Henry james

Henry James
Otra vuelta de tuerca
Ángeles Fernández Bañón

GUION
 1. Henry James
 2. La novela de terror del XIX
 2.1. Novela gótica.
 2.2. Características de la novela gótica.
 2.3. Principales novela góticas
 De la novela gótica al terror moderno.
 3. El nacimiento de la novela policíaca.
 3.1. Edgar Allan Poe
 3.2. Sir Arthur Conan Doyle
 3.3. Agatha Christie

NOTA
 GUION:
 Henry James.
 La novela de terror del XIX (también denominada “novela gótica moderna”).
 Nota explicativa: Aunque la novela gótica estrictamente se desarrolla entre 1765 (El castillo de Otranto,
de Horace Walpole) y 1820 (Melmoth el errabundo, de Charles Robert Maturin); en el siglo XIX grandes
autores contribuyeron a la evolución del género de terror:
 Mary Shelley, Frankenstein o el Moderno Prometeo (1817);
 Edgar Allan Poe, La narración de Arthur Gordon Pym (1838), El corazón delator;
 Bram Stoker, Drácula (1897);
 H.G. Wells, La guerra de los mundos (1898);
 Oscar Wilde, El retrato de Dorian Gray (1890) El fantastama de Canterville (parodia del género: terror humorístico);
 R. L. Stevenson, El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1886), Janet, cuello torcido; (1836-1870)
 Gustavo Adolfo Bécquer, Maese Pérez, el Organista; El Miserere y El Monte de las Ánimas etc.
 El nacimiento de la novela policíaca.
 Edgar Allan Poe: Los crímenes de la calle Morgue (1841), El misterio de Marie Roget (1842-1843), La carta robada
(1844);
 Sir Arthur Conan Doyle y Sherlock Holmes.
 Evolución del género: Agatha Christie; la novela negra.

1. Henry James
 Henry James nació en Nueva
York el 15 de abril de 1843 y
murió en Londres el 28 de
febrero de 1916.
 Escritor y crítico literario
americano de finales del XIX
y principios del XX conocido
por sus novelas y relatos
basados en la técnica del
punto de vista, que le permite
el análisis psicológico de los
personajes desde su interior.

 Método de escritura desde el punto de
vista de un personaje:
 le permite explorar los temas relacionados con
la conciencia y la percepción.

Primera etapa:
encuentro entre América y Europa.
 Fascinación por el Viejo Continente en
Roderick Huds
 Sociedad europea en El americano (1877)
 En su propia tierra, en Los europeos
(1878).

Segunda etapa:
narrativa breve y novela experimental.
 Conflictos morales del ser humano:
 la técnica del "punto de vista".
 narrador: un personaje perteneciente a la historia relatada,
 Las bostonianas (1886), en la que aborda el tema del auge del
feminismo.
 Fracaso en el campo teatral.
 Otra vuelta de tuerca (1898),
 Otras:
 La musa trágica (1890),
 El alumno (1891),
 La cara suave (1900).

Tercera etapa:
grandes novelas de madurez
 Principios s. XX: mayor interés por los matices
psicológicos de unos personajes, quedando
reducida la trama.
 Las alas de la paloma (1902),
 La copa dorada (1904).
 El retorno de James a su país natal en 1904
desarrollo político y económico de los Estados
Unidos, así como sus formas más inhumanas del
capitalismo salvaje,
 Largo reportaje La escena americana(1907).

2. La novela de terror del XIX
(novela gótica moderna)
 Definición:
Los diccionarios definen el término
gótico como «perteneciente o
relativo a los godos», aunque
en el contexto de este subgénero
literario remite a que gran parte
de estas historias trascurren en
castillos y monasterios medievales.
Los críticos del XVIII lo emplearán de forma despectiva como
sinónimo de tosco, grosero, exagerado, para referirse a
aquellas obras literarias de final de siglo en las que
predomina el barroquismo y lo decadente.

El término gótico…
 Fue dado por los renacentistas, de manera
despectiva, a aquellas obras arquitectónicas y
pictóricas del periodo anterior a ellos (la baja
edad media).
 “Gótico” remite a “godo”, que para los
renacentistas se uso para indicar que las
construcciones medievales les parecía
bárbaras, salvajes, atrasadas y retrógradas.
 Cuando el Renacimiento comenzó en Italia, en
países como Inglaterra o Alemania, seguían
siendo medievales.

