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ANALISIS DE UN CORTO DE JULIAN HENANDEZ

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  1. 1. BRAMADEROO EL CINEPOSPORNOGRAFICOSEPANCINE 2013
  2. 2. ORIGENES• En 1990, cuando Annie Sprinkle -trabajadorasexual y actriz porno norteamericana- utilizó porprimera vez la expresión pospornografía parapresentar su espectáculo The Public CervixAnnouncement, en el que invitaba al público aexplorar el interior de su vagina con la ayuda deun espéculo, nació un nuevo género derepresentación del sexo, crítico tanto con laimagen del sexo generada por la medicina comocon la generada por los códigos de la pornografíatradicional.
  3. 3. ANNIE SPRINKLE
  4. 4. PORNOGRAFIA• Esta perspectiva crítica abre una brecha en la historia dela representación de la sexualidad, convirtiendo lapornografía en un género histórico preciso que quizáshoy, por primera vez, estemos en situación de analizarcríticamente, y quién sabe si de dejar atrás
  5. 5. • Desde el punto de vista de la pospornografía, lapornografía es un régimen de representación de lasexualidad que comienza en el siglo XVIII,contemporáneo del recrudecimiento de otros discursosnormativos sobre la subjetividad, como el derecho o lamedicina, y se caracteriza por dar visibilidad a unconjunto de prácticas y de cuerpos que aparecencomo normales o bien como perversos.P+POSPORNOGRAFIA
  6. 6. ESTILO CINEMATOGRAFICO• Como estilo cinematográfico crea una sintaxisexacta, inmediatamente reconocible: desnudez delcuerpo femenino, desmembración del cuerpo en órganossexuales y no-sexuales, privilegio de los órganossexuales en primer plano (tradicionalmente reservado alrostro en el cine), montaje repetitivo de la mecánica, máso menos afortunada, de la penetración, la felación y elcum shot.
  7. 7. NORMAL-PATOLOGICO• Si bien siempre hemos creído que la pornografía eraacosada por sucesivas olas de censura religiosa, moralo gubernamental, que impedirían representar el sexo talcomo es, la crítica de Foucault ha puesto de manifiestoque el discurso de la pornografía no puede ser nireprimido ni censurado, puesto que es el reflejo -comoexceso visual- de las disciplinas económicas, médicas,legales, familiares y educativas de la modernidad. Todasellas comparten con la pornografía el esfuerzo pornormalizar o patologizar, por mostrar u ocultar diversasprácticas corporales
  8. 8. MEDIOS DE COMUNICACION• En este sentido, la pornografía no es sino un discursoentre otros sobre la verdad del sexo. Sería más correcto,señala Foucault, hablar de censura productiva, es decir,de la pornografía como pedagogía prescriptiva que nosdice qué es el sexo y cómo se debe hacer. Estasituación parece llegar hoy a su momento de máximaexpansión y globalización, gracias a diversastecnologías de producción y difusión audiovisuales ydigitales, así como a los discursos sobre el cuerpoproducidos desde la cultura cibernética. Y sin embargo,paradójicamente, por primera vez su hegemoníadiscursiva parece ponerse en tela de juicio.
  9. 9. UNA REPRESENTACION• Sin embargo, la verdadera crítica contra el régimen derepresentación pornográfico no procede de gestos jurídicos omorales que pretenden acabar con esta representación de lasexualidad criminalizando o prohibiendo su producción ydifusión. No se trata de que la sexualidad sea privada opertenezca al dominio de lo no representable, como reclamanciertos movimientos del feminismo conservador o de laderecha y la izquierda abolicionistas. Por el contrario, lapospornografía afirma que la sexualidad es siemprerepresentación, siempre performance. Se trata, por tanto, deevitar el monopolio de la representación, de oponer resistenciaa la regulación normativa de la performance que se hacepasar por la verdad natural del sexo.
  10. 10. LAS MINORIAS• La pospornografía trata de crear representaciones dela sexualidad divergentes, minoritarias, alternativas a laspropuestas por la pornografía dominante
  11. 11. VISIBILIZAR• "Lo que nosotros queremos es representar y normalizarlas prácticas sexuales que no son visibles y muchosconsideran desviaciones o parafilias
  12. 12. ESTEREOTIPOS DE GENERO• Llamaremos pospornografía a un conjunto deperformances, instalaciones, imágenes, textos y engeneral representaciones visuales que resultan de unaperspectiva crítica ante la pornografía dominante y susestereotipos de género y sexo. Se afirma así una nuevaestética de representación de la sexualidad que, lejos derenunciar de manera purista a posiciones políticas,emerge precisamente de una politización de la miradapornográfica.
  13. 13. CREAR ARTE• Explica Anne Sprinkle que la palabra"pospornografía" fue creada por un holandés,Wink van Kampen, y la incorporé a miespectáculo, "Post porn Modernist", y tras cincoaños se convirtió en popular. No soy una teórica,hago lo que creo, usar la pornografíaintelectualmente para reinterpretar el deseo,reflejar situaciones de clase y de género ycrear arte.
