Fernando PessoaFernando Pessoa
Las vanguardias poéticasLas vanguardias poéticas
Ángeles Fernández Bañón
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XIXXIX
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SimbolismoSimbolismo
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DecadentismoDecadentismo
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ParnasianismoParnasianismo
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FUTURISMOFUTURISMO
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DADAÍSMODADAÍSMO
 Creado por Tristan TzaraCreado por Tristan Tzara
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Para hacer un poemaPara hacer un poema
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Coja unas tijeras.Coja unas t...
ULTRAÍSMOULTRAÍSMO
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CREACIONISMOCREACIONISMO
 París el poeta chileno Vicente Huidobro.París el poeta chileno Vicente Huidobro.
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EXPRESIONISMO IEXPRESIONISMO I
 Se inicia en 1905, pero sus grandes logros seSe inicia en 1905, pero sus grandes logros s...
EXPRESIONISMO IIEXPRESIONISMO II
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SURREALISMO ISURREALISMO I
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SURREALISMO IISURREALISMO II
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SURREALISMO IIISURREALISMO III
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3. Pessoa y las vanguardias
poéticas
 Las hondas transformaciones vividas por la conciencia intelectual y
artística de fi...
Biografía
 Fernando António Nogueira Pessoa, Fernando Pessoa
(1888-1935)
 Poeta, ensayista y traductor.
 Primeros años ...
 Típico representante de conciencia en crisis;
 Pertenece, además, a un país latino (Portugal),
fuertemente tradicional,...
Ideología política
 Se discute si Pessoa fue un autor político, o sólo estaba interesado en un
arte puramente estético, a...
 En lo religioso:
 es agnóstico, opuesto a las iglesias
organizadas, y sobre todo a Roma.
 pertenece a la Tradición Sec...
Pessoa y su obra poética
 Nombre de Pessoa prefigura su mayor
aportación vanguardista: los heterónimos.
 Pessoa es “pers...
 Toda la obra de Pessoa es búsqueda de la identidad perdida.
 Pessoa decide rotar sus heterónimos en una arriesgada
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 El portugués crea una obra heteronímica que
viene a ser un juego teatral con voces-
personajes líricos y con inquietudes...
Son las imposibles posibilidades
vitales de Pessoa.
 Pessoa da nombre a muchas de sus experimentaciones.
 “Sensacionismo...
Obras
 Inició su actividad de ensayista y crítico literario con la
publicación, en 1912 en la revista Águia.
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4. PESSOA, EL ORTÓNIMO
Y SUS HETERÓNIMOS.
Tuve siempre, desde niño, la necesidad
de incrementar el mundo con
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sensibilidad hacer, sino invent...
 Ortónimo es el nombre propio del escritor que crea
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 Cada nombre, cada personalidad, era una vida
completamente distinta, cada uno con:
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Alberto Caeiro
 Había nacido -según Pessoa- en 1889 y muerto en 1915. Contaba también el poeta
que Caeiro se le había "ap...
“sensacionismo”
 Apologista de la simplicidad, serenidad y nitidez de las cosas,
 Con una naturaleza positivo-materialis...
Ricardo ReisRicardo Reis
 BiografíaBiografía
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de la relatividad de to...
El Dr. Ricardo Reis nació dentro de mi alma el
día 29 de enero de 1914 a las once de la noche.
Yo había estado oyendo el d...
ObrasObras
 1917, publicó1917, publicó ÚltimatumÚltimatum
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 José Saramago,José Saramago, en en El año de laEl año de la
muerte de Ricardo Reismuerte de Ricardo Reis  continúa, en c...
Álvaro de Campos
 Biografía.
 Se aleja del objetivismo de su maestro.
