UNIDAD 4
EL ARTE ROMANO
La influencia etrusca
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Sus principales aportaciones a la arquitectura romana son el
empleo del arco y la bóveda y ...
Escultura etrusca
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La escultura etrusca estuvo dedicada casi
en exclusiva a fines religiosos y funerarios.
Aunque u...
Apolo de Veyes
ARTE ROMANO
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El arte romano se puede dividir de forma similar a
la historia del Imperio en tres periodos:
Periodo ...
Características arquitectónicas:
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Es una arquitectura caracterizada por la monumentalidad, no sólo por e...
APAREJOS
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Según la disposición de los materiales en los muros se obtenían
diferentes aparejos. Los principales aparejos ...
Materiales
Cantos rodados

Sillares

Piedras

Hormigón
Opus caementium

Ladrillos
Opus latericium

Materiales
Elementos arquitectónicos
Elementos arquitectónicos
Las grandes obras públicas
Foro
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La ciudad romana estaba rodeada por una
muralla y su trazado urbano se establecía con
cierta regularidad, siguiend...
Plano del foro romano
Basílica de Magencio
Basílica de Magencio en Roma
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Estructurada en tres naves, la central continua,
más ancha y alta y cubierta con bóvedas d...
Planta de la basílica
El acueducto
Acueducto de Segovia
Las termas
Características
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Las termas o baños desempeñaban una función
esencial en la vida social romana, no sólo como
balnearios ...
Termas de Caracalla
Termas de Caracalla, Roma.


Eran enormes, tenían capacidad para más de mil
personas; en el centro estaban los baños
prop...
Plano
Anfiteatro
Anfiteatro FLAVIO: el Coliseo
El Coliseum
Las calzadas
- Comunican entre sí todas las
grandes ciudades del Imperio,
existiendo una importantísima red
por todo el Im...
Circo Máximo
Espina

Gradas

Cárceles
El Circo
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Lugar destinado a carreras, principalmente de cuadrigas,
pero en algunas ocasiones también se realizaron
co...
El Teatro
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La función primordial era la representación de obras teatrales.
El teatro romano deriva directamente del...
Teatro romano de Mérida
Teatro de Mérida
Orquestra

Scaena

Vomitorium

summa

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cavea

Frons Scaenae

Atrio trasero
Pórtico, bibliotec...
Arcos de triunfo
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Se construían para los desfiles de las tropas vencedoras,
dedicados a generales o emperadores vic...
Arcos de Triunfo. Constantino

En Roma: de
principios del s.IV;
tiene tres ojos; la
mayoría de los
relieves de este arco
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Arco de Tito
Bóveda
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Se trata de una
sucesión de arcos
de medio punto. La
más frecuente es la
bóveda de medio
cañón. Es una
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Arco
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Clave: dovela central de un arco.
Dovela: pieza en forma de cuña,
usualmente sin vértice, cuya parte
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Esquema de un arco
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1. Clave
2. Dovela
3. Trasdós
4. Imposta
5. Intradós
6. Flecha
7. Luz, Vano
8. Contraf...
Arco de Tito
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Se realizó en el 81 d.C. para conmemorar la victoria del emperador
sobre el pueblo judío; tiene un solo...
Columna conmemorativa
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La columna monumental no sólo es
conmemorativa, también puede tener otras
funciones, como la C...
Columna de Trajano
Columna de Trajano
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Principios del siglo II, se encuentra en Roma, en
el foro de Trajano, y conmemora la victoria de
Tra...
El relieve narra dos victoriosas
campañas de Trajano contra
los dacios.
Fue policromada y el sentido
es helicoidal.
Se obs...
El templo
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El templo romano se conformó en base a la tradición de dos
mundos: el etrusco y el griego. Estaban aten...
Los templos

Maisón Carré
Templos de Vesta
Templo de Vesta en Roma (del
siglo I a.C., de época
republicana, también se
encuentra en el foro Boadio; ...
Templo de Vesta
* El Templo de la Fortuna Viril en Roma: construido a finales del siglo II o
principios del I a.C., en la época de la Repú...
Maison Carrée

