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1. A ARQUITETURA
MODERNA E
CONTEMPORÂNEA
Professora Denise Maria Ramos Lugli

2. O Art Nouveau, Século XIX
Integração entre as chamadas artes
aplicadas e a arquitetura;
tendência decorativa;
compreenderam que com o ferro e o
vidro era possível criar formas novas.
Empregou amplamente o ferro em
linhas sinuosas;
clara intenção decorativa nas grades
dos corrimãos da escada e no piso.
CAP 17 – P. 186

3.  Museu da Música – Bruxelas Belgica

4. Interior da Casa Tassel, Victor Horta
Bruxelas
CAP 17 – P. 191

5. Casa do Povo,
Victor Horta
Bruxelas
Usou grandes
vitrais e ferro
aparente na
cobertura
interna do
edifício.
CAP 17 – P. 191

6. Entrada do Metrô
Parisiense,
Hector Guimard
 Emprego do ferro e
vidro;
 excessivo floralismo
na decoração;
 foi um dos mais
importantes
arquitetos franceses
ligados ao Art-
Nouveau.
CAP 17 – P. 192

8. Casa Milá e sua Escadaria,
Antônio Gaudí, Barcelona
 Final do século XIX e início do século XX;
 ganhou caráter decorativo e fantasioso
sem limites;
 o inusitado das formas e da decoração;
 a casa parece ter sido construída de
pedra pomes;
 predominância de linhas sinuosas.
CAP 17 – P. 192

9. Casa Milá, Antônio Gaudí, Barcelona
CAP 17 – P. 192

10. Escadaria
Casa Milá,
Antônio Gaudí,
Barcelona
CAP 17 – P. 193

11. Parque Güell, Antônio Gaudí Barcelona
(1900-1904)

12. Igreja da Sagrada
Família
Antônio Gaudí,
Barcelona
 Formas e decoração
surpreendentes;
 inacabada.
CAP 17 – P. 193

13. A Arquitetura Moderna,
Século XIX
 Segunda metade do século XIX;
 utilização de novos materiais, como o ferro, o
vidro, o cimento e o alumínio, que permitiram
o nascimento de novas formas
arquitetônicas;
 o final do século XIX, rompeu com as formas
tradicionais das construções.
 A produção em larga escala de novos materiais
de construção afetou, paulatinamente, a prática
da arquitetura
CAP 24 – P. 276

14. Crystal Palace, Joseph Paxton (1851)
CAP 24 – P. 277
Foi um marco na história da
arquitetura do século XIX. Palácio
de Cristal, inteiramente montado
em módulos de ferro e vidro para
a primeira das grandes exposições
internacionais, foi considerado um
precursor da construção pré-
fabricada

15. Torre Eiffel,
A.G.Eiffel
(1889)
CAP 24 – P. 277
Torre Eiffel, construída
por um engenheiro como
um marco monumental
totalmente em estrutura
metálica para a
exposição de Paris de
1889, embora duramente
criticada por artistas,
representava a
modernidade e os novos
processos industriais e
construtivos.

16. Europa, após a Segunda Grande Guerra,
deixa de ser o centro mais influente de
produção artística moderna. Nova York
passa a ser o centro de irradiação dessa
produção, ao mesmo tempo em que
regiões periféricas, como o Japão e a
América Latina, começam a despontar
como produtoras de arte moderna

17. Louis Sullivan
 Pai da moderna arquitetura americana;
 ornamentação muito próxima do Art-
Nouveau europeu;
 propôs o princípio fundamental da
arquitetura: “a forma segue a função”,
perfeita adequação do espaço à função a
que se destina;
 projetou prédios de escritórios e conjuntos
comerciais em grandes cidades
americanas. CAP 24 – P. 278

18. Louis Sullivan
Louis Sullivan, considerado o pai da
arquitetura moderna nos Estados
Unidos, criou a expressão “a forma
segue a função”, preconizando que
os edifícios deveriam ser
projetados levando em conta a
adequação do espaço ao uso a que
se destinaria.

19. A Arquitetura do Século XX
 O Art Nouveau no final do século XIX rompeu
com a formas tradicionais da construção,
transformando-se num estilo com excessos
ornamentais;
 foi superado (no século XX) por nova
tendência arquitetônica denominada
racionalismo;
 mais tarde, a Bauhaus, a arquitetura
orgânica e a planta livre de Le Corbusier
deram novos rumos à arquitetura do século.
CAP 24 – P. 278

20. A Casa da Michaelerplatz
Adolf Loos, Viena
 É considerada a
representante da
tendência racionalista;
 concretiza
perfeitamente a
intenção de negar toda
ornamentação e de
tornar evidente a
praticidade e
destinação social do
edifício.
CAP 24 – P. 278
A obra do arquiteto vienense Adolf Loos representou uma ruptura com o movimento Art
Nouveau, ao renunciar a toda ornamentação nas partes externas do edifício e ao
evidenciar a utilidade e a destinação social da edificação.

