Presentacion Emilio Fernandez

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EL CINE DE EMILIO FENANDEZ Y SUS ERELLA, CINE MEXICANO

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Presentacion Emilio Fernandez

  1. 1.  .IDENTIDADES FEMENINAS EN EL CINE DEEMILIO FERNÁNDEZ EN LOS CASOS DEFLOR SILVESTRE Y ENAMORADA. MUJER,REVOLUCIÓN Y ESTUDIOS CULTURALES
  2. 2. EL CINE• Un mecanismo tecnológico (el aparato cinematográfico)capaz de la impregnación fotográfica, el procesado y suposterior proyección• Un mecanismo representacional (el pro fílmico) sobre elque se ejerce una determinada manipulación de caráctergradual, mayor o menor, en función del nivel ficcional y dela utilización de intérpretes; en cualquier caso, el profílmico es la representación de una supuesta realidad
  3. 3. EL CINE• Un mecanismo discursivo que incide en la significación,dirigida o no, a través de procesos de denotación yconnotación
  4. 4. MODO DEREPRESENTACIONINSTITUCIONAL• En el lenguaje cinematográfico todos los códigos sonrelacionales, no obedecen a una significaciónpreestablecida y normativizada, se generan en supropio contexto y adquieren sentido en la medida enque son interpretados por el espectador a partir delflujo de imágenes; ese sentido es fruto del antes ydespués de cada fragmento, del valor contextual, ynada indica que obedezcan a una relación causa-efecto.
  5. 5. EL TEXTO FILMICO
  6. 6. EL TEXTO FILMICO
  7. 7. EL BORRADOENUNCIATIVO
  8. 8. ESTUDIOS CULTURALES
  9. 9. LAS PELICULAS DEFERNANDEZ
  10. 10. CINE EPOCA DE ORO• Se extiende a lo largo de tres décadas.• El cine mexicano hizo una gran cantidad deproducciones cinematográficas, y dominó elmercado latinoamericano.• México, durante la Segunda Guerra Mundial, sevió favorecido por ser aliado de Estados Unidos.• Pasado el conflicto bélico, el cine nacional entraen recesión.
  11. 11. LA MUJER EN LA DECADA DELOS CUARENTAS• México comienza su industrialización.• Las mujeres comienzan a salir a trabajar,como mano de obra barata.• Aumenta la escolaridad de las mujeres y seintroducen los electrodomésticos
  12. 12. FLOR SILVESTRE
  13. 13. ENAMORADA
  14. 14. PREGUNTAS DEINVESTIGACION
  15. 15. MRI
  16. 16. DIRECTORES
  17. 17. CAMPO- CIUDAD
  18. 18. EL CAMPO
  19. 19. REVOLUCION YDOCUMENTAL
  20. 20. FERNANDO DE FUENTES• . A lo cual posteriormente se encargara de realizar susaportes el cineasta de Fernando de Fuentes
  21. 21. LA EPOCA DE ORO• de Emilio Fernández como Flor silvestre 1943 ,Enamorada 1946 y Un día de vida 1950 el realizadorconsidera al movimiento armada como el
  22. 22. FLOCLOR EN TECNICOLOR
  23. 23. ECHEVERRISMO
  24. 24. CHICO GRANDE
  25. 25. INFLUENCIA DE LOSPINTORES
  26. 26. MRI MEXICANO
  27. 27. FORMA DEREPRESENTACION
  28. 28. STAR SYSTEM
  29. 29. EL ANALISISCINEMATOGRAFICO
  30. 30. ETAPAS DE ANALISIS DECINE
  31. 31. LAS IDENTIDADES
  32. 32. DEFINICION DE CULTURA
  33. 33. EMILIO FERNANDEZ
  34. 34. BIOGRAFIA• Vivió en Estados Unidos, donde ejerciódiversos oficios, entre ellos el de doblede cine.• Regresó a México en 1933 paraincursionar en la industria fílmica localcomo actor. En 1941 dirigió su primerapelícula: La isla de la pasión
  35. 35. BIOGRAFIA• . Se le considera uno de los másgrandes cineastas mexicanos y elprincipal representante del llamado"nacionalismo cinematográfico". Juntocon el fotógrafo Gabriel Figueroa, elescritor y argumentista MauricioMagdaleno, y los actores PedroArmendáriz, Dolores del Río y MaríaFélix, formó uno de los másimportantes y exitosos equiposcreativos del cine nacional.