La Casa Cuadrada o Maison Carrée (se encuentra en Nimes, Francia y es ya
de época imperial, probablemente d...
* Panteón de Agripa: planta y alzado
Panteón
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No fue lugar de enterramiento, sino un templo dedicado a todos los dioses,
realizado en el 27 a.C. por ...
Interior y exterior
Ara Pacis de Augusto
Roma

Procesión
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Familia de
Augusto

Tellus

Empalizada
y guirnaldas

Procesión.
Familia
de Augusto
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Ara Pacis
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Altar realizado en el 13 a.C. para conmemorar la paz tras la guerra
de las Galias y de Hispania
El altar es...
Ara Pacis
El retrato romano
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Julio César

El retrato romano tiene su
origen en el arte etrusco,
en el mundo griego
helenístico y e...
Características
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Los materiales más utilizados en el retrato fueron el bronce y el
mármol y la estatuas eran polícr...
Octavio Augusto. “Prima Porta”

Detalle
Augusto
Pontifex Maximus
Marco
Aurelio

Estatua ecuestre
El retrato romano
El retrato romano tiene su origen en el
arte etrusco, en el mundo griego
helenístico y en las imágenes
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El retrato
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El retrato en época republicana se debe, en su mayoría, a artistas griegos. Aun así, se int...
La pintura y el mosaico
El panadero Próculo y su mujer
Estilo de incrustación
Este estilo de pintura romana se
desarrolla desde mediados del s.II a.C.
hasta principios del s.I a...
Estilo arquitectónico
Se desarrolla durante el s.I a.C, en la
época de César. Es llamado estilo
arquitectónico porque imit...
Estilo ornamental
Se dio entre el 27 a.C. hasta la mitad del
s.I d.C, es decir, durante la época de
Augusto y sus sucesore...
Estilo ilusionista
Se trata de la pintura que se
manifiesta desde la época de Nerón,
en la primera mitad del siglo I, hast...
Mosaicos
Los romanos construían los
mosaicos con pequeñas
piezas llamadas teselas, de
ahí que se refiriesen a ellos
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Samanta: Arco de Tito
Unidad 4. El arte romano.
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Unidad 4. El arte romano.

