UNIDAD 5LOS ENGOBES.
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  1. 1. UNIDAD 5LOS ENGOBES.
  2. 2. 1Unidad nº2. Los engobes LOS ENGOBESDefinición: Cubierta arcillosa que se aplica en un medio acuoso sobre la pasta fresca, enestado de cuero o sobre bizcocho, para cubrir el color de la arcilla que constituye elobjeto. Tiene por objeto darle al cuerpo cerámico una cubierta decorativa a través dediversas técnicas decorativas. Los engobes pueden ser arcillas naturales o mezclas de ellos, blancos ocoloreados. Las arcillas naturales son materias térreas que contienen una mezcla naturalde óxidos colorantes utilizándosela sin sufrir más preparación cerámica que unalimpieza manual de impurezas y posterior molienda y tamizado. Los engobes artificiales se preparan agregando a las arcillas, óxidos o pigmentoscolorantes y fundente (para lograr adherencia al cuerpo). Desde el punto de vista químico es un silicato de aluminio compuesto, en el queintervienen, incluidos en la materia arcillosa, otros agentes alcalinobásicos como sodio,magnesio, potasio y los colorantes naturales o agregados como los óxidos metálicos opigmentos elaborados.Propiedades:a- Tener suficiente poder cubritivo para ocultar la superficie del cuerpo portador.b- Adherencia durante el secado y coeficiente de contracción igual al del cuerpo sobre elque se aplica.c- Densidad acorde con el estado del cuerpo y el método de aplicación.d- Homogeneidad y granulometría adecuadas.e- Adherencia al cuerpo una vez horneado.f- Ser apto para la temperatura de cocción del cerámico.Tipos:Clasificamos los engobes en cuatro grandes tipos: engobes propiamente dichos; engobesvitrificados; engobes bajo esmalte; y baño o lechada. Basilio Ballesteros Paniagua
  3. 3. 2Unidad nº2. Los engobesLos engobes propiamente dichos presentan el aspecto natural de una pasta cerámicadesnuda, tienen textura más o menos lisa según que se los haya bruñido o no, su aspectovisual es mate y táctilmente distan de lo vítreo. Con todo, el pulido o bruñido delengobe en estado semiseco le comunica un brillo alegre y fino, nada artificial, como sepuede comprobar, por ejemplo, concurriendo a los museos de arqueología yantropología a fin de observar los engobes de las vasijas de culturas arqueológicas.Los indígenas argentinos también aplicaron engobes sobre sus vasos, destacándoseespecialmente los de las culturas del Noroeste y los de las chacosantiagueñas. Por logeneral, los indígenas precolombinos engobaron siempre sus piezas, salvo las negras.Aún las más sencillas vasijas de barro rojo, sin decorar, presentan un simple baño oengobe muy delgado de tono más oscuro, que se aplicaba muy diluido con el propósitode realzar el color cuando el del barro era muy apagado o claro. Los engobes comunes opropiamente dichos por lo general no son impermeables.Los indígenas impermeabilizaban sus vasijas llenándolas con leche y dejándolas así enreposo durante unas semanas, o bien untándolas por dentro con grasas o resinasvegetales.El bruñido o pulido del engobe también lo impermeabiliza.Todo engobe debe llevar cierto porcentaje de agente vitrificador (en la actualidad unesmalte transparente), el que al fundirse durante la cocción, favorece la adherencia delengobe a la pasta, al tiempo que lo hace más fuerte, resistente y beneficia el color. Esteporcentaje generalmente oscila alrededor del 10 %, aunque a veces puede llegar a un30%, según sus componentes, sin alterar el aspecto mate.Los engobes vitrificados. son los mismos que los anteriores, con la diferencia de queel porcentaje de agente vitrificador asciende a un 30-50 %, con lo que el engobe ofrececasi el aspecto de un esmalte. En realidad, cualquier engobe puede convertirse enesmalte con sólo aumentar el porcentaje del elemento vitrifican te incluido en él. Estosengobes vitrificados son impermeables y muy resistentes, a la vez que resultan másbaratos que los esmaltes.Regulando el mayor o menor porcentaje de esmalte transparente, se puede lograrengobes más o menos vitrificados, a gusto del ceramista, o sea que se puede controlar elgrado de vitrificación en función del aspecto o textura deseados.
