a visão de como é e está o mundo evolucionado na sociedade já visto por um homem com ideias ou fontes credíveis ou com a privacidade toda contada na 3º pessoa

1. Este excerto pertence ao romance de Orwell 1984, publicado em 1949. Através
de um narrador em terceira pessoa, obtemos uma visão parcial da ação. Neste
primeiro capítulo, Orwell, trhough os olhos de Winston, apresenta alguns dos
principais personagens do romance: o Big Brother está te observando. A idéia
principal é um homem entrando em um edifício, sua casa. Ele vê Londres como
uma cidade escura. Cores da configuração: cinza, tudo é sujo, uma atmosfera ruína.
No athosphere, podemos ver uma sociedade hierárquica: é uma questão de
dinheiro. Alguém maior que tudo vê (Big Brother). Nas classes sociais, os
trabalhadores são a maioria. A festa interna é o governo e não há outra parte sobre
os trabalhadores e eles são menos do que o interior. O trecho é descritiva e no
primeiro parágrafo, notamos é tipicamente Inglês: "portas de vidro das Mansões
Vitória" (3), o que parece ser uma imagem. Um efeito janela, o leitor está vendo o
que está acontecendo através da janela. O cenário é ao ar livre. Descritiva como um
detalhe: "vil vento" (3) "redemoinho de areia" (4). Um contraste importante: "dia
frio brilhante em abril" (1). Brilhante e frio: os dois elementos próximos uns dos

2. outros. Normalmente, quando um dia é brilhante, é quente. Esses dois adjetivos
são claramente oposed.The autor aqui nos mostra o seu pesimism. Ele desenha um
cenário realista e naturalista / configuração. É como uma câmera que se move, ao
mesmo tempo como protagonista, que também se move. O primeiro parágrafo é ao
ar livre e, em seguida, dentro da casa. O autor introduz-nos na casa na terceira
pessoa. Os tempos passado, significa que os fatos aconteceram, mas ainda não
terminou. Descrição externa, mas acclimates-lo em um caminho que parece certo
para dar vida e movimento: "em um esforço para escapar do vento vil, caiu
rapidamente através do vidro ..." (2-3). O uso de verbos animado com as coisas
inanimadas nos dá a sensação de movimento. O vento não tem vida e é utilizado
"caiu" (3). O segundo parágrafo reflete a vida cotidiana da pessoa: "o corredor
cheirava a repolho cozido e tapetes de trapo velho" (5), bem como a sua pesimism,
porque é um mau cheiro e as esteiras foram rasgados, estes são adjetivos negativos.
Após a definição de guerra: o vento frio ea mesma publicidade em todos os lugares:
poster do Big Brother. O cartaz do preso na parede. É uma descrição de onde
podemos notar que ele expressa sentimentos. É um cartaz de uma ditadura, como
os números do ditador principais são: Stalin, Lord Kitchener e até mesmo Franco
em Espanha, todos eles tinham as mesmas características do que o homem
descrito no cartaz: "o rosto de um homem de cerca de quarenta e cinco, com um
bigode preto pesado e robusto características bonito "(7-8-9) O cartaz não diz em
nenhum momento que ele é ele, o nome dele, mas deixa claro que ele é um ditador.
Ficção distópica olha ditadura totalitária como seu protótipo, uma sociedade que
coloca toda a população de forma contínua em julgamento, uma sociedade que
encontra a sua essência em campos de concentração, isto é, em desautorizar e
escravizar classes inteiras de seus próprios cidadãos, uma sociedade que, por
glorificando e justificar a violência por lei, presas a si mesma. Sociedade distópica é
o que chamaríamos hoje disfuncionais, que revela a falta de qualidades que
tradicionalmente justificar. O tamanho é importante, é poder "uma cara enorme,