  1. 1. UNIDAD 4 EL ARTE ROMANO
  2. 2. La influencia etrusca    Sus principales aportaciones a la arquitectura romana son el empleo del arco y la bóveda y la estructura de sus templos, cuyo modelo fue seguido por los templos romanos. Los templos etruscos descansaban sobre un alto podio de piedra y tenían un pórtico tetrástilo con columnas toscanas, sólo en su fachada principal, tras el cual solía haber tres puertas que conducían a tres cellas paralelas dedicadas a las tres principales divinidades etruscas. El tejado era a dos aguas y la decoración escultórica se situaba sobre él y en los relieves policromados de las placas de terracota que protegían las vigas de madera que lo formaban. Aunque en algunos aspectos siguen el modelo del templo griego, en su estructura fundamental los templos romanos seguirán el modelo etrusco.
  3. 3. Escultura etrusca    La escultura etrusca estuvo dedicada casi en exclusiva a fines religiosos y funerarios. Aunque utilizaban la piedra, sus obras más representativas se realizaron en bronce y terracota, arcilla modelada y cocida en un horno. Su principal aportación a la escultura romana será el realismo de sus retratos.
  4. 4. Apolo de Veyes
  5. 5. ARTE ROMANO     El arte romano se puede dividir de forma similar a la historia del Imperio en tres periodos: Periodo de la República: s. VI (hacia el 510) - 27 a.C. Periodo de Augusto: la época clásica: 27 a.C. 14 d.C. Periodo imperial: dividido a su vez en:    De Tiberio a Trajano: 14 - 117 De Adriano a Alejandro Severo: 117 - 235 De Maximino a Constantino: 235 - 315
  6. 6. Características arquitectónicas:        Es una arquitectura caracterizada por la monumentalidad, no sólo por el espacio que ocupa sino también por su significado que viene dado por la idea de la inmortalidad del Imperio. Es una arquitectura utilitaria, práctica, funcional. Por esto y también por la propia estructura del Estado, aparecen nuevas construcciones, con un gran desarrollo de la arquitectura civil y militar: basílicas, termas, etc. Es una arquitectura dinámica., como consecuencia del empleo de algunos elementos constructivos como el arco y la bóveda. Los materiales utilizados son muy variados: piedra cortada en sillares regulares y dispuesta a soga y tizón, hormigón, ladrillo, mampuesto, madera... Cuando el material era pobre se solía revestir con estucado, placas de mármol o con ornamentación de mosaicos o pintura. Se usa el orden toscano y también el jónico y el corintio. Aunque lo más significativo fue el uso del elegante orden compuesto. También fue muy frecuente la superposición de órdenes en edificios muy altos. Normalmente en el piso bajo se empleaba el orden toscano, en el medio el jónico y en el superior el corintio. Los capiteles, en general, presentan motivos con mayor libertad que en Grecia y hay algunos con figuración. Aparecen las guirnaldas y los bucranios como elementos decorativos. También la arquitectura romana empleó la superposición en el mismo vano del arco y el dintel.
  7. 7. APAREJOS  Según la disposición de los materiales en los muros se obtenían diferentes aparejos. Los principales aparejos romanos son:      opus quadratum, con sillares de piedra aparejado a soga y tizón o al hilo; opus latericium,  de ladrillos más estrechos y profundos que los actuales; opus reticulatum, que no es un aparejo, sino una forma de darle un reticulatum aspecto exterior agradable mediante pequeñas teselas de forma piramidal perfectamente escuadradas, incrustadas en el muro; opus incertum, que utilizaba pequeños bloques de piedra colocados sin orden, reforzado en las escuadras por sillares tallados; opus caementicium, de cemento, el hormigón romano (mezcla de cal, arena, cascotes y piedras ligeras, que permitía una construcción rápida y crear multitud de formas como las inmensas bóvedas y cúpulas que van a caracterizar a la arquitectura romana), vertido en una armadura de madera que más tarde se retiraba (encofrado).
  8. 8. Materiales Cantos rodados Sillares Piedras Hormigón Opus caementium Ladrillos Opus latericium Materiales
  9. 9. Elementos arquitectónicos
  10. 10. Elementos arquitectónicos
  11. 11. Las grandes obras públicas
  12. 12. Foro  La ciudad romana estaba rodeada por una muralla y su trazado urbano se establecía con cierta regularidad, siguiendo el modelo etrusco y helenístico hipodámico, en torno a las dos calles principales perpendiculares, el cardo (N-S) y el decumanus (E-O). Es esencial en la ciudad, como centro de la vida política, religiosa y administrativa y de la actividad comercial. El foro es el gran espacio donde confluyen las vías y donde se sitúan los edificios más importantes como la curia, los principales templos, las basílicas, las termas, los arcos de triunfo, etc.