  4. 4. 3Unidad nº2. Los engobesUn engobe bajo esmalte. es el primer tipo de engobe propiamente dicho al que noshemos referido, sobre el que se aplica después de su primera cocción una capa deesmalte transparente incoloro (o levemente coloreado), en su totalidad o sólo con ciertaspartes, el que realza el color del engobe cuando lo cubre y, con frecuencia, lo modificamucho, permitiendo obtener así mayor variedad cromática, impermeabilidad yprotección para la pieza, la que puede lavarse con facilidad o dejarse a la intemperie.El baño o lechada.Típico de la cerámica arqueológica, consiste en una simple capa o baño muy delgado dearcilla naturalmente coloreada que se aplica sobre la pieza a fin de darle color, notextura. Su preparación es la misma que la de los engobes, con la diferencia de que sealo aplican con exceso de agua, es decir su consistencia no es la indicada para lograrespesor de capa. En cerámica arqueológica, consiste en por lo General sencillamente enarcillas muy rojas diluida en agua. Su color rojo más oscuro que el de la pasta con quese hizo la pieza se debe a que esta arcilla contiene porcentajes muy elevados de óxido deHierro, a veces con un poco de manganeso, lo que los hacen más oscuro y colorantes.Existen ciertas variedades de óxidos de Hierro de color muy atractivo, algunas son algode violáceas, otras moradas, otras el marronáceas.Composición básica:a- Arcillas naturales: blancas, coloreadas, caolines. (ocupa el mayor porcentaje de lafórmula)b- Fijadores: vidriados incoloros o fundentes (fluxes) para favorecer la adherencia en lacochura. (10 al 15%)c- Colorantes: óxidos metálicos cromóforos, sus sales o pigmentos. (% acorde al colordeseado y materia prima a utilizar).Otros componentes posibles:d- Antiplásticos (desengrasantes): El feldespato de sodio, potasio, calcio y el cuarzo,que disminuyen el coeficiente de contracción durante el secado, haciendo mejor unaposible adaptación de la cubierta al estado del cuerpo portador.
  5. 5. 4Unidad nº2. Los engobese- Blanqueadores: el carbonato de calcio y magnesio y el óxido de zinc ayudan aconseguir engobes más blancos, y en caso de estar coloreados con óxidos o pigmentoscalcinados, modificar las coloraciones. Todos ellos actúan como antiplástico.Colorantes: La siguiente tabla es orientativa, ya que los resultados del color a obtener estánsujetos a variaciones según porcentaje del colorante, la composición de la frita utilizaday el modificador presente en la fórmula, la temperatura y la atmósfera de cocción. La variedad de color es muy amplia. Podemos obtener nuevas coloracionesmezclando más de un óxido, pigmentos con óxidos o cambiando los modificadores o lafrita. Color Cantidad Materiales Observaciones Óxido de Cobalto hasta Celeste y azules Con arcilla blanca 15% Trióxido de dihierro hasta Con arcilla blanca o Manteca a borravino 30% roja Trióxido de dicromo hasta Verdes Con arcilla blanca 15% Grises Pigmento negro hasta 20% Con arcilla blanca Amarillo Pigm. Amarillo hasta 20% Con arcilla blanca Gris verdoso Óxido de Níquel hasta 15%. Con arcilla blanca Naranja Pigm. amarillo y pigm. rubí % determinado por pruebas Rosado a rubí Pigm. Rubí hasta 20% Con arcilla blanca Pigm. Azul y Pigm. Rubí u Lilas a violetas % determinado por pruebas Óxido de Cobalto Bióxido de estanio 10% o Blanco Con arcilla blanca bióxido de circonio 15% Bióxido de Manganeso Hasta el Marrones pardos Con arcilla blanca o roja 15% Bióxido de Manganeso 10%, trióxido de dihierro 15%. Negro Con arcilla roja Óxido de cobalto 3%, Óxido de cobre 5% Otros colores % a elección Por análisis y pruebasElaboración:Elección de materias primas según fórmula.a- Pesado individual de los diversos componentes (cálculo proporcionado).b- Mezcla y molienda en mortero.c- Tamizado a malla 200.d- Logro de la densidad adecuada a través de la incorporación de agua, dependiendo lamisma del sistema de aplicación y estado del cuerpo de base.