  36. 36. BIOGRAFIA• Entre las películas que la crítica ha consideradocomo las más importantes de su producción sehallan María Candelaria y Flor silvestre(ambas de 1943). Flor Silvestre, su tercerarealización, es una de sus creaciones másdestacadas; en su argumento, se entremezcla laclásica película mexicana de acción con elementosclaramente pertenecientes al drama decostumbres y, en su planteamiento estético,sobresale el profundo estatismo -que el Indiotomó de las mejores obras de su admiradoEinsenstein-, un estatismo que le sirve paravehicular el núcleo central y vital de lo mexicano.
  37. 37. FILMOGRAFIA• 1942 - Soy puro mexicano• 1943 - Flor Silvestre• 1943 - María Candelaria• 1944 - Las abandonadas• 1944 - Bugambilia• 1945 - Pepita Jiménez• 1945 - La perla• 1946 - Enamorada
  38. 38. FILMOGRAFIA• 1947 - Río Escondido• 1948 - Maclovia• 1948 - Salón México• 1948 - Pueblerina• 1949 - La malquerida
  39. 39. FILMOGRAFIA• 1950 - Víctimas del pecado• 1950 - Islas Marías• 1950 - Siempre tuya• 1950 - Un día de vida
  40. 40. FILMOGRAFIA• 1953 - Reportaje• 1973 - La Choca• 1975 - Zona roja• 1977 - México Norte• 1978 - EróticA
  41. 41. María Félix• (María de los Ángeles Güereña; Álamos, 1914 -Ciudad de México, 2002) Actriz cinematográficamexicana. Dotada de una enigmática bellezalatina, en su amplia filmografía (que incluyemelodramas campesinos y revolucionarios,dramas urbanos y adaptaciones de novelasrealistas y naturalistas)
  42. 42. • encarnó a unacriatura altiva ydesdeñosa que serebelaba ante elsometimiento de lamujer al machoarrogante. A mediocamino entre ladevoradora dehombres y el idealde la beldadinalcanzable,representó comonadie el arquetipode la mujer fatal.
  43. 43. BIOGRAFIA• se trasladó aGuadalajara, dondeganó un concurso debelleza. Estuvo casadacon el compositorAgustín Lara (autor deGranada y el chotisMadrid, entre otras) ycon el famoso cantantey también actor JorgeNegrete, con quienformó, en muchaspelículas, una parejaprotagonista que hapasado ya a lahistoria de lacinematografíamexicana
  44. 44. BIOGRAFIA• María Félix fue descubierta por el directorMiguel Zacarías, quien intentó, y logró,potenciar aquella "apasionada frialdad" quecaracterizaba sus actuaciones. Con MiguelZacarías debutó en el cine en 1942,interpretando la película El peñón de lasánimas, que inició la lista de los filmes en losque compartía reparto con el que iba a sermás tarde su tercer marido, Jorge Negrete.
  45. 45. • Trabajó por toda Latinoamérica y también enEuropa, sobre todo en España, Francia eItalia, donde alcanzó gran popularidad
  46. 46. • en La mujer sin alma (1943),filme en el que tomó cuerposu arquetipo de mujer bella yaltiva. En el mismo año 1943se le adjudicó el papel estelarde la cinta Doña Bárbara,basada en una adaptación dela obra homónima de RómuloGallegos y dirigida porFernando de Fuentes. En estapelícula interpreta a unamujer soberbia, dominante,cruel, la clásica "devoradorade hombres" (lo que en elcine estadounidense sedenomina "vamp", términoprocedente del apócope devampiresa o mujer fatal), quehabría de convertirse en sucaracterización predominantea lo largo de todas su carreracinematográfica.