  13. 13. Plano del foro romano
  14. 14. Basílica de Magencio
  15. 15. Basílica de Magencio en Roma  Estructurada en tres naves, la central continua, más ancha y alta y cubierta con bóvedas de aristas, las laterales compartimentadas pero con comunicación entre los distintos espacios y cubiertas con bóvedas de cañón con casetones; al fondo de la nave central hay una exedra semicircular y en un lateral una tribuna; la terminó Constantino a principios del siglo IV y es probable que existiese una estatua colosal suya; estaba ricamente decorada con mármoles, mosaicos, etc.
  16. 16. Planta de la basílica
  17. 17. El acueducto
  18. 18. Acueducto de Segovia
  19. 19. Las termas
  20. 20. Características  Las termas o baños desempeñaban una función esencial en la vida social romana, no sólo como balnearios sino además como lugares de reunión y recreo, por lo que a veces adquieren extraordinarias proporciones; constaban de una sala para desnudarse o “apoditerium”, baños fríos o “frigidarium”, templados o “tepidarium”, calientes o “caldarium” y otras muchas dependencias de todo tipo, como gimnasio, zonas de masajes, bibliotecas y espacios abiertos de paseo.
  21. 21. Termas de Caracalla
  22. 22. Termas de Caracalla, Roma.  Eran enormes, tenían capacidad para más de mil personas; en el centro estaban los baños propiamente dichos y en el resto estaría etc.; la zona de los baños era muy simétrica, la sala circular era el caldarium, la sala contigua el tepidarium y la siguiente, en forma de cruz, el frigidarium; el resto eran zonas de recreo, el vestíbulo, los vestuarios, el estadio, el gimnasio, la biblioteca, etc.; todo lujosamente decorado con mosaicos en el suelo, mármoles cubriendo los muros de hormigón, esculturas, etc.
  23. 23. Plano
  24. 24. Anfiteatro
  25. 25. Anfiteatro FLAVIO: el Coliseo
  26. 26. El Coliseum
  27. 27. Las calzadas - Comunican entre sí todas las grandes ciudades del Imperio, existiendo una importantísima red por todo el Imperio. - Se trataba de zanjas rellenas con distintas capas de cantos rodados y otros materiales y encima se colocan piedras lisas para mejorar la superficie y que fuera más fácil transitar por ellas. Las calzadas permitieron el traslado y la comunicación entre las distintas ciudades del Imperio.
  28. 28. Circo Máximo Espina Gradas Cárceles
  29. 29. El Circo   Lugar destinado a carreras, principalmente de cuadrigas, pero en algunas ocasiones también se realizaron conmemoraciones de acontecimientos del Imperio, debido a que eran los edificios para espectáculos más monumentales y de mayor capacidad. El circo romano tiene relación con los estadios griegos, pero era mucho más grande y de planta muy alargada. En la arena había una espina, división en sentido longitudinal que marcaba la línea donde tenían que dar la vuelta los caballos, en ella se solían colocar columnas, estatuas, monumentos conmemorativos, etc. En uno de los extremos las cárceles o cuadras. Las soluciones para sujetar el graderío como en teatros y anfiteatros.
  30. 30. El Teatro    La función primordial era la representación de obras teatrales. El teatro romano deriva directamente del griego, aunque existen algunas diferencias: se organiza sin aprovechar el declive del terreno, construyéndose sobre una estructura completamente abovedada de arcos y bóvedas de ladrillo u hormigón la “cavea” o graderío, con “escena” monumental, “orchestra” semicircular en lugar de circular, con jardines y peristilos en la parte de atrás. Al tratarse de un edificio de fábrica, también tenía importancia la estética del exterior: presentan una serie de pisos, en lo que juegan un papel importante el arco y la columna, ya que en los vanos intermedios se colocaban estatuas. En el interior había una serie de pasillos con puertas de acceso y vomitorios a la cavea, dividida en tres partes: la “ima cavea”, la “media cavea” y la “summa cavea”, colocándose los espectadores en ellas según su clase social.
  31. 31. Teatro romano de Mérida
  32. 32. Teatro de Mérida Orquestra Scaena Vomitorium summa media prima cavea Frons Scaenae Atrio trasero Pórtico, biblioteca,etc.
