1. TEATRO
POSGUERRA

2. ASPECTOS QUE MARCAN ESTE TEATRO:
1. DESAPARICIÓN DE LORCA , VALLE INCLÁN, UNAMUNO
2. EXILIO DE AUTORES IMPORTANTISIMOS COMO: MAX AUB, ALBERTI ,
CASONA
3. CENSURA - IMPIDE EL ESTRENO DE OBRAS QUE CUESTIONES LOS
VALORES SOCIALES ESTABLECIDOS POR LA DICTADURA
(AUTOCENSURA)
4. PÚBLICO CONSERVADOR, APOYA EL RÉGIMEN SURGIDO TRAS LA
GUERRA

4. AÑOS 40
Teatro al servicio de la dictadura: evasión
Comedia burguesa
Teatro del humor

5. COMEDIA BURGUESA
1. DIÁLOGOS SÓLIDOS
2. ACCIÓN BIEN CONSTRUIDA
3. SORPRESAS BIEN ELABORADORAS Y MEDIDAS
4. PERSONAJES PROCEDENTES DE CLASE MEDIA Y BURGUESA
5. DECORADOS CÓMODOS DONDE REINA EL CONFORT
6. TEMAS: AMOR – INFIDELIDAD – RELACIONES PATERNO FILIALES
7. NUNCA APARECEN PROBLEMAS ECONÓMICOS – SOCIALES –POLÍTICOS

6. MOSTRAR UNA SOCIEDAD FALSIFICADA
CUYO MÁXIMO OBJETIVO ES LA EVASIÓN

7. AUTORES
JOAQUÍN CALVO SOTELO: Una muchachita de
Valladolid
JOSÉ LÓPEZ RUBIO: La otra orilla
EDGAR NEVILLE : El baile

8. HEREDERO DEL SAINETE Y EL ASTRACÁN
CRITICA COSTUMBRES BURGUESAS SIN ACRITUD
LO INVEROSÍMIL, LO ABSURDO …HACEN SU
APARICIÓN
LENGUAJE INGENIOSO
TEATRO DEL HUMOR

10. ENRIQUE JARDIEL PONCELA
(1905 – 1952)
Basa la comicidad en lo inverosímil
Se aparta de la lógica
Huye del tópico
Crea una caricatura de la sociedad
No será comprendido, por lo que tendrá que “reducir sus audacias”
(autocensura)
Los habitantes de la casa deshabitada
Eloísa está debajo de un almendro

11. Al teatro voy a darle un padre llamado
humorismo
y una madre llamada poesía,
de los cuales
sólo
puede nacer
el humorismo auténtico".

12. MIGUEL MIHURA

13. MIGUEL MIHURA
(1905 – 1977)
Tres sombreros de copa, escrita en 1932 no se estrenará hasta
20 años más tarde. ANTECEDENTE CLARO DEL TEATRO DEL
ABSURDO.
-BURLA CORROSIVA DE LAS COSTUMBRES BURGUESAS
-SU OSADÍA RESULTÓ INSULTANTE PARA LA CLASE MEDIA DE
POSGUERRA
-Maribel y la extraña familia
-Ninette y un señor de Murcia
* SON OBRAS EN LAS QUE MIHURA HA REDUCIDO AUDACIAS

14. AÑOS 50 - SETENTA
HISTORIA DE
UNA
ESCALERA
(1949)
TRES
SOMBREROS
DE COPA
(1952)
ESCUADRA
HACIA LA
MUERTE
(1953)

15. Generación realista
Buero Vallejo, Historia de una escalera
Alfonso Sastre, La taberna fantástica
Carlos Muñiz, El grillo
Lauro Olmo, La camisa
J. Martín Recuerda, Las arrecogías del Beaterio de
Sta. Mª Egipciaca
JMª Rodríguez Méndez, Bodas que fueron famosas
del Pingajo y la Fandanga

16. Transmiten el desasosiego del individuo
y
la realidad social de la España de posguerra:
la vida cotidiana falta
de esperanzas,
de libertad …
una moral absurda que lo invade todo,
injusticia social,
discriminación,
conflictos ideológicos,
angustia del proletariado