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  1. 1. Fernando PessoaFernando Pessoa Las vanguardias poéticasLas vanguardias poéticas Ángeles Fernández Bañón
  2. 2. GUIONGUION 1.1. La poesía en el último tercio del sigloLa poesía en el último tercio del siglo XIXXIX 2.2. La poesía del siglo XXLa poesía del siglo XX 3.3. Pessoa y las vanguardias poéticasPessoa y las vanguardias poéticas 4.4. Pessoa, el ortónimo y sus heterónimosPessoa, el ortónimo y sus heterónimos 5.5. Pessoa en la músicaPessoa en la música 6.6. Pessoa y el cómicPessoa y el cómic 7.7. Pessoa en el cinePessoa en el cine
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  4. 4. Coexistencia de corrientesCoexistencia de corrientes  Dificultad para estudiar este periodoDificultad para estudiar este periodo  Varias corrientes muy diversas que coinciden enVarias corrientes muy diversas que coinciden en el tiempo.el tiempo.  Características comunes:Características comunes:  OposiciónOposición al sentimentalismo romántico.al sentimentalismo romántico.  RechazoRechazo de la sociedad burguesa.de la sociedad burguesa.  Afán deAfán de rebeldíarebeldía individual y social.individual y social.  ConcepciónConcepción no utilitariano utilitaria del arte y de la literatura:del arte y de la literatura: se busca la belleza en sí misma, frente a la llamadase busca la belleza en sí misma, frente a la llamada poesía útil, comprometida con una causa.poesía útil, comprometida con una causa.
  5. 5. SimbolismoSimbolismo  FranciaFrancia aa finales del siglo XIXfinales del siglo XIX como reacción a lacomo reacción a la estética precedente.estética precedente.  Importancia a las imágenes, para llegar a lasImportancia a las imágenes, para llegar a las sensaciones a través de ellas.sensaciones a través de ellas.  SÍMBOLO: técnica de aludir realidades complejas (laSÍMBOLO: técnica de aludir realidades complejas (la muerte, la soledad, el tiempo) mediante evocaciones demuerte, la soledad, el tiempo) mediante evocaciones de objetos, ideas o sensaciones.objetos, ideas o sensaciones.  Entre los autores destacan:Entre los autores destacan:  Verlaine,Verlaine,  Rimbaud,Rimbaud,  Baudelaire yBaudelaire y  MallarméMallarmé..
  6. 6. DecadentismoDecadentismo  Surge del Simbolismo,Surge del Simbolismo, pero se caracteriza por elpero se caracteriza por el refinamiento y larefinamiento y la melancolía.melancolía.  Evasión de la realidad aEvasión de la realidad a través de exotismo, lostravés de exotismo, los lugares y tiemposlugares y tiempos remotos.remotos.  Autores: los italianosAutores: los italianos DD ´Annunzio, Pascoli´Annunzio, Pascoli oo el inglésel inglés Oscar WildeOscar Wilde..
  7. 7. ParnasianismoParnasianismo  Los parnasianos toman el nombre de laLos parnasianos toman el nombre de la publicaciónpublicación Le párnase contemporaineLe párnase contemporaine , que, que hacía alusión al Parnaso, morada de las musas.hacía alusión al Parnaso, morada de las musas.  CCultivan el llamado arte por el arte.ultivan el llamado arte por el arte.  Los principales representantes de estaLos principales representantes de esta tendencia en Francia sontendencia en Francia son TThéophile Gautierhéophile Gautier,, Leconte de LisleLeconte de Lisle,, Charles BaudelaireCharles Baudelaire,, PaulPaul VerlaineVerlaine,, Théodore de BanvilleThéodore de Banville,, CatulleCatulle MendèsMendès
  8. 8. 1.2. La poesía del siglo XX1.2. La poesía del siglo XX  Dificultades para abordar su estudioDificultades para abordar su estudio sistemático:sistemático:  multiplicidad de corrientes estéticas y demultiplicidad de corrientes estéticas y de pensamiento que coexisten;pensamiento que coexisten;  evolución de los autores que evolucionan a loevolución de los autores que evolucionan a lo largo de sus vidas;largo de sus vidas;  problemática para catalogar ciertas obras,problemática para catalogar ciertas obras, pues la división genéricapues la división genérica se hace cada vez másse hace cada vez más confusa.confusa.
