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ESCULTURA GRIEGA
 
CARACTERES DE LA ESCULTURA GRIEGA ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
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PERÍODO ARCAICO  (siglos VII al VI a.C.)
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PARALELISMO ENTRE LA ESCULTURA EGIPCIA Y LA GRIEGA DEL PERÍODO ARCAICO ESTATUAS BLOQUE
LA ESTATUA-BLOQUE TRÍADA DE MICERINO  (3000 a.C.) KUROS DE  ANAVISSOS (SIGLO VI a.C.)
KUROIS ARCAICOS COMPARACIÓN DEL MODELO ICONOGRÁFICO MASCULINO:  EGIPCIO Y EL GRIEGO
CABEZA DO KUROS ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
KUROS DEL MUSEO METROPOLITANO DE NUEVA YORK Respecto de la primera figura (Kouros.  Metropolitan Museum New York. Hacia 600 a.c.)  Mármol.  dice R. Wittkower : “Los perfiles de una figura como ésta revelan la forma que tenía el bloque original. Frente a la obra ya terminada tenemos una seguridad aún mayor de que, mientras trabajaba en la parte anterior, en la posterior y en los lados, el escultor tuvo que orientarse en todo momento por las figuras que antes de empezar dibujara en el bloque : al enfrentarse a cada una de las caras de sus  estatuas, el escultor griego de esta época razonaba como un delineante (...).  La consecuencia es que la estatua tiene necesariamente cuatro vistas bien diferenciadas (...)  Una figura así está lejos de ser una obra realista en el sentido moderno de este término, pese a lo cual posee una asombrosa vitalidad, esta rebosante de la energía de la vida. Tiene además una superficie de calidades suaves y cálidas, casi aterciopeladas. Ello se debe no solamente a las características del mármol griego, sino también (...) a las infinitas muescas producidas por el puntero que, aunque luego se las suavice por medio de abrasivos, crean, por así decirlo, una serie de vibraciones bajo la superficie, que evocan la sensación de una piel palpitante”. WITTKOWER,R  : La escultura procesos y principios
 
 
 
 
MODELO  ICONOGRÁFICO FEMENINO:  “KORÉ” KORÉ DEL PEPLOS KORÉ DE QUÍOS
 
 
 
 
SIGLO V (PRE-CLASICISMO)
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ÉPOCA CLÁSICA SIGLO V
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MIRÓN ,[object Object],[object Object],[object Object]
Mirón de Eléuteras, discipulo de Hageladas, (...) es autor de un discóbolo (lanzador de disco). Parece que fue el primero que aumentó considerablemente el realismo de sus tipos ; era más armonioso en el arte y más exacto en las proporciones que Policleto, y sin embargo él, que era muy cuidadoso en las formas de los cuerpos, no fue capaz de expresar los sentimientos del alma. Tampoco representó la cabellera y el pubis con más acierto del que había logrado la tosca antigüedad. Con figuras y estatuas (...) se han ennoblecido una cantidad casi innumerable de artistas, pero por delante de todos sobresale Fidias el ateniense por su Jupiter Olímpico. Se dice con razón que fue el primero que mostró y enseñó el arte de cincelar. Policleto de Sición, discípulo de Hageladas, esculpió un diadumenos (el que se aplica una banda) como un joven aún no totalmente formado, que se hizo célebre por su precio de 100 talentos. También es obra suya una estatua que llaman el cánon (regla) y donde buscan como una especie de código las líneas de su arte. Se considera que este escultor es el que ha llevado a su apogeo el arte de la estatuaria y el que ha contribuido a su perfeccionamiento, ya que Fidias fue su inventor. Praxiteles también fue muy hábil trabajando el mármol y a esto se debe sobre todo su celebridad, aunque también hizo obras bellísimas de bronce. Hizo también un Apolo adolescente que con una flecha en la mano persigue un lagarto que le sube por el costado ; se le llama el sauróctonos (matador de lagartos). PLINIO EL VIEJO  : Historia Natural .
 
 
 
 
 
POLICLETO ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
 
POLICLETO:  BÚSQUEDA DEL CÁNON IDEAL ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
 
 
 
 
FIDIAS ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
ESCULTURAS DO PARTENÓN: FIDIAS E A SUA ESCOLA EL PARTENÓN: OBRA ESCULTÓRICA
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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CLASICISMO DEL SIGLO IV
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LISIPO ,[object Object],[object Object],[object Object]
 
Lisipo. Canon
EVOLUCIÓN DEL CÁNON POLICLETO: DORÍFORO (V a.C.) APOXIOMENO (IV a. C.) LISIPO:
PRAXÍTELES ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
 
 
 
 
 
SCOPAS ,[object Object],[object Object],[object Object]
 