  33. 33. Arcos de triunfo    Se construían para los desfiles de las tropas vencedoras, dedicados a generales o emperadores victoriosos y se solían situar en lugares estratégicos como cruces de calzadas, extremos de algunos puentes y, sobre todo, en los foros. Los que se conocen son fundamentalmente de época imperial, aunque debió haberlos en época republicana. De tipología muy variada:   Generalmente están formados por uno o tres vanos, llamados ojos, el central más amplio, por encima de éstos se dispone el entablamento y, sobre éste, un segundo cuerpo llamado ático, sobre el que se colocan las inscripciones. El conjunto se completa con motivos decorativos arquitectónicos y escultóricos. También existía un tipo de arco distinto, de cuatro ojos formando un cuadrado, el denominado “arco cuadrifronte”.
  34. 34. Arcos de Triunfo. Constantino En Roma: de principios del s.IV; tiene tres ojos; la mayoría de los relieves de este arco son aprovechados de construcciones anteriores, sólo unos pocos son originales.
  35. 35. Arco de Tito
  36. 36. Bóveda  Se trata de una sucesión de arcos de medio punto. La más frecuente es la bóveda de medio cañón. Es una cubierta que evita los incendios.
  37. 37. Arco      Clave: dovela central de un arco. Dovela: pieza en forma de cuña, usualmente sin vértice, cuya parte inferior unida a las de sus vecinas, forma el intradós de un arco. Las dovelas que componen el arco se caracteriza por su disposición radial. Salmer: la primera dovela, inmediata al arranque. Imposta: Hilada algo voladiza sobre la que se asienta un arco o una bóveda. Flecha: altura del arco desde su línea de arranque hasta su clave.
  38. 38. Esquema de un arco         1. Clave 2. Dovela 3. Trasdós 4. Imposta 5. Intradós 6. Flecha 7. Luz, Vano 8. Contrafuerte
  39. 39. Arco de Tito   Se realizó en el 81 d.C. para conmemorar la victoria del emperador sobre el pueblo judío; tiene un solo ojo muy profundo que origina una bóveda de cañón decorada con casetones La decoración del arco es muy sencilla ya que sólo se encuentra en el intradós del ojo, enmarcado por columnas que descansan sobre grandes plintos y en las enjutas aparecen victorias; en uno de los relieves aparece el momento en el que el emperador triunfante entra en la ciudad y junto a él aparece por detrás una victoria coronándole y guiando su carro la diosa Roma, hay perspectiva, atmósfera lograda con un difuminado, preocupación por el movimiento, estudio de distintas actitudes, etc.; el otro relieve representa el momento en el que el ejército triunfante entra en la ciudad por un arco del triunfo con los símbolos que han tomado al pueblo judío.
  40. 40. Columna conmemorativa   La columna monumental no sólo es conmemorativa, también puede tener otras funciones, como la Columna de Trajano, que además guardaba sus cenizas. La columna conmemorativa romana se asentaba sobre un podio y todo el fuste, que tenía gran altura, estaba decorado con relieves que narraban los hechos que se conmemoran. Normalmente, en la parte superior había una estatua del emperador que lo mandó construir.
  41. 41. Columna de Trajano
  42. 42. Columna de Trajano  Principios del siglo II, se encuentra en Roma, en el foro de Trajano, y conmemora la victoria de Trajano frente a los dacios, además tiene un carácter funerario porque en el plinto hay una pequeña cámara donde se guarda una urna con las cenizas del emperador; la columna estaba coronada por una estatua de Trajano, que hoy ha sido sustituida; todo el fuste está decorado con relieves en sentido helicoidal, continuo e histórico-narrativo; en el plinto hay decoración con armas y elementos propios de una armadura.
  43. 43. El relieve narra dos victoriosas campañas de Trajano contra los dacios. Fue policromada y el sentido es helicoidal. Se observa isocefalia.
  44. 44. El templo    El templo romano se conformó en base a la tradición de dos mundos: el etrusco y el griego. Estaban atendidos por sacerdotes adscritos que administraban el templo y todo lo concerniente a los ritos con sus dioses. En el Imperio Romano existió una gran relación entre el mundo religioso y el político, de manera que el Sumo Pontífice será el propio emperador. El templo romano se levanta sobre un podio y para acceder a la cella existía un escalinata en la parte delantera. La cella se desarrollaba en sentido longitudinal y podía ser única o triple. En los templos se utilizaban especialmente los órdenes compuesto y corintio. Los frontones solían ser lisos con inscripciones en la parte delantera del entablamento. Su estructura sigue el modelo etrusco, sobre un podium, con un único acceso porticado, pseudoperíptero, pero utiliza los órdenes griegos.
  45. 45. Los templos Maisón Carré
