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LA PRIMAVERA
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RENACIMIENTO ITALIANO - PINTURA
LA PRIMAVERA
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Se puede ver movimiento provocado por Céfiro, los
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Contiene valores griegos. La belleza, la perfección de los
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RENACIMIENTO ITALIANO - ESCULTURA
PIEDAD DEL VATICANO
ESCULTOR: MIGUEL ÁNGEL
la propia Naturaleza de la escultura estaba en el interior del bloque de
piedra. El artista unicamente la sacaba a la luz, con paciencia y detallismo.
Existe contraste armonioso entre el brazo caído de Jesús y el brazo
derecho de la Virgen. Otro rasgo armonioso es la diferencia entre el
tratamiento de claroscuros de pliegues del vestido con la piel de Jesús,
lisa.
Una técnica escultórica muy usada en el Renacimiento fue el sfumato. En
este caso lo vemos en la forma de representar los músculos, que están
como difuminados en la superficie marmolea.
AYUNTAMIENTO DE SEVILLA
1527-1534
RENACIMIENTO ESPAÑOL - ARQUITECTURA
AYUNTAMIENTO DE SEVILLA
ARQ. DIEGO DE RIAÑO
Se proyecta en lenguaje clásico cargado de alto contenido
simbólico, empleando elementos estructurales
ornamentados con una rica y delicada decoración de
grutescos y una selecta iconografía
Las fachadas se desarrollan con marcada horizontalidad
articuladas mediante una composición arquitectónica
precisa
Todo el conjunto decorativo pretendía organizarse sobre un doble discurso: de un lado, narrando la propia historia heroica de
la ciudad. De otro, tratando de mostrar a la propia sede del Concejo hispalense como un templo de la justicia y el buen
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EL EXPOLIO
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RENACIMIENTO ESPAÑOL - PINTURA
EL EXPOLIO
PINTOR: EL GRECO
Luz con ciertos tintes expresivos que, entrado por la izquierda del espectador,
ilumina directamente a Cristo y genera fuertes claroscuros en los distintos
personajes que componen la escena (en especial las figuras del fondo)
Se centra en la figura de Cristo que ocupa el eje central creando una
composición simétrica en la que predominan las líneas verticales
Los paños se realizan con plegados bastante sintéticos (contrario al detallismo),
destacando el extraordinario manejos de las texturas cuya máxima expresión
sería los brillos y reflejos que están realizados sobre la armadura del guerrero.
RETABLO DE LAANTIGUA
(CATEDRAL DE VALLADOLID)
1560-1562
RENACIMIENTO ESPAÑOL - ESCULTURA
RETABLO DE LAANTIGUA
(CATEDRAL DE VALLADOLID)
ESCULTOR: JUAN DE JUANI
Juni articula una nueva tipología de retablo que reduce los elementos
ornamentales y distribuye claramente pero de manera original los
elementos.
Tiene 20 figuras de bulto redondo, 18 escenas en medio relieve y una
sagrada cena. Esta dividió en predela, tres cuerpos y tres calles y un
ático.
Los bajorrelieves redondeados, de figuras mórbidas, que crea Juni, se
inscriben armoniosamente en una estructura en la que las esculturas de
los santos de la predela parecen gigantes en su contexto
CASTILLO DE CHAMBORD
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RENACIMIENTO FRANCÉS - ARQUITECTURA
CASTILLO DE CHAMBORD
ARQ. DOMENICO DA CORTONA
Se caracteriza por los detalles formales y su trazado extenso que
intentaba obtener en todos los ángulos y el
carácter marcadamente arquitectónico tanto del interior como del
exterior, es una catedral laica que proclama el dominio del poder
temporal sobre el eclesiástico.
El torreón se encuentra rematado por las terrazas desde donde se puede
apreciar diferentes torres que son recubiertas por tejados altos y en punta
de pizarra que ofrecen hermosas vistas panorámicas
Entre los materiales utilizados para la construcción, la toba calcárea es la que llama más la atención, sin duda es en Chambord
donde esta piedra, blanda y frágil ha sido trabajada con mayor virtuosismo y facilidad gracias también a su porosidad
RETRATO DE FRANCISCO I
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RENACIMIENTO FRANCÉS - PINTURA
RETRATO DE FRANCISCO I
PINTOR: JEAN CLOUET
Incorpora algún rasgo de la retratista italiana en cuanto a valorar gestos y
ademanes, así como el colorido y calidades de las vestimentas.
