Introducción a los orígenes de la fotografía...

1. Historia de la Fotografía
Antecedentes

2. Antecedentes
 La invención de la Fotografía (principios del
XIX)  ¿Producto del Azar?
 NO
 Resultado de todo un conjunto de
circunstancias
 Históricas  Coincide con la Revolución
Industrial (época de avances y cambios,
descubrimientos…)
 Ensayos previos a la invención de la “Camara”
fotográfica

3. Antecedentes
 Antes de la invención:
 Toda una serie de experiencias técnicas previas
Camara oscura
 Y experiencias físico-químicas fotosensibilidad
de las sales de plata
 Antecedentes directos del descubrimiento de
la fotografía

4. La Cámara Oscura
 Conocida desde la Antigüedad
 Ya los antiguos griegos  sabían que en
una habitación oscura con un minúsculo
orificio por el que entrara la luz, proyectaba
una imagen del exterior en la pared opuesta
 Eran bien conocida por Aristóteles  la
utilizaba para estudiar los eclipses de sol

5. Aristóteles ya en el siglo IV a. c. explicaba así el principio de la cámara oscura

6.  En la Edad Media  Cámara oscura
también se usaba
 El óptico árabe Ibn al Haitham o
Alhazen(s. XI)
 Roger Bacon (s. XIII): acusado ante un
tribunal eclesiástico (por ello) de evocar a
los muertos
Eclipse solar observado en Lovania mediante una cámara oscura, 1544
Demostró que
las imágenes
nos llegan de
fuera y son
interpretadas
por nuestro
cerebro

7.  En el Renacimiento fue fundamental la
aportación de
 Leonardo da Vinci (hacia 1515 da en sus apuntes
una descripción minuciosa de la cámara oscura y
no limita su utilización a la observación del sol),
 y también de Giovanni Battista della Porta

8.  Leonardo da Vinci y Alberto Durero
emplearon la cámara oscura para
dibujar objetos que en ella se
reflejaban.
 A partir de ese momento se utilizó
como herramienta auxiliar del
dibujo y la pintura, extendiéndose
rápidamente en Europa.
 Esa cámara oscura renacentista
tenía las dimensiones de una
habitación. Esto fue necesario para
que el pintor pudiera introducirse
en ella y dibujar desde su interior lo
que se reflejaba.

9. La Cámara Oscura
 Al principio era una habitación con el referido
minúsculo orificio en una de las paredes.
 El problema: la imagen aparecía invertida y borrosa
El término cámara deriva de camera, que en latín significa
‘habitación’ o ‘cámara’
Cámara oscura portátil de Kircher, 1646
Esa imagen 
invertida y poco nítida

obligaba al dibujante a
ser muy hábil para
hacer las correcciones
necesarias al copiar la
imagen sobre el papel.

10.  En el siglo XVI, Girolamo Cardano (1550),
antepuso al orificio una lente biconvexa (lupa) y
con ella obtuvo mayor nitidez y luminosidad en la
imagen.
 Su discípulo Giovanni Battista Della Porta hace
una más completa descripción de la cámara
obscura y recomienda su uso para el dibujo…
 A partir de este avance  varios
científicos se dedicaron a perfeccionarla.
Cámara oscura – S. XVII

11.  "Si no sabéis pintar, con este procedimiento
podéis dibujar (el contorno de las imágenes)
con un lápiz. Entonces no tenéis más que
aplicar los colores. Esto se consigue
proyectando la imagen sobre una mesa de
dibujo con papel. Y para una persona que
sea habilidosa la cosa resulta muy sencilla".
(...) "Cualquiera, aunque ignore el arte del
pintor, podrá dibujar la imagen de no importa
qué objeto con un lápiz o una pluma".
Giambattista Della Porta (1535?-1605)
de su obra Magiae Naturalis de 1558 (volumen IV)

12. Cámara oscura de
finales del siglo XVIII.
Diseñada para
reproducciones
de paisajes, arquitectura,
etc...

13. La lechera
Jan Vermeer van Delft
¿Usa Vermeer la
Cámara oscura?
Muchos artistas la
utilizarían para
ayudarse en sus
dibujos (retratos,
paisajes…)

14. La lección de
música
(De muziekles)
Johannes Vermeer,
h. 1660

16. Mujer leyendo una carta
Johannes Vermeer.
La fidelidad de los
mapas del fondo 
argumento para
defender que usa la
Cámara oscura

17. El astrónomo
Johannes
Vermeer,
1668
El detalle del globo
terráqueo 
argumento para
defender que usa la
Cámara oscura

18. Canaletto: Basílica de los santos Giovanni e Paolo, en Venecia.
Bocetos obtenidos mediante una cámara oscura
(su propia cámara oscura sobrevive en el Museo Correr de Venecia)

19. Canaletto: Basílica de los santos Giovanni e Paolo, en Venecia.

20. Se cree perteneció a Antonio
Canal Canaletto (aunque no
está totalmente demostrado)
Museo Correr de Venecia

21. Canaletto

22. Venecia, la Piazzetta desde el muelle.1732

23. El Gran Canal y la Iglesia de la Salute (1730),

24. Grabado realizado a partir de dibujos
hechos con la cámara óptica.
Canaletto

25. Sir Joshua Reynolds's Camera Obscura,
Manufactured in England. S. XVIII

26.  S. XVII  la cámara oscura ya portátil
 En poco tiempo  se transforma en una caja, de
fácil traslado  adquiriendo el aspecto de lo que
serían las primeras cámaras fotográficas.
 Se siguieron fabricando (cámaras oscuras) hasta el
siglo XIX (ayuda para el dibujante)
 En cualquier caso, siempre había que repasar la
imagen que se proyectaba
 No obstante, la idea de fijar las imágenes sin la
ayuda de la mano del hombre se perseguirá
insistentemente…
 La solución “llegaría” a finales del siglo XVIII,
cuando se produjo un avance con el descubrimiento
de la sensibilidad a la luz de las sales de plata de
ley.