3. mais de um metro de largura" (7). O autor quer nos dizer a importância dessa
pessoa com o tamanho dos cartazes ", ou não essa pessoa mais do que aquilo
representa. "Os olhos seguem você sobre whem você se move" (15): Recursos (sem
câmeras) estão observando você. Tudo é controlado por um grande ser abstrata: o
Big Brother. O autor faz uma referência às idéias do socialismo ou do mundo
comunista com a imagem do homem. Ele fala sobre sua doença "úlcera varicosa"
(13) e fala sobre a situação das escadas ... mas sempre há o poster lá, há uma
repetição como dizer que você não deve esquecê-lo. Onde quer que esteja, sempre
é wacthing você:. "Frente ao elevador do eixo" (14) "os olhos segui-lo sobre
quando você se move" (15), obviamente, é um exagero para enfatizar o controle
"Big Brother está VOCÊ wacthing, a legenda abaixo dela corria "(17). As letras
maiúsculas estão chamando a nossa atenção. É outro elemento a enfatizar. Big
Brother é semelhante ao dos Estados Unidos "Tio Sam", a não ser essa pessoa é o
líder da nação. Na Oceania, "Big Brother" é adorado quase como se ele fosse um
deus. E, assim como os deuses da maioria das religiões, o Big Brother é mais
provável de ficção. Orwell nunca se refere a Big Brother por seu nome "real". A
sintaxe é muito simples. Frases curtas para caber a questão. No terceiro parágrafo,
ele abaixa o volume a teletela. Não é possível ser absolutamente extinta e é
perceptível o que diz. Vai para a janela: a figura que é descrito não deixa muito
claro se é ele que é refletido na janela ou outra pessoa. Conceito claro de Dystopia:
quando ele descreve a teletela. Por quê? Porque a ausência ou a falta de liberdade é
óbvio, já que é impossível desligá-lo completamente. A teletela é um elemento
tecnológico mundial de ficção científica inventada por Orwell. O autor é muito
minuciosa, pois para assistir a um mundo inventado deve dar uma imagem exata
para nos colocar na posição: "a voz veio de uma placa de metal ablong como um
espelho dulled que fazia parte da superfície da parede do lado direito" (19 -20-21).
Descrição de uma figura que o protagonista vê: um outro elemento distópico,
porque é muito triste e patético: "uma figura smallish frágil, a magreza do seu

4. corpo ..." (24-25), "sua pele áspera de sabão grosseiro ..." (27 ) Após a guerra
atmosfera é visto na figura assim, porque ele usa o "f uniforme do partido" (26).
Detalhadamente o que significa como importat é política neste período. No quarto
parágrafo, ele afirma a possibilidade de que a figura é ele mesmo refletida pelo
vidro, porque, como ele diz no trecho: "mesmo através da janela fechada, pane2
(29) a janela é fechada e, normalmente, quando vemos um copo nos vemos refletido
nele. Ele define o mundo tão frio. Voltando para a repetição de verbos animado
com objetos inanimados: o vento. Sensação de movimento "pequenos redemoinhos
de vento giravam poeira e rasgados em papel em espiral" (30-31) metáfora: aqui, o
autor tenta explicar-nos com este dispositivo estilístico apenas o vento deve
"direito" de revolucionar-se contra o presente situação, mas apenas em parte. Ele
não fala de uma ventania enorme, mas de "pequenos redemoinhos" (30) Repetição
da resistência sobre o tempo: ". O sol estava brilhando eo céu para harS azul,
parecia haver não a cor em qualquer coisa" Embora ele descreve coisas luminosas
e coloridas aviso em cinza ou "não cor em nada" (32) Retornando a predominar a
impressão de cartazes e e os efeitos:. "comandante" (34). Há uma constante
pesimism do autor e relevância da questão política. Existe uma permanência de
uma opressão política externa e compromete. A paisagem é claramente urbana: "a
cada commonding para canto" (34), "frente casa inmediately oposto" (34),
"streetlevel" (36). Um contexto monocromático destaca-se: o poster. Antes, ele
descreveu a paisagem ao ar livre e depois, o protagonista dentro da casa continua
descrevendo o que ele está assistindo, descreve as ansiedades de sair / scaping que
ele tem. Mesmo que ele está dentro, ele está observando pela janela e continua a
falar de elementos externos ao que a cidade esta forrado de cartazes tais e não
existe outro tipo de publicidade. Outro elemento tecnológico: o helicóptero. A
contínua união entre tecnologia e ficção científica com "polícia do pensamento"
(41-42) também. Sentimento contínuo de vigilância (com exceção do poster)
"snooping polícia Patrol no Windows do povo" (40-41) "polícia do pensamento"