La novela de terror del XIX
(novela gótica moderna)
 Surge en Inglaterra a finales del siglo XVIII
y principios del XIX.
 Se extiende por Europa y Estados Unidos.
 Reacción contra los principios de la
Ilustración.
 Busca conmover al lector.
 Presupuestos del
Romanticismo.

 Hay un interés por la antigüedad y el medievalismo frente al
progreso ilustrado.
 Culto a la decadencia, a lo pasajero y a la muerte.
 Importancia de los elementos sobrenaturales e irracionales.
 Fuerte maniqueísmo, mostrando una lucha entre el bien y el mal
que simbolizan la lucha interna del hombre contra sus miedos más
ancestrales.
 Otro elemento importante son las ruinas:
 relación directa con un interés por la antigüedad, el medievalismo y las
épocas históricas pasadas frente al progreso ilustrado.
 culto a la decadencia, a lo pasajero y a la muerte.
 Especial dimensión lo arquitectónico, con lo que castillos, catedrales o
cementerios servirán para dotar a las obras de una especial relevancia
atmosférica y psicológica.

Además cobran importancia:
 Los elementos sobrenaturales e irracionales.
 Lo inexplicable.
 Vampiros, fantasmas y demonios.
 También los personajes exóticos o los criminales.a lo
desconocido.
 Lucha entre el bien y el mal que simbolizan la lucha interna
del hombre contra sus miedos más ancestrales.
 Paisaje y el elemento psicológico serán otro factor decisivo,
sobre todo en las novelas más recientes, enlazando con la
estética depresiva y autodestructiva de algunos románticos.

2.1. Características de la novela de
terror o gótica
 Fantasía. Elementos propios de la ciencia ficción o de la
novela fantástica, el mundo de lo paranormal, la mitología...
 Ambientación romántica:
paisajes sombríos,
bosques tenebrosos, misteriosos;
ruinas medievales y
viejos castillos poblados de fantasmas;
lugares recónditos, tormentas,
tempestades, pasadizos,
sótanos lúgubres, ruidos nocturnos,
cadenas, esqueletos, demonios,
vampiros, hombres-lobo.

Características de la novela de terror o
gótica 2
 Misterio y suspense: Se suceden escenas
inexplicables por la razón.
 El miedo como búsqueda incesante: miedo
a la muerte, al más allá, al porvenir del
espíritu estética de lo prohibido:
 lo innombrable,
 el tabú social,
sacando a la luz instintos ocultos en la mente,
lejos del decoro usual.

gótica 3
 Figura del fantasma:
 real o imaginado,
 Como un componente más de la tortura, el
castigo, la enfermedad, el suspense angustioso,
los asesinatos o los crímenes.

gótica 4
 Personajes:
 siempre extraños, asustadizos,
 en peligro constante,
 con sentimientos angustiosos, morbosos, en un inconsciente
siempre a flote
 A veces con un erotismo enfermizo, amor por lo decadente y
ruinoso, deprimidos, solitarios...
 Sobre ellos ya pesa desde el principio una especie de profecía
o maldición que los va convirtiendo en víctimas anunciadas.
 Se comportan agitados, con escenas de pánico, paranoias,
conflictos amorosos oscuros, sin resolver, desmayos, llantos.

gótica 5
 Figura masculina: siempre tiránica, un padre, un
rey, marido..., que exige a la mujer sacrificios
denigrantes, violentos etc.
 Tiempo y espacio: ambientes medievales,
orientalismo, exotismo etc.
 Carácter edificante: se busca representar el
instinto más vil del ser humano para purificar las
pasiones, con efecto aleccionador.

2.2.Principales novelas góticas
 La primera obra se considera:
El castillo de Otranto (1764), Horace
Walpole.

Subgéneros
 Considerando sobre todo los aspectos
temáticos, las principales obras se
agruparían en torno a los siguientes
subgéneros:
 “Gótico negro”
 “Gótico explicado o ilusorio”
 “Gótico satánico”

"Gótico negro".
 Contiene los elementos paradigmáticos del
gótico:
 castillos gobernados por tiranos,
 doncellas inocentes,
 el héroe caballero y
 elementos sobrenaturales como los fantasmas.
 En este estilo encontraríamos novelas:
 como la obra de Walpole o
 The Recess (1785), de Sophia Lee.

