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NEOCLASICISMO
<ul><li>El arte neoclásico toma como  modelo la Antigüedad clásica  (Grecia y Roma). </li></ul><ul><li>Surgió en Italia du...
El descubrimiento de las ruinas de  Herculano  (1738) y  Pompeya  (1748), sepultadas por el Vesubio en el año 79, suscitó ...
El alemán  Winckelmann  visitó los yacimientos durante su estancia en Roma. En  Historia del arte de la Antigüedad  (1764)...
El neoclásico constituye una expresión estética de los  principios de la Ilustración : razón (opuesta a los caprichos del ...
En la difusión del neoclasicismo influyó la creación de las  Academias de Arte , dedicadas a establecer normas artísticas
J.L. David,  Muerte de Sócrates  (1787) El arte neoclásico presenta como rasgos principales -  Armonía, equilibrio  y  ser...
PINTURA
CARACTERÍSTICAS <ul><li>La  vuelta a la Antigüedad  tenía un inconveniente: la  escasez de obras pictóricas  conocidas.  E...
CARACTERÍSTICAS <ul><li>La obra de arte tiene un  contenido   ideológico , trata de despertar en el espectador  sentimient...
JACQUES-LOUIS DAVID <ul><li>Fue jacobino y miembro activo de la Convención Nacional. </li></ul><ul><li>Comprometido con la...
J.L. DAVID <ul><li>Sus figuras están modeladas  como esculturas griegas y romanas, en las que la  anatomía  está represent...
J.L. DAVID El juramento de los Horacios
Jacques-Louis David El Juramento de los Horacios Predominio del dibujo sobre el color, con contornos nítidos. Figuras form...
J.L. DAVID El juramento del Juego de Pelota  (1791)
J.L. DAVID La muerte de Marat
Jacques-Louis David La muerte de Marat Simplicidad compositiva: líneas geométricas ortogonales estructuran la composición ...
J.L. DAVID Madame Récamier  (1800)
J.L. DAVID Napoleón cruzando los Alpes  (1801)
J.L. DAVID La coronación de Napoleón  (1805)
J.L. DAVID Napoleón en su gabinete de trabajo  (1812)
JOSÉ DE MADRAZO <ul><li>El español José de Madrazo fue discípulo de David, y vivió varios años en Roma. Es el principal re...
DOMINIQUE INGRES <ul><li>Dominique Ingres fue alumno de David y continuador del  clasicismo académico . </li></ul><ul><li>...
D. INGRES La gran odalisca  (1814)
D. INGRES Napoleón en el trono imperial  (1806)
D. INGRES La fuente  (1856)
D. INGRES El baño turco  (1862)
ESCULTURA
Características <ul><li>Empleo del  mármol blanco . </li></ul><ul><li>Se usan como  modelo obras griegas y romanas . </li>...
ANTONIO CANOVA <ul><li>El italiano Antonio Canova, el escultor neoclásico más destacado, fue requerido por Napoleón para c...
Antonio Canova Eros y Psique Composición en aspa que (al contrario que en el Barroco) genera un movimiento centrípeto, es ...
ANTONIO CANOVA Paulina Bonaparte como Venus  (1805)
Antonio Canova Paulina Bonaparte como Venus Referencias mitológicas: Como Venus vencedora (manzana de Paris) Figura fronta...
ANTONIO CANOVA Napoleón como Marte pacificador  (1806)
ANTONIO CANOVA Las tres Gracias  (1816)
ANTONIO CANOVA Monumento a George Washington  (1818) Encargo para el Capitolio de Carolina del Norte
DAMIÀ CAMPENY <ul><li>El español Damià Campeny trabajó durante 18 años en Roma, estancia durante la que conoció a Antonio ...
BERTEL THORVALDSEN <ul><li>El danés Bertel Thorvaldsen dedicó la mayoría de sus obras a temas mitológicos </li></ul>Jasón ...
BERTEL THORVALDSEN Ganímedes da de beber al águila de Júpiter  (1817)
BERTEL THORVALDSEN Cristo  (1838), Catedral de Copenhague
ARQUITECTURA
CARACTERÍSTICAS <ul><li>Se construyen  tipos de edificio  siguiendo modelos de la arquitectura griega y romana:  arcos de ...