  46. 46. Templos de Vesta Templo de Vesta en Roma (del siglo I a.C., de época republicana, también se encuentra en el foro Boadio; es llamado así porque era circular, pero en realidad estaba dedicado a Hércules Víctor Olivarius, que era el patrón del comercio del aceite; la cella es circular y está rodeada de columnas exentas de capitel vegetal; le falta el entablamento y la cubierta).
  47. 47. Templo de Vesta
  48. 48. * El Templo de la Fortuna Viril en Roma: construido a finales del siglo II o principios del I a.C., en la época de la República, se encuentra en el Foro Boadio, el foro del comercio del buey; es de orden jónico, próstilo, tetrástilo y pseudoperíptero; el frontón, que sobresale mucho, y el entablamento son lisos.
  49. 49. Maison Carrée La Casa Cuadrada o Maison Carrée (se encuentra en Nimes, Francia y es ya de época imperial, probablemente de tiempos de Augusto; es un templo de orden corintio, próstilo, hexástilo y pseudoperíptero).
  50. 50. * Panteón de Agripa: planta y alzado
  51. 51. Panteón     No fue lugar de enterramiento, sino un templo dedicado a todos los dioses, realizado en el 27 a.C. por Agripa, peor sufrió un incendio en el 80 d.C. y en el 125-128 lo reconstruyó Adriano, manteniendo la inscripción de Agripa Realizado en hormigón y ladrillo, está recubierto al interior por placas de mármol y al exterior con estucado y pintura En el interior el muro se aligera con hornacinas, alternas rectangulares y semicirculares, en las que se coloca la estatua de un dios, y delante de cada una de ellas se sitúan dos columnas que soportan un entablamento que sólo se rompe en la puerta de entrada y en la hornacina central Sobre este entablamento se situaba la cúpula de media naranja, de 43 m. de diámetro y de altura, recubierta por casetones cuadrados que se van haciendo trapezoidales según se sube en altura para dar una mayor sensación de profundidad; en el centro tiene un óculo abierto de unos 9 m. de diámetro que está bordeado de bronce; la cella está precedida por un pórtico octástilo de orden corintio, muy profundo, con otras ocho columnas detrás de las frontales que dividen el espacio en tres, dejando el espacio central más amplio, más ancho y alto.
  52. 52. Interior y exterior
  53. 53. Ara Pacis de Augusto Roma Procesión . Familia de Augusto Tellus Empalizada y guirnaldas Procesión. Familia de Augusto Eneas Cenefa geométrica Decoración de roleos de acanto y animales Rómulo Y Remo (muro no reproducido)
  54. 54. Ara Pacis   Altar realizado en el 13 a.C. para conmemorar la paz tras la guerra de las Galias y de Hispania El altar está cercado por un muro ligeramente rectangular de unos 10 metros, realizado en mármol y decorado con relieves, en el exterior con dos frisos, en la parte baja uno con decoración floral y minúsculos animalillos y en la parte superior donde aparece una magnífica procesión, en la que se encuentran Augusto con su familia, cortesanos, etc., con una gran riqueza en actitudes, posiciones y vestimentas, con hombres, mujeres y niños en distintos planos, que dan profundidad y crean un excelente espacio
  55. 55. Ara Pacis
  56. 56. El retrato romano  Julio César El retrato romano tiene su origen en el arte etrusco, en el mundo griego helenístico y en las imágenes mayorum, máscaras en cera de los muertos que se guardaban en las casas para rendirles culto y sacarlas en procesiones.
  57. 57. Características    Los materiales más utilizados en el retrato fueron el bronce y el mármol y la estatuas eran polícromas, salvo en un primer momento en que los ojos se coloreaban, práctica que se abandonó para ser tallados. El retrato más frecuente de la escultura romana es el del emperador, que constituye el modelo para el resto de retratos. Hay tres tipos de retratos:    Retrato togatos. Se esculpe al emperador con toga y manto sobre la cabeza. Le representa como pontífice máximo. Retrato toracatos, que representa al emperador como cónsul o militar, por lo que aparece con coraza. Retrato apoteósico, que representa al emperador como una persona heroizada o divinizada. Aparece con la parte superior del cuerpo desnudo, corona de laurel y algún atributo de un dios. Es la representación más rica, aunque no la más frecuente.
  58. 58. Octavio Augusto. “Prima Porta” Detalle
  59. 59. Augusto Pontifex Maximus
  60. 60. Marco Aurelio Estatua ecuestre
  61. 61. El retrato romano El retrato romano tiene su origen en el arte etrusco, en el mundo griego helenístico y en las imágenes mayorum, máscaras en cera de los muertos que se guardaban en las casas para rendirles culto y sacarlas en procesiones. Los materiales más utilizados en el retrato fueron el bronce y el mármol y la estatuas eran apolícromas, salvo en un primer momento en que los ojos se coloreaban, práctica que se abandonó para ser tallados.
