1. ARTS FIGURATIVES 2ª meitat XIX i pas al segle XX IMPRESSIONISME PUNTILLISME Història de l’Art IES Ramon Llull Maria Assumpció Granero Cueves

2. Esquema general En pintura, el segle XIX es va caracteritzar per què, en cada una de les seves dues meitats , es va donar la presència de dos estils: Primera meitat Neocla s sicisme Romanticisme Segona meitat Realisme Impressionisme , Neoimpressionisme o Puntillisme i Postimpressionisme

4. EL CAMÍ CAP A LA MODERNITAT LA PINTURA IMPRESSIONISTA

11. Théodore Géricault, El rai de la Medusa , 1819, Oli sobre llenç, 491 x 717 cm, Museu del Louvre, París

12. Delacroix, Llibertat guiant el poble , 1830, oli sobre tela, 260 x 325 cm., Museu del Louvre, París, França

13. Turner Constable Escola paisagística anglesa Escola de Barbizon (França) Millet Rousseau Antecedents de l’ Impressionisme

14. Estampes japoneses Sota la gran ona de Kanagawa . Hokusaki

15. La gran onada de Kanagawa (1823-1829) de Hokusai

17. El impressionistes coneixen les teories de Newton sobre la descomposició de la llum llum color Llei de constrastos simultanis de Chevreul P = Primaris o generadors S = Secundaris o complementaris Cadascun dels colors secundaris és el complementari del color primari Teoria del color Tècnicament aplicaven els colors sobre la tela, sense barrejar-los a la paleta. Les pinzellades eren soltes (punt, coma, esborrany) i a certa distància del llenç els colors es barregen en la retina de l’espectador “trompe l’oeil ”. Pinzellades soltes i lliures

22. L E D É J E U N E R S U R L’ H E R B E Édourd Manet , L’esmorzar a l’herba , 1863, oli sobre tela, 206 x 265 cm, Museu d’Orsay, París, França

24. Claude Monet Auguste Renoir Camille Pissarro Paul Cézanne Edgar Degas Berthe Morisot La història de l’Impressionisme comença a París, el 15 d’abril de 1874 quan una colla de joves pintors rebutjats del Saló Oficial d’aquell any, decidiren, malgrat tot, exposar llurs creacions en la galeria-saló del fotògraf Nadar, en el 3r pis de la casa 35 del Boulevard des Capucines. «Société Anonyme des artistes» Alfred Sisley

25. GASPARD FÉLIX TOURNACHON NADAR Atelier Nadar, 35 Boulevard Des Capucines, 1860

29. M anet M onet Renoir Degas Pissarro Sisley (anglès) Morisot (tots francesos) Cassatt (nord-americ ana ) COMENÇA … Impressionisme

30. ÉDOUARD MANET

33. L E D É J E U N E R S U R L’ H E R B E Édourd Manet , L’esmorzar a l’herba , 1863, oli sobre tela, 206 x 265 cm, Museu d’Orsay, París, França

34. L E D É J E U N E R S U R L’ H E R B E Édourd Manet , L’esmorzar a l’herba , 1863, oli sobre tela, 206 x 265 cm, Museu d’Orsay, París, França

36. Giorgione/Tizià - Concert campestre (1510)

37. James Tissot - La partie de carrée

38. Judici de Paris ( Gravat de Raimondi a partir de Rafael )

39. Picasso - Le déjeuner sur l’herbe

40. Édouard Manet Bar del Folies-Bergère Olympia El Balcó L’ execució de Maximilià

41. La maja nua Goya Manet rep influències de

42. Édouard Manet , Olympia , 1863, Oli sobre llenç, 130´5 x 190 cm, Musée d´Orsay, París

44. Édouard Manet , Pífano , 1866, oli sobre llenç, 160 x 98 cm, Musée d´Orsay, París Velázquez , Pablo de Valladolid

45. Édouard Manet , Natura morta: fruita i meló en un aparador , 1866, oli sobre tela, 60 x 92 cm, The National Gallery of Art, Washington, DC, Estats Units

46. Édouard Manet , L’estació , 1873, oli sobre tela, 94 x 115 cm, The National Gallery of Art, Washington, DC, Estats Units