Panteón de los Hombres Ilustres  (1764-1790), París
Iglesia de la Magdalena  (1806-1842), París
Capitolio Nacional  (1793-1811), Washington DC La cúpula es una adición posterior, de mediados del siglo XIX
JUAN DE VILLANUEVA Observatorio Astronómico Nacional  (1795-1848)
JUAN DE VILLANUEVA Museo del Prado  (1795-1808)
Juan de Villanueva Museo del Prado Fachada principal Cuerpo inferior: Alternancia vanos Con arcos de medio punto y hornaci...
JUAN DE VILLANUEVA Juan de Villanueva Museo del Prado Interior Bóvedas de cañón, con casetones y lunetos. Luz cenital (fun...
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  1. 1. Presentación para uso exclusivamente académico Las imágenes han sido obtenidas de internet y no consta que tengan derechos de autor Modificado por Jesús Ruiz a partir del original: http://www.slideshare.net/budapest/neoclasicismo Fuente de la descarga: http://www.4shared.com/dir/24377637/2ebb1f2a/sharing.html
  2. 2. NEOCLASICISMO
  3. 3. <ul><li>El arte neoclásico toma como modelo la Antigüedad clásica (Grecia y Roma). </li></ul><ul><li>Surgió en Italia durante el segundo tercio del siglo XVIII, desde donde se extendió por el resto de Europa. </li></ul><ul><li>Tuvo en Francia sus mejores representantes, en particular durante el periodo de la Revolución Francesa y el Imperio de Napoleón. </li></ul>El Panteón de Roma, grabado de Piranesi (mediados del siglo XVIII)
  4. 4. El descubrimiento de las ruinas de Herculano (1738) y Pompeya (1748), sepultadas por el Vesubio en el año 79, suscitó un nuevo interés por el arte de la Antigua Roma
  5. 5. El alemán Winckelmann visitó los yacimientos durante su estancia en Roma. En Historia del arte de la Antigüedad (1764) defendió la superioridad del arte clásico , en particular el griego. Winckelmann opinaba que, tras el periodo de perfección alcanzado en la Antigüedad, comenzó una larga decadencia , que culminó en el Barroco.
  6. 6. El neoclásico constituye una expresión estética de los principios de la Ilustración : razón (opuesta a los caprichos del rococó), sencillez, armonía y función educativa y moral del arte
  7. 7. En la difusión del neoclasicismo influyó la creación de las Academias de Arte , dedicadas a establecer normas artísticas
  8. 8. J.L. David, Muerte de Sócrates (1787) El arte neoclásico presenta como rasgos principales - Armonía, equilibrio y serenidad - Idealización de la realidad: busca plasmar un ideal de belleza física y espiritual ( valores morales )
  9. 9. PINTURA
  10. 10. CARACTERÍSTICAS <ul><li>La vuelta a la Antigüedad tenía un inconveniente: la escasez de obras pictóricas conocidas. El pintor neoclásico tuvo que inspirarse en la escultura y fruto de ello es el predominio del dibujo sobre el color. </li></ul><ul><li>Composiciones equilibradas y contención en la expresión de las figuras retratadas: sensación de estabilidad y serenidad. </li></ul>J.L. David, El juramento de los Horacios (1784)
  11. 11. CARACTERÍSTICAS <ul><li>La obra de arte tiene un contenido ideológico , trata de despertar en el espectador sentimientos virtuosos y moralmente elevados de naturaleza universal: función educativa y moralizante . </li></ul><ul><li>No se plasma la realidad de forma fiel y precisa, sino de forma idealizada </li></ul>J.L. David, La muerte de Marat (1793)
  12. 12. JACQUES-LOUIS DAVID <ul><li>Fue jacobino y miembro activo de la Convención Nacional. </li></ul><ul><li>Comprometido con la Revolución, eligió para sus temas acontecimientos de la Antigüedad que glorificaran virtudes como el patriotismo, el valor y el sacrificio. </li></ul>David, Autorretrato (1794)
  13. 13. J.L. DAVID <ul><li>Sus figuras están modeladas como esculturas griegas y romanas, en las que la anatomía está representada con precisión . </li></ul><ul><li>Fue el que mejor supo aunar el ideal de belleza clásica con la nueva ideología ilustrada y revolucionaria. </li></ul>El rapto de las Sabinas (1799)