  6. 6. 5Unidad nº2. Los engobesEstado de los cuerpos a engobar:a- Estado de plasticidad: Cuando la arcilla todavía es modelable. En este caso losengobes deben poseer una densidad muy elevada a fin de que pueda cubrir la pasta yaque ésta no absorbe.b- Estado semi-seco: es el más aconsejable. Cuando no está ni húmeda ni secatotalmente.c- Estado seco: Cuando el agua se ha evaporado.En estos tres casos, los engobes pueden ser elaborados con arcillas o con caolines enestado natural (sin previa calcinación).d- Estado de bizcocho: Se emplean los engobes con arcillas o caolines calcinados.Procedimientos de aplicación:a- Inmersión o baño: Es aconsejable realizar solamente con piezas en bizcocho o encrudo seco.b- Aspersión o sopleteo: Conviene que la presión de aire sea superior a las 30 libras y ladistancia mínima entre soplete y obra se encuentre entre los 30 y 35 cm.c- Aplicación a pincel: Es importante controlar el espesor y la carga pareja. Resultabeneficioso el uso de pinceles chatos y de tamaño acorde a la pieza. Lo ideal es aplicarel engobe de un solo trazo, a veces es preferible aplicar varias capas delgadassuperpuestasd- Aplicación por vertido: Se aplica desde el borde hasta cubrir la pieza totalmentePueden combinarse varios colores adyacentes.e- Aplicación con perilla de goma o similar: con el engobe muy espeso para formardibujos en relieve, contrastando con el fondo. Utilizar adhesivos (CMC: carboxi-metilcelulosa, preparado con agua en consistencia de jarabe y aplicar sobre húmedo).TECNICAS DE APLICACIÓN Y DECORACIÓN.Pintar con tierras o engobes de color es una de las técnicas de decoración más antiguasy más usadas.La técnica de policromía con engobes rojos, blancos y negros, alcanzó gran popularidaden culturas como las cretense, griega, íberas, chinas y precolombinas.La aplicación del engobe se realiza normalmente cuando la pieza está aún húmeda concapacidad de poderla manipular y hasta la dureza de cuero.Su consistencia varía desde un engobe muy diluido para aplicar en forma de acuarela,hasta una consistencia capaz de crear relieve. Hay que calcular bien la densidad delengobe según la pieza que queramos decorar y la técnica de aplicación a usar.El engobe y la pasta deben secar conjuntamente para evitar problemas de desajuste.A veces se le añade del 1 al 5% de Bórax para poder manipular la pieza.El engobe se puede aplicar en multitud de formas: Inmersión, pintado, chorreado, dibujolineal, aplicación con perilla, reservas de cera o papel, etc. y su acabado se puedemodificar en la superficie con técnicas como el esgrafiado, mishima, bruñido, etc.El vertido.- algunas observaciones aplicables también a la inmersión: En el momento deverter un engobe la pieza debe ser lo suficientemente firme para cogerla sin problemasde deformaciones, pero no tanto que pueda ocasionar desconchados al estarmuy seca. Cuando se vierte un engobe sobre otro, el primero no debe estar demasiadoseco porque se producirían en él burbujas.Fileteado:
  7. 7. 6Unidad nº2. Los engobesComo su nombre lo indica, fileteado significa aplicar filetes o líneas coloreadasalrededor de una forma. Es necesario tener una torneta y surtido de pinceles parafiletear, que se embeben con suficiente cantidad de engobe de manera que se cubra unalínea completa sin necesidad de recargarlos a mitad de camino. Generalmente elfileteado se usa para separar áreas decorativas muy cargadas de trabajo a pincel.Reservas:Constituyen un tipo de estarcido. Para enmascarar áreas con el fin de lograr efectosdecorativos, hay varios materiales a utilizar: formas en papel, hojas, cola, cera.Las plantillas realizadas con papel, levemente humedecidas con agua, almidón o aguaazucarada, se colocan sobre el cuerpo cerámico en la zona que se desee enmascarar,utilizando el positivo o negativo. Los engobes se pueden aplicar sobre la reserva conpincel, atomizador y por vertido. Una vez que la superficie del engobe ha perdido subrillo húmedo se retira el papel con un instrumento punzante.De cera.Esta técnica sirve indistintamente para decorar con engobes o esmaltes. La cera repelepigmentos, engobes