47. Édouard Manet Retrat d’Émile Zola

48. Édouard Manet El balcó

49. Édouard Manet A la platja

50. Édouard Manet Pintant al seu estudi flotant

51. Édouard Manet El bar del Folies Bergère

52. CLAUDE MONET

55. Claude Monet , El pont d’Argenteuil

56. Claude Monet , Regates a Argenteuil

57. Claude Monet , La platja a Trouville

58. Claude Monet , Sol naixent, Impressió (1872)

61. Turner , El gran canal de Venècia , 1835, oli sobre tela, Metropolitan Museum of Art, Nova York, Estats Units

62. Turner , Pluja, vapor i velocitat (1844)

63. Claude Monet , Impression, soleil levant , Oli sobre tela , 48 x 63 cm, Musee Marmottan, Par ís

64. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claude-Oscar Monet Impressió: sol naixent Colores puros y brillantes Pinceladas divididas en bandas horizontales o verticales (suele preferir las redondeadas para el agua y las nubes) Desaparición del dibujo (contornos difuminados) Claroscuros sustituido por yuxtaposición de colores Pinceladas en diferentes direcciones Diagonal de las tres barcazas Sol naranja (cálido) rodeado de azules fríos El título del cuadro hizo que un crítico de arte (Louis Leroy) denominara despectivamente al movimiento “ impresionismo” y los artistas que participaron en la exposición en la sala del fotógrafo Nadar (antiacademicismo) lo aceptaron Monet prefiere Reflejar la atmósfera y el agua (va a ser el único que permanece fiel al estilo toda su vida) Equilibrio de la composición: Formas que están por encima del horizonte se reflejan en el mar

66. Claude Monet , Les roselles

67. Claude Monet Estany amb nimfees o nen ú fars ( 1899 ) Oli sobre llenç, 88,3 x 93,1 cm, Museu National Gallery, Londres

68. Claude Monet , Palau de Mula en Venècia (1908) Oli sobre llenç, 62 x 81,1 cm, National Gallery of Art

69. Claude Monet Interior de l’ estació de Saint Lazare

70. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claude-Oscar Monet Sèrie de l’Estació de Saint Lazare Temática revolución industrial Serie de al menos siete cuadros Espacio enmarcado por el triángulo del techo de la estación Objetos captado a través de las densas manchas de color del vapor de agua Características generales

71. Claude Monet , La passejada

72. Claude Monet , La catedral de Rouen ( FITXA 140 )

73. John Constable (1776-1837), La catedral de Salisbury vista des del jardí del palau episcopal , (1823), Oli sobre llenç, 87’6 x 111’8 cm, Victoria and Albert Museum, Londres

74. Claude-Oscar Monet , Catedral de Rouen A ple sol Amb temps gris Primer sol

75. Claude-Oscar M o net , Sèrie Catedral de Rouan , 1894

76. Claude-Oscar M o net , Sèrie Catedral de Rouan , 1894

77. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claude-Oscar Monet Sèrie Catedral de Rouen Serie de más de cuarenta lienzos Desmaterialización de las formas Le interesa más que el edificio en sí, cómo se ve afectada la catedral por la incidencia de la luz en distintos momentos del día y desde diferentes ángulos (se iba desplazando hacia la derecha)

78. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Características generales Captar lo efímero de la realidad Pintan al aire libre (para poder aprehender las variaciones de luz) Tema principal el paisaje Escenas de la naturaleza Escenas urbanas Interés por lo cotidiano Análisis de la incidencia de la luz sobre los objetos Pinceladas rápidas, enérgicas Relación espacio, tiempo y luz (series sobre un mismo tema) Composición Diversidad de encuadres (por influjo de la fotografía ) Multitud de puntos de vista Distribución libre de volúmenes y vacíos Colores Colores puros, claros y luminosos Salvo Renoir no suelen emplear el negro Sombras conseguidas con el color complementario correspondiente Estudio teórico de los colores Rueda cromática Toques rápidos y sueltos. Yuxtaposición de manchas muy saturadas de color Dibujo relegado. Colores industriales Más variedad y viveza Se fusionan en retina del espectador Ausencia de perfiles Primarios, Secundarios, complementarios

79. Claude-Oscar M o net , El Tamesi a Westminster , Londres

80. Claude-Oscar M o net , Les cases del Parlament, El sol a través de la boira

81. Claude-Oscar M o net , Les cases del Parlament , Londres

82. Claude-Oscar M o net , Nenúfars, Els núvols

83. Claude-Oscar M o net Nenúfars

84. Claude-Oscar M o net , Nenúfars, Reflex verd

85. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claude-Oscar Monet Sèrie nimfees En algunas busca un encuadre que elimina cualquier referencia espacial (ni horizonte, ni fondo). Va a tener gran repercusión en la posterior pintura abstracta Doce obras Una enfermedad ocular le hace percibir los colores de forma diferente: Antes de operarse dominan los amarillos, después dominan los azules