  9. 9. 1.2. La poesía del siglo XX1.2. La poesía del siglo XX  Algunos poetas destacados son:Algunos poetas destacados son: Yeats,Yeats, Eliot, Rilke, Kavafis, Pessoa,Eliot, Rilke, Kavafis, Pessoa, entreentre otros.otros.  El verdadero mérito de Pessoa consisteEl verdadero mérito de Pessoa consiste en haber introducido en Portugal lasen haber introducido en Portugal las diferentes corrientes literarias deldiferentes corrientes literarias del momento: el momento: el ModernismoModernismo y lasy las VanguardiasVanguardias..
  10. 10. 2.1. Las vanguardias2.1. Las vanguardias  Las vanguardias afectan a todas lasLas vanguardias afectan a todas las artes y, por supuesto, también a laartes y, por supuesto, también a la literatura.literatura.  Entre todos los géneros literarios en poesía esEntre todos los géneros literarios en poesía es donde serán más ricas y profundas.donde serán más ricas y profundas.  La aparición de los movimientos de vanguardiaLa aparición de los movimientos de vanguardia se produce en el período de entreguerrasse produce en el período de entreguerras europeo, es decir, en el espacio de tiempoeuropeo, es decir, en el espacio de tiempo comprendidocomprendido entre las dos Guerrasentre las dos Guerras Mundiales.Mundiales.
  11. 11. VanguardiasVanguardias  1914 :1914 :  inconformismo yinconformismo y  deseo de renovacióndeseo de renovación  Extirpar todo lo anterior y volver, o bienExtirpar todo lo anterior y volver, o bien a lo más primitivo del hombre, o bien aa lo más primitivo del hombre, o bien a su deshumanización.su deshumanización.
  12. 12. VanguardiasVanguardias  Evolución:Evolución:  Vanguardia alegre y confiada de losVanguardia alegre y confiada de los llamados «felices veinte» predomina elllamados «felices veinte» predomina el humor y el juego,humor y el juego,  Vanguardias de los años treinta tonoVanguardias de los años treinta tono angustiado y comprometido con la luchaangustiado y comprometido con la lucha social.social.
  13. 13. VanguardiasVanguardias  Ismos,Ismos,  Entre ellos destacan los siguientes:Entre ellos destacan los siguientes:  FuturismoFuturismo  CubismoCubismo  DadaísmoDadaísmo  ExpresionismoExpresionismo  Surrealismo.Surrealismo.
  14. 14. FUTURISMOFUTURISMO  Origen en el manifiesto de Filippo Marinetti.Origen en el manifiesto de Filippo Marinetti.  Predominio en sus temas de lo urbano, la mecánica, laPredominio en sus temas de lo urbano, la mecánica, la técnica y la velocidad.técnica y la velocidad.  Exaltación de la máquina como elemento de progreso yExaltación de la máquina como elemento de progreso y belleza.belleza.  Lenguaje:Lenguaje:  desaparición de lo accesorio,desaparición de lo accesorio,  prescinde de adjetivos y adverbios,prescinde de adjetivos y adverbios,  destruye la sintaxisdestruye la sintaxis  sin puntuación, colocando al azar los sustantivossin puntuación, colocando al azar los sustantivos y usando los verbos en infinitivo.y usando los verbos en infinitivo.    El Futurismo italiano, exaltador de la acción, de laEl Futurismo italiano, exaltador de la acción, de la guerra, de lo nacional, desembocó en el Fascismo.guerra, de lo nacional, desembocó en el Fascismo.