28.  Si la cámara oscura fue mucho tiempo un
instrumento de ayuda para el dibujo y la
pintura  No fue el único
 También se usaron otras máquinas para
dibujar

29. Máquinas para dibujar
 En el siglo XVIII  Auge de los retratos son muy
demandados los perfiles y las siluetas
 La técnica consistía en recortar el perfil de una persona en
papel negro acharolado y data de la época de Luis XV
 Un paso más  Invención del “fisionotrazo” o
“profilógrafo” aparato que mecanizaba la técnica del
grabado combinándolo con el de la silueta (sobre láminas
de cobre)
 Su inventor (physionotrace) Gilles-Louis Chrétien en
1786 era una especie de pantógrafo que permitía trazar
el retrato de perfil del modelo que luego se retoca con
aguatinta.
 La técnica:
 combinaba la silueta y el grabado
 no requería del modelo largas sesiones,
 no era muy costosa y
 sustituía a la miniatura en su papel de retrato familiar.

30. El nombre  siluetas se deriva de Etienne de Silhouette, político francés
que se ocupó de las Finanzas en tiempos de Luis XV

31. Fisionotrazo de Chrétien
Lester Smith collection, London
No se conservan máquinas
originales de fisionotrazos; tan sólo
el dibujo de arriba.
Biblioteca Nacional de ParísLas placas de cobre grabadas con la
máquina de fisionotrazos son muy escasas
El invento de Chrétien
“trazaba el perfil del
modelo a través de un visor
móvil conectado con unas
palancas a una aguja, la
cual reproducía a pequeña
escala cada movimiento
con tinta sobre una plancha
de cobre que, a
continuación, se grababa”

32. Portraits au Physionotrace
Elena de Bouligni (29 ans)
marieé avec
Le Comte de Yoldi (35 ans)
collection Veerle Van Goethem

33. Fisionotrazo de Gilles-Louis Chrétien.
Retrato de la Duquesa de Osuna. 1798.
Fisionotrazo de Bouchardy.
Retrato de Manuel Godoy.
Hacia 1825
Museo Municipal de Madrid

34.  “El fisionotrazo no tiene nada que ver con el
descubrimiento técnico de la fotografía. Sin
embargo, se le puede considerar como un
precursor ideológico”
Gisèle Freund, La fotografía como documento social

35. Máquinas para dibujar
 La cámara lúcida o cámara clara: un brazo
extensible con un sistema de prismas en la parte
superior a través de la cual el dibujante podía ver
simultáneamente la escena y el papel del dibujo lo
que permitía seguir esa imagen virtual con el lápiz
Un dispositivo óptico  ayuda para dibujar.
Patentado en 1806 por William Hyde Wollaston
Otro método
prefotográfico

36. Cámara clara del siglo XIX

37. Avances químicos
 Paralelamente a todos estos
experimentos técnicos  otros
químicos
 Ya desde tiempos remotos se
sabía que había sustancias
sensibles a la luz (que alteraban
sus propiedades con la
incidencia de la luz)
 Paso decisivo Johan Heinrich
Schulze  descubre (1725) la
sensibilidad a la luz de las sales
de plata
(el cloruro de plata y nitrato de plata se oscurecen en presencia de la luz)

38.  Pero no se le ocurrió utilizar sus descubrimientos
en combinación con la cámara oscura
 Además no logró “fijar” la imagen
 Será John Frederik William Herschel  descubre
el fijador – 1819 (la posibilidad de fijar imágenes
de la cámara oscura sobre un papel en una
emulsión de sales de plata)  Hiposulfito de
sosa permitía que las imágenes fueran estables
a la luz
 Ya solo faltaba alguien que reuniera todos esos
experimentos, unos de carácter óptico y otros
químicos  FOTOGRAFÍA

40. Fotografía: definición
Fotografía es el arte de grabar un
momento o instante en el tiempo.
Procede del griego “phos” (luz) y
“grafé” (escribir)  grabar/escribir con la
luz
La imagen puede ser grabada sobre
cualquier superficie que haya sido
sensibilizada a la luz.

42. Descripción de la cámara oscura 
L o r o V  (1e a d da i ci
 “Cuando las imágenes de los objetos iluminados
penetran por un agujerito en un aposento muy oscuro,
recibiréis esas imágenes en el interior de dicho aposento
en un papel blanco situado a poca distancia del agujero:
veréis en el papel todos los objetos con sus propias
formas y colores. Aparecerán reducidos de tamaño. Se
presentarán en una situación invertida, y esto en virtud
de la intersección de los rayos. Si las imágenes
proceden de un lugar iluminado por el sol, os aparecerán
como pintadas en el papel que debe ser muy fino y visto
por detrás. El agujero será practicado en un chapa de
hierro también muy fina”