La figura del rey domina por completo la atención. Hay una señorial
magnificencia en el aderezo del rey, pero ningún exceso ornamental que
nos distraiga de su imagen unificada
Sus manos, destacan de tal manera que no llaman nuestra atención sólo
hacia ellas, sino que siguen siendo una parte delicadamente realizada de
una imagen armoniosa.
IGLESIA DE SAN MIGUEL
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RENACIMIENTO ALEMÁN - ARQUITECTURA
IGLESIA DE SAN MIGUEL
DUQUE GUILLERMO V DE BAVIERA La imponente fachada principal de la iglesia llama la atención por su
rica iconografía escultórica que representa el triunfo del catolicismo
sobre el protestantismo.
Uno de los elementos más llamativos de la fachada es la figura de bronce
de San Miguel luchando con un dragón.
Una vez en el interior de la iglesia, uno de los detalles más llamativos es la
bóveda de cañón del techo que con sus 20 metros de altura parece flotar en el
interior del templo. Se trata de la segunda bóveda de cañón más grande del
mundo después de la de San Pedro del Vaticano.
AUTORRETRATO DE ALBERTO
DURERO
1498
RENACIMIENTO ALEMÁN - PINTURA
AUTORRETRARO
PINTOR: ALBERTO DURERO
Se imponen las verticales sobre las horizontales desde la ordenación
severa del marco a la disposición igualmente vertical del busto que se
apoya firmemente en la horizontal del brazo que descansa en el antepecho.
De este modo se repite la estructura en L sugerida por el marco de la
ventana.
La luz llega desde la izquierda iluminando la figura y el alfeizar de la
ventana. El fondo queda en penumbra y se evidencia que desde el vano no
entra iluminación directa.
Se observa en él la misma técnica miniaturista del retrato, las montañas,
las transiciones de las luces y las sombras y la sutil introducción de algún
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  • 1. RENACIMIENTO T.S.U. CARLA ESCOBAR HISTORIA DE LAARQUITECTURA II INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITÉCNICO “SANTIAGO MARIÑO” EXTENSIÓN BARINAS
  • 3. RENACIMIENTO ITALIANO - ARQUITECTURA CAPILLA PAZZI ARQ. FILIPPO BRUNELLESCHI Planta de cruz griega con una cúpula central y pórtico exterior, la fachada presenta un pórtico de cinco tramos entre seis columnas de orden compuesto y fuste liso. Los cuatro extremos se encuentran adintelados, el central de más altura en forma de arco del triunfo semicircular. La cúpula presenta doce vigas, y doce son también sus „ojos‟, pareciendo que “esté colgando”, pues la cornisa, sutilmente decorada, y de menor altura que el tambor, no toca los arcos que la sostiene.
  • 5. RENACIMIENTO ITALIANO - PINTURA LA PRIMAVERA PINTOR: SANDRO BOTTICELLI Se puede ver movimiento provocado por Céfiro, los personajes tienen en los pies actitud de moverse, las Tres Marías juguetean con las manos entrelazadas y también se puede observar claramente en las telas. Las figuras destacan contra el fondo por la claridad de su piel y sus ropajes, de colores claros e incluso transparentes. Esta palidez en los colores muestra la anatomía del desnudo, que da más volumen a la representación Contiene valores griegos. La belleza, la perfección de los cuerpos, cuerpos de mujeres embarazadas.
  • 7. RENACIMIENTO ITALIANO - ESCULTURA PIEDAD DEL VATICANO ESCULTOR: MIGUEL ÁNGEL la propia Naturaleza de la escultura estaba en el interior del bloque de piedra. El artista unicamente la sacaba a la luz, con paciencia y detallismo. Existe contraste armonioso entre el brazo caído de Jesús y el brazo derecho de la Virgen. Otro rasgo armonioso es la diferencia entre el tratamiento de claroscuros de pliegues del vestido con la piel de Jesús, lisa. Una técnica escultórica muy usada en el Renacimiento fue el sfumato. En este caso lo vemos en la forma de representar los músculos, que están como difuminados en la superficie marmolea.
  • 9. RENACIMIENTO ESPAÑOL - ARQUITECTURA AYUNTAMIENTO DE SEVILLA ARQ. DIEGO DE RIAÑO Se proyecta en lenguaje clásico cargado de alto contenido simbólico, empleando elementos estructurales ornamentados con una rica y delicada decoración de grutescos y una selecta iconografía Las fachadas se desarrollan con marcada horizontalidad articuladas mediante una composición arquitectónica precisa Todo el conjunto decorativo pretendía organizarse sobre un doble discurso: de un lado, narrando la propia historia heroica de la ciudad. De otro, tratando de mostrar a la propia sede del Concejo hispalense como un templo de la justicia y el buen gobierno.