  15. 15. CUBISMOCUBISMO Nació como escuela pictórica haciaNació como escuela pictórica hacia 1907, con1907, con Las señoritas de AvignonLas señoritas de Avignon ,, de Picassode Picasso  El cubismo literario arrancaen 1913, conEl cubismo literario arrancaen 1913, con Guillaume Apollinaire y a otros poetasGuillaume Apollinaire y a otros poetas franceses.franceses.  En literatura se busca:En literatura se busca:  deshacer la realidad, para recomponerla libremente,deshacer la realidad, para recomponerla libremente,  mezclando conceptos, imágenes y frases al azarmezclando conceptos, imágenes y frases al azar  Concede gran importancia a los aspectosConcede gran importancia a los aspectos visuales, que se reflejan en los poemasvisuales, que se reflejan en los poemas “Caligramas”“Caligramas” de Apollinaire.de Apollinaire.
  16. 16. DADAÍSMODADAÍSMO  Creado por Tristan TzaraCreado por Tristan Tzara  Sentó las bases del Surrealismo.Sentó las bases del Surrealismo.  El poeta dadaísta tenía que expresarse con absolutaEl poeta dadaísta tenía que expresarse con absoluta libertad.libertad.  Características:Características:  La provocación, como rasgo principal.La provocación, como rasgo principal.  Busca la destrucción de los valores tradicionales (familia,Busca la destrucción de los valores tradicionales (familia, trabajo…).trabajo…).  Decide hacer tabla rasa de todas las formas de arte y, por ello,Decide hacer tabla rasa de todas las formas de arte y, por ello, aun en el convencimiento de la inutilidad de todo esfuerzoaun en el convencimiento de la inutilidad de todo esfuerzo creador.creador.  Niega toda lógica y capacidad comunicativa, viéndose abocadosNiega toda lógica y capacidad comunicativa, viéndose abocados al absurdo y al caos, lo que orienta el movimiento hacia laal absurdo y al caos, lo que orienta el movimiento hacia la expresión de la irracionalidad.expresión de la irracionalidad.
  17. 17. Para hacer un poemaPara hacer un poema dadaístadadaísta Coja un periódico.Coja un periódico. Coja unas tijeras.Coja unas tijeras. Escoja en el periódico un artículo de la longitud que cuenta darle aEscoja en el periódico un artículo de la longitud que cuenta darle a su poema.su poema. Recorte el artículo.Recorte el artículo. Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras queRecorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el artículo y métalas en una bolsa.forman el artículo y métalas en una bolsa. Agítela suavemente.Agítela suavemente. Ahora saque cada recorte uno tras otro.Ahora saque cada recorte uno tras otro. Copie concienzudamenteCopie concienzudamente en el orden en que hayan salido de la bolsa.en el orden en que hayan salido de la bolsa. El poema se parecerá a usted.El poema se parecerá a usted. Y es usted un escritor infinitamente original y de una sensibilidadY es usted un escritor infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunque incomprendida del vulgo.hechizante, aunque incomprendida del vulgo. Tristan TzaraTristan Tzara
  18. 18. ULTRAÍSMOULTRAÍSMO  Movimiento netamente español. Creado porMovimiento netamente español. Creado por Guillermo de Torre.Guillermo de Torre.  Sus características principales son:Sus características principales son:  Disposición especial del verso, de manera que aludaDisposición especial del verso, de manera que aluda al contenido y entre por los ojos.al contenido y entre por los ojos.  Gusto por la metáfora. Incorporación de temas noGusto por la metáfora. Incorporación de temas no abordados antes, como el maquinismo.abordados antes, como el maquinismo.  Condensación en el poema al suprimir frases deCondensación en el poema al suprimir frases de enlace.enlace.  Huida de las formas métricas más tradicionales,Huida de las formas métricas más tradicionales,  Abandono del epíteto y cambio del sustantivo por elAbandono del epíteto y cambio del sustantivo por el infinitivo, como forma más dinámica.infinitivo, como forma más dinámica.