"Gótico explicado o ilusorio",
 Da una explicación racional a los hechos
asombrosos a la manera de los relatos de
Arsenio Dupin o Sherlock Holmes,
 Muy propio de obras como:
 Los misterios de Udolfo
(1794), de Ann Radcliffe.

“Gótico satánico".
 Representado sobre todo por
El monje (1796), de Mathew G.Lewis,
novela muy apreciada por
los surrealistas.
 El monje es una obra
repleta de aventuras, intrigas, incesto, asesinatos y
demás crímenes que se desarrollan en
conventos, catacumbas y otros sitios oscuros, la
maldad amparada por las sombras.

De la novela gótica al terror moderno

Siglo XIX
 Romanticismo: autores y obras que se podrían definir
como "góticos", aunque todos ellos con un desarrollo
personal y original.
 Mary W. Shelley Frankenstein o el moderno
Prometeo (1818).
"Me puse a pensar en una historia
que hablaba con los misteriosos temores
de nuestra naturaleza y despertase terror
apasionante; una para que el lector tema
al mirar a su alrededor,
para cuajar la sangre y acelerar
los latidos del corazón."

Edgar Alan Poe:
 La narración de Arthur Gordon Pym (1838)
Cuando todos nos hubimos tranquilizado, nos pusimos a
mirar la nave que se alejaba, hasta que se perdió de vista. El
tiempo empeoraba y soplaba un ligero viento. En el preciso
momento en que el buque desapareció en el horizonte,
Parker se volvió hacia mí con una expresión en la cara que
me dio escalofríos. Tenía un aire de seguridad y entereza
que nunca le había observado. Antes de que despegara los
labios, yo tenía el pálpito de lo que iba a decirme. En una
palabra, insinuó que uno de nosotros debía morir con el fin
de salvar a los demás.

Edgar Alan Poe
 El corazón delator (1843)
presenta a un narrador anónimo obsesionado con el ojo
enfermo (que llama "ojo de buitre") de un anciano con el
cual convive. Finalmente decide asesinarlo. El crimen es
estudiado cuidadosamente y, tras ser perpetrado, el
cadáver es despedazado y escondido bajo las tablas del
suelo de la casa. La policía acude a la misma y el
asesino acaba delatándose a sí mismo, imaginando
alucinadamente que el corazón del viejo se ha puesto a
latir bajo la tarima.

Gustavo Adolfo Bécquer
 El monte de las ánimas.
 Maese Pérez, el organista.
 El Miserere

Novela de terror
 Drácula (1897), del irlandés Bram Stoker.

Ciencia ficción
 La guerra de los mundos (1898), H.G. Wells
Es la primera descripción conocida de una
invasión alienígena de la Tierra, y ha tenido una
indudable influencia sobre las posteriores y
abundantes revisiones de esta misma idea. De la
novela de Wells se han hecho adaptaciones a
diferentes medios: películas, programas de radio,
videojuegos, cómics y series de televisión.

Oscar Wilde
 Parodia del género en
El fantasma de Canterville (1887), dando
lugar al terror humorístico.
 El retrato de Dorian Gray (1890) se
considera una de las últimas obras clásicas
de la novela de terror gótica.

Robert Louis Stevenson
 Novela de terror El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde,
considerada también como precursora de la novela negra, en
donde analiza un caso de esquizofrenia criminal.
 Janet, cuello torcido es un relato fantástico de Stevenson
en el que, tras un incidente violento en el que un párroco
impide que una muchedumbre cometa lo que él considera un
crimen contra Janet, una mujer de mala reputación que
carga con terribles fechorías. Janet queda sin habla y con un
aspecto torcido que hace pensar a la población que la mujer
es una especie de muerto viviente.

SIGLO XX
 La literatura gótica acabó de perder su pureza de
castillos medievales y noches tormentosas:
 Howard Phillips Lovecraft sitúa el horror en monstruos
que provienen del espacio,
 Arthur Machen lo habita en bosques diurnos,
 William Hope Hodgson en el mar,
 Horacio Quiroga en un almohadón de plumas,
 Julio Cortázar en la mente humana anidada de culpas.