5. (41-42) Além disso, a última é outro elemento dytopic de ficção científica inventada
por Orwell e seu mundo. Há freedon para pensar, torturte psicológico. No último
parágrafo, Winston deu as costas para a telecamera. O autor com este gesto quer
comunicar sua desagreement a esta sociedade (dystopical). Consciente de Es Que
existencial Controles Como la policía del pensamiento, el el teletela o Helicóptero y
aun así, les da la espalda: Gesto de Rebeldía. Ese Gesto en this Contexto nn da
ciertos indicios del protagonista, de cómo Piensa: que cuestiona la sociedad, idéias
ESTA teniendo propias y eso está offline prohibido. Dar es también la espalda
Gesto de Estar escondiendo Algo Que mal supone ESTA SE, parágrafo Que nadie
lo vea. De ahí deducimos Que ESTA en con desacuerdo Este Mundo distopico y lo
muestra con this gensto desafiante. Desafiante porqué SABE Que não sirve: "como
ele bem sabia, mesmo de volta um pode ser revelador" (56-57) Ele está ciente de
que controles como a Polícia do Pensamento, da teletela ou o helicóptero existem,
e mesmo assim, ele dá as costas para eles: rebelião. Esse gesto neste contexto
fornece algumas indicações sobre o protagonista, sobre como ele pensa: ele
questiona a sociedade, ele está a ter suas próprias idéias e que não é permitido.
"Mantido costas" (55) é também um gesto de estar escondendo algo que
supostamente está ruim, por isso ninguém vê. Com esse gesto, deduzimos que ele
faz desagree com este mundo distópico e mostra que com este gesto desafiador.
Desafio, porque ele sabe que não serve: "como não estou bem sabia, até mesmo
para trás do cão estar revelando" (56-57) Dspite tudo isso, "eles" têm todo o poder
"; lá em nenhuma fuga possível, nem esperança, nem a liberdade de idéias:" eles
poderiam ligar o seu fio ehenever eles queriam "(52-53).. Pela primeira vez, o autor
nomes da cidade em que estamos, ainda, que já tinha descoberto isso antes:
Londres. Mas não é Londres, como foi em 1984, é a capital da Oceania em um
mundo inventado: "este era Londres, cidade principal de um Airstrip, se a terceira
mais populosa das províncias da Oceania" (59-60). Mostrado na janela, vendo o
mundo passar na frente de seus olhos, ele askes perguntas para si mesmo, ele tenta

6. se lembrar (! Faz uma função permitido), ele tenta se lembrar de sua infância com
base em perguntas retóricas: "estavam lá ... sempre em todas as direções? "(65)" e
os locais bombardeados ... como galinheiros? " (68) Através de sua visão, através da
sua janela, ele está se perguntando se é a mesma cidade, de Londres de sua
infância. reticências: um elemento desaparece, dois pontos "não sou não podia se
lembrar: nada restou de sua infância" (69) NADA. Você completamente imaginar o
efeito da figura, ela não lembre-se: NADA. Urge nos colocarmos no livro como um
filme. Linguagem figurado: quando fala sobre o mundo exterior é descoberto
interioridade do autor, uma maneira de ver a vida do autor. Chega-se como um
pessimista, como se ele fosse mostrado para o mundo. Futurista. Opressão
sentimento do protagonista. Critica Londres, mais de um crítico, é uma visão
pessimista de Londres. Perguntas retóricas são críticos. Ininteligible: futurismo.