Support pédagogique présentant les sources de financement et de monétisation des oeuvres nouveaux médias.

1. Benjamin Hoguet
@benhoguet
L’ÉCONOMIE DE LA CRÉATION
NOUVEAUX MÉDIAS

2. La Narration Réinventée
Disponible sur Amazon, iBooks, Kindle…
Plus d’infos sur : http://benhoguet.com
Benjamin Hoguet
Créateur interactif
@benhoguet

3. LE FINANCEMENT DES
OEUVRES NOUVEAUX MÉDIAS

4. LE FINANCEMENT « CLASSIQUE »
Le triptyque Production / Fonds de soutien / Diffuseur
Producteur
Apport en numéraire
Apport en industrie
Fonds de soutien
CNC Nouveaux Médias
Fonds régionaux
Fonds Europe Creative
Diffuseur
Financement direct
Statut de coproducteur

5. LE FINANCEMENT « CLASSIQUE »
La temporalité développement / production
Aide au développement
CNC : < 50 000€
Fonds régionaux : < 10 000€
Diffuseur : de 5 à 25 000€
Représente entre 15 et 25%
du budget total
Aide à la production
CNC : < 100 000€
Fonds régionaux : < 50 000€
Diffuseur : de 15 à 100 000€
Représente entre 75 et 85% du
budget

6. LE FINANCEMENT « CLASSIQUE »
Les contraintes
CNC
50% du budget maximum
50% des dépenses en France
Non cumulable avec d’autres
mécanismes de soutien du CNC
Fonds régionaux
50% du budget maximum
Entre 30 et 50% des dépenses
en région
Niveaux d’exigence différents

7. LE FINANCEMENT « CLASSIQUE »
Le document central : le dossier de demande de soutien
Partie artistique
Notes d’intention
Traitement littéraire
Présentation du concept interactif
Expérience utilisateur
Design et illustration
Partie production
Design d’audience
Choix technologiques
Planning de production
Budgets et financement
Equipe projet

8. LA COPRODUCTION
Avantages
Financement supplémentaire
Mutualisation des compétences
Partage de ressources
Acquisition d’audience
Contraintes
Partage du budget
Postes en doublon
Multiplication des validations
Communication

9. LE « BRANDED CONTENT »
City of Tomorrow
Cisco + CNN

10. LE « BRANDED CONTENT »
What Ze Teuf
D8 + BNP Paribas

11. LE « BRANDED CONTENT »
The Vanishing Game
Land Rover

12. LE « BRANDED CONTENT »
Farmed & Dangerous
Chipotle + Hulu

13. LES AUTRES SOURCES DE FINANCEMENT
Bourses et fondation
SCAM
SACD
Bourse Lagardère
Fondations internationales
Crowdfunding
KissKissBankBank
Ulule
Kickstarter
Indiegogo

14. LA MONÉTISATION DES
OEUVRES NOUVEAUX MÉDIAS

15. LA VALEUR FACIALE
I Love Your Work
10 places à 10$ par jour

16. L’EXCEPTION DE L’APPLICATIF ?
Type:Rider
Le distribution vidéoludique

17. L’ÉCONOMIE DES WEBSÉRIES
La monétisation par revenue sharing
Les partenariats « brand content »
L’apparition des MCN
L’émergence de marchés de webséries
La perspective de la SVOD

18. LA DIFFUSION DES OEUVRES
NOUVEAUX MÉDIAS

19. LES NOUVELLES PLATEFORMES
DES MÉDIAS HISTORIQUES

20. LES NOUVELLES PLATEFORMES
DES MÉDIAS HISTORIQUES

21. LES PURE PLAYERS
YouTube : UGC, gratuité et monétisation (pour certains)
VOD : la mainmise des acteurs historiques
E-Cinema : le « web first » et la remise en cause de la chronologie des médias
SVOD : un potentiel de distribution encore à concrétiser

22. LA DISTRIBUTION DIY

23. MERCI !
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