  62. 62. El retrato         El retrato en época republicana se debe, en su mayoría, a artistas griegos. Aun así, se interesa por la personalidad grave y sería de los modelos, aportando energía y decisión a las estatuas. Entre los primeros retratos imperiales destacan los de Augusto, bien como pontifex maximus o en calidad de cónsul cum imperium, pero siempre interesándose el artista por el realismo del modelo. De esta manera, el cabello liso y caído en mechones sobre la frente se convierte en moda hasta época de Trajano, en los inicios del siglo II. La barba empezará a generalizarse en época de Adriano, aumentando considerablemente de tamaño en la segunda mitad del siglo II, al tiempo que el cabello se hace más rizado y voluminoso como se observa en los retratos de Marco Aurelio o Caraccalla. En la segunda mitad del siglo III se intensifica la expresión del rostro a través de un modelado seco y duro, como se pone de manifiesto en los retratos de Constantino. En cuanto al retrato femenino, de época republicana se conservan escasos ejemplares, destacando el busto de Clitia que el artista nos presenta surgiendo del cáliz de una flor. En época de Augusto, las mujeres presentan un peinado bajo, con raya en el centro y ondulado en los lados, como observamos en el de Agripina. Bajo los Flavios, en el último tercio del siglo I, el peinado femenino se transforma gracias a Julia, la hija de Tito, que impone un cabello rizado, a modo de nimbo alrededor de la parte superior del rostro. A mediados del siglo II se produce un nuevo cambio ya que el peinado baja de nuevo y se recoge en la nuca gracias a un moño. El peinado bajo continuará descendiendo a la largo de la centuria siguiente.
  63. 63. La pintura y el mosaico
  64. 64. El panadero Próculo y su mujer
  65. 65. Estilo de incrustación Este estilo de pintura romana se desarrolla desde mediados del s.II a.C. hasta principios del s.I a.C., todavía en época republicana. Es así llamado porque imita la decoración de mármoles que se aplicaban en época helenística. Es un estilo muy colorista, de aspecto muy suntuoso. El muro suele estar dividido en tres: un zócalo pintado imitando granito, una zona media imitando mármol y un remate a modo de cornisa realizada en estuco.
  66. 66. Estilo arquitectónico Se desarrolla durante el s.I a.C, en la época de César. Es llamado estilo arquitectónico porque imita no sólo revestimientos sino también arquitecturas. También es llamado "Estilo de perspectiva arquitectónica" porque busca profundidad y perspectiva. Esto hace que las estancias parezcan más grandes. Se dan frecuentemente las ventanas, tras las que se puede ver edificios, y resulta más teatral, además, aparece el paisaje. En definitiva se trata de una pintura romana que tiende a la disolución del muro. Es un estilo ya de plena creación romana.
  67. 67. Estilo ornamental Se dio entre el 27 a.C. hasta la mitad del s.I d.C, es decir, durante la época de Augusto y sus sucesores. Es un estilo mixto porque en cierta manera es una mezcla de los dos anteriores. Es un estilo menos real y más fantástico. Se caracteriza por la representación de elementos ornamentales muy ligeros, apareciendo también edificios fantásticos, frisos con niños, elementos vegetales muy estilizados, figuritas de animales, de humanos también pero más pequeñas y delicadas, y pequeñas escenas mitológicas. Los colores son muy intensos.
  68. 68. Estilo ilusionista Se trata de la pintura que se manifiesta desde la época de Nerón, en la primera mitad del siglo I, hasta el final de este siglo. Toma elementos del segundo y tercer estilo. Es el estilo más confuso. En él aparecen también escenas mitológicas, históricas, tiene un gran recargamiento decorativo, aparecen cortinajes y telones y cobra mucho desarrollo el paisaje. También aparece en la Domus Aúrea de Nerón y en la casa de los Vetii en Pompeya.
  69. 69. Mosaicos Los romanos construían los mosaicos con pequeñas piezas llamadas teselas, de ahí que se refiriesen a ellos también como opus tessellatum. Las teselas son piezas de forma cúbica, hechas de rocas calcáreas o material de vidrio o cerámica, muy cuidadas y elaboradas y de distintos tamaños. El artista las disponía sobre la superficie, como un puzzle, distribuyendo el color y la forma y aglomerándolas con una masa de cemento.
  70. 70. Samanta: Arco de Tito

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