CINE PERUANO EN LADÉCADA DEL 60La década de los sesenta seinició con la promulgación, enenero de 1962, de la Ley 13936,que...
   Era la primera vez que el Estado actuaba como    propulsor del desarrollo del cine de largometraje.    Hasta entonces,...
HABLEMOS DE CINE   El 15 de febrero de 1965 apareció el primer número de    una revista mimeografiada que, en el curso de...
EL PERÚ DE LOSCINEASTAS EXTRANJEROSA partir de los años 60, el país fue visitado por varios  cineastas extranjeros que vie...
AMOR EN LOS ANDES(ANDESU NO HANAYANYOME)DE SUSUMU HANI. (1968)Narró la historia de una pareja de emigrados japoneses afinc...
THE LAST MOVIE DE DENNISHOPPER (1971)   Western con indios    peruanos cuya rebelión    daba lugar a una suerte de    exa...
PIEDRA SOBRE PIEDRA DESANTIAGO ALVAREZ (1970)   El terremoto ocurrido el 31 de mayo de 1970 era el    punto de partida de...
EL ENEMIGO PRINCIPAL DEJORGE SANJINÉS (1974) La película narra la  llegada de un grupo  guerrillero a una  comunidad indí...
CINE PERUANO EN LADÉCADA DEL 70La ley de cine: el big bangEn marzo de 1972, el Gobierno Militar presidido por el General J...
 En 1967, durante el gobierno constitucional de  Fernando Belaunde Terry, se constituyó la  Sociedad Peruana de Cinematog...
 Pieza clave de la ley fue la creación del sistema de exhibición obligatoria de las cintas nacionales, cuya evaluación fu...
CORTOS: LA PRIMERAPROMOCIÓN Una primera promoción de cortometrajes  dispuestos a no dejarse atrapar por la rutina del  fi...
ESPEJISMO DE ARMANDOROBLES GODOY   Aquí se abocaba a la búsqueda de los procedimientos narrativos    aptos para encarnar ...
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ALLPA’KALLPA DE BERNARDOARIASEn sus primeros minutos de proyección, la película buscaba realizar un acercamiento semidocum...
CENSURAS DEL 70 Hacia 1973 empezó a vislumbrarse en los  organismos oficiales encargados de administrar  los medios de co...
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Cine peru 3

  1. 1. CINE PERUANO EN LADÉCADA DEL 60La década de los sesenta seinició con la promulgación, enenero de 1962, de la Ley 13936,que liberó de todo tributo laexhibición de largometrajesproducidos en el Perú porempresas nacionales.
  2. 2.  Era la primera vez que el Estado actuaba como propulsor del desarrollo del cine de largometraje. Hasta entonces, su intervención se había limitado a propiciar la hechura de noticiarios y cortos documentales, a menudo usados como sostén publicitario de gobiernos proclives a establecer con los productores toda suerte de intercambio de favores, a condición de mejorar “la imagen” del Poder, tantas veces mellada como consecuencia de deficientes gestiones públicas.
  3. 3. HABLEMOS DE CINE El 15 de febrero de 1965 apareció el primer número de una revista mimeografiada que, en el curso de sus 21 años de existencia, llegó a convertirse no sólo en la primera del periodismo crítico peruano sino también en un importante venero de críticos y cineastas. Los fundadores de Hablemos de Cine fueron un grupo de jóvenes a los que vinculaban tanto su pertenencia a la Universidad Católica de Lima como una común pasión por el cine, forjada en sus frecuentes visitas a los cines clubes limeños de los iniciales años 60. El nombre de la publicación trazó un programa: se trataba de discutir, disentir, mover el ambiente cultural con ideas renovadoras de la crítica de cine que estaban entonces en el aire del tiempo.
  4. 4. EL PERÚ DE LOSCINEASTAS EXTRANJEROSA partir de los años 60, el país fue visitado por varios cineastas extranjeros que vieron en él no solo un escenario de costos razonables y mano de obra disponible para filmar. Susumi Hani, Dennis Hopper, Santiago Alvarez, Werner Herzog, Jorge Sanjinés, ofrecieron visiones de personales del país, lo incorporaron a sus preocupaciones, lo integraron a su estética.
  5. 5. AMOR EN LOS ANDES(ANDESU NO HANAYANYOME)DE SUSUMU HANI. (1968)Narró la historia de una pareja de emigrados japoneses afincados en los Andes peruanos. La escueta idea argumental dio pie al cineasta japonés –uno de los nombres importantes en la renovación del cine de su país a inicios de los años 60– para observar las huellas de la presencia asiática en la cultura andina. El filón etnológico y documental de la cinta se impuso como su aspecto más valioso. El Perú, para Hani era el lugar donde podían encontrarse los rasgos de una identidad mestiza en la que el componente asiático lucía con fuerza.
  6. 6. THE LAST MOVIE DE DENNISHOPPER (1971) Western con indios peruanos cuya rebelión daba lugar a una suerte de exaltado alegato anticolonialista, The Last Movie fue a la vez admirada por algunos críticos y devastada por el público. Su carrera comercial estuvo llena de tropiezos y no se exhibió en el país.
