Cuesta había regresado al país des- de Estados Unidos un poco antes. En ese país estudió dirección de cine e hizo una especialización en animación clásica. Con estas destrezas a su favor Paco Cuesta empieza su corta ca- rrera de animador clásico; aplica sus conocimientos y los propone en la exposición retrospectiva que hicie- ra la Dirección de Cultura del Banco Central del Ecuador, en Guayaquil, sobre la obra de la pintora nacida en esa ciudad: Judith Gutiérrez, con ella y su familia, para ese entonces, Cuesta tenía una relación cercana. Para la realización de «Adán y Eva en el Paraíso de Judith Gutié- rrez» Paco Cuesta fusiona varios lenguajes: Los componentes visua- les surgen de la animación cuadro por cuadro que hace un dibujante, sobre acetatos, bajo la supervisión de Cuesta. Las figuras humanas y
  45. 45. Tesoros de los Archivos Fílmicos Iberoamericanos • 45 la naturaleza evocan similitudes de la casa del artista, quien sobre concretas con las representadas la marcha abandonó su oficio de ci- por Gutiérrez en su obra. Estas neasta y animador. imágenes se fusionan en la mesa Hacia fines de los noventa la de montaje con imágenes captura- cinta es recuperada y transferida das en time-lapse, que revelan el a VHS y luego a formato digital. crecimiento de frutos exóticos del Debido a las indebidas condicio- trópico. Los componentes sono- nes de conservación la cinta per- ros resultan de la mezcla acústica dió los potentes colores iniciales; de sonidos capturados, unos en la hoy por hoy, las copias que circu- selva ecuatoriana, otros en la urbe. lan ofrecen una imagen que hace Los acetatos fueron filmados parecer al la vista que la película en película 16mm. La película fue inicial de captura pudo haber sido parte de la cine-instalación que blanco y negro. constituyó la obra en mención. En 2009 «Adán y Eva en el Paraí- Esta se proyectó en el pizarrón de so de Judith Gutiérrez» fue incluida un aula diminuta que Cuesta mon- en la muestra Visionarios, Audiovi- tó en el espacio de exhibición de la sual en Latinoamérica; organizada muestra. El relato propuesto fue el por el Profesor brasileño Arlindo de explicar a los niños de una es- Machado y financiada por el Itaú cuela la historia del Paraíso, según Cultural de Brasil. La muestra, para Judith Gutiérrez; pintora quien, cuando se escribe este texto, sigue según alude Cuesta, manifestó su su itinerancia mundial. agradecimiento por la existencia de la pieza; sin embargo no se recono- cía en la misma. La cinta cobra más adelante una vida autónoma fuera de la instala- ción, es así que participó en algunas muestras de cine dentro y fuera del Ecuador; esto sucedía en la década de los ochenta todavía. Por muchos años la lata de 16mm estuvo guardada en el garage

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