  14. 14. J.L. DAVID El juramento de los Horacios
  15. 15. Jacques-Louis David El Juramento de los Horacios Predominio del dibujo sobre el color, con contornos nítidos. Figuras formadas con triángulos que dan estabilidad Personajes masculinos desarrollan líneas verticales, están erguidos, músculos tensos y están inscritos en un cuadrado (reflejan el Ethos, el sacrificio cívico) Personajes femeninos dominan líneas curvas (abatimiento, desesperación, el “pathos”) Fondo arquitectónico clásico (toscano) sin adornos para no distraer de acción principal en primer plano (el fuerte claroscuro también contribuye a llamar la atención sobre el primer término iluminado y relegar la zona de penumbra) Cada arco de medio punto engloba a un grupo de personajes Teatralidad de los gestos Manto rojo del padre atrae atención sobre él Unidad del cuadro Fragmentada en dos escenas para lograr una visión sincrética: la parte heróica (el juramento) y la parte trágica (el dolor de las mujeres) Composición clara y equilibrada (principio de simetría, compensación de masas, etc.) Belleza ideal en anatomías de inspiración clásica Dota de gran realismo a los personajes
  16. 16. J.L. DAVID El juramento del Juego de Pelota (1791)
  17. 17. J.L. DAVID La muerte de Marat
  18. 18. Jacques-Louis David La muerte de Marat Simplicidad compositiva: líneas geométricas ortogonales estructuran la composición Y la dotan de una sensación estática de intemporalidad (verticales y horizontales) Fuerte claroscuro la opacidad del fondo contrasta con la Iluminación intensa del político Escasez de elementos y los que hay con una fuerte carga simbólica: Cuchillo con el que fue asesinado cerca de su mano caída que sostiene la pluma (oposición barbarie frente a ideales ilustrados) una simple caja vieja de pino le servía de escritorio, las sábanas con remiendos, el tapete verde que cubría la tabla que tenía sobre la bañera (austeridad), un billete de asignado con una nota para entregar a una viuda con cinco hijos (generosidad) A pesar de no ser agraciado físicamente David lo representa con un desnudo heroico Tintero con pluma para significar la labor intelectual de Marat En la mano la nota con la que su asesina pretendía llegar hasta él (nunca la leyó Marat, es una licencia que se toma David). Las manchas de sangre acentúan el dramatismo Hay un recorrido con la sangre desde la nota, el agua enrojecida, la herida manando que llevan hasta el cuchillo ensangrentado La caja, un volumen cúbico perfecto hace las funciones de lápida: “ A Marat, David. L`an Deux
  19. 19. J.L. DAVID Madame Récamier (1800)
  20. 20. J.L. DAVID Napoleón cruzando los Alpes (1801)
  21. 21. J.L. DAVID La coronación de Napoleón (1805)
  22. 22. J.L. DAVID Napoleón en su gabinete de trabajo (1812)
  23. 23. JOSÉ DE MADRAZO <ul><li>El español José de Madrazo fue discípulo de David, y vivió varios años en Roma. Es el principal representante de la pintura neoclásica española. </li></ul>Muerte de Viriato (1808)
  24. 24. DOMINIQUE INGRES <ul><li>Dominique Ingres fue alumno de David y continuador del clasicismo académico . </li></ul><ul><li>Sus obras se caracterizan por la nitidez de la línea y el dibujo . </li></ul><ul><li>No obstante, también presenta algunos rasgos que lo acercan al romanticismo , como la sensualidad y el gusto por el exotismo oriental . </li></ul>Bañista de Valpinçon (1808)
  25. 25. D. INGRES La gran odalisca (1814)
  26. 26. D. INGRES Napoleón en el trono imperial (1806)
  27. 27. D. INGRES La fuente (1856)
  28. 28. D. INGRES El baño turco (1862)
  29. 29. ESCULTURA
