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Dos sistemas de causalidad
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Fundamentos de la construcción 
Dos sistemas de causalidad 
Fundamentos de la construcción
Segunda tesis: 
La historia secreta es la clave de la 
forma del cuento y sus variantes
El cuento es un relato que encierra un 
relato secreto 
¿Cómo contar una historia mientras se 
está contando otra?
CUENTO CLÁSICO CUENTO MODERNO 
 Edgar Allan Poe, Horacio 
Quiroga, Jorge Luis Borges, 
etc. 
 Final sorpresivo 
 Estruc...
Teoría del iceberg 
(Ernest Hemingway) 
Historia 1 
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Siempre la misma 
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García Berrio, Antonio; y Huerta Calvo, Javier. (1999). Los géneros épico-narrativos. En Los géneros literarios: sistema e historia: una introducción. Madrid: Cátedra, pp. 167-198.

Piglia, Ricardo. (1990). Tesis sobre el cuento. En Crítica y ficción. Buenos Aires: Siglo XXI.

Rulfo, Juan. (1980). El desafío de la creación. Revista de la Universidad de México, vol. XXV, octubre-noviembre.

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El cuento

  1. 1. García Berrio, Antonio; y Huerta Calvo, Javier. (1999). Los géneros épico-narrativos. En Los géneros literarios: sistema e historia: una introducción. Madrid: Cátedra, pp. 167-198. Piglia, Ricardo. (1990). Tesis sobre el cuento. En Crítica y ficción. Buenos Aires: Siglo XXI. Rulfo, Juan. (1980). El desafío de la creación. Revista de la Universidad de México, vol. XXV, octubre-noviembre.
  2. 2. Cuento • Cuento folklórico • Cuento literario
  3. 3. Cuento • Cuento folklórico • Cuento literario Surge a partir de la tradición oral
  4. 4. Cuento • Cuento folklórico • Cuento literario Más complejo que el cuento folklórico “Narración breve en prosa que, por mucho que se apoye en un suceder real, revela siempre la imaginación de un narrador individual” (Enrique Anderson Imbert, 1979: 52). García Berrio y Huerta Calvo, 1999
  5. 5. “Para mí el cuento es un género realmente más importante que la novela porque hay que concentrarse en unas cuantas páginas para decir muchas cosas, hay que sintetizar, hay que frenarse […]. Lo esencial es precisamente contenerse, no desbocarse, no vaciarse […]. “[…] en el cuento tiene uno que reducirse, sintetizarse y, en unas cuantas palabras, decir o contar una historia que otros cuentan en doscientas páginas” “El desafío de la creación” (1980) Juan Rulfo
  6. 6. “Tesis sobre el cuento” (1986) Ricardo Piglia
  7. 7. “Un hombre, en Montecarlo, va al Casino, gana un millón, vuelve a su casa, se suicida”. Historia del juego Historia del suicidio Carácter doble de la forma del cuento
  8. 8. Primera tesis: Un cuento siempre cuenta dos historias
  9. 9. El cuento clásico Narra en primer plano la historia 1 Construye en secreto la historia 2 Una historia visible esconde una historia secreta Efecto sorpresa al final del cuento: la historia secreta aparece
  10. 10. Historia 1 Historia 2 Dos sistemas de causalidad
  11. 11. Historia 1 Historia 2 Fundamentos de la construcción Dos sistemas de causalidad Fundamentos de la construcción
  12. 12. Segunda tesis: La historia secreta es la clave de la forma del cuento y sus variantes
  13. 13. El cuento es un relato que encierra un relato secreto ¿Cómo contar una historia mientras se está contando otra?
  14. 14. CUENTO CLÁSICO CUENTO MODERNO  Edgar Allan Poe, Horacio Quiroga, Jorge Luis Borges, etc.  Final sorpresivo  Estructura cerrada  Cuenta la historia 1 anunciando que hay una historia 2  Antón Chéjov, Katherine Mansfield, Sherwood Anderson, James Joyce, etc.  Sin final sorpresivo  Estructura abierta  Cuenta las dos historia como si fuera una sola  no las resuelve  tensión
  15. 15. Teoría del iceberg (Ernest Hemingway) Historia 1 Historia 2
  16. 16. Historia 1 (historia visible): Un género o una tradición Historia 2 (historia invisible): Siempre la misma El tema del cuento es la construcción de la historia 2

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