17. ANTONIO BUERO VALLEJO
Su obra está marcada por el compromiso con los
temas humanos más universales desde un punto
de vista existencial y social
Adopta la CATARSIS propia de la tragedia
clásica: el espectador debe conmoverse ante lo
que ve en el teatro e impulsado por ello, luchará
por labrarse su propio destino
El espectador debe encontrar la solución ante
los problemas que el teatro le plantea

18. Técnica
 Diálogo denso y de hondura
Acotaciones precisas que describen minuciosamente el
espacio escénico
EFECTOS DE INMERSIÓN, los espectadores pueden
participar de lo que ven: se apagan las luces para reflejar
la ceguera de los personajes , La ardiente oscuridad
Deficiencias físicas simbolizan las limitaciones del
individuo para enfrentarse a la realidad

19. OBRA
A) ETAPA EXISTENCIAL: Historia de una esclaera;. Reflejo
de una sociedad sin sueños, un mundo gris, una vida
inútil en la que las frustraciones se repiten. En la
ardiente oscuridad, INCONFORMISMO humano ante
las propias limitaciones
B) ETAPA SOCIAL: El concierto de San Ovidio, explotación
humana en una orquesta de ciegos
C) RENOVACIÓN FORMAL: La fundación, gran
preocupación ideológica sobre el papel del individuo y
la escasa libertad

20. NUEVAS FORMAS DE EXPRESIÓN
Influencias
-TEATRO DEL ABSURDO: aparece un mundo
degradado. Personajes no consiguen
comunicarse …
-TEATRO DE LA CRUELDAD: situaciones crueles
que subrayan la incomunicación… el encuentro
con el horror que la razón rechaza es una
sacudida que quizá despierte al individuo

21. GRUPOS DE T. INDEPENDIENTE
Colectivos que desarrollan su actividad alejados de los circuitos culturales
establecidos
CARACTERÍSTICAS
-Creación colectiva
- La improvisación goza de gran importancia
- Cobra mayor importancia de la expresión corporal, danza, música … que
el texto
-Enfoque crítico y rompedor
-Rompe con todas las convenciones: escenario en el patio de butacas…
espectador participa de la representación

22. GRUPOS
ELS JOGLARS - TÁBANO – LOS GOLIARDOS –
TEI (T. EXPERIMENTAL INDEPENDIENTE) –
ELS COMEDIANTS – TEATRE LLIURE –
DAGOLL-DAGON – LA FURA DELS BAUS …

23. AUTORES INDIVIDUALES
•No contaron con el favor del público
FRANCISCO NIEVA
“teatro furioso”, caracterizado por el
simbolismo, los elementos oníricos … tiene
una basa dadaísta.
Pelo de tormenta (1962)

24. FERNANDO ARRABAL
“teatro pánico”, teatro provocador, rebelde.
Presenta una gran libertad formal
Combina elementos vanguardistas +
Teatro del absurdo
El triciclo (1953)
El cementerio de los automóviles
“teatro bufo”, Róbame un billoncito, Oye, Patria, mi aflicción

25. TEATRO DESDE 1975
• Se ponen en escena obras de autores silenciados (Lorca,
Valle – Inclán …)
• Realismo en escena y sin innovaciones formales.
ANTONIO GALA, Anillos para una dama
J. LUIS ALONSO DE SANTOS, La estanquera de Vallecas
FERNANDO FERNÁN GÓMEZ, Las bicicletas son para el
verano

26. NUEVOS AUTORES
PALOMA PEDRERO
YOLANDA PELLÍN
ERNESTO CABALLERO
IGNACIO GARCÍA MAY
IGNACIO DEL MORAL
EDUARDO GALÁN
JUAN MAYORGA

27. PALOMA PEDRERO YOLANDA
PALLÍN
EDUARDO GALÁN
ERNESTO
CABALLERO
I. GARCÍA
MAY
I. DEL
MORAL
JUAN
MAYORGA