  19. 19. CREACIONISMOCREACIONISMO  París el poeta chileno Vicente Huidobro.París el poeta chileno Vicente Huidobro.  Arte que no imite ni traduzca la realidad,Arte que no imite ni traduzca la realidad, de nuevo el alejamiento de la realidad quede nuevo el alejamiento de la realidad que lleva a la abstracción.lleva a la abstracción.  Pretenden crear un poema dando una vidaPretenden crear un poema dando una vida nueva e independiente a los motivosnueva e independiente a los motivos temáticos.temáticos.  El poeta creacionista recurre a la imagenEl poeta creacionista recurre a la imagen múltiple, a la asociación ilógica que rompemúltiple, a la asociación ilógica que rompe el cerco de lo verosímil y esperable.el cerco de lo verosímil y esperable.
  20. 20. EXPRESIONISMO IEXPRESIONISMO I  Se inicia en 1905, pero sus grandes logros seSe inicia en 1905, pero sus grandes logros se producen a lo largo de todo el siglo XX.producen a lo largo de todo el siglo XX.  Primeras manifestaciones se dan en la pintura.Primeras manifestaciones se dan en la pintura.  El autor expresionista aplica en su obra unaEl autor expresionista aplica en su obra una técnica quetécnica que deforma, retuerce y reducedeforma, retuerce y reduce a caricatura la realidad, hasta lograr poner ena caricatura la realidad, hasta lograr poner en evidencia la hipocresía y crueldad de esta.evidencia la hipocresía y crueldad de esta.  En literatura,En literatura,  todos los génerostodos los géneros  Autores como Kafka, Brecht, Joyce y Beckett.Autores como Kafka, Brecht, Joyce y Beckett.
  21. 21. EXPRESIONISMO IIEXPRESIONISMO II  Características:Características:  Tendencia a la deformación y a la estilizaciónTendencia a la deformación y a la estilización de las figuras humanas y los paisajes. de las figuras humanas y los paisajes.   Afán de presentar personas en crisisAfán de presentar personas en crisis psicológicas o ideológicas.psicológicas o ideológicas.  Gusto por lo negativo, oscuro, feo, catastróficoGusto por lo negativo, oscuro, feo, catastrófico e, incluso, caótico.e, incluso, caótico.  El Expresionismo es heredero delEl Expresionismo es heredero del Romanticismo y del Simbolismo.Romanticismo y del Simbolismo.
  22. 22. SURREALISMO ISURREALISMO I  Cambio radicalCambio radical  La palabra Surrealismo se debe a Apollinaire,La palabra Surrealismo se debe a Apollinaire, aunque serán aunque serán Breton y susaunque serán aunque serán Breton y sus compañeros quienes le den su significadocompañeros quienes le den su significado definitivo.definitivo.  Su traducción exacta sería Superrealismo oSu traducción exacta sería Superrealismo o SobrerrealismoSobrerrealismo  Defiende una liberación total del hombre:Defiende una liberación total del hombre:  liberación de los impulsos reprimidos en elliberación de los impulsos reprimidos en el subconsciente (según Freud)subconsciente (según Freud)  por una razón sumisa a las convenciones morales ypor una razón sumisa a las convenciones morales y sociales.sociales.  O liberación de la esclavitud que (según Marx)O liberación de la esclavitud que (según Marx) impone al hombre la sociedad burguesa.impone al hombre la sociedad burguesa.
  23. 23. SURREALISMO IISURREALISMO II  La vida es la cara más gris de la realidad;La vida es la cara más gris de la realidad;  Hay que:Hay que:  conquistar una verdadera vida,conquistar una verdadera vida,  acceder a una super-realidad que está amordazada en lo más hondo deacceder a una super-realidad que está amordazada en lo más hondo de las conciencias.las conciencias.  Nuevo lenguaje que se nutre de las imágenes del subconsciente.Nuevo lenguaje que se nutre de las imágenes del subconsciente.  Extraen ese mundo interior con laExtraen ese mundo interior con la escritura automática:escritura automática:  resultado es un flujo informe de imágenes como una sesión deresultado es un flujo informe de imágenes como una sesión de psicoanálisis.psicoanálisis.