  14. 14. ESPACIO DE SABER• Existe una cultura  porno, igual que existe una culturadel cine experimental o del cine de autor. Sin embargo ladiscusión sobre los estilos, las técnicas y los modos deproducción de la cultura pornográfica se ve limitada porla falta de archivos pornográficos, así como de recursosteóricos para el análisis histórico y crítico de lapornografía (falta de textos, de catálogos, diccionarios ycátedras  porno, por ejemplo). Entre la negaciónabolicionista del feminismo conservador y otrosmoralismos de diversa índole y la aceptación silenciosadel usuario anónimo es posible generar un discurso,abrir un espacio de saber y de acción pospornográficos
  15. 15. REGIMEN DE VISUALIDAD• Lo pospornografico como regimen de visibilidad, sin ningunafinalidad de moralizar.
  16. 16. BRUCE LABRUCE, REPRESENTANTEDE LA NUEVA POSPORNOGRAFÍAGAY• De hecho se opone al discurso que espolíticamente correcto. Quiere, en sus propiaspalabras, “rechazar el machismo presente en lapornografía corriente”. De esta forma en susperformances y películas aparecen generalmentepunks, sadomasoquistas, skinhead, mutilados ydeformes como personajes marginales y excluidosde la sociedad. El cineasta recrea realidadestorcidas, apoderadas de la sátira y la sangre
  17. 17. BRUCE LABRUCE• Participante de los últimos festivales de cine gay,como los de Mar del Plata y Berlín -eventos queconvocan a cientos de cineastas que desarrollantemáticas homosexuales-, Labruce es a estasalturas (y con menos de 15 años de trayectoria)todo un hito del cine gay pospornográfico
  18. 18. THE RAPBERRY REICH• En 2002 fue llevado a juicio por utilizar la imagendel Che Guevara -la típica fotografía de Korda- enla película The Rapsberry Reich (El reino de laframbuesa), donde un chico comunista,perteneciente a un grupo que tiene como lema“La heterosexualidad es el opio de los pueblos",se masturba y eyacula sobre la imagen del Cheen primer plano
  19. 19. FILMES
  20. 20. FILMES
  21. 21. FILMES
  22. 22. JULIAN HERNANDEZ• Julian HernándezCineasta MexicanoNombre Completo:Julian HernándezPérez Lugar denacimiento: Mexico,D.F.Año denacimiento: 1972
  23. 23. CIELO DIVIDIDO• Julián Hernández, reconoció que su cinta "El cielodividido", una historia con temática gay, tiene segura suexhibición en Europa y Estados Unidos, ya que afirma,que ha sido la cinta mexicana que más rápido se havendido a productores.
  24. 24. FESTIVALES• "La cinta fue exhibida en Guadalajara y fue vendida algigante distribuidor de cine en Europa: Fortísimo, unimportante vehículo para que varios países de Asía, yEuropa central puedan verla… es una lástima que en mipaís algunos productores no entiendan mi cine", dijo eldirecto quien fue ovacionado durante la proyección de sucinta en la X edición del Festival de Cine en PuertoVallarta
  25. 25. DISTRIBUCION• Cabe destacar que Julian Hernandez lamentó que enMéxico no haya gente que le interese la distribución desu cinta, "eso es lógico, creo que este cine es para uncierto sector de público, pero de alguna forma tenemosque expresarlo. En Guadalajara no hubo ni actores nidirectores y mucho menos gente interesada en laadquisición de la cinta, pero llegó Fortisimo y la comprópara su difusión en más de 50 países del mundo", dijo
  26. 26. PREMIO TEDDY DE BERLIN• Sin embargo, Julián Hernández, dijo que "lo importantees que la historia se cuente por sí misma, y no que lahablen los actores. Es una propuesta de mi cine y deborespetarlo. Además, la cinta ha sido ovacionada enBerlín y es apreciada por los jóvenes que se expresande esa forma hoy en día".
  27. 27. MIL NUBES DE PAZ• "Con Mil nubes de paz cercan el cielo. Amor, jamásacabarás de ser amor (México 2003) nos pasó lomismo, pues primero se distribuyó en el exterior y unaño después en México", manifestó el productor,"aunque solo fue por dos meses solamente, pero al fin yal cabo me pagó mis películas y pongo en ellas lo quequiero gritar y decir a la sociedad".
  28. 28. CINE DE AUTOR• Anteriormente conquistó en el encuentro de Berlín el"Teddy" de Oro por su filme "Mil nubes de paz". "Comocineastas tenemos la obligación de ser honestos con loque queremos contar, puedes ser lo peor y tus películaspueden ser buenas o malas, pero si hay honestidad esose nota", afirma el director formado en el CentroUniversitario de Estudios Cinematográficos (CUEC) de laUniversidad Nacional Autónoma de México (UNAM).