21. Arranha - Céus
 Na América, essa concepção racionalista toma
forma nos modernos arranha – céus;
 criação típica dos Estado Unidos;
 posteriormente espalha-se por todas as grandes
metrópoles do século XX;
 progresso técnico: a estrutura dos edifícios
passou a ser feita em ferro, e,
consequentemente, as paredes laterais
perderam a função de sustentar o teto.
CAP 24 – P. 278

22. PSF, William
Lescaze e
George
Hove
Filadélfia,
1932
 Início da era
dos arranha –
céus.
CAP 24 – P. 278

23. Empire State Building (1930-31)
Seagram Building (1954-58)
Ludwig Rohe
CAP 24 – P. 278-9

24. CASA TUGENDHAT
Mies van der Rohe
 Linhas
horizontais;
 de pouca
altura.

25. Galeria do século XX, Mies
van der Rohe, Berlim
(1962) CAP 24 – P. 279

26. Bauhaus Escola de arte que
propunha a integração
da arte na indústria;
 a arte deveria superar a
fase artesanal e servir-se
dos meios de produção
industrial para ser uma
atividade adequada ao
modo de vida do século
XX;
 levar os alunos a dominar
as possibilidades de
materiais como a pedra,
a madeira, o metal, a
argila, o vidro e as tintas,
além do ensino do
desenho e da geometria
CAP 24 – P. 280

27. Bauhaus Não descuidava do
estudo convencional da
natureza, da geometria,
do desenho, dos volumes
e das cores;
 seu objetivo maior era
adquirir a respeitabilidade
que lhe permitisse influir no
trabalho dos desenhistas
que criavam os modelos
dos objetos da vida
cotidiana, industrializados.
CAP 24 – P. 280

28. Bauhaus
 Em 1926, mudou-se para Dessau e aí
continuou a existir como um centro de artes
e ofícios, cuja atenção estava voltada para
projetos que poderiam ser produzidos pelas
industrias;
 Baby Cradle (bercinho).

29. Bauhaus
 Em 1926, ao lado de Walter Gropius estavam: Moholy-
Nagy, Breuer, Kandinsky, Paul Klee e Schemmer;
 Difundia a teoria de que, quando um edifício ou objeto
corresponde à sua função, sua beleza aparece por si
própria.
 A Bauhaus se tornou um grande centro irradiador de
novas ideias, não apenas no campo da arquitetura, mas,
também, do urbanismo e do desenho industrial.
 a Bauhaus existiu durante tempos difíceis
(1919- 1933) quando foi dissolvida, e passou por três
sedes em três diferente cidades alemães (Weimar,
Dessau e Berlim) mas seu espírito criativo e inovador,
permaneceu atuante: “a Bauhaus não pretende criar um
estilo mas fomentar um processo de contínua evolução”,
Gropius.
CAP 24 – P. 280

30.  foi fundada por Walter Gropius e difundia a
teoria de que, quando um edifício ou objeto
corresponde à sua função, sua beleza
aparece por si própria.
 02) a Bauhaus se tornou um grande centro
irradiador de novas ideias, não apenas no
campo da arquitetura, mas, também, do
urbanismo e do desenho industrial.
 A Bauhaus foi fechada durante o regime
nazista, e muitos dos seus professores
emigraram para os Estados Unidos da
América, país no qual continuaram a
exercer a sua profissão

31. Arquitetura Orgânica
 Integração do edifício na natureza
(valorização de materiais como a
madeira e a pedra);
 humanização da arquitetura (formas
mais humanas, independentes de uma
rígida ordem geométrica);
 “ a forma deve ser baseada no espaço
em movimento”, Frank Lloyd Wright (o
arquiteto mais representativo da
arquitetura modernista dos E.U.A
CAP 24 – P. 281

32. Falling Water (Casa da Cascata)
Wright, Pensilvânia (1936)
 Residência
individual;
 permite ao
arquiteto maior
liberdade de
criação;
 espaços
desiguais,
harmônicos e
linhas
dinâmicas.
CAP 24 – P. 281