  24. 24. SURREALISMO IIISURREALISMO III  Imágenes espeluznantes:Imágenes espeluznantes: mutilaciones, agresionesmutilaciones, agresiones  Deshumanización del sujetoDeshumanización del sujeto reducido a objeto.reducido a objeto.  Liberación del lenguaje conLiberación del lenguaje con respecto a los límites de larespecto a los límites de la expresión lógica.expresión lógica.  Aparecen: asociacionesAparecen: asociaciones libres e inesperadas delibres e inesperadas de palabras, metáforas insólitas,palabras, metáforas insólitas, imágenes oníricas y hastaimágenes oníricas y hasta delirantes.delirantes.
  25. 25. 3. Pessoa y las vanguardias poéticas  Las hondas transformaciones vividas por la conciencia intelectual y artística de fines del siglo XIX y comienzos del XX, enmarcan a Pessoa.  En su obra se expresa una doble crisis:  la quiebra de los valores religiosos, morales y estéticos tradicionales y  la crisis más próxima del racionalismo.  Por un lado, la herencia romántica y simbolista que engendra ironía, pesimismo. En el origen de todo está el francés Baudelaire.  En el otro extremo estaría, el Futurismo, una literatura que expresa el vértigo de una nueva época, caracterizada por el movimiento y la invención, la máquina, el cine, el automóvil.
  26. 26. Biografía  Fernando António Nogueira Pessoa, Fernando Pessoa (1888-1935)  Poeta, ensayista y traductor.  Primeros años en Ciudad del Cabo mientras su padrastro ocupaba el consulado de Portugal en Sudáfrica (Durban).  La lengua inglesa tuvo importancia en su vida, pues Pessoa traducía, trabajaba y pensaba en ese idioma y sus primeros escritos están en inglés.  A los diecisiete años viajó a Lisboa, donde después de interrumpir estudios de Letras alternó el trabajo de oficinista con su interés por la actividad literaria.
  27. 27.  Típico representante de conciencia en crisis;  Pertenece, además, a un país latino (Portugal), fuertemente tradicional, y casi excéntrico a Europa, que fue imperio hasta 1910.  Contradicciones político-culturales se suman a las de la vida personal de Fernando Pessoa. 
  28. 28. Ideología política  Se discute si Pessoa fue un autor político, o sólo estaba interesado en un arte puramente estético, al margen de lo social y los políticos.  En muchas obras aparece su malestar con la política del momento y los políticos de turno, las dictaduras... Y en otras ocasiones se muestra solidario, moralista...  Su ideología política es indecisa:  cree que el sistema monárquico sería el más adecuado, aunque difícil para Portugal, por lo que se inclina por la república.  es un liberal dentro del conservadurismo, y anti-reaccionario.  Es anticomunista y antisocialista
  29. 29.  En lo religioso:  es agnóstico, opuesto a las iglesias organizadas, y sobre todo a Roma.  pertenece a la Tradición Secreta del Cristianismo, en esa línea del ocultismo, la masonería, etc.  Profesa un nacionalismo místico, al margen de todo catolicismo romano.  Tuvo un enorme interés por el ocultismo y el misticismo, especialmente por la masonería y los Rosacruces. Fue admirador de la obra del excéntrico ocultista inglés Aleister Crowley, y su faceta mística se materializó en su defensa del Sebastianismo.
  30. 30. Pessoa y su obra poética  Nombre de Pessoa prefigura su mayor aportación vanguardista: los heterónimos.  Pessoa es “persona” en portugués, es decir máscara, personaje.  El poeta construyó máscaras de sí mismo que hoy atraen la atención en mayor medida que su propia creación.  El poeta es un hombre vacío que, en su desamparo, crea un mundo para descubrir su verdadera identidad.
  31. 31.  Toda la obra de Pessoa es búsqueda de la identidad perdida.  Pessoa decide rotar sus heterónimos en una arriesgada experimentación.  Además el sentirse varios, el ser otro, el no saber lo que se es, o el ser "múltiple" o "disgregado", explicaría, en parte, la búsqueda ansiosa de un "yo" mítico ausente.  El propio Pessoa se definió como: un histérico neurasténico,  con propensión a la dramatización  y a la abulia depresiva.
