3. PINTURA BARROKOA
- Bi bezero (bi korronte)
- Eliza eta monarkiaren pintura: nagusiki gai erlijiosoak (fedearen propaganda)
- Burgesia protestantearen pintura (holandarra).
- Gaiak: errealitate gordina eta dramatismotik hurbil (eguneroko bizimodua,
santu-matirioak, bodegoi edo natura hilak… Errealismoa da nagusi.
- Kolorearen garrantzia (koloreak du lehentasuna, ez marrazketak)
- Sakontasuna
- Argiaren trataera (tenebrismoa)
- Konposizio asimetrikoak
- Mugimendua
- Teatralitatea
4. Jarrera
dramatikoak,
figura
bihurrikatuak,
artelanen
teatralitatea eta
izaera
eszenografikoa.
Sentimenduen
espresioa
Argiaren
garrantzia
Mugimendua.
Konposizio irekiak
6. ERRENAZIMENDUA BARROKOA
Argi inguratzailea argi
selektiboaren aurrean.
Konposizio itxiak
konposizio irekien
aurrean.
Perspektiba lineala sakontasun handiaren
aurrean.
Estatismoa mugimenduaren aurrean
Serenitatea dramatismoaren aurrean.
7. Ezaugarri orokorrak
Errealismoa:
– Bizitzaren arlo guztiak: zahartzaroa, oinazea,
tristura, itsustasuna.
– Naturaren imitazioa paisai eta bodegoietan.
8. Kolorearen nagusitasuna:
– Figural eta objektuak ikusten
diren bezala adierazita.
– Kolore-mantxen bidez,
kontornoak zehaztu gabe.
Marte.
Velázquez.
1640
13. SAKONTASUNA
SAKONTASUNA OSO MODU EZBERDINETAN LANDUKO DA:
- Figuren tamainarekin (lehen planokoak handiagoak izanik)
- Koloreen bitartez:
- Lehen plano ilunak eta fondo argiak.
- Argilunen bitartez: plano argitsuak eta ilunak tartekatuz.
- Aire perspektibaren bidez (figurak atmosferan integratuak).
19. TENEBRISMOA: argiaren trataera berezia
Pertsonaiak eta
objektuak hondo
ilunean (ia beltzean)
aurkezten dira eta
gidatutako argi
bortitzaz (teatroko
fokuaren antzeko
argiaz)
nabarmentzen dira
Caravaggio,
San Mateoren
bokazioa
20. TENEBRISMOAN: argi-itzalak dira nagusi
Hondo iluna eta
lehen planoko
figurak “argi foko”
batekin
nabarmenduak.
Argia, emozioa eta
espresibitatea
lortzeko erabiltzen
den tresnarik
nagusiena
bihurtuko da.
Caravaggio
21. ARGIAREN GARRANTZIA:
tenebrismoan argi-itzalak dira nagusi
Hondo iluna eta
figurak “argi foko”
batekin
nabarmenduak
(espresibitatea eta
emozioa sortuz)
Rembrandt,
Gaueko erronda
22. Konposizio asimetrikoak:
– Figura nagusia ez da
erdian kokatzen.
– Konposizioak
desorekatuak eta
ezegonkorrak dira:
• Diagonal gogorrak
erabiliz.
• Eskortzo gogorrak
erabiliz.
San Pabloren konbertsioa. Caravaggio.
1600-1601
23. Mugimendua:
– Forma estatikoen
desagerpena.
– Une konkretuaren
antzematea,
ekintza
diagonalen bidez
eta eskortzoen
bidez adieraziz.
Leuciporen alaben bahiketa.
Rubens. 1616