ESCULTURA HELENÍSTICA
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EVOLUCIÓN DE LA    ESCULTURA GRIEGA
EVOLUCIÓN DE LA FIGURA MASCULINA ARCAÍSMO ESTILO SEVERO CLASICISMO
EVOLUCIÓN DEL ROSTRO CABEZA DE KUROI ARCAICO ESTILO SEVERO: AURIGA DE DELFOS 2º CLASICISMO: HERMES HELENISMO: LAOCOONTE
EVOLUCIÓN DE LA FIGURA FEMENINA ARCAÍSMO CLASICISMO HELENISMO
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  • 5. PERÍODO ARCAICO (siglos VII al VI a.C.)
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  • 7.  
  • 8. PARALELISMO ENTRE LA ESCULTURA EGIPCIA Y LA GRIEGA DEL PERÍODO ARCAICO ESTATUAS BLOQUE
  • 9. LA ESTATUA-BLOQUE TRÍADA DE MICERINO (3000 a.C.) KUROS DE ANAVISSOS (SIGLO VI a.C.)
  • 10. KUROIS ARCAICOS COMPARACIÓN DEL MODELO ICONOGRÁFICO MASCULINO: EGIPCIO Y EL GRIEGO
  • 11.
  • 12. KUROS DEL MUSEO METROPOLITANO DE NUEVA YORK Respecto de la primera figura (Kouros. Metropolitan Museum New York. Hacia 600 a.c.) Mármol. dice R. Wittkower : “Los perfiles de una figura como ésta revelan la forma que tenía el bloque original. Frente a la obra ya terminada tenemos una seguridad aún mayor de que, mientras trabajaba en la parte anterior, en la posterior y en los lados, el escultor tuvo que orientarse en todo momento por las figuras que antes de empezar dibujara en el bloque : al enfrentarse a cada una de las caras de sus estatuas, el escultor griego de esta época razonaba como un delineante (...). La consecuencia es que la estatua tiene necesariamente cuatro vistas bien diferenciadas (...) Una figura así está lejos de ser una obra realista en el sentido moderno de este término, pese a lo cual posee una asombrosa vitalidad, esta rebosante de la energía de la vida. Tiene además una superficie de calidades suaves y cálidas, casi aterciopeladas. Ello se debe no solamente a las características del mármol griego, sino también (...) a las infinitas muescas producidas por el puntero que, aunque luego se las suavice por medio de abrasivos, crean, por así decirlo, una serie de vibraciones bajo la superficie, que evocan la sensación de una piel palpitante”. WITTKOWER,R  : La escultura procesos y principios
  • 13.  
  • 14.  
  • 15.  
  • 16.  
  • 17. MODELO ICONOGRÁFICO FEMENINO: “KORÉ” KORÉ DEL PEPLOS KORÉ DE QUÍOS
  • 18.  
  • 19.  
  • 20.  
  • 21.  
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  • 31.  
  • 32.  
  • 33.  
  • 35.
  • 36.
  • 37. Mirón de Eléuteras, discipulo de Hageladas, (...) es autor de un discóbolo (lanzador de disco). Parece que fue el primero que aumentó considerablemente el realismo de sus tipos ; era más armonioso en el arte y más exacto en las proporciones que Policleto, y sin embargo él, que era muy cuidadoso en las formas de los cuerpos, no fue capaz de expresar los sentimientos del alma. Tampoco representó la cabellera y el pubis con más acierto del que había logrado la tosca antigüedad. Con figuras y estatuas (...) se han ennoblecido una cantidad casi innumerable de artistas, pero por delante de todos sobresale Fidias el ateniense por su Jupiter Olímpico. Se dice con razón que fue el primero que mostró y enseñó el arte de cincelar. Policleto de Sición, discípulo de Hageladas, esculpió un diadumenos (el que se aplica una banda) como un joven aún no totalmente formado, que se hizo célebre por su precio de 100 talentos. También es obra suya una estatua que llaman el cánon (regla) y donde buscan como una especie de código las líneas de su arte. Se considera que este escultor es el que ha llevado a su apogeo el arte de la estatuaria y el que ha contribuido a su perfeccionamiento, ya que Fidias fue su inventor. Praxiteles también fue muy hábil trabajando el mármol y a esto se debe sobre todo su celebridad, aunque también hizo obras bellísimas de bronce. Hizo también un Apolo adolescente que con una flecha en la mano persigue un lagarto que le sube por el costado ; se le llama el sauróctonos (matador de lagartos). PLINIO EL VIEJO  : Historia Natural .
  • 38.  
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  • 46.  
  • 47.  
  • 48.  
  • 49.  
  • 50.
  • 51.
  • 52. ESCULTURAS DO PARTENÓN: FIDIAS E A SUA ESCOLA EL PARTENÓN: OBRA ESCULTÓRICA
  • 53.  
  • 54.  
  • 55.  
  • 56.  
  • 57.  
  • 58.  
  • 59.  
  • 60.  
  • 61.  
  • 62. Fidias. Frontón oriental del Partenón Nacimiento de Atenea (recreación)
  • 63. Fidias. Frontón occidental de Partenón Elección del patrono (recreación)
  • 64.  
  • 65.  
  • 66.
  • 67.  
  • 69.
  • 70.
  • 71.  
  • 73. EVOLUCIÓN DEL CÁNON POLICLETO: DORÍFORO (V a.C.) APOXIOMENO (IV a. C.) LISIPO:
  • 74.
  • 75.  
  • 76.  
  • 77.  
  • 78.  
  • 79.  
  • 80.
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  • 84.
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  • 88.  
  • 89.  
  • 90.  
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  • 93.  
  • 94.  
  • 95.  
  • 96.  
  • 97.  
  • 98.  
  • 99. EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA GRIEGA
  • 100. EVOLUCIÓN DE LA FIGURA MASCULINA ARCAÍSMO ESTILO SEVERO CLASICISMO
  • 101. EVOLUCIÓN DEL ROSTRO CABEZA DE KUROI ARCAICO ESTILO SEVERO: AURIGA DE DELFOS 2º CLASICISMO: HERMES HELENISMO: LAOCOONTE
  • 102. EVOLUCIÓN DE LA FIGURA FEMENINA ARCAÍSMO CLASICISMO HELENISMO
  • 103. EVOLUCIÓN DEL ROSTRO KORÉ ARCAICA PRAXITELES: 2ºCLASICISMO FIDIAS: PRIMER CLASICISMO HELENISMO: VENUS DE MILO