  32. 32.  El portugués crea una obra heteronímica que viene a ser un juego teatral con voces- personajes líricos y con inquietudes existenciales a la vez, tan opuestas como complementarias.  Se le ha llamado a Pessoa el poeta dramático o el poeta filósofo.
  33. 33. Son las imposibles posibilidades vitales de Pessoa.  Pessoa da nombre a muchas de sus experimentaciones.  “Sensacionismo” o captación directa de la realidad a través de las sensaciones, de manera natural Alberto Caeiro.  Heterónimo vanguardista Alvaro de Campos, que transforma la nostalgia del comienzo (Caeiro) en una fascinación de estirpe futurista por la máquina, los objetos.
  34. 34. Obras  Inició su actividad de ensayista y crítico literario con la publicación, en 1912 en la revista Águia.  Empezó a traducir y a escribir para la revista de vanguardia Orpheu (1915), Atena (dirigida por él mismo), Ruy Vaz (a partir de 1924) o Presença (en 1927).  Su primer libro de poemas, y el único publicado junto con Mensagem, apareció en inglés en 1918.  Su primera obra en portugués, el poema patriótico Mensagem, única que publicó en vida, no apareció hasta 1933.
  35. 35. 4. PESSOA, EL ORTÓNIMO Y SUS HETERÓNIMOS. Tuve siempre, desde niño, la necesidad de incrementar el mundo con personalidades ficticias, sueños míos rigurosamente construidos, contemplados con claridad fotográfica, comprendidos por dentro de sus almas. No tenía yo más que cinco años, y, niño solitario y no deseando estar sino así, ya me acompañaban algunas figuras de mi sueño –un capitán Thibeaut, un Chevalier de Pas–
  36. 36.  Con una falta tal de gente con la que coexistir,  como hay hoy, ¿qué puede un hombre de  sensibilidad hacer, sino inventar sus amigos, o  cuando menos, sus compañeros de espíritu?
  37. 37.  Ortónimo es el nombre propio del escritor que crea  heterónimos (personajes ficticios cada uno con su propia individualidad definida de los cuales se valen ciertos autores para crear su obra literaria).  Ha creado muchos, unos 77, aunque hay personas que afirman que en realidad fueron un total de 127.  Los más importantes: Veo delante de mí, en el espacio incoloro pero real del sueño, las caras, los gestos de  Caeiro, Ricardo Reis y Álvaro de Campos. Les construí las edades y las vidas
  38. 38.  Cada nombre, cada personalidad, era una vida completamente distinta, cada uno con:  su biografía,  sus enfoques temáticos, y  sus formas de escritura particulares.  Es de esta manera que Pessoa es una especie de recipiente de diferentes vidas, personas, y personalidades. .   A través de los heterónimos Pessoa encauzó una profunda reflexión sobre la relación entre verdad, existencia e identidad. 
  39. 39. Alberto Caeiro  Había nacido -según Pessoa- en 1889 y muerto en 1915. Contaba también el poeta que Caeiro se le había "aparecido" a los 26 años, el 8 de marzo de 1914, "en una especie de éxtasis" que lo había llevado a escribir "de pie, y de corrido, junto a una cómoda alta" los más de treinta poemas de El guardador de rebaños, "el mejor trabajo que he hecho", como lo definió años después, en 1933, en una carta a su amigo y biógrafo João Gaspar Simões.  Aspecto físico.  Recibió una educación rudimentaria y escribía mal en portugués, con faltas de ortografía y errores sintácticos.  Poeta-filósofo, aunque rechazaba ese título y pregonaba una “no-filosofía”.  Afirmaba que los seres simplemente son y nada más, irritado por la metafísica y los simbolismos de la vida.  Hombre considerablemente humilde y seguro de sus ideas.  Lenguaje estético:  directo, concreto y simple,  complejo desde el punto de vista reflexivo,  espontaneidad expresiva.