 Actualmente ya no se escribe el terror al estilo gótico. Sin
embargo, persiste la necesidad de causar temor.
 El género cuenta con un buen número de cultivadores en
Estados Unidos.
 Ira Levin, con La semilla del diablo
 Anna Rice, Crónicas vampíricas.
 Stephen King es el gran maestro del género y el que ha
marcado sus claves actuales: Carrie, La danza de la muerte,
Misery o El resplandor. Este autor coloca a personajes
ordinarios enfrentados a experiencias extraordinarias, lo cual
consigue una fácil identificación con el público.
 Por su parte, Stephen Meyer ha logrado un éxito sin
precedentes con su novela Crepúsculo.

3. El nacimiento de la novela
policíaca. La novela negra

Definición
 Género narrativo en el que la trama consiste generalmente en la resolución de un
misterio de tipo criminal.
 El protagonista en la novela policíaca es normalmente:
 un policía o un detective,
 que, mediante la observación, el análisis y el razonamiento deductivo (y, en la novela negra, más
bien por la intuición),
 consigue finalmente averiguar cómo, dónde, por qué se produjo el crimen y quién lo perpetró.
 Las acciones tienen lugar en medios sociales con graves problemas de convivencia,
con muy escasas normas entre los ciudadanos (ambientes conflictivos).
 El misterio lo resuelve el detective.
 El desarrollo de la prensa sensacionalista plagada de escándalos, crímenes e
historias truculentas y el nacimiento de las novelas por entregas o por episodios,
acrecentó el interés del público por la novela policíaca.
 La novela policíaca tiene un carácter marcadamente cerebral y lógico.
 Su esencia son los hechos y evita todo elemento narrativo inútil o que retarde el
ritmo de la acción que debe ser trepidante.

Historia del género
 Antecedentes de la novela policíaca son antiguos.
 A mediados del siglo XIX fueron determinantes:
 el nacimiento de la policía científica (desarrollo de nuevas
técnicas en el análisis de huellas y fisonomías),
 el desarrollo de la prensa (periódicos) en medio de las grandes
ciudades y aglomeraciones urbanas (aumento de la
criminalidad).
 En el XIX se consideraba más bien subliteratura -de poca
calidad literaria-, porque el crimen se suponía de naturaleza
antiestética, sin fondo moral ni artístico.
 Edgar Allan Poe.

EDGAR ALLAN POE
 Los crímenes de la calle Morgue (1841),
 cuento del género policíaco y de terror del
 primer relato sobre detectives que tiene todos los
elementos característicos del género .
 primer misterio de "habitación cerrada",
 temas: la brutalidad ciega y su oponente dialéctico,
el raciocinio.
 Auguste Dupin: antecedente de Sherlock Holmes

 El misterio de Marie
Rogêt (1842-1843),
 Fue publicado en tres
números de la revista
mensual femenina, The
Ladies' Companion.
 Está basado en un hecho
real, el asesinato de la
joven Mary Cecilia Rogers
aparecida muerta en el río
Hudson, cerca de Nueva
York.

 La carta robada (1844)
 Es la última de las tres historias
protagonizadas por el detective Auguste
Dupin.
 La trama consiste en que se ha perdido una
carta que puede perjudicar a su dueño, a
quien iba dirigida, si cae en malas manos. El
prefecto de la policía parisiense, al ver que no
puede resolver el misterio, decide pedir ayuda
a Dupin, pues sabe quién la ha robado pero no
dónde la ha escondido el audaz ladrón.

SIR ARTHUR CONAN DOYLE
 Sir Arthur Ignatius Conan
Doyle fue un médico y
escritor escocés, creador
del célebre detective de
ficción Sherlock Holmes.
 Holmes inaugura una
tradición de brillantes
detectives privados, todos
con curiosas
excentricidades, que se
creen superiores a la
policía y que tendrán su
propio código de justicia.