33. Museu Guggenheim, Wright
Nova York
 Linhas dinâmicas;
 grande liberdade de concepção do espaço;
CAP 24 – P. 282

34. Uma Cidade Moderna,
Segundo Le Corbusier
 Deve integrar perfeitamente sua
arquitetura e sua urbanização;
 os espaços devem ser claramente
definidos;
 separação dos centro residenciais dos
setores administrativos e políticos;
 reunião das áreas de lazer em um vale.
CAP 24 – P. 286

35. Uma Cidade Moderna,
Segundo Le Corbusier
 Traçado de grande artérias retilíneas para o
tráfego, de tal forma que não apresentem os
problemas das metrópoles que crescem
desordenadamente; propõe uma nova linguagem
urbanística, segundo a qual uma cidade moderna
deveria integrar perfeitamente sua arquitetura e
urbanização
 essas idéias influenciaram a arquitetura moderna
brasileira, principalmente nos projetos de Lúcio
Costa e Oscar Niemeyer, para a construção de
Brasília.
CAP 24 – P. 286

36. Vila savoy, Le Corbusier Poissy, França
 Uso de pilotis;
 concreto armado;
 integração do ambiente
 interno com a natureza por meio de amplas paredes de vidro.
 Lançou os cinco pontos da arquitetura moderna que a diferenciavam por só serem
possíveis nos tempos modernos. Entre esses pontos, que defendia como essenciais
na nova forma de projetar e construir, estavam os pilotis, o sistema de janelas
horizontais e a planta livre.
 As obras pelas quais se tornou famoso só foram possíveis com o uso do concreto
armado, que possibilitava a construção de lajes extensas sobre um número reduzido
de pilares que separavam a construção do solo, além de permitir a independência
da estrutura das paredes.
CAP 24 – P. 285

37. Vila savoy, Le Corbusier
Poissy, França
CAP 24 – P. 285

38. Notre Dame du Haut, Le Corbusier
CAP 24 – P. 285
embora no início da carreira seus edifícios fossem predominantemente brancos e retilíneos,
após a Segunda Guerra Mundial o arquiteto passou a propor formas mais livres e escultóricas.

39. Pavilhão Takara, Expo 1970 (Osaka)
Noriaki Kirokawa
 Composto por elementos pré-fabricados.

40. Primeiras manifestações modernistas
no Brasil
-Primeiro rompimento acontece por Victor
Dubugras.
-Rompe com o ecletismo e com o Art Nouveau.
-Primeira vez que se usa concreto armado na
Estação da Estrada de ferro de Sorocaba (1907)
CAP 27 – P. 332

41. Casa da rua Santa Cruz
Gregori Warchavchick
CAP 27 – P. 332

42. Gregori Warchavchick
Divulgou o estilo
futurista.
Formas geométricas
com intenção
decorativa.
Neste edifício
residencial soube
eliminar a sensação de
confinamento de
apartamentos
pequenos.
CAP 27 – P. 333

43. Edifício Martinelli – 1922-29
(Giuseppe Martinelli)
(130 metros – 30 andares)
CAP 27 – P. 334

44. Ministério da Educação e da Saúde
(Edifício Capanema) – 1930
Lucio Costa – arquiteto
Burle Marx – paisagista
Portinari – Painéis
Bruno Giorgi - escultor
CAP 27 – P. 335

45. Burle Marx – paisagista
valorizava a pintura e por isso concebia a forma
de seus jardins como um gesto, antes de tudo,
decorativo.
Bruno Giorgi - escultor

46. Anos 30 no Brasil
- Prevalece as linhas retas.
- Simplicidade da forma.
- Evita-se edifícios multifuncionais.
- Preocupação com a finalidade da obra.
- Abandonam exageros decorativos.
- Superação do Art Nouveau e do Ecletismo.
- Preocupação dos arquitetos com questões
sociais decorrentes da industrialização do país.
- Modernização da arquitetura se refletiu na
modernização da paisagem urbana

47. Edificio Esther 1938
- com garagens
subterrâneas que
liberam o
pavimento térreo
para outras
atividades
- Faixas de cor
escura
(quebrar monotonia)
CAP 27 – P. 336

48. A Moderna arquitetura
brasileira
Oscar Niemeyer 1907-2012
 É um arquiteto brasileiro, considerado um dos
nomes mais influentes na Arquitetura Moderna
internacional. Foi pioneiro na exploração das
possibilidades construtivas e plásticas do
concreto armado.
 Oscar Niemeyer e Paulo Mendes da Rocha foram
os únicos arquitetos brasileiros agraciados com o
Prêmio Pritzker (prêmio internacional de arquitetura).
(Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares Filho)