  40. 40. “sensacionismo”  Apologista de la simplicidad, serenidad y nitidez de las cosas,  Con una naturaleza positivo-materialista,  Rechaza doctrinas y filosofías.  Un 8 de marzo escribe de corrido más de 30 poemas conocidos como El guardador de rebaños.  reconstrucción integral del paganismo en su esencia absoluta.  poeta de las sensaciones;  su poesía se asienta en la sustitución del pensamiento por la sensación,  poeta de la naturaleza y la actitud antimística.  poeta del objetivismo absoluto, del sentido íntimo de las cosas.  Su ideario se resume en el verso: «Hay suficiente metafísica en no pensar nada».
  41. 41. Ricardo ReisRicardo Reis  BiografíaBiografía  Marcado por la aceptaciónMarcado por la aceptación de la relatividad de todasde la relatividad de todas las cosas.las cosas.  Hereda el “sensacionismo” de Caeiro,Hereda el “sensacionismo” de Caeiro, aunque tamizado por su neoclasicismo.aunque tamizado por su neoclasicismo.  Busca su forma de expresión en los poetasBusca su forma de expresión en los poetas latinos y afirma que debe de haber,latinos y afirma que debe de haber, en el másen el más pequeño poema de un poeta, cualquier cosapequeño poema de un poeta, cualquier cosa donde se note que existió Homero.donde se note que existió Homero.
  42. 42. El Dr. Ricardo Reis nació dentro de mi alma el día 29 de enero de 1914 a las once de la noche. Yo había estado oyendo el día anterior una discusión extensa sobre los excesos, especialmente en la realización del arte moderno. Según mi proceso de sentir las cosas sin sentirlas, me fui dejando ir en la onda de esa reacción momentánea. Cuando me di cuenta en qué estaba pensando, vi que había levantado una teoría neoclásica, que se iba desenvolviendo...”
  43. 43. ObrasObras  1917, publicó1917, publicó ÚltimatumÚltimatum  un escrito iconoclasta, irreverente, lleno deun escrito iconoclasta, irreverente, lleno de diatribas contra los principales escritoresdiatribas contra los principales escritores europeos del momento.europeos del momento.  Niega la literatura de la que EuropaNiega la literatura de la que Europa se enorgullece.se enorgullece.  ¿una actitud de vanguardia?¿una actitud de vanguardia?
  44. 44.  Es el heterónimo que más se aproxima a su creador, tanto en el aspecto físico tanto en la manera de ser como en el pensamiento.  Domina la forma de los poetas latinos.  Proclama la disciplina en la construcción poética.  Marcado por una concepción de la vida simple: la aceptación de la relatividad de todas las cosas.
  45. 45.  José Saramago,José Saramago, en en El año de laEl año de la muerte de Ricardo Reismuerte de Ricardo Reis  continúa, en continúa, en una perspectiva personal, el universo deuna perspectiva personal, el universo de este heterónimo. Saramago haceeste heterónimo. Saramago hace reencontrarse a Fernando Pessoa, yareencontrarse a Fernando Pessoa, ya muerto, con su heterónimo, que sobrevivemuerto, con su heterónimo, que sobrevive a su creador.a su creador.  ArgumentoArgumento
  46. 46. Álvaro de Campos  Biografía.  Se aleja del objetivismo de su maestro.  Se aproxima  a movimientos vanguardistas como el futurismo.  Percibe las sensaciones distanciándose del objeto y centrándose en el sujeto.  Conciencia del absurdo, la experiencia del tedio, la desilusión, y la fatiga  Experimenta la civilización y admira la energía y la fuerza.  
  47. 47. Características que se repiten  El paganismo y la religión  El sebastianismo.  El orden de la naturaleza.  Epicureísmo y estoicismo.  El ocultismo y el exoterismo (no esoterismo)

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