  47. 47. LA DOÑA• La Doña, como solía llamársela, se convirtiópronto en un mito vivientes del cine mexicano. LaAcademia Mexicana de Ciencias y ArtesCinematográficas le otorgó el Premio Ariel a lamejor actriz en tres ocasiones: en 1947, porEnamorada; en 1949, por Río Escondido(ambas películas, al igual que Belleza maldita,dirigidas magistralmente por el Indio Fernández),y en 1951, por Doña Diabla
  48. 48. MARIA FELIX
  49. 49. ENAMORADA• Cabe destacar su interpretación en el filmEnamorada (episodio de una cualquiera de lasmúltiples revoluciones mexicanas), en dondeMaría Félix es al mismo tiempo, y en luchaconsigo misma, la instintiva, la hermosa, laesquiva y desdeñosa, la brava, la sometida, larendida, la enamorada... El último fotograma deesta película (el revolucionario parte vencido y laenamorada corre, descalza y jadeante, paraunírsele y compartir su destino)
  50. 50. En La devoradora (1946• Esto fue, por ejemplo,lo que ocurrió en 1946,cuando interpretó dospelículas de títulorevelador (Ladevoradora y La mujerde todos) y fue lainolvidable protagonistade Enamorada; tambiénal año siguiente, en1947, trabajó en Ladiosa arrodillada, RíoEscondido y ¡Que Diosme perdone
  51. 51. FILMOGRAFIA• 1946 - Enamorada• 1947 - ¡Que Dios me perdone!• 1947 - La diosa arrodillada• 1947 - Río Escondido• 1948 - Maclovia /Belleza maldita
  52. 52. FILMOGRAFIA• 1953 - Camelia (México, España)• 1953 - Reportaje• 1953 - El rapto• 1953 - La pasión desnuda• 1955 - La Escondida
  53. 53. FILMOGRAFIA• 1956 - Tizoc: Amor Indio• 1957 - Flor de mayo /Topolobampo• 1958 - Miércoles de ceniza• 1958 - Café Colón
  54. 54. FILMOGRAFIA• 1958 - La cucaracha• 1960 - Juana Gallo• 1962 - La bandida• 1962 - Si yo fuera millonario /• Soy millonario• 1963 - Amor y sexo (Safo 63)• 1965 - La Valentina• 1970 - La Generala
  55. 55. ESTEREOTIPOS DE GENERO
  56. 56. ESTEREOTIPOS FEMENINOS• Los estereotipos femeninos en el cine mexicano son:• La devoradora de hombres.• La madre pura.• La novia.• La rumbera/ la prostituta.• La esposa desvalida.(Tuñon,1998:78)
  57. 57. ESTEREOTIPOS FEMENINOS• -la (mujer) rebelde, asexuada, marimacho• - la buena esposa• . La arpía- la zorra- la víctima• - la señuelo- La sirena- La cortesana- -la bruja- -la matriarca.
  58. 58. ESTEREOTIPOS• PERSONAJE MASCULINO PERSONAJE FEMENINO- Centrado en si mismo sacrificados• Decididos dependientes• Seguros de si emotivos y sentimentales• Tienen un lugar en el mundo deseosos de agradar• Maquinadores defienden al mundo através de las relaciones• Señoriales familiares• Dominantes maternales
  59. 59. FLOR SILVESTRE
  60. 60. FLOR SILVESTRE
  61. 61. ENAMORADA• también son algunas de las normas con las cualesrompe Beatriz Peñafiel en a película de Enamorada.
  62. 62. • Son construcciones discursivas• Las identidades son sociales y culturales• No poseemos una sola identidad sino que somos unyo fracturado y fluctúan en complejo de entramado deactitudes y creencias
  63. 63. BEATRIZ PEÑAFIEL
  64. 64. BEATRIZ PEÑAFIEL
  65. 65. BEATRIZ PEÑAFIEL
  66. 66. FLOR SILVESTRE
  67. 67. CONCLUSIONES
  68. 68. MRI
  69. 69. ANALISISCINEMATOGRAFICO
  70. 70. LA INVESTIGACION EN CINE• Por lo cual su estudio a detalle de los filmes constituye unode los temas de sumo interés para los investigadorescinematográficos del cine nacional y del cine regional enparticular.
  71. 71. • GRACIAS
  72. 72. •PROF. NOE SANTOS JIMENEZ•EMILIO FERNANDEZ Y MARIA FELIX
  73. 73. FACULTAD DE CIENCIASPOLITICAS Y SOCIALESUNAMUNAM

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