o esmaltes dejando visible el bizcocho u otros motivos decorativosaplicados anteriormente ya sean pigmentos, engobes o esmaltes. La cera desaparece enel horno.Se pueden utilizar distintas emulsiones de cera. Una que funciona bien puede ser: Ceravirgen y parafina al 50% y rebajada con esencia de trementina o aguarrás.EL EST ARCIDO (O PLANTILLAS) Y LAS RESERVAS DE PAPELSon dos técnicas parecidas. En la primera el papel, utilizado como plantilla se utilizavarias veces y en la segunda no.1. ESTARCIDO (O PLANTILLAS). -+ Consiste en decorar con plantillas aplicando el elemento colorante (engobes,pigmentos, esmaltes), con pincel, aerógrafo, esponja, etc.+ La fabricación de la plantilla es muy importante. Lo mejor es que se adapte al soportey sea impermeable para poderla utilizar repetidamente. Si la plantilla es de papelresistente o cartulina, se puede impermeabilizar utilizando goma laca.+ Conviene que los dibujos sean de pequeña escala.+ Se pueden fabricar plantillas con distintos dibujos para después mezclarlos conintencionalidad y terminar la decoración con trazos a pincel.+ El estarcido se ha utilizado en el pasado como un sustituto inferior y barato de untrabajo a pincel y después fue desapareciendo reemplazado por la serigrafía.2. RESERVAS de PAPEL.-+ Las más usuales son con engobes sobre piezas con dureza de cuero; pero también sepueden aplicar pigmentos sobre bizcochos y sobre vidriados en crudo, y hasta esmaltessobre esmaltes.+ Es importante la calidad del papel y su humedecido: - Es mejor el papel tipo "seda" resistente. - También el de periódico: Son papeles que se adaptan bien al soporte. - Conviene humedecerlos totalmente antes de colocarlos sobre la superficie de la arcilla o el barniz, extendiéndolos totalmente. - Procurar pegar bien el papel a la arcilla en dureza de cuero dando con una esponja húmeda en los bordes.
  8. 8. 7Unidad nº2. Los engobes - Ahora se puede aplicar el engobe por vertido, inmersión o pincel. - Cuando el engobe comienza a estar seco al tacto, se levanta el papel con cuidado. - Por 10 general, las reservas con papel se hacen con trozos de este grandes. - Se pueden superponer unos papeles sobre otros cuidando que queden bien pegados.Esgrafiado:Consiste realizar un diseño en una pieza raspando o rayando un engobe con el que lahabíamos pintado. Queda a la vista la pasta de abajo.Se realiza cuando la pieza está a dureza de cuero y el engobe no muy seco.Una variedad es la técnica de MISHIMA, que consiste en rellenar con engobe espesolas incisiones hechas en una pieza. Cuando el engobe se ha endurecido con la mismaconsistencia de la pieza se raspa está quedando el engobe embutido en las incisiones.Bruñido:Técnica que consiste en satinar la superficie del cuerpo cerámico en estado de cuero,con una herramienta lisa (piedras lisas, el lado convexo de las cucharas metálicas, elmango liso de un cuchillo, espátulas, etc.) para pulirla a espejo, como medio de sellarlaparcialmente cuando se cuece a bajas temperaturas y obtener brillo como efectodecorativo (la temperatura no debe ser mayor a 950°). Se puede hornear con aserrín,para obtener una terminación jaspeada ennegrecida y terminar de pulir la superficie conuna capa de cera o aceites.Esponjeado:Se aplica el o los engobes sobre el cuerpo cerámico con esponjas para texturar, con unsolo color o superponiendo varios colores. Se puede combinar con el uso de plantillas.DISEÑOS LINEALES DE ENGOBERequiere habilidad ya que no se puede volver atrás. El engobe bien tamizado y conconsistencia adecuada. Es conveniente añadirle goma tragacanto o CMC para darlemayor fluidez y adherencia.Dos diseños clásicos:• Efecto peinado o plumeado. - Sobre un engobe blanco, líneas paralelas de engobe deotro color y después peinar en sentido contrario con pluma o algo flexible. O líneas deengobe de distintos colores, una junto a otra y se actúa igual. Como este proceso se basaen la fluidez del engobe, debe llevarse a cabo tan pronto como se haya completado laaplicación de este. El nombre de plumeado deriva del empleo que se hacía antiguamentede los cañones de las plumas para conseguir este efecto. Se pueden emplear otrosinstrumentos siempre que penetren bien el grosor del engobe pero sin realizar surcos enla arcilla base. Esta técnica se suele aplicar sobre platos y superficies planas aunque hayinfinidad de posibilidades. El proceso normal es dar una primera capa de engobe porvertido en una superficie y después aplicar regueros de engobe sin tocar con elinstrumento que utilizamos la superficie húmeda inferior.