  • 11. RENACIMIENTO ESPAÑOL - PINTURA EL EXPOLIO PINTOR: EL GRECO Luz con ciertos tintes expresivos que, entrado por la izquierda del espectador, ilumina directamente a Cristo y genera fuertes claroscuros en los distintos personajes que componen la escena (en especial las figuras del fondo) Se centra en la figura de Cristo que ocupa el eje central creando una composición simétrica en la que predominan las líneas verticales Los paños se realizan con plegados bastante sintéticos (contrario al detallismo), destacando el extraordinario manejos de las texturas cuya máxima expresión sería los brillos y reflejos que están realizados sobre la armadura del guerrero.
  • 12. RETABLO DE LAANTIGUA (CATEDRAL DE VALLADOLID) 1560-1562
  • 13. RENACIMIENTO ESPAÑOL - ESCULTURA RETABLO DE LAANTIGUA (CATEDRAL DE VALLADOLID) ESCULTOR: JUAN DE JUANI Juni articula una nueva tipología de retablo que reduce los elementos ornamentales y distribuye claramente pero de manera original los elementos. Tiene 20 figuras de bulto redondo, 18 escenas en medio relieve y una sagrada cena. Esta dividió en predela, tres cuerpos y tres calles y un ático. Los bajorrelieves redondeados, de figuras mórbidas, que crea Juni, se inscriben armoniosamente en una estructura en la que las esculturas de los santos de la predela parecen gigantes en su contexto
  • 15. RENACIMIENTO FRANCÉS - ARQUITECTURA CASTILLO DE CHAMBORD ARQ. DOMENICO DA CORTONA Se caracteriza por los detalles formales y su trazado extenso que intentaba obtener en todos los ángulos y el carácter marcadamente arquitectónico tanto del interior como del exterior, es una catedral laica que proclama el dominio del poder temporal sobre el eclesiástico. El torreón se encuentra rematado por las terrazas desde donde se puede apreciar diferentes torres que son recubiertas por tejados altos y en punta de pizarra que ofrecen hermosas vistas panorámicas Entre los materiales utilizados para la construcción, la toba calcárea es la que llama más la atención, sin duda es en Chambord donde esta piedra, blanda y frágil ha sido trabajada con mayor virtuosismo y facilidad gracias también a su porosidad
  • 17. RENACIMIENTO FRANCÉS - PINTURA RETRATO DE FRANCISCO I PINTOR: JEAN CLOUET Incorpora algún rasgo de la retratista italiana en cuanto a valorar gestos y ademanes, así como el colorido y calidades de las vestimentas. La figura del rey domina por completo la atención. Hay una señorial magnificencia en el aderezo del rey, pero ningún exceso ornamental que nos distraiga de su imagen unificada Sus manos, destacan de tal manera que no llaman nuestra atención sólo hacia ellas, sino que siguen siendo una parte delicadamente realizada de una imagen armoniosa.
  • 18. IGLESIA DE SAN MIGUEL 1583-1597
  • 19. RENACIMIENTO ALEMÁN - ARQUITECTURA IGLESIA DE SAN MIGUEL DUQUE GUILLERMO V DE BAVIERA La imponente fachada principal de la iglesia llama la atención por su rica iconografía escultórica que representa el triunfo del catolicismo sobre el protestantismo. Uno de los elementos más llamativos de la fachada es la figura de bronce de San Miguel luchando con un dragón. Una vez en el interior de la iglesia, uno de los detalles más llamativos es la bóveda de cañón del techo que con sus 20 metros de altura parece flotar en el interior del templo. Se trata de la segunda bóveda de cañón más grande del mundo después de la de San Pedro del Vaticano.
  • 21. RENACIMIENTO ALEMÁN - PINTURA AUTORRETRARO PINTOR: ALBERTO DURERO Se imponen las verticales sobre las horizontales desde la ordenación severa del marco a la disposición igualmente vertical del busto que se apoya firmemente en la horizontal del brazo que descansa en el antepecho. De este modo se repite la estructura en L sugerida por el marco de la ventana. La luz llega desde la izquierda iluminando la figura y el alfeizar de la ventana. El fondo queda en penumbra y se evidencia que desde el vano no entra iluminación directa. Se observa en él la misma técnica miniaturista del retrato, las montañas, las transiciones de las luces y las sombras y la sutil introducción de algún personaje.