SHERLOCK HOLMES
 Es protagonista de una serie de cuatro novelas
y cincuenta y seis relatos de ficción.
Sherlock Holmes es el arquetipo de investigador
cerebral por excelencia.
 Sherlock Holmes es un detective
privado de una personalidad
compleja y controvertida:
egocéntrico, vanidoso,
ambiguamente misógino,
irónico, frío, ingenioso e intelectualmente inquieto.
 Inmune frente a debilidades y pasiones del hombre corriente.
 Su compañero, amigo y cronista es Dr. Watson.

 El primer caso en el que Sherlock
interviene de joven, según le cuenta a
Watson, es en la aventura de La corbeta
Gloria Scott (1893), en la cual ayuda a un
amigo a descifrar un mensaje codificado).
 La más popular, El sabueso de los
Baskerville, cuarta novela
protagonizada por Sherlock Holmes

Agatha Christie
 Autora inglesa del
género policíaco, sin
duda una de las más
prolíficas y leídas del
siglo XX.
 Creadora de dos
personajes clásicos,
Hércules Poirot, el
meticuloso detective
belga, y Miss Marple.

 Ofrece en sus relatos toda la información para resolver el
enigma.
 La estructura de la trama, basada en la tradición del enigma
por descubrir, es siempre similar, y su desarrollo está en
función de la observación psicológica.
 Una de las características principales de la prosa
detectivesca de Christie es que sus relatos se desarrollan en
lo que se denomina “¿Quién lo hizo?”, lo que permite al
lector ensayar hipótesis y en suma, intentar descifrar la
identidad del culpable antes de acabar con la lectura del
relato.
 Christie fue una gran lectora de Arthur Conan Doyle.

 Su primera novela es
El misterioso caso de Styles
(1920) en la que presentó a
Hércules Poirot, que apareció en 33 novelas y 54
relatos cortos.
 Nunca aparecieron juntos Poirot y Marple (Poirot
no admite que le digan cómo hacer las cosas o
que una vieja solterona le haga sugerencias).

Novela negra: orígenes
 Dashiell Hammett :
 El halcón maltés
 Nuevo tipo de detective
privado, el hard- boiled (“duro
de pelar”, “duro de roer”), casi
tan violento, cínico y
marginado como pueda serlo
un delincuente.
 Reconversión del género
policíaco en una literatura de
alcance social que desdeña el
universo burgués.
 Incorporan un tratamiento
realista.

 Ascensión ligada a:
 la miseria
 creciente violencia de la sociedad norteamericana de los
años 20 y 30
 coincide con la promulgación de la “ley seca”.
 aparición de los gángsteres, cuyas fechorías y asesinatos
van a ocupar la portada de todos los periódicos.
 el auge espectacular de la cultura de masas: el
cine.

 El apelativo de “negra” se debió:
 a los ambientes oscuros que reflejaban,
 a que aquellos relatos se publicaron por primera
vez en las revistas
 Black Mask , creada en 1920 por H.L. Mencken y
George Jean Nathan y
 Série Noire de la editorial francesa Gallimard
nacida en 1945.

Raymond Chandler (1888-1959)
 Creador del personaje
criminalista Philip
Marlowe que se
mueve entre la
legalidad y la
ilegalidad en medio de
una sociedad hipócrita
y corrupta.
 El sueño eterno

Patricia Highsmith (1920-1995)
 Su primera novela
publicada, Extraños en un
tren (de 1950), que fue
llevada un año después al
cine por Alfred Hitchcock y
cuyo guion fue adaptadado
por Raymond Chandler.
 El talento de Mr. Ripley , la
primera de una magnífica
serie de novelas que narran
las peripecias de Tom Ripley,
un estafador que suplanta a
las personas a las que
asesina.

Pervivencia del género
 Crisis en los años 60.
 Desde los 80 hasta nuestros días han seguido apareciendo
grandes figuras que han mantenido vivo el género.
 Julian Symons,
 PD.James,
 Más recientemente:
 Henning Mankell
 Andrea Camilleri o
 Donna Leon entre otros.
 Michael Connelly
 Hoy puede decirse que el género está más vivo que nunca, debido
sobre todo al boom de la novela policíaca nórdica y al éxito de la
saga Millenium, de Stieg Larsson.

En España
 Manuel Vázquez Montalbán y su detective
Carvalho
 Francisco García Pavón
 Juan Madrid
 Más recientemente:
 Lorenzo Silva o
 Alicia Giménez Bartlett.

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