• Efecto mármol o jaspeado.- Agitar con fuerza un plato o cuenco donde se handepositado engobes de distintos colores. La aplicación del engobe debe ser algo másespesa que en la técnica de los regueros, esto facilita el movimiento ulterior de lascapas. Se puede verter el engobe por zonas pero es más fácil trabajar con trazos tiporeguero. El proceso de ir moviendo el engobe - jaspeado- llega a producir un dibujo
  9. 9. 8Unidad nº2. Los engobescomplejo de forma rápida y sencilla. Mientras efectuamos el jaspeado comprobamosque el movimiento es mayor donde la capa es más gruesa, esto hay que tenerlo encuenta cuando se trata de cuencos o platos.TERRA SIGILLATASu aparición se produce en la Toscana (Italia), durante el siglo l. Los romanos fueronlos primeros en fabricar este tipo de alfarería. Tras una larga influencia helenística, estaalfarería aparece en todos los lugares donde se encontraron la legiones romanas. Todosestos productos iban marcados con un sello que decía "Sigillum". También se lesconoce con el nombre de vasos aretinos.Las piezas recubiertas de una fina película de arcilla ferruginosa de partículas muyfinas, dan un rojo brillante y cuecen a baja temperatura.PREPARACION:Se consigue diluyendo en agua la arcilla para obtener una barbotina muy poco densa. Sele puede añadir un 30% de carbonato sódico como defloculante. Luego se deja que laarcilla decante y los álcalis se depositen.Tras la eliminación del agua se extrae el tercio superior de la arcilla que es el quecontiene las partículas más finas.APLICACIÓN:Como cualquier otro tipo de engobe: Por inmersión, a pincel, etc.TERMINACION:Para aumentar el brillo se puede pulir con una piedra de ágata, o cualquier superficiepulida; este proceso se denomina bruñido y hace que los cacharros sean algoimpermeables, aunque nunca ofrecen las ventajas de un vidriado.ENGOBES PARA ALTAS TEMPERATURASPara hacer estos engobes, siempre seguirá aproximadamente la misma composición dela pasta, aumentando, eso sí, el porcentaje de fundente, en este caso el feldespato(nosotros llamamos a altas temperaturas a la cerámica el feldespato). Si se deseasobrepasa las temperaturas de 1230 °C, someten a gradualmente el porcentaje delcuarzo y arcillas a expensas del feldespato; o bien, para engobes de temperaturas muyelevadas, más de 1280 °C, también se reemplazará parte de la arcilla por caolín (que esmás refractario). Mucho depende también de Hierro de vitrificación deseado. Si sequiere un engobe vi ello, sino seco y bastante áspero, se rebajará entonces el porcentajede vitrificante (el feldespato) al mínimo que contiene la pasta (nunca menos de un15 al19% para 1200° de temperatura). La dinámica engobe esfuerzo similar a la de lacomposición de las pastas, y el ceramista creativo deberá el mismo comprender la paraasí lograr sus propias engobes. El elemento colorante es siempre en el óxido metálico, obien un pigmento para bajo cubierta que considera la refractariedad necesarios paratemperatura de cocción de estos engobes.Por cierto, que los mejores engobes para altas temperaturas son los porcelánicos, esdecir suficientemente vitrificadas al punto de tomar aspecto de bizcocho de porcelana.Sin embargo, quienes prefieran mates, no conseguirá con sólo aumentar el porcentaje dearcilla aluminosa o caolín, relajando el feldespato.
  10. 10. 9Unidad nº2. Los engobesA fin de colorear no, usarse en los siguientes porcentajes de óxidos metálicos: cromo3% verdoso grisáceo; y error del tres al 8% rojizos y marrones; cobalto 3% porcientoazules; manganeso al 2% terrosos claros; niquel 2% marrones.

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