  29. 29. RABIOSO SOL RABIOSOCIELO• Finalmente para Julián Hernández, en "El cielo dividido"el entorno es solidario y no es determinante, está filmadaen color, hay varios experimentos visuales, no haydiálogos y la película se vuelve muy musical.• 2007 Julian Hernandez dirige la pelicula Rabioso sol,rabioso cielo, con Giovanna Zacarias• El equipo de Cielo Dividido desfilo en la Marcha delOrgullo Gay (Gay Pride) de la Ciudad de Mexico 2007
  30. 30. Filmografía de Julián Hernández• 2003 Mil nubes de paz cercan el cielo, amor, jamásacabarás de ser amor, de Julian Hernandez 2005 ElCielo Dividido, de Julian Hernandez 2007 Rabioso sol,rabioso cielo, de Julián Hernández, con GiovannaZacarias.
  31. 31. BRAMADERO• Bramadero (2007)• Director: Julián Hernández• Writer: Julián Hernández• Stars: Sergio Almazán, Cristhian Rodríguez• DURACION: 21 mins
  32. 32. BRAMADERO
  33. 33. BRAMADERO
  34. 34. BRAMADERO
  35. 35. BRAMADERO
  36. 36. BRAMADERO
  37. 37. BRAMADERO
  38. 38. BRAMADERO
  39. 39. BRAMADERO
  40. 40. BRAMADERO
  41. 41. BRAMADERO
  42. 42. BRAMADERO
  43. 43. BRAMADERO
  44. 44. BRAMADERO 2007
  45. 45. BRAMADERO
  46. 46. EQUIPO
  47. 47. ANALISISCINEMATOGRAFICO• IMAGEN TOP SHOT Y MANEJO DE DOLLYS• FOTOGRAFIA CUIDADO DE LA IMAGEN Y LA COMPOSICION• SONIDO RUIIOS DE CALLE, POCOS DIALOGOS Y SILENCIOS• ACTUACION MESURADA• ESPACIO CENTRO HISTORICO EJE CENTRAL• VESTUARIO CALASE MEDIA BAJA• MANEJO DEL CUERPO MIRADA GAY AL CUERPO MASCULINO• DESNUDOS Y SEXO EXPLICITO CON RUDEZA• EDICION PLANOS SECUENCIAS•
  48. 48. ANALISISCINEMATOGRAFICO• ILUMINACION LUZ NATURA Y MANEJO DE CLAROOBSCUROS• ICONOS LETREO CINE TERESA
  49. 49. TITULO FINAL• ¿COMO HACER PARA QUE HAYAMOS VIVIDO ESTE AMOR?• ¿COMO?• VEN CONMIGO, VEN A AMARME• VEN• LA PALABRA AMOR EXISTE• MEXICO, CIUDAD• 2007
  50. 50. BIBLIOGRAFIA• Desentrañando lo pornográfico: la xilografíamakura-e. por Amaury García Rodríguez. Anales del Instituto deinvestigaciones estéticas, UNAM, 2001.• El negocio de la pornografía. por Raúl Salazar.Jornadas de fomento de la investigación, Universidad Jaume,España.• Inquisición, erotismo, pornografía y normasliterarias en el siglo XVII. por Iris Zavala.• Pospornografía: ¿vector decolonial o sofisticaciónde la máquina imperial? por Edgar Rodríguez. Nómadas 33,Universidad Central, Colombia, 2010
  51. 51. BIBLIOGRAFIA• ¿Qué decimos las feministas sobre la pornografía?Los orígenes de un debate. por Nancy Prada. Universidad nacionalde Colombia, 2010.• Sexualidades en descontrol y prácticas indigestas:condensadores biopolíticos. s/a. Zemos, España, 2007.• Placeres a la carta: consumo de pornografía yconstitución de géneros. por Carlos Figari. La ventana, Número 27,2008.• El ojo saturado de placer: sobre fragmentación,pornoevidencia y bricotecnología. por María Ruido.• Tratar objetos como personas: cosificación,pornografía y la historia del vibrador. por Jennifer Saul. Pasajes Nº16, 2005.
  52. 52. BIBLIOGRAFIA• Pospornografía. Por Fabián Giménez-Gatto.• Sexo que vende: economía de la producción de películasporno. María Elvira Díaz-Benítez.• De poesía y pornografía medievales. Dos muestras, dosejemplos: Guillermo de Aquitania e Ibn Quzman. Miguel Ángel garcíaPeinado y Juan Pedro Monferrer Sala. Theteme, Revista complutense deestudios franceses, 1998, número 13.• Poesía pornográfica y romanticismo. Leonardo RomeroTobar, Universidad de Zaragoza.• Modernidad porno. Tres relatos acerca de la ralaciónsaber-poder-imagen. Rosendo González Núñez. Coruña, Invierno-Primavera2010.• Género indescifrable: videoarte, machinima y postporno.Marisol Solanova. Universidad politécnica de Valencia.
  53. 53. •SEPANCINE•PROF. NOE SANTOS JIMENEZ•UAM- XOCHIMILCO•noesantosjimenez@hotmail.com

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