86. Claude-Oscar Monet , El jardí de l’artista a Giverny

87. AUGUSTE RENOIR El gronxador , 1876

89. Pierre-Auguste Renoir , La llotja , 1874

90. Pierre-Auguste Renoir , Retrat de Monet , 1875

91. Pierre-Auguste Renoir , La primera sortida , 1875

92. Pierre-Auguste Renoir , Le Moulin de la Galette , 1876, oli sobre llenç, Musée d´Orsay, París ( FITXA 141 )

93. Pierre-Auguste Renoir , Le Moulin de la Galette , 1876, oli sobre llenç, Musée d´Orsay, París ( FITXA 141 )

94. Pierre-Auguste Renoir , El gronxador , 1876

95. Pierre-Auguste Renoir , Alfonsine Fournais , 1879

96. Pierre-Auguste Renoir , Dinar dels barquers , 1879

97. Pierre-Auguste Renoir , Le déjeuner des canotiers, Esmorzar dels barquers o de remers , 1881, oli sobre llenç, Philips Memorial Gallery, Washington

98. Pierre-Auguste Renoir , Esmorzar dels remers , 1881

99. Joves al piano , 1892 Després del bany , 1888 Pierre-Auguste Renoir

100. Pierre-Auguste Renoir , El passeig ,1906

101. Banyistes , 1918 R E N O I R

102. Pierre-Auguste Renoir , Banyistes ,1919

103. EDGAR DEGAS Autoretrat , 1855

105. L’estrella 1878 L’assaig 1873-1878 Dues planxadores , 1884 D E G A S

106. A l e s curses , 1879 D E G A S La desfilada de cavalls davant la tribuna 1866-1868 Curses de cavalls 1885-1888

107. Hilaire-Germain-Edgar de Gas , L a desfilada dels cavalls davant la tribuna , 1866-68

108. E dgar Degas L’orquestra de l’òpera 1870

110. E dgar Degas Classe de dança 1 873-1875 Oli sobre llenç Musée d´Orsay París

111. Hilaire-Germain-Edgar de Gas , Assaig del ballet , 1874

112. L’absenta , 1876 L’orquestra de l’òpera , 1870

113. Hilaire-Germain-Edgar de Gas L’absenta , 1876

114. E dgar Degas Bailarina a l’escenari , 1878 Musée d´Orsay, París

115. Hilaire-Germain-Edgar de Gas Ballarina en verd , 1877-79

116. Hilaire-Germain-Edgar de Gas Ballarina de catorce anys en tu-tú , 1879

117. E dgar Degas Les planxadores 1884

118. Hilaire-Germain-Edgar de Gas Carrera de cavalls , 1885

119. E dgar Degas Tres ballarines en tu-tú violeta 1895

120. Hilaire-Germain-Edgar de Gas Dona pentinant-se , 1895

121. D E G A S E D G A R

122. CAMILLE PISARRO

125. Camille Pissarro El Jardí de Pontoise , 1877 Jardí de les Tullerías

126. Camille Pissarro Efectes de neu Alfred Sisley: Refracció de la llum

127. Camille Pissarro El Pont Neuf un matí d’hivern

128. Camille Pissarro Els terrats rojos , 1877

129. Camille Pissarro El mercat de Dieppe un matí assolellat , 1901

130. Camille Pissarro Boulevard de Montmartre

131. ALFRED SISLEY

134. Camille Pissarro Efectes de neu Alfred Sisley: Refracció de la llum

135. Alfred Sisley Pont de Villeneuve-la-Garenne , 1872

136. Alfred Sisley , Inundació , 1873

137. Alfred Sisley Neu a Louveciennes 1874

138. Alfred Sisley , Matí boirós , 1874

139. Alfred Sisley , Inundació a Port Marly , 1876

140. Alfred Sisley , Moret-sur-Loing , 1891

141. BERTHE MORISOT

143. Berthe Morisot , Marina , 1869

144. Berthe Morisot La lectura 1870

145. Berthe Morisot En el balcó 1870

146. Berthe Morisot El bressol 187 2

147. Berthe Morisot El bany , 1885

148. Èdouard Manet Berta Morisot Joaquim Sorolla

150. EL CAMÍ CAP A LA MODERNITAT NEOIMPRESSIONISME, DIVISIONISME O PUNTILLISME

156. Seurat , Georges Signac , Paul Matisse , Henri (tots francesos) COMENÇA … Neoi mpressionisme , Divisionisme o Puntillisme

157. GEORGES SEURAT

159. Georges Seurat , El circ , 18 91 Un diumenge a la tarda

160. Georges Seurat , Un diumenge d’estiu a l’illa de la Grande Jatte , 1884-86

161. Georges Seurat , Bany en Ansiers

162. PAUL SIGNAC

164. P aul Signac , Les veles grogues , 1935

165. P aul Signac , El palau papal en Avignó , 1900, oli sobre llenç, 73´5 x 92´5 cm, Musée d´Orsay, París

166. EL CAMÍ CAP A LA MODERNITAT LA PINTURA POSTIMPRESSIONISTA… comença….