  30. 30. Características <ul><li>Empleo del mármol blanco . </li></ul><ul><li>Se usan como modelo obras griegas y romanas . </li></ul><ul><li>Búsqueda de la belleza ideal , que se pone de manifiesto en la realización de desnudos y retratos . </li></ul><ul><li>Sencillez de la formas y equilibrio. </li></ul>Canova, Eros y Psique (1793)
  31. 31. ANTONIO CANOVA <ul><li>El italiano Antonio Canova, el escultor neoclásico más destacado, fue requerido por Napoleón para convertirse en su retratista oficial . </li></ul>
  32. 32. Antonio Canova Eros y Psique Composición en aspa que (al contrario que en el Barroco) genera un movimiento centrípeto, es decir, las líneas de fuerza nos dirigen hacia dentro, no hacia afuera. Brazos de Psiqué y Adonis Forman un óvalo que concentra la atención en la aproximación de los dos rostros Actitud tierna y delicada (manos de Eros sobre pecho y cabeza de la amada) Posturas contorsionadas pero elegantes que dotan a la obra de un ritmo pausado Superficies blancas y pulidas, sin rugosidad Rostros inexpresivos, fríos
  33. 33. ANTONIO CANOVA Paulina Bonaparte como Venus (1805)
  34. 34. Antonio Canova Paulina Bonaparte como Venus Referencias mitológicas: Como Venus vencedora (manzana de Paris) Figura frontal salvo cabeza que gira para ponerse de perfil Triclinio concebido como pedestal Quietud y abandono que potencian sensualidad Pulcra ordenación de pliegues Brazo flexionado apoyado en almohadones acentúa complacencia Acabado muy pulimentado con ligero tono rosado
  35. 35. ANTONIO CANOVA Napoleón como Marte pacificador (1806)
  36. 36. ANTONIO CANOVA Las tres Gracias (1816)
  37. 37. ANTONIO CANOVA Monumento a George Washington (1818) Encargo para el Capitolio de Carolina del Norte
  38. 38. DAMIÀ CAMPENY <ul><li>El español Damià Campeny trabajó durante 18 años en Roma, estancia durante la que conoció a Antonio Canova </li></ul>Lucrecia muerta (1803)
  39. 39. BERTEL THORVALDSEN <ul><li>El danés Bertel Thorvaldsen dedicó la mayoría de sus obras a temas mitológicos </li></ul>Jasón con el vellocino de oro (1803)
  40. 40. BERTEL THORVALDSEN Ganímedes da de beber al águila de Júpiter (1817)
  41. 41. BERTEL THORVALDSEN Cristo (1838), Catedral de Copenhague
  42. 42. ARQUITECTURA
  43. 43. CARACTERÍSTICAS <ul><li>Se construyen tipos de edificio siguiendo modelos de la arquitectura griega y romana: arcos de triunfo , templos . </li></ul><ul><li>Se emplean elementos arquitectónicos clásicos (columnas, frontones, cúpulas hemisféricas, templetes). </li></ul><ul><li>Nitidez en los volúmenes : adaptación del espacio a su uso. </li></ul>Arco del triunfo de la Estrella (Campos Elíseos) Encargado por Napoleón para conmemorar la victoria de Austerlitz (1805)
  44. 44. Panteón de los Hombres Ilustres (1764-1790), París
  45. 45. Iglesia de la Magdalena (1806-1842), París
  46. 46. Capitolio Nacional (1793-1811), Washington DC La cúpula es una adición posterior, de mediados del siglo XIX
  47. 47. JUAN DE VILLANUEVA Observatorio Astronómico Nacional (1795-1848)
  48. 48. JUAN DE VILLANUEVA Museo del Prado (1795-1808)
  49. 49. Juan de Villanueva Museo del Prado Fachada principal Cuerpo inferior: Alternancia vanos Con arcos de medio punto y hornacinas rectangulares (estatuas son posteriores) Cuerpo superior: Columnata de orden jónico bajo estructura arquitrabada Pórtico hexástilo Grandes columnas dóricas (por contraste dan ligereza a columnata de 2º piso) Adelantado, rompe plano de los cuerpos centrales Remate: Espacio rectangular (con relieve) que refuerza horizontalidad JUAN DE VILLANUEVA
  50. 50. JUAN DE VILLANUEVA Juan de Villanueva Museo del Prado Interior Bóvedas de cañón, con casetones y lunetos. Luz cenital (funcionalidad) Espacios diáfanos Sobriedad decorativa Elementos clásicos Arcos de medio punto, Columnas, etc.
  51. 51. Congreso de los Diputados (1843-1850), Madrid

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