  7. 7. PIEDRA SOBRE PIEDRA DESANTIAGO ALVAREZ (1970) El terremoto ocurrido el 31 de mayo de 1970 era el punto de partida de Piedra sobre Piedra, exposición documental agitada y cargada de intencionalidad política y vocacional Su objetivo era examinar las formas en las que la miseria, la corrupción y las carencias del subdesarrollo van abriendo fisuras en el tejido social, con efectos más perniciosos que los de cualquier cataclismo.
  8. 8. EL ENEMIGO PRINCIPAL DEJORGE SANJINÉS (1974) La película narra la llegada de un grupo guerrillero a una comunidad indígena en la sierra peruana. Sanjinés recreó el nacimiento, evolución, crisis y resolución de un conflicto campesino que era a la vez alegoría de la dominación en los Andes y crónica de una lucha de liberación.
  9. 9. CINE PERUANO EN LADÉCADA DEL 70La ley de cine: el big bangEn marzo de 1972, el Gobierno Militar presidido por el General Juan Velasco Alvarado, promulgó el Decreto Ley N° 19327, Ley de Fomento de la Industria Cinematográfica. La norma se dictó luego de largas y pacientes gestiones de personas vinculadas a la producción y realización cinematográfica, agrupadas desde años antes para hacer sentir su exigencia.
  10. 10.  En 1967, durante el gobierno constitucional de Fernando Belaunde Terry, se constituyó la Sociedad Peruana de Cinematografía –presidida a la sazón por Armando Robles Godoy y una primera directiva integrada por Manuel Chambi, Isaac León, Jorge Volkert, Miguel Reynel, Luis Figueroa– que propuso como meta inmediata de su gestión la promulgación de una ley de promoción para el cine, coincidiendo en su objetivo con el propuesto por la Asociación de Productores Cinematográficos. Sus demandas recién fueron atendidas cuatro años después. El dispositivo legal promulgado satisfizo algunas expectativas pero causó también múltiples preocupaciones.
  11. 11.  Pieza clave de la ley fue la creación del sistema de exhibición obligatoria de las cintas nacionales, cuya evaluación fue encargada a un organismo denominado Comisión de Promoción Cinematográfica (COPROVI). Esta dependencia debía discernir los méritos de las películas peruanas que aspiraran a acogerse al régimen de exhibición obligatoria en las salas del país y por ende a la percepción del tributo cedido por el Estado a favor del productor.
  12. 12. CORTOS: LA PRIMERAPROMOCIÓN Una primera promoción de cortometrajes dispuestos a no dejarse atrapar por la rutina del film de exhibición obligatoria inició su carrera poco tiempo después de entrar en vigencia la Ley de Cine. Provenientes de la fotografía, la crítica cinematográfica o el trabajo técnico en las producciones de años anteriores, Arturo Sinclair, Nelson García, Francisco Lombardi y Jorge Suárez fueron los nombres más notorios en esta etapa inicial del cine propiciado por la nueva legislación.
  13. 13. ESPEJISMO DE ARMANDOROBLES GODOY Aquí se abocaba a la búsqueda de los procedimientos narrativos aptos para encarnar la fantasmagórica oposición entre el fin de una época (la de los terratenientes iqueños) y el nacimiento de otra (encarnada en el niño campesino que viaja a la capital), lo que le permitía el empleo de un caleidoscopio de técnicas y modos de expresión que eran resultado de la indisciplina formal tanto como manifestación de exuberancia expresiva.
  14. 14. ESTACIÓN DE AMOR DEOSCAR KANTOR Esta película se propuso dar cuenta de las inquietudes y desgarramientos de una juventud pequeño burguesa a la que cogían de sorpresa las reformas sociales propiciadas por el gobierno militar. La cinta pretendía ser una discreta crónica generacional, en la que el descubrimiento de los problemas sociales iba aparejado con la experiencia del desconcierto del acceso a la universidad y, claro, con la turbación de las primeras relaciones amorosas.
  15. 15. ALLPA’KALLPA DE BERNARDOARIASEn sus primeros minutos de proyección, la película buscaba realizar un acercamiento semidocumental a una comunidad campesina cusqueña, esquilmada por la ambición y prepotencia de un gamonal histriónico y excesivo
  16. 16. CENSURAS DEL 70 Hacia 1973 empezó a vislumbrarse en los organismos oficiales encargados de administrar los medios de comunicación social, una tendencia represiva, censora de ciertas formas de expresión libre de ideas críticas, que se prolongó hasta 1980, año en el que el gobierno militar dejó el poder. . COPROCI, cumpliendo entonces una función de filtro ejerció la exclusión o supresión de todas aquellas pistas peruanas que propusieran una visión contraria a la oficial o que, compartiendo los postulados del régimen aparecieran como más